王亞彬：舞臺(tái)上綻放自我的青年舞蹈家

曉捷

她曾是《十面埋伏》中章子怡的舞蹈替身，曾拍過(guò)電視劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情》，但她念念不忘的始終是舞蹈。王亞彬，一位在北京打響“亞彬和她的朋友們”舞蹈品牌的青年舞蹈家，如今她以舞動(dòng)英倫的自信，實(shí)現(xiàn)東西方舞蹈語(yǔ)言新的跨越，將自己的舞蹈生涯推向巔峰。

2016年，英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)在倫敦薩德勒·威爾斯劇院首演新作品《她說(shuō)》，這是該團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)塔瑪拉·羅霍特邀三位世界級(jí)女性編舞家共同創(chuàng)作的作品，這三位編舞家分別是荷蘭國(guó)家芭蕾舞團(tuán)和古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的安娜貝爾·洛佩茲·奧喬亞、美國(guó)舞蹈劇院和悉尼舞蹈團(tuán)的艾卓爾·巴頓和中國(guó)青年舞蹈家王亞彬。作為中國(guó)當(dāng)代舞的領(lǐng)軍人物之一，王亞彬榮幸地成為英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)邀請(qǐng)的第一位中國(guó)舞蹈編導(dǎo)，在《她說(shuō)》三部曲中完成了自己的作品《M-Dao》。

王亞彬說(shuō)：“2014年，我受英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)塔瑪拉·羅霍的邀請(qǐng)，被委約《她說(shuō)》這個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行創(chuàng)作。作為女性舞者和編舞，這是我第一次參加全部女性班底的創(chuàng)作項(xiàng)目，我想這是一次傾聽(tīng)女性藝術(shù)家最好的機(jī)會(huì)。在我看來(lái)，女性天性敏感，情感更為充沛飽滿，編舞時(shí)能夠汲取更多不同于男性視角所觀察到的事物內(nèi)容，這是天性所致。此次，我選擇了‘美狄亞這個(gè)在世界文學(xué)史中非常重要的女性形象，這個(gè)人物集中了幾乎所有女性或作為人本身的特質(zhì)。其實(shí)在創(chuàng)作的時(shí)候，我并沒(méi)有刻意站在女性視角，我更愿意表達(dá)人性，做一個(gè)藝術(shù)呈現(xiàn)，當(dāng)然這種呈現(xiàn)極具個(gè)人風(fēng)格，帶有強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)及美學(xué)訴求。同時(shí)，我作為女性編舞，作品將具有更為濃烈的情感，讓觀眾重新發(fā)現(xiàn)女性世界的豐滿?！?/p>

從3月中旬開(kāi)始，王亞彬就來(lái)到倫敦開(kāi)始為英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的演員們排練。在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，王亞彬以個(gè)體的特性與能量作為整個(gè)作品的激情與燃料，在高強(qiáng)度的群舞之上，發(fā)揮出每個(gè)舞蹈演員的個(gè)性。

“我想這是我作為女性編舞最想用肢體語(yǔ)言表達(dá)的內(nèi)容，但最為可信的還是作品本身的呈現(xiàn)。” 王亞彬說(shuō)。

從《十面埋伏》到《扇舞丹青》

1984年，王亞彬出生在天津的一個(gè)普通工薪家庭，沒(méi)有任何藝術(shù)背景。六歲時(shí)，王亞彬參加了天津三毛藝術(shù)團(tuán)，那是一個(gè)業(yè)余舞蹈訓(xùn)練班，在那個(gè)藏龍臥虎的團(tuán)體中，她并不出眾。直到九歲時(shí)，舞蹈老師李華將北京舞蹈學(xué)院的招生簡(jiǎn)章遞到她父母手里的那一刻開(kāi)始，王亞彬的命運(yùn)才真正與舞蹈聯(lián)系到了一起。

在北京舞蹈學(xué)院，王亞彬是班里年齡最小的學(xué)生，在殘酷的訓(xùn)練和競(jìng)爭(zhēng)中，她慢慢懂得了舞蹈的真諦，也因此找到了自己人生的意義，從此她與舞蹈密不可分。

天賦與勤奮讓王亞彬在舞蹈領(lǐng)域如魚(yú)得水，年紀(jì)輕輕就獲得了許多肯定。十七歲時(shí)，她獲得了文化部第五屆全國(guó)舞蹈比賽表演一等獎(jiǎng)和華北五省暨北京市第七屆舞蹈比賽表演一等獎(jiǎng)；2002年，她以古典舞《扇舞丹青》站在CCTV青年舞蹈大賽的最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上；2003年，十九歲的王亞彬第一次以領(lǐng)舞的身份參加了央視春晚，同年，她以古典舞《扇舞丹青》獲得了第七屆“桃李杯”全國(guó)舞蹈比賽青年組表演一等獎(jiǎng)。

