談我對(duì)京劇武丑武打的一點(diǎn)感想

○ 李志亮

京劇武丑，不僅僅是在劇中插科打諢，逗人發(fā)笑，還要有很高的武功。在這里我說的武功，主要指“基本功”、“毯子功”和“把子功”。一名武丑演員“唱”、“念”、“做”固然重要，但如果“把子”不好，“基本功”、 “毯子功”不行，則肯定是不能勝任武丑這個(gè)行當(dāng)?shù)?。在此，我僅就武丑的武打談一點(diǎn)個(gè)人的感想。

京劇武丑的武打風(fēng)格主要表現(xiàn)為：“穩(wěn)準(zhǔn)脆快”、“輕盈靈活”、“緊湊利落”。在器械上多選用“單刀”、“雙刀”、“單刀拐”、“棍”、“匕首”、“峨眉刺”等兵器,以求與其表演風(fēng)格相統(tǒng)一。從拓寬武丑器械使用范疇的角度講，十八般兵器皆可使用，但這必須以武丑特有的形神駕馭之。否則，使用大刀像花臉，使用寶劍像武生，這肯定是不行的。

武丑常用的器械把子有：“奪刀”、“小萍”(又叫“劈桿子”)、“十八下”、“鋪地景”、“大鎖喉”、“雜拌”、“勾槍”、“單刀拐”、“奪雙刀”、“三十二刀”、“雙刀棍”、“棍對(duì)刀”、“匕首槍”、“峨眉刺對(duì)槍”等等。“十八下”、“鋪地景”傳自著名京劇武打設(shè)計(jì)家張福通先生?！笆讼隆币蚱渲挥惺藗€(gè)動(dòng)作而得名，短小精干。“鋪地景”是源自武術(shù)對(duì)練的把子，由“纏頭裹腦”、“反飛腳”、“蹦子過人”、“翻身抓槍”等主要?jiǎng)幼魉M成。我在《逼上梁山》飾“店小二”使用過。因其快捷、火爆，受到觀眾的歡迎?！肮礃尅笔且惶讋?chuàng)新的“單刀槍把子”。因其中有單腿“勾槍”變“釣魚”傳給“下把”的動(dòng)作而得名。該套把子在以武丑表演風(fēng)格的基礎(chǔ)上，吸收了短打武生舒展、飄逸的風(fēng)格。在節(jié)奏上，有快慢相間、動(dòng)靜相連的變化。鑼鼓伴奏開頭用“絲鞭”，然后用“開蕩”順轉(zhuǎn)“馬腿”，再轉(zhuǎn)“急急風(fēng)”催起來，“切住”，靜場、起“奪頭”收尾，用“四擊頭”亮相。一改傳統(tǒng)把子用一種鑼鼓節(jié)奏從頭打到尾的單調(diào)的伴奏方式。在對(duì)打中，加入“三連蹦”打“拉蓬頭”、“鎖槍”、“掃蹦子”，“滾背”單腿落地接“繞脖翻身”變“臥魚”。“勾槍”接“鐵門檻”，“扛蠻子”接“蹦子削頭”，最后“360旋子”接整“掖花”、“掖刀弓箭步亮相”。使得整套對(duì)打變化多端、跌宕起伏。我在《鄭成功》一劇的武打中使用過，每打至中途便聽喝彩聲此起彼伏，及至結(jié)尾，觀眾必報(bào)以熱烈的掌聲。

