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    談?wù)剳虻?br/>—— 王少舫接受《人民日?qǐng)?bào)》記者采訪(fǎng)(連 載)

    2017-07-04 02:58:44王少舫
    黃梅戲藝術(shù) 2017年2期
    關(guān)鍵詞:變聲期人民日?qǐng)?bào)嗓子

    ○王少舫

    1952年嚴(yán)鳳英、王少舫等參加抗美援朝宣傳演出

    王少舫劇照

    聽(tīng)取意見(jiàn)和建議

    王少舫:還有聽(tīng)取意見(jiàn)和建議。我們作為演員,你要在藝術(shù)上求進(jìn)步,我們說(shuō)的你要聽(tīng)啊,演員要聽(tīng)各方面意見(jiàn)。好的要聽(tīng),不好的、壞的也要聽(tīng),更重要的是,你要能聽(tīng)進(jìn)壞的、反面的意見(jiàn)。一個(gè)演員在藝術(shù)道路上你不廣開(kāi)門(mén)路,你光聽(tīng)人家的好話(huà),那是沒(méi)出息的!對(duì)你的藝術(shù)沒(méi)有促進(jìn)。比如說(shuō)我的一個(gè)唱腔,一個(gè)表演,你提了我的意見(jiàn),首先我要感激你。你提的這些,我來(lái)考慮考慮,好的我馬上就照你這個(gè)改。如果模棱兩可的,到底他好還是我好?如果他好我還按照他那個(gè)改,或者在他那個(gè)基礎(chǔ)上,我能不能再換一個(gè)別的樣子來(lái)豐富它;那個(gè)更壞的意見(jiàn),那我就要很好地研究,我是不是這個(gè)樣子?我經(jīng)常跟他們講,我九歲上臺(tái)演戲,演戲演到三十幾歲了,還在不斷改進(jìn)。

    我舉個(gè)例子:人家給我提的意見(jiàn)呢,那可是很尖銳的喲!那時(shí)候上海《新民晚報(bào)》有一個(gè)叫趙革金的報(bào)人,他跟我關(guān)系也蠻好的,我們倆也談得來(lái),我們之間談問(wèn)題都是“巷道里抬木頭直來(lái)直去”。他與我說(shuō)話(huà)是真實(shí)的,他常跟我說(shuō),少舫你不要來(lái)假的,我說(shuō)我不會(huì)假的,后來(lái)我們成為很好的朋友。

    我記得是在五幾年的時(shí)候。趙革金他就跟我提出:“哎!少舫啊,我發(fā)現(xiàn)你啊,在藝術(shù)上是很有研究的,我也很崇拜你!你唱戲唱到今天,我也看你演了很多戲,但我給你提個(gè)意見(jiàn),我在臺(tái)下看你哭笑不分吶!……你這個(gè)哭、笑,臉上肯定有毛病,你自己找找……”

    我說(shuō),“是嗎?”這可是個(gè)尖銳的意見(jiàn)啊,我頭腦里咯噔一下,就有了震動(dòng),如果說(shuō)不震動(dòng)一下子,那也是不合實(shí)際的。我想,我唱了三十多年戲了,在臺(tái)上我哭是哭,笑是笑,怎么他講我哭笑不分呢?我心里總有點(diǎn)別扭,我們倆關(guān)系再好,但聽(tīng)了這話(huà),心里總是有點(diǎn)疙疙瘩瘩的。

    回到家里,我心里納悶,我來(lái)研究研究,我來(lái)仔細(xì)琢磨琢磨。我對(duì)著鏡子我自己找啊,我哭笑不分?我哭,我笑,我對(duì)著鏡子照,照也照不出來(lái)呀!后來(lái)我就想什么辦法呢?到照相館照相去!我哭也照,笑也照,(我當(dāng)珍貴的資料留著,現(xiàn)在照片都沒(méi)有了,文化大革命全都給抄掉了!)拿著照片自己一比較啊,再對(duì)鏡子一看啊:哎呀!確實(shí)的,他這話(huà)講的對(duì)呀!我發(fā)現(xiàn)在我臉上這個(gè)笑紋啊,你笑這樣的,(示范)你哭呢,(示范)跟笑一樣,為什么呢?主要是露了牙,我臉上這個(gè)紋路呢,不適于露牙哭。那么如果笑是這樣笑,(示范露牙)我要這樣子哭呢(示范露牙),區(qū)別不大。所以表演哭時(shí)一定不能露牙,這樣才能在舞臺(tái)上區(qū)別表演,那就給人看到笑是笑,哭是哭了。找到毛病了,我就跟趙革金講了,我感激他,他也非常高興!

