淺談古曲《長(zhǎng)相知》的演唱

[摘 要]中國(guó)的古典詩(shī)詞，已有三千多年的歷史，隨著社會(huì)的發(fā)展不斷完善。歌曲《長(zhǎng)相知》是石夫老先生根據(jù)漢樂(lè)府民歌中的《上邪》創(chuàng)作的一首民歌，它不單在文學(xué)方面有杰出成就，而且藝術(shù)理念也相當(dāng)獨(dú)特。如何將文學(xué)轉(zhuǎn)變成音樂(lè)，通過(guò)演唱者傳達(dá)給聽(tīng)眾？本文將對(duì)此作簡(jiǎn)要的分析。

[關(guān)鍵詞]藝術(shù)特點(diǎn)；演唱風(fēng)格；歌曲韻味

《長(zhǎng)相知》是漢樂(lè)府《饒歌》中的一首情歌，是描寫一位癡情女子對(duì)愛(ài)人的熱烈表白。