以前，武丑在戲中很少用“單刀拐對(duì)槍”、“雙匕首對(duì)槍”、“峨眉刺對(duì)槍”的把子。將這三種器械用于戲中，源自張春華先生。他在《時(shí)遷盜雞》的開打中，將過去的“雙刀棍”開打改為“單刀拐對(duì)槍”。我認(rèn)為這一改動(dòng)非常好。從人物上講，時(shí)遷未投梁山之前是一個(gè)以偷盜為生的飛賊，而非殺人越貨的強(qiáng)盜。因此，在作案時(shí)攜帶的兵器也應(yīng)該是防身為主；并且最好還能夠幫助作案。而拐由于拐身附一橫把，可以協(xié)助翻墻攀樹，又便于隱藏?cái)y帶，在遇敵時(shí)，又能攻防兼具；因此，自應(yīng)是時(shí)遷首選防身利器。“單刀拐＂在打法上與雙刀既有相同之處，又有其自身的特點(diǎn)。因?yàn)楣盏闹饕δ苁欠朗?，可擋刀砍槍刺。拐的兩端是尖刺，可作短槍戳刺使用，?dāng)需要擊打時(shí)，拐與右刀配合，可按雙刀使用（其實(shí)應(yīng)是短棍更確切）。又因拐可自由旋轉(zhuǎn)，故而在開打中可以耍出立花、平花，也可與刀配合耍出劈花、翻花等多種花，這樣，就使得單刀拐在和槍的對(duì)打中變化出多種不同的打法。我認(rèn)為，通過這樣的改動(dòng)，不僅符合時(shí)遷這一人物形象，也使得對(duì)打更有色彩?！岸朊即獭?、“匕首槍”分別用于他和張?jiān)葡壬餐巹?chuàng)的大型劇目《大破銅網(wǎng)陣》和《三盜令》。我們知道，“峨眉刺”是一種近身格斗的兵器。因?yàn)槎绦?、輕便，多為女子攜帶防身使用。張春華先生根據(jù)《大破銅網(wǎng)陣》劇中主要人物蔣平使用“峨眉刺”這一規(guī)定情景，借鑒了武術(shù)“峨眉刺”的使用方法，在傳統(tǒng)把子的基礎(chǔ)上進(jìn)行了重新編排，由開始的右手握雙“峨眉刺”的單“峨眉刺”對(duì)打，過渡到雙手執(zhí)“峨眉刺”對(duì)打，使得該套把子在打法上富有變化，尤其是“峨眉刺”在對(duì)敵時(shí)，突然做出掌中旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作，不僅有效地突出了“峨眉刺”的特點(diǎn)，也很好地表現(xiàn)了蔣平這一人物機(jī)智的性格。“雙匕首對(duì)槍”更是張春華先生的得意之作，該套把子打起來快捷火爆、節(jié)奏分明，＂扎九槍＂槍槍貼肉，＂五飛腿＂如空中轉(zhuǎn)燈，因而極受觀眾歡迎。同時(shí)也為塑造蔡慶這一武藝高強(qiáng)又性格急躁的人物形象抹上了濃濃的一筆。現(xiàn)在幾乎所有的青年武丑演員沒有不會(huì)這套把子的。上述三套把子在設(shè)計(jì)上可以說既各有特色，又符合人物特征。因此，對(duì)塑造人物形象起到了重要的作用。同時(shí)又拓寬了武丑對(duì)器械使用的范疇，賦予了武丑單對(duì)開打新的色彩，極大提升了武丑在劇中的作用。這種根據(jù)人物特征、舞臺(tái)形象設(shè)計(jì)武打的方法，是我們需要好好學(xué)習(xí)的，并且應(yīng)該將之發(fā)揚(yáng)光大。