舞蹈帶給王亞彬成就，也讓她有機(jī)會(huì)涉足影視界。因“桃李杯”獲獎(jiǎng)，她被劇組選中，出演了自己的第一部電視劇《跟著陽(yáng)光跳舞》，同時(shí)她還為張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《十面埋伏》做舞蹈設(shè)計(jì)，并作為章子怡的舞蹈替身完成了影片中最具難度的一段長(zhǎng)袖擊鼓的獨(dú)舞。二十一歲時(shí)，她在央視春晚后臺(tái)認(rèn)識(shí)了趙本山，隨后主演了本山傳媒的電視劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情》，因扮演豆腐西施王小蒙一角被觀眾熟知。

影視圈是個(gè)名利場(chǎng)，種種誘惑直逼而來(lái)，但王亞彬十分清醒：“我的重心一直在舞蹈，因?yàn)槲业膲?mèng)想一直是成為一名舞蹈家，舞蹈就像融入我的血液中，變成自然而然的事情。多年艱苦的舞蹈訓(xùn)練讓我對(duì)任何唾手可得的事物沒(méi)有信心，我相信緩慢、平和、慢工出細(xì)活的東西。從我走進(jìn)北京舞蹈學(xué)院那天起，一個(gè)強(qiáng)烈的執(zhí)念就伴隨我：不管能不能成名，每一個(gè)舞蹈動(dòng)作我都要做到極致，我要成為一名舞蹈家。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望，我每天都全身心地投入舞蹈，專一和執(zhí)著是必須遵守的戒條。為了舞臺(tái)上的一瞬間，每天重復(fù)地雕琢著各種細(xì)膩的動(dòng)作與身體各部位細(xì)微的挪動(dòng)?；ㄔ谂啪殘?chǎng)里的時(shí)光就是一種修行，我希望安安靜靜地練功、排練，同時(shí)做一些自己想做的事情?！?/p>

因?yàn)槌晒︼椦萃跣∶桑鮼啽蛴?005年參加全國(guó)統(tǒng)考進(jìn)入北京電影學(xué)院攻讀表演專業(yè)碩士學(xué)位。這些年，她將對(duì)影視劇人物分析的功力全部轉(zhuǎn)移到舞劇人物的刻畫(huà)上，也因此得以借力影視與舞蹈的多面才華，和一群志同道合的朋友們創(chuàng)作出一部又一部頗具深刻內(nèi)涵的中國(guó)現(xiàn)代舞蹈作品。她說(shuō)：“我感覺(jué)自己一直沒(méi)離開(kāi)過(guò)舞蹈，拍戲的經(jīng)歷讓我增加了舞臺(tái)表演的經(jīng)驗(yàn)和感受，讓我更好地體會(huì)人物的命運(yùn)和情緒?！?/p>

亞彬和她的朋友們

2009年，王亞彬手持北京電影學(xué)院碩士學(xué)位證書(shū)，和一群執(zhí)著于舞蹈的理想主義者成立了自己的工作室——亞彬舞影工作室。該工作室以“亞彬和她的朋友們”為品牌，不僅自己創(chuàng)作完整的舞蹈作品，還邀請(qǐng)歐美和中國(guó)舞蹈同行共同完成創(chuàng)作，以每年出一部新作的速度追趕著世界舞蹈的步伐。2009年第一季創(chuàng)作《與你共舞》；2010年第二季創(chuàng)作《尋》；2011年制作第三季作品《守望》；2012年第四季“亞彬和她的朋友們?nèi)暾埂钡顷憞?guó)家大劇院；2013年第五季全新作品《生長(zhǎng)》在全世界巡演二十五場(chǎng)；2014年推出新作品《夢(mèng)·三則》；2015年王亞彬創(chuàng)作并主演自己的第一部現(xiàn)代舞劇《青衣》……幾年下來(lái)，亞彬舞影工作室獲得了來(lái)自評(píng)論家和藝術(shù)家的廣泛好評(píng)，王亞彬也因此被《光明日?qǐng)?bào)》《中國(guó)日?qǐng)?bào)》《中國(guó)文化報(bào)》和《舞蹈雜志》譽(yù)為最具潛力和創(chuàng)新精神的現(xiàn)代舞編導(dǎo)、舞蹈演員和制作人。