    “變聲期”

    記者:劇團(tuán)里青年男演員有變聲期這個(gè)問(wèn)題存在嗎?

    王少舫:你這個(gè)變聲的問(wèn)題提的很好,這次藝校畢業(yè)來(lái)我們劇團(tuán)的五個(gè)女孩,五個(gè)男孩,五個(gè)男孩都在變聲期。男孩呢有時(shí)候有點(diǎn)灰心喪氣,好像我們都是同學(xué),女生來(lái)了馬上就能派上用場(chǎng)了,我們來(lái)了還在跑龍?zhí)?,心里有點(diǎn)不平衡!我們就抓住這個(gè)問(wèn)題,因?yàn)槲沂抢涎輪T,我懂得這些,跟他們講這是變聲期,是生理現(xiàn)象,不要慌,也不可急躁,你們?cè)龠^(guò)幾年就好了。那么現(xiàn)在怎么辦呢?現(xiàn)在你們主要的是要合理妥善安排自己的藝術(shù)進(jìn)程。嗓子呢,會(huì)變的,要鍛煉,你不能等著嗓子恢復(fù),你還是要鍛煉呢,不要拼命地去喊、去唱,你這個(gè)聲帶你要使用它,高音不足的,你就慢慢地往上唱,慢慢地練,低音不足的,你就慢慢地往下唱,慢慢地來(lái)練。嗓子悶的你找各種共鳴、找氣息,反正我們就是要科學(xué)練嗓子。慢慢地跟他們溝通。再一個(gè)呢,鼓勵(lì)他們正式在舞臺(tái)上實(shí)踐。你跑龍?zhí)滓埠?,你演個(gè)零碎也好,你要多到舞臺(tái)去摔打磨練,你多在舞臺(tái)上實(shí)踐,把舞臺(tái)上的一切熟悉了,一旦你演到正戲的時(shí)候你在舞臺(tái)上就不會(huì)膽怯!這是其一,再一個(gè)呢,現(xiàn)在劇團(tuán)里呢,像我們這些老的還在演戲,你們多看,多聽(tīng)。看在眼里記在心中,自己應(yīng)有個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn),多為自己的藝術(shù)積累知識(shí)。

    記者:女演員有沒(méi)有變聲期???

    王少舫:我過(guò)去聽(tīng)上海音樂(lè)學(xué)院洪大奇教授講過(guò),女演員也變聲。女演員變聲掉三個(gè)音階。她掉三個(gè)音階,問(wèn)題不大,很快她就可以恢復(fù)了。男演員呢,他掉十一個(gè)音階下來(lái),所以這個(gè)男女生理上不同啊,變化也不同。

    可是男孩子們灰心喪氣啊,我就開(kāi)導(dǎo)他們,介紹過(guò)去京劇一些老演員,你比如京戲汪桂芬,汪大頭嘛,就是跟譚鑫培他們差不多的,他嗓子變聲期時(shí)他學(xué)拉胡琴,后來(lái)嗓子好他回過(guò)來(lái)照唱戲。楊寶忠也是唱戲的,后來(lái)他也改拉胡琴,但是他后來(lái)能唱了,他也不大唱了,他情愿拉胡琴了。像京戲有好多男演員,他的變聲期,有的一兩年,有的甚至三四年才恢復(fù)。這是生理變化,我跟他們說(shuō):從醫(yī)學(xué)上來(lái)講,男演員,肌體健全發(fā)育成熟的時(shí)候要到三十歲,生理衛(wèi)生你們都應(yīng)懂得的,現(xiàn)在書(shū)上都有??!所以經(jīng)常安慰他們,叫他們做好準(zhǔn)備,“養(yǎng)兵千日.用兵一時(shí)”,你現(xiàn)在正是積累的時(shí)候,你要是在舊社會(huì),你們沒(méi)這個(gè)條件,你嗓子啞了,嗓子變聲你照樣要唱,你照樣要干,干到最后是個(gè)什么效果呢?你唱壞了嗓子,藝術(shù)上沒(méi)有造就了,一天到晚就只能唱零碎來(lái)糊口。你現(xiàn)在不是不能演戲,你能演戲,只是遲早的問(wèn)題。另外,我們男演員藝術(shù)生命比較長(zhǎng),你不要看眼前的這幾年,是不是啊?我六十三歲了,我今年還能在舞臺(tái)上蹦跳、折騰,對(duì)不對(duì)?我再過(guò)十年,我不能唱小生,那我唱老生行不行?