2013年CCTV空中劇院錄播了由九大院團(tuán)薈萃的十大武丑演員、露演了封箱戲《十演九龍杯》。在武打中采用“把子打連環(huán)”的方式，上了八位武丑參與開打。這種把子打連環(huán)的表現(xiàn)方式純粹是演員個(gè)人的舞臺(tái)炫技，與劇情無關(guān)。這種賣弄把子技巧的做法源自上海。上個(gè)世紀(jì)二十年代至四十年代，上海灘南派京劇黃金時(shí)期，僅大舞臺(tái)一部南派武戲壇主蓋叫天長子張翼鵬領(lǐng)銜的“西游記”就在上海連演連賣數(shù)年之久，前后冶煉鍛打出一群江南菊壇挑梁武生；那時(shí)“西游記”排一出演一個(gè)月，每出必有武戲蕩子“單對(duì)連環(huán)”，所謂連環(huán)者：十幾組武生與下把輪流上場打一套把子。所謂單對(duì)者：臺(tái)上每一組把子套路或出手招數(shù)不可雷同，凡在戲中有事的武生與下把，每天下后臺(tái)看水牌子（后臺(tái)工作告示），每日由武行頭（武戲總管）臨時(shí)編排單對(duì)出場先后。當(dāng)年上海各路武戲精英均都私下研究武打套路與把子出手；天天上臺(tái)競技花招盡出，當(dāng)場比武不讓人后，哪一組次次出新招，出場秩序必向后挪，壓陣者多拿戲份漲包銀！哪一組變不出新套路招數(shù)，出場秩序必向前挪，內(nèi)行說：便是栽啦！

當(dāng)年江南菊壇武戲群英在這般激烈競爭情勢之下，郭玉昆相逢同期南派武生世家小王桂卿兄弟仨人，同在“西游記”中同場對(duì)臺(tái)競技，每逢“單對(duì)連環(huán)”開蕩子，這邊廂：小王桂卿兄弟三人分工盯住臺(tái)上郭玉昆，不出一個(gè)星期準(zhǔn)能把郭玉昆的招數(shù)看個(gè)明白、照樣練成，上臺(tái)去照方抓藥把郭玉昆的招數(shù)搶先“跑”了！那邊廂：郭玉昆見小王哥兒仨沖我而來，早有成竹在胸，臨時(shí)變陣換一套新招數(shù)，反敗為勝！別的武生琢磨一套玩意應(yīng)對(duì)則可，而郭玉昆卻要每一星期要變一套玩藝，應(yīng)對(duì)小王桂卿三兄弟臺(tái)上“偷”與“跑”，每月一出“西游記”硬要琢磨四套玩藝方可立于不敗之地。當(dāng)年上海灘“西游記”連演三十出長達(dá)數(shù)年，硬碰硬是小王桂卿兄弟仨逼出郭玉昆一身“刀槍棍棒”出手絕藝。＂