“當(dāng)代舞發(fā)展至今，作為中國(guó)本土藝術(shù)人才，如何創(chuàng)作出與世界舞壇接軌的藝術(shù)作品，如何與世界范圍的藝術(shù)對(duì)話，我想這是我們這一代舞蹈創(chuàng)作者所要思考的問(wèn)題。在我看來(lái)，舞蹈這門(mén)藝術(shù)非常具有國(guó)際性，同時(shí)舞蹈創(chuàng)作也應(yīng)該擁有國(guó)際視野，以肢體作為靈魂最為自然貼切的完美體現(xiàn)，使人類情感、思想理念最為精準(zhǔn)地表達(dá)出來(lái)。正是基于這樣的認(rèn)識(shí)，才使得亞彬舞影工作室在七年中作為體制之外的獨(dú)立個(gè)人舞蹈工作室，能夠聯(lián)合國(guó)內(nèi)外最好的資源，創(chuàng)作出舞劇《Genesis生長(zhǎng)》《夢(mèng)·三則》《青衣》。在‘亞彬和她的朋友們這個(gè)平臺(tái)上參與舞蹈創(chuàng)作的舞者及藝術(shù)家已逾百位，我們的作品不僅從創(chuàng)意和呈現(xiàn)方式上豐富和推進(jìn)了中國(guó)舞蹈在世界舞臺(tái)上的發(fā)展，同時(shí)也促進(jìn)了與國(guó)際藝術(shù)界的交流和融合?！蓖鮼啽蛘f(shuō)。

多年過(guò)去，王亞彬?qū)ξ璧傅膱?jiān)守、癡迷和探求就像“亞彬和她的朋友們”系列作品的表達(dá)，正一步一步抵近她所心儀的目標(biāo)。亞彬舞影工作室不僅為中國(guó)舞蹈拓展了舞臺(tái)，同時(shí)成為原創(chuàng)和表達(dá)力俱佳的當(dāng)代藝術(shù)品牌策源地。

生命該如何寄托

2015年創(chuàng)作的舞劇《青衣》是王亞彬與她的舞蹈從青澀走向成熟、完成從中國(guó)古典舞走向現(xiàn)代舞的一個(gè)標(biāo)志?！肚嘁隆烦休d著王亞彬多年沉淀的結(jié)果，在所有作品中，可以說(shuō)這是最抵達(dá)她自己內(nèi)心的一部，在舞蹈與戲曲、文學(xué)相依相融的蝶變過(guò)程中，她仿佛真的成了青衣，每一個(gè)動(dòng)作的背后都浸潤(rùn)著個(gè)體情緒悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的歷史想象。

整場(chǎng)舞劇中，王亞彬以現(xiàn)代舞的觀念立意控制舞臺(tái)節(jié)奏和舞蹈風(fēng)格，但在突出肢體表現(xiàn)力的同時(shí)，將中國(guó)戲曲元素糅合進(jìn)舞蹈，運(yùn)用大量中國(guó)古典舞蹈的水袖動(dòng)作表現(xiàn)人物內(nèi)心的起伏變化，拖袖、抖袖、翻轉(zhuǎn)、甩袖，袖牽袂引，細(xì)膩傳神，結(jié)合舞者千變?nèi)f化的動(dòng)作，或探海，或風(fēng)旗，或云手，或臥魚(yú)。于是，主人公筱燕秋的癡迷持守和靈魂深處的自尊與高貴便生動(dòng)起來(lái)，讓人產(chǎn)生一種悲愴和同情之感。古典舞專業(yè)出身的王亞彬曾專攻水袖，輕舞飛揚(yáng)中，她的水袖功夫隨劇中人物情緒變化細(xì)膩而利落、松弛又精準(zhǔn)，充滿傷感詩(shī)意。

據(jù)王亞彬介紹，創(chuàng)作舞劇《青衣》是她多年的夙愿，不僅因?yàn)樽骷耶咃w宇小說(shuō)寫(xiě)得好，更是因?yàn)樵谶@部中篇小說(shuō)中，王亞彬看到了筱燕秋這個(gè)角色所要探尋的生命該如何寄托的主題。

“生命該如何寄托呢？這不僅是筱燕秋，可能是每一個(gè)人都會(huì)思考的問(wèn)題。筱燕秋將她的生命寄托在‘青衣身上，而我將生命寄托在舞蹈上?！?王亞彬說(shuō)。

初冬的一天，穿著深藍(lán)色毛衣、戴著寶藍(lán)色圍巾出現(xiàn)在天津圖書(shū)大廈參加自己新書(shū)分享會(huì)的王亞彬，著裝的顏色與她新出版的隨筆集《生命該如何寄托》的封面極為相近，都是那種憂郁的藍(lán)，仿佛帶著淡淡的憂傷。她臉上的笑容也是淡淡的，卻讓人覺(jué)得很親切，全然沒(méi)有某些明星身上的盛氣凌人。王亞彬笑言這次回家有點(diǎn)找不到北了，九歲就去北京求學(xué)的她，如今對(duì)這個(gè)城市感到有些陌生。二十三年漫長(zhǎng)的歲月里，曾經(jīng)熟悉的家鄉(xiāng)已經(jīng)變了模樣，也正是這段離開(kāi)天津的時(shí)光，讓王亞彬開(kāi)啟了她的舞蹈之路，新書(shū)《生命該如何寄托》就是她對(duì)自己一路走來(lái)的成長(zhǎng)記錄。

