論繪畫中的觀察

閆大富

四川理工學(xué)院美術(shù)學(xué)院

摘要：我們眼睛所看到的這個(gè)世界是這個(gè)樣子，但這個(gè)世界也許并不像我們所看到的那樣。它可能包含著更豐富的內(nèi)容和許多懸而未知的隱秘，我們看到的可能只是這個(gè)世界的一個(gè)側(cè)面。照相機(jī)的出現(xiàn)，客觀地記錄著這個(gè)世界也遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)，而美術(shù)史中的一些大師通過寫生這一創(chuàng)作方式為我們呈現(xiàn)的畫面，讓我們看到了這個(gè)世界另外的面目。很多繪畫者鐘愛寫生，我想這因現(xiàn)實(shí)的深刻，給予我們更敏感的感受力，因其豐富性，給予我們更多的自由發(fā)揮空間，因其不可知的神秘性給予我們更多的探索欲望秘不可分。本文主要圍繞以寫生作為主要?jiǎng)?chuàng)作方式的盧西安.弗洛伊德與安東尼奧.洛佩茲兩位畫家展開，讓我們跟隨他們一起來重新認(rèn)知這個(gè)世界。

關(guān)鍵詞：盧西安.弗洛伊德；安東尼奧.洛佩茲；真實(shí)性；隱秘性；寫生

盧西安.弗洛伊德——發(fā)現(xiàn)事物本來的特質(zhì)

弗洛伊德的作品內(nèi)容以室內(nèi)人體和人物肖像為主，他的創(chuàng)作過程十分緩慢，每一幅作品都需要半年到一年的時(shí)間，其《自畫像》創(chuàng)作歷時(shí)更久。在他的繪畫中模特并不是作為參照而存在，而是把模特作為一個(gè)活生生的人，通過長(zhǎng)時(shí)間反復(fù)的觀察和交談了解模特，使得模特不僅僅展現(xiàn)他們希望展現(xiàn)的那一表象，而是全方位的展現(xiàn)他們的各個(gè)方面。他在寫生過程是不聽任何音樂的，他認(rèn)為音樂會(huì)影響他的感受。偶爾和模特交談，經(jīng)過反復(fù)斟酌后畫上一筆，或拿出棉布擦去一筆，有時(shí)一天只畫一兩筆，對(duì)于這么緩慢的進(jìn)度，他這樣說過：“我畫畫的時(shí)候就像高速行駛的汽車，一刻都沒有停歇，如果速度再快我就要翻車了”。作為他的模特，幾個(gè)月需要保持一個(gè)姿勢(shì)，即使只畫上半身，腳的位置也不被允許改變，模特的服裝也是固定的，無疑做為他的模特是非常辛苦的。

在畫畫結(jié)束后，他通常和模特共進(jìn)晚餐，在用餐的同時(shí)和模特聊天是他創(chuàng)作過程的一部分，他希望盡可能多了解和感受模特的情緒和感覺。在某種意義上來說，他不想作品是來自于他，而是希望作品來自于模特。對(duì)于弗洛伊德而言無論是人體，肖像，靜物 他都當(dāng)做肖像畫去畫，摒除任何的理想化和浪漫情懷，從而體現(xiàn)事物本身的個(gè)性使他在美術(shù)史上最為特殊的地方。如他的靜物畫《一個(gè)人盤子里的四個(gè)雞蛋》中的雞蛋，每一個(gè)雞蛋在描繪上都具備區(qū)別于其他雞蛋的特殊之處[1]。對(duì)于弗洛伊德的繪畫過程和繪畫觀念的一定了解，讓我們對(duì)弗洛伊德的作品有了相對(duì)深入的理解。無論是人和靜物，都是作為現(xiàn)實(shí)世界的一部分而存在，弗洛伊德對(duì)于事物自身個(gè)性的長(zhǎng)期地深入地認(rèn)識(shí)，并通過對(duì)其祖父西格蒙德·弗洛伊德精神學(xué)在繪畫中踐行，讓我們通過他的繪畫看到了一個(gè)更為真實(shí)的世界。

安東尼奧.洛佩茲.加西亞——探索平凡事物中的隱秘

安東尼奧。洛佩茲是西班牙現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師，其作品經(jīng)歷了從現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義矛盾共存的早期階段到強(qiáng)調(diào)主觀想象的魔幻現(xiàn)實(shí)主義的過渡階段，隨著想象成分的逐漸減少，洛佩茲的繪畫越來越真實(shí)到最后沒有了想象的成分，畫面十分逼真而進(jìn)入了主觀現(xiàn)實(shí)主義階段。相對(duì)于弗洛伊德完全摒棄柏拉圖式的感覺，體現(xiàn)事物本身個(gè)性的繪畫，安東尼奧.洛佩茲的繪畫則是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中隱秘的探究，讓我們看到了平凡事物所具備的詩意和神秘。

在洛佩茲看來藝術(shù)家在刻畫現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，他所描繪的對(duì)象，總會(huì)在一定范圍內(nèi)變化，藝術(shù)家也不得不隨之改變?？墒牵囆g(shù)家完全有可能對(duì)自己第一眼見到的事物產(chǎn)生濃厚的興趣，問題是，描繪現(xiàn)實(shí)的過程非常復(fù)雜，會(huì)碰到很多障礙，這就是為什么人們似乎總是重復(fù)對(duì)熟悉的事物進(jìn)行刻畫。洛佩茲對(duì)于他喜歡的東西，總會(huì)不惜代價(jià)的去描繪。1966年，洛佩茲全家搬進(jìn)了位于馬德里兒童廣場(chǎng)的新家中。新的環(huán)境激發(fā)了畫家的靈感，他開始描繪新的對(duì)象，發(fā)展新的風(fēng)格。處于新的環(huán)境，洛佩茲回憶道“那幢新建筑讓我很開心，站在某樣新的東西前面，周圍的一切都很新鮮，這是我沒有經(jīng)歷過的，這樣的感知恰好與我想要開始新生活的情緒十分符合。當(dāng)時(shí)的條件非常適合進(jìn)行這幅畫的創(chuàng)作，我可以掌握一切，我花了五六年的時(shí)間對(duì)這個(gè)空間進(jìn)行描繪。獨(dú)自一人，周圍寂靜無聲，墻壁空蕩蕩的，房間里沒有任何其他人的印記?！?/p>

以新畫室和新家中平淡無奇的衛(wèi)生間為主題，洛佩茲創(chuàng)作了一系列的油畫和素描作品這些作品都很好的展示了他敏銳非凡的觀察力。這一系列作品精細(xì)入圍，畫面富于韻味，就連其中的習(xí)作都是非常優(yōu)秀的作品。畫面構(gòu)圖在一定程度上決定了作品的畫面整體效果，微妙的光線以及光線映照在不同平面上的復(fù)雜效果也為畫面營造了氛圍。像《水槽和鏡子》?！蹲闫骱痛皯簟返茸髌范际钱嫾覍?duì)自己樸素隱秘空間的描繪，也都是對(duì)寂靜，私密和時(shí)間流逝的深思，洛佩茲的繪畫讓我們看到了現(xiàn)實(shí)世界平凡事物中的隱秘。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬丁.蓋福特著，趙琦譯.藍(lán)圍巾男人——為盧西安.弗洛伊德做模特[M].上海人民美術(shù)出版社，2012，1.

[2]金觀濤.通向主觀真實(shí)之路——洛佩斯的繪畫[J].二十一世紀(jì)，1998，10（49）.