在《十演九龍杯》“把子打連環(huán)”的安排是：頭兩對(duì)是“單刀槍”；第三對(duì)“對(duì)單刀”續(xù)“五梅花”；將武打推向高潮。第四對(duì)“匕首槍”；第五對(duì)“單刀槍”續(xù)“單刀、二桿槍”；第六對(duì)“單刀拐”；第七對(duì)“單刀槍”接“亂檔子”再次將開打推向高潮；第八對(duì)“徒手對(duì)雙刀”接“走跤”。原劇中的“摔跤躦”沒有用?？赡苁强紤]到和“亂檔子”的翻撲有所重復(fù)。第一對(duì)是李丹打的“大鎖喉”。“大鎖喉”是一套傳統(tǒng)把子，因有三個(gè)鎖喉動(dòng)作而得名。在動(dòng)作編排上多有不必要的重復(fù)，如兩次片腿，三次鎖喉。在三削頭后再走兩個(gè)搭兜也顯得墜。這些地方應(yīng)該改編。結(jié)尾李丹加走五飛腳也把后面的活刨了，如果是競技表演當(dāng)然可以，否則就是加的不是地方。第二套是范玉打的新編單刀槍，不過該套把子出自《大破銅網(wǎng)陣》白玉堂的“單刀槍”，雖然略有變動(dòng)，其中精彩部分仍然出自《銅》劇的“單刀槍＂，因此，不能說是原創(chuàng)。這種套用的做法雖然允許，但并非自創(chuàng)，是一種投機(jī)取巧的方法。對(duì)觀眾而言是重復(fù)觀看，沒有新意。第三套是畢佳旺打的對(duì)單刀接五梅花。該套對(duì)打之五梅花編排的不錯(cuò)，四個(gè)下手在開打中沒有閑著的，這是很不容易的。如果前面對(duì)單刀在調(diào)度上再多點(diǎn)變化，對(duì)打動(dòng)作增加一些；五梅花下手由站四角開打加上穿插變化應(yīng)該更好些。在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上，兩下手各走竄毛，可以改為對(duì)竄上下毛。后面結(jié)尾處四下手齊走軟搶背改走肘棒子就更好了。第四套是李鶴打的“雙匕首槍”，這套把子源自于張春華先生《三盜令》中蔡慶打的“雙匕首槍＂，在這里增加了開頭。在對(duì)打中由原來前半段打兩二番改為打一番，這是對(duì)的。但最后結(jié)尾仍走五飛腳又是不明智的。原因是和第一套結(jié)尾重了。另外我想問問天底下就這一套“雙匕首槍＂了嗎？什么戲都拿來用？第五對(duì)是韓巖松的單刀槍接“打二桿槍”，但頭里仍打“大鎖喉”，雖然簡化了，但還是與第一對(duì)重復(fù)了，我很奇怪，我雖然不了解韓巖松這位青年武丑演員，但我覺得以他現(xiàn)在的水平，不至于連雜拌、劈桿子（又名小萍）、單刀二套（又名單刀摘豆角）這些傳統(tǒng)把子都不會(huì)吧？隨便摘哪一套把子重新組合一下，不就避開重復(fù)了。況且也有前面打劈桿子接“打二桿槍”的，何至于非要打“大鎖喉”，也不怕觀眾審美疲勞！“打二桿槍”是較有名氣的傳統(tǒng)對(duì)打，但以今天的眼光看來，刀、槍的對(duì)打動(dòng)作、調(diào)度都很單一，是其不足之處。第六對(duì)是時(shí)增帥的“單刀拐”，以前沒見過，不知是傳統(tǒng)把子，還是新編的。不過“拐”的特點(diǎn)表現(xiàn)不突出，從頭到尾拿“拐”當(dāng)?shù)队?，這還用拐干什么？另外中間重復(fù)二番打也不必要。第七套是王鵬飛用真刀打的單刀槍接檔子。京劇武打在接受武術(shù)對(duì)打的基礎(chǔ)上，一直保留了真刀真槍的對(duì)打。但真刀真槍，還有大梢子棍、雙梢子棍、三節(jié)棍這些把子在對(duì)打中，不僅要有一把力氣，最主要的是要有準(zhǔn)確度，這需要演員平時(shí)就要保持訓(xùn)練。如果在演出需要時(shí)才臨時(shí)練習(xí)是不行的。以我對(duì)京劇武戲的了解，平時(shí)用真刀真槍打把子練習(xí)是沒有的。所以，用真刀真槍上臺(tái)，效果并不好。當(dāng)然，在這里王鵬飛也并非是露真刀真槍這一手，主要還是看“群檔子”。而這個(gè)“群檔子”配合得比較嚴(yán)。最后是郝杰的“走跤”，幾乎將傳統(tǒng)組合技巧都用上了，也很不錯(cuò)。如能加上一些新興的技巧，那就錦上添花了。

客觀地說，上述幾位武丑演員手里、技巧都不錯(cuò)。可惜的是沒有創(chuàng)新把子。不是組合把子、就是套用別人的把子。在故紙堆里尋章摘句，沒有新意。這充分暴露了京劇武打設(shè)計(jì)人才，尤其是優(yōu)秀人才的極度缺乏。已經(jīng)和京劇武戲鼎盛時(shí)期相去甚遠(yuǎn)，更不符合當(dāng)今社會(huì)對(duì)京劇武戲發(fā)展的需求。由此，我就更加敬佩像張?jiān)葡埓喝A、郭玉昆那樣的京劇表演藝術(shù)家，他們不僅有突破傳統(tǒng)的勇氣，更有創(chuàng)新的本領(lǐng)。這是值得我們永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)的。