    現(xiàn)在這樣優(yōu)越的社會(huì)主義制度,作為我們演員來(lái)講,應(yīng)該是專(zhuān)心專(zhuān)意地來(lái)搞藝術(shù),現(xiàn)在的客觀條件是這么的好,你看我們過(guò)去,是沒(méi)有這樣的條件的。我跟他們講,我的嗓子在舊社會(huì)曾唱壞了的。我是唱工老生的,后來(lái)唱工老生嗓子唱壞了,我又改麒派,改麒派后,自己又練練嗓子,又把嗓子練回來(lái)了!我的嗓子恢復(fù)后,就這么一直保持下來(lái)了。主要還是在解放以后,參加革命以后,這個(gè)演出的時(shí)間呢,頂多一天一場(chǎng)了,(過(guò)去舊社會(huì)一天要演兩場(chǎng),有時(shí)還要多)那么一年當(dāng)中也不一定給我去演三百六十場(chǎng)吧?給我演二百場(chǎng)戲就了不起了!我說(shuō)你們現(xiàn)在嗓子倒倉(cāng)了,長(zhǎng)年的給你們保養(yǎng),你們還是要常常用不同的方法練練啊,低聲、中聲、氣息、潤(rùn)腔等等,什么事情,都要去練,都要花心思,花精力去琢磨的。

    學(xué)流派學(xué)什么

    記者:教孩子們學(xué)唱時(shí),是不是非要跟你這么唱?還是教一些技巧?

    王少舫:也不能一味地強(qiáng)求!這要根據(jù)他的本身的條件、嗓子條件。

    記者:有些人教,就是你要像我。非要學(xué)我這個(gè)聲音,這是不是講派?

    王少舫:這是派。就是現(xiàn)在,北京、上海,京劇,評(píng)劇、越劇不是都有派嗎?這個(gè)講的很對(duì),你學(xué)派啊,你不是完全學(xué)他那個(gè)聲音,你學(xué)他那個(gè)演唱技巧和味道。不是要你嗓音跟我一樣,你那個(gè)嗓音就是你的嗓子,你要是完全學(xué)我的嗓子是不可以的!你的條件就在那里,但是你學(xué)他那個(gè)派別,學(xué)他的唱腔的韻味兒,學(xué)他表演手段的特點(diǎn)。但是你學(xué)也是要有目的地活學(xué),不是原封不動(dòng)照搬,你還要發(fā)展。

    他們現(xiàn)在就講黃梅戲男演員,王老,您是“王派”!我說(shuō)我沒(méi)有派,我從來(lái)也沒(méi)敢講過(guò)什么“王派”。我說(shuō)我的派就是黃梅戲老藝人派,我是集各地方兄弟劇種派,我就是集他們大成,取他們之長(zhǎng),為黃梅戲男腔發(fā)展,不讓它顯得那么太單調(diào),在這兒你取一點(diǎn),在那兒你收一點(diǎn),從各個(gè)地方兄弟劇種,包括歌曲我都學(xué)一點(diǎn),使我們的唱腔既好聽(tīng),又好唱,有韻味!這就是我這么多年所追求的目標(biāo)!所以在閑聊的時(shí)候啊,或者是他們喊嗓子的時(shí)候,我聽(tīng)到了就去跟他們講講啊,指導(dǎo)指導(dǎo)啊,希望他們進(jìn)步,能得到提升,提高我們黃梅戲的品味和唱腔魅力。

    記者:王老,聽(tīng)劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和演員講,您演出去劇場(chǎng)時(shí),總是最早的一個(gè),那是為什么?

    王少舫:我每天晚上演出,下午三點(diǎn)多鐘我就要去劇場(chǎng)化妝,因?yàn)槲夷昙o(jì)大了,面部、體型都起變化了,要很好地在舞臺(tái)上塑造角色,就需要在化妝、服裝等許多地方來(lái)加工、美化,要提前做好演出的準(zhǔn)備工作。

    記者:你們黃梅戲要面向農(nóng)村,要有一定的適應(yīng)性?,F(xiàn)在你也還常下農(nóng)村嗎?

    王少舫:“文革”前我們都經(jīng)過(guò)鍛煉的,都蠻好的,到農(nóng)村演出我都一擔(dān)挑,都是自己挑,一天走幾十里路,當(dāng)天到當(dāng)天演出。演出完了睡一覺(jué)第二天又挑著行李,到下一個(gè)點(diǎn)去演,鍛煉得很好。現(xiàn)在也常去縣城和農(nóng)村演出,不用自己挑行李了!