對(duì)話王亞彬

記者：您在藝術(shù)事業(yè)上的動(dòng)力是什么？

王亞彬：對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)以及生活對(duì)我的刺激和激發(fā)成為了我的動(dòng)力。對(duì)我來(lái)說(shuō)，舞蹈永遠(yuǎn)是第一位，同時(shí)我對(duì)當(dāng)代藝術(shù)、繪畫(huà)、攝影、電影、文學(xué)、哲學(xué)都有著濃厚的興趣。舞蹈是我的事業(yè)和愛(ài)好的二者合體，我追求作品帶給人們精神上的陶冶和啟發(fā)，比功名利祿重要，因?yàn)槲业哪康暮軉渭儯簞?chuàng)作好的舞蹈藝術(shù)作品，追求真善美，啟迪人的心靈。

記者：作為中國(guó)當(dāng)代舞的代表與英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)合作，您是怎樣開(kāi)始創(chuàng)作的？

王亞彬：2014年，當(dāng)我第一次在英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)與藝術(shù)總監(jiān)塔瑪拉一起開(kāi)會(huì)的時(shí)候，已談到視覺(jué)呈現(xiàn)風(fēng)格與美學(xué)訴求。在我看來(lái)創(chuàng)作舞蹈作品是純粹的，有質(zhì)感的肢體語(yǔ)言是最重要的部分。與此同時(shí)，故事的完整性也同樣重要。這是我第一次與古典芭蕾演員合作，“美狄亞”這個(gè)角色只穿一只足尖鞋，在作品開(kāi)場(chǎng)，投射在絲綢置景上的天空瞬間崩塌，這個(gè)世界對(duì)于角色來(lái)講已然改變，她逃離眾人，從叢林深處踉蹌而來(lái)，腳上的另一只鞋不知去了哪里，足尖和光腳、堅(jiān)硬與柔軟、強(qiáng)悍與脆弱形成了鮮明對(duì)比。我也在這個(gè)過(guò)程中穿上足尖鞋，在不同的運(yùn)動(dòng)方式間找尋適合人物動(dòng)作的可行性，這樣的過(guò)程竟然也讓我愛(ài)上足尖鞋。

記者：英國(guó)芭蕾舞演員們對(duì)您的舞蹈排練有何感想？

王亞彬：古典芭蕾動(dòng)作更多是向上、直立，追求長(zhǎng)、遠(yuǎn)、輕盈的美感，而我的舞蹈動(dòng)作更強(qiáng)調(diào)下沉及圓動(dòng)力的轉(zhuǎn)化運(yùn)動(dòng)以及呼吸與動(dòng)作的配合互助，這個(gè)與古典芭蕾正相反。作為古典芭蕾演員，她們非常愿意接受和挑戰(zhàn)全新的運(yùn)動(dòng)方式及不同風(fēng)格的作品，這種開(kāi)放性和包容性讓我工作起來(lái)也非常有動(dòng)力。同時(shí)，我會(huì)在這個(gè)過(guò)程中與演員一起閱讀原著，觀看不同藝術(shù)形式的“美狄亞”故事，一起分析人物。我的這個(gè)作品有三組主要演員，我花了比其他編舞更多的精力去為她們排練，我希望編舞時(shí)可以將我的理解和經(jīng)驗(yàn)毫不保留地分享給演員，我從第三個(gè)星期開(kāi)始全部用英文和演員進(jìn)行交流，因?yàn)槲矣X(jué)得最直接的交流才是有效的。

記者：這次跨國(guó)合作對(duì)您有哪些啟示？

王亞彬：在英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的創(chuàng)作過(guò)程中，我特別感謝藝術(shù)總監(jiān)也就是團(tuán)長(zhǎng)塔瑪拉的信任與鼓勵(lì)，對(duì)于歐洲觀眾及舞評(píng)家來(lái)講，他們對(duì)于我的了解還停留在觀看《生長(zhǎng)》，但是在這次作品首演過(guò)后，他們對(duì)我應(yīng)該會(huì)有一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。塔瑪拉在2月底觀看所有的排練素材過(guò)后，首先對(duì)于編舞給予了充分的肯定，同時(shí)也非常喜歡和欣賞我個(gè)人的動(dòng)作。此外，在這個(gè)歷史悠久的大型芭蕾舞團(tuán)，特別要注意的一點(diǎn)是溝通，你既要表達(dá)自己的需求，又要委婉地提出建議，尊重個(gè)性在西方真的非常重要。我相信《M-Dao》這個(gè)作品會(huì)向西方觀眾呈現(xiàn)另一種新生代的東方美學(xué)，東西方文化背景的交織和詮釋會(huì)更加自然。