好的劇，連“主旋律”里都是戲 | 壹讀百科

《花千骨》吻戲被刪的時(shí)候，壹讀君曾經(jīng)立下與芒果臺(tái)一刀兩斷的重誓；所以現(xiàn)在每天晚上都是頂著被打腫的臉在追《人民的名義》。

這部劇到底良心到什么地步呢？壹讀君看的時(shí)候連片尾曲都舍不得跳過，渴望能從歌詞中找尋到有用的信息。

話說，這才是影視歌曲該有的樣子啊。就像滿分命題作文，它服從作品的風(fēng)格主題，用自己的語言表現(xiàn)矛盾沖突，展現(xiàn)故事情節(jié)，描寫主人公的心路歷程；如同一根繩索，把觀眾的感情與影視劇綁在一起。

所以，今天我們就來聊聊影視歌曲吧。

正在重溫影視金曲的壹讀君|安安

片頭曲拉你入坑

在顏值即正義的時(shí)代，片頭曲就是一部劇的臉。它需要概括劇情，起到很好的預(yù)示和吸引作用；利用先入為主的優(yōu)勢(shì)，為影視劇的情緒基調(diào)和思想氛圍作鋪墊。

比如同樣是有四阿哥的電視劇，他當(dāng)渣男和甄嬛談戀愛的時(shí)候片頭曲是凄婉的《紅顏劫》；但去《雍正王朝》片場(chǎng)做明君時(shí)，片頭曲便換成了《得民心者得天下》。整首歌的編排采用單二曲式，開篇先擺出大國皇帝的威儀，氣勢(shì)磅礴；緊接著是輕柔的音樂，告訴大家這位皇帝還是很平易近人的；最后大合唱時(shí)采用管弦樂，唱出“得民心者得天下，看江山由誰來主宰?！?/p>

音樂出色的完成了情緒定位，歌詞也沒拖后腿，壹讀君印象最深刻的是這段：

一心要江山圖治垂青史

也難說身后罵名滾滾來

有道是人間萬苦人最苦

終不悔九死落塵埃

真是還沒看劇你就覺得這個(gè)皇帝當(dāng)?shù)锰嗔?，也就完全能理解雍正為什么不想學(xué)他爹《向天再借五百年》。

片尾曲適當(dāng)劇透

與片頭曲相對(duì)，片尾曲要對(duì)故事做出總結(jié)。讓觀眾對(duì)這一集的故事在全劇中的發(fā)展有大概的了解，同時(shí)起到情緒引申的作用。

壹讀君小時(shí)候看過一部劇叫《書香門第》。老戲骨高明扮演的顏文德教授是大書法家顏真卿的后人，曾因主張市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)遭十年牢獄之災(zāi)，重回大學(xué)教書后仍然堅(jiān)持自己的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，所以片尾曲的開頭是：

誰說識(shí)字憂患起，偏偏是世代書香人家。博古通今以明志，淡薄寧靜自高雅。

滿屋子經(jīng)史哲論，一張口家國天下。指點(diǎn)江山五千年，激揚(yáng)文字論華夏。

又因?yàn)閯∏槭菑念伣淌诔霆z與家人團(tuán)圓后展開的，于是歌詞自然過渡到第二個(gè)階段：

并非采菊東籬下，不過是尋常百姓人家。燕子飛過屋檐下，炊煙寥寥映丹霞。

少不了家長(zhǎng)里短，說不盡酸甜苦辣。心中明月清風(fēng)，坐看風(fēng)云變幻。

還記得當(dāng)時(shí)追劇的時(shí)候，無論壹讀君之前有多替顏教授一家揪心，聽到此段都會(huì)釋然。片尾曲的作用可見一斑。

場(chǎng)景插曲提醒你此刻應(yīng)高潮

追過“大唐農(nóng)藥”的朋友應(yīng)該都知道這個(gè)梗吧：每當(dāng)大甜甜他們要被虐的時(shí)候，廣平王那句“至此一生，曾是長(zhǎng)風(fēng)萬里的相送”就深情的響起。