    記者:你們這個(gè)劇團(tuán)現(xiàn)在還不能自負(fù)盈虧吧?

    王少舫:還不能自負(fù)盈虧。

    記者:要搞得好的時(shí)候可以嗎?

    王少舫:要搞得好可以。從去年開(kāi)始,安排好了還是可以的。我們還是個(gè)事業(yè)單位,不是一個(gè)企業(yè)。我們團(tuán)里呢,要安排好是能夠盈利的。

    赴港演出的意義

    記者:能談?wù)勀鷤冞@次赴港演出的情況嗎?

    王少舫:這一次赴港呢,還是為了黃梅戲,為了宣傳和發(fā)展黃梅戲這個(gè)劇種。

    我想,十年動(dòng)亂以后,黃梅戲呢,不像五十年代和六十年代那樣紅火了。通過(guò)黨的三中全會(huì)以后,一系列的國(guó)家方針政策深入人心,黃梅戲現(xiàn)在也在發(fā)展,精神面貌就跟以前也不同了。特別是這次,中央對(duì)外文委,能夠考慮到黃梅戲到香港去演出,這也是擴(kuò)大這個(gè)劇種的影響。五十年代六十年代黃梅戲在全國(guó)來(lái)講,還是有一定的影響,那么十年動(dòng)亂以后,這次能夠到香港去演出,我想,一定要讓黃梅戲后繼有人,起碼要趕上五十年代六十年代,因?yàn)槿嗣裼羞@樣一個(gè)印象在那里。我是這么想的。

    作為我本人呢,覺(jué)得這次赴港也不是一般的演出,而是一個(gè)政治任務(wù)。出發(fā)之前,我們也聽(tīng)到有些劇團(tuán)呢,到香港啊,出去了呢,什么大一包小一包的,我總感覺(jué)到這個(gè)風(fēng)氣不好。或者是某某人,到了香港呢又是干爹、干娘哪,又是什么什么的,總會(huì)影響他這個(gè)劇種的聲譽(yù),對(duì)不對(duì)?我就考慮到,如果說(shuō)我們自己要這樣子做,那不是我王少舫的問(wèn)題了,那主要就會(huì)是黃梅戲的問(wèn)題,對(duì)不對(duì)?過(guò)去我們?cè)?jīng)有些人出去就不想回來(lái)了,對(duì)不對(duì)?我說(shuō)舊社會(huì)我也待過(guò),對(duì)不對(duì)?那種社會(huì)嘛無(wú)非是紙醉金迷,燈紅酒綠,那有什么意思呢?我在舊社會(huì)奔了一輩子,我也沒(méi)奔出什么名堂來(lái)嘛!你藝術(shù)再好,要是沒(méi)人重視你,又能干什么?何況我是共產(chǎn)黨一手培養(yǎng)起來(lái)的!不管是哪方面,我剛才不是跟你講嘛,過(guò)去藝術(shù)我是靠偷學(xué)來(lái)的,那都不“瓷實(shí)”!解放以后有了黨的培養(yǎng),我們得以到這里學(xué)習(xí)、那里學(xué)習(xí),一九五七年上海的進(jìn)修班讓我去參加,讓我去開(kāi)開(kāi)眼,長(zhǎng)長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)!這些藝術(shù)能力,都是在解放后才得來(lái)的,是黨一手培養(yǎng)的。有了黃梅戲的發(fā)展,才有今天的王少舫。

    這次我們沒(méi)有出境以前也講到一些問(wèn)題。到香港去啊,會(huì)親啊,會(huì)朋友啊。在登記時(shí),我想到這點(diǎn),我說(shuō)我不登記,我說(shuō)香港我沒(méi)有任何人,我不需要登記,我不需要去找哪一個(gè)。再一個(gè)呢,到香港我有一條,請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)給我把關(guān),有外界來(lái)找我的、不認(rèn)識(shí)的人,打電話(huà)找我的、要會(huì)我的,你都給我回掉,謝絕會(huì)面。有人送東西給我,我不接收。情不可卻的情況下,他如果送了我什么什么東西,我就交公!我說(shuō)我不找麻煩,我去主要是演戲,我說(shuō)沒(méi)有時(shí)間去接待。