這就是場(chǎng)景插曲的意義，在影視劇的情節(jié)點(diǎn)上出現(xiàn)，唱出劇中人物沒有說出口的話；并將鏡頭畫面與音樂密切結(jié)合，幫觀眾從有限的鏡頭中延展出無限的思緒。

《北京愛情故事》在這塊的安排上就非常用心。比如汪峰傾情獻(xiàn)唱的《再見，青春》就承包了全劇的撕逼情節(jié)：楊冪甩李晨，陳思誠和好兄弟搶丫丫，反正只要你聽見汪老師用那歷經(jīng)滄桑的聲音開始唱“再見青春，永遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)；再見青春，永恒的迷茫”就知道生活又要打主角一耳光了。

而此劇的情歌擔(dān)當(dāng)《愛情，愛情》則用得更妙。伴隨吳狄為情所傷的，是歌曲第一段“一個(gè)人付出，一個(gè)人任性”；楊紫曦吃回頭草時(shí)，響起的是“一個(gè)人犧牲，兩個(gè)人享用”。將一首歌的不同段落運(yùn)用于不同場(chǎng)景，在渲染環(huán)境的同時(shí)起到情節(jié)推進(jìn)作用，壹讀君很想說，陳導(dǎo)，你對(duì)電視劇比對(duì)老婆有良心啊。

多主題歌幫你時(shí)刻保持代入感

一部影視劇如果只有一首主題曲，無論放在片頭還是片尾，都屬于“單一主題歌”；適用于格調(diào)統(tǒng)一，情節(jié)走向明顯的作品。如果片子里的愛恨情仇多得一首歌裝不下了，就可以采用首尾呼應(yīng)式主題歌或者主題歌群。

所謂“首尾呼應(yīng)”就是指片頭曲和片頭曲都是主題曲。它有兩個(gè)作用，第一是制造氣場(chǎng)來把握全劇的思想和氛圍；其次是通過首尾主題歌的相互補(bǔ)充完成整部電視劇的情感表達(dá)和升華。

比如《武媚娘傳奇》的片頭曲《千秋》請(qǐng)來聲音適合激昂大歌的孫楠，配上“歷史的天空，留不住寒雨夜來風(fēng)”的歌詞，塑造的是女皇武則天；片尾曲《無字碑》則由張靚穎演唱；配樂、歌詞都很柔婉，表現(xiàn)的是妹子武媚娘；兩者結(jié)合，得出主題思想：我只是一朵不小心登上皇位的白蓮花。

主題歌群是首尾呼應(yīng)式的升級(jí)版，歌曲以群組形式出現(xiàn)，相互之間有聯(lián)系，統(tǒng)一在同一部電視劇中；葉童演趙敏的那版《倚天屠龍記》就是這樣的：

從分布圖可以看到，集數(shù)少了是供不了這么多歌曲的，所以那些主人公沒從丫鬟奮斗成太后的劇請(qǐng)慎重選擇。而且就算拍了一兩百集，也不意味著主題歌就越多越好，最終還是要看故事走向和人物關(guān)系。

對(duì)于影視歌曲，旋律耐聽，歌詞上口曲只是基本；能與劇情、畫面水乳交融才是對(duì)創(chuàng)作者最大的考驗(yàn)。而目前做到這一點(diǎn)的音樂人，比會(huì)寫交響樂的作曲家還要少。

參考文獻(xiàn)：

1、《影視歌曲的功能和審美探究》，趙靜，《電影文學(xué)》

2、《談當(dāng)代影視音樂的特點(diǎn)及發(fā)展趨勢(shì)-從譚盾電影音樂談起》，《影視評(píng)論》

3、《影視音樂的存在形式及其美學(xué)價(jià)值》，張巖，山東師范大學(xué)碩士論文endprint