    后來(lái)呢到了香港,我的一個(gè)師兄找到了“新光戲院”,領(lǐng)導(dǎo)通知了我,是領(lǐng)導(dǎo)要我去會(huì)見(jiàn)的。在后臺(tái)遇到師兄,他比我大,七十多歲了。拉拉家常和往事后,他問(wèn)我想在香港帶點(diǎn)什么東西,錄音機(jī)啊、照相機(jī)、彩電啊什么的?我說(shuō)什么都不要,在這些問(wèn)題上我也不開(kāi)口。我總覺(jué)得:作為一個(gè)國(guó)家的地方戲主演來(lái)香港演出,是展現(xiàn)地方劇種的風(fēng)采的。來(lái)這兒搞些東西往回帶,我認(rèn)為是傷國(guó)格的事情。我們要顧及自己的聲譽(yù)和形象。

    另外呢,我在那里碰到了京劇名角郭錦華,就是在《楊門(mén)女將》中演楊七娘的那個(gè)演員,我是在頭一天那個(gè)宴會(huì)上碰到她,是銀行界的票友請(qǐng)她去的,她是申請(qǐng)出境的。我在北京的時(shí)候呢,碰到我妹婿的二嫂子,郭錦華是我妹婿二嫂子侄女,她寫(xiě)信去講我們?cè)诒本┭莩?,她已?jīng)曉得了,她那個(gè)姑媽已經(jīng)寫(xiě)信告訴她了,說(shuō)我要去香港,剛好在第一天宴會(huì)上我就遇見(jiàn)她了。她說(shuō)我曉得你要來(lái)了,我說(shuō)我聽(tīng)講寫(xiě)信也告訴她了,她當(dāng)時(shí)還講不清楚關(guān)系,她說(shuō)你還是長(zhǎng)輩呢,我說(shuō)是的,我是你長(zhǎng)輩哩!我們宴會(huì)以后出來(lái)講話(huà),碰到她愛(ài)人去接她,她介紹這是王少舫同志,他是我的親戚,應(yīng)該喊大舅。他問(wèn)你住哪里,我住哪里沒(méi)告訴他,我只告訴他我在“新光戲院”演出。我也沒(méi)邀她到我這來(lái)玩,她講那我有空到“新光戲院”去看你,反正是要看戲的,我說(shuō)看戲你來(lái)吧。大概她也曉得國(guó)內(nèi)文藝界的一些情況,也曉得在那里看戲不方便,后來(lái)我也一直沒(méi)見(jiàn)她。如果說(shuō)我要想搞點(diǎn)什么東西啊,我可以通過(guò)他們跟票房來(lái)講講,票房都是銀行界的,我講講我要想帶點(diǎn)什么東西回國(guó)內(nèi),跟她講沒(méi)關(guān)系的。來(lái)香港一趟,你周旋周旋給我搞點(diǎn)東西也還不可以嗎?也不要我自己出面的!我總覺(jué)得像這些東西呢不能搞,你搞了以后等我離開(kāi)香港,人家就會(huì)議論這件事,造成的社會(huì)影響不好。這倒不是我王少舫的問(wèn)題,就個(gè)人來(lái)說(shuō)大不了就是傷人格的事,更重要的是影響黃梅戲的聲譽(yù),你對(duì)劇種的損害就大了!到香港來(lái)展演,是進(jìn)一步擴(kuò)大黃梅戲的影響,是促進(jìn)黃梅戲向前發(fā)展,是想把黃梅戲發(fā)展得像五十年代六十年代那樣轟轟烈烈的嘛!關(guān)于買(mǎi)進(jìn)口電器的事我還有我的想法哩,其一,我家里也有彩電,其二,我若買(mǎi)我還不買(mǎi)外地的,我買(mǎi)安徽生產(chǎn)的,壞了修理方便!

    我們是想通過(guò)黃梅戲在香港的展演,把我們的新秀和青年演員像馬蘭、吳亞玲、陳小芳、黃新德等都宣傳出去,把黃梅戲發(fā)展好!讓黃梅戲能夠恢復(fù)到五十年代、六十年代那么轟轟烈烈的狀況。作為我這樣一個(gè)老演員,從事這個(gè)工作是極大的安慰,極大的享受。

    記者:王先生,您今年(1982年)有六十歲嗎?在香港除了親戚外,還有哪些人?

    王少舫:我今年六十三了。在香港有外孫女,還有師兄。我?guī)煾高€有些學(xué)生在臺(tái)灣,我說(shuō)在臺(tái)灣好啊,以后祖國(guó)統(tǒng)一了,我們就可以見(jiàn)面了。黃梅戲在臺(tái)灣很流行,我還期待著到臺(tái)灣去演出哩!(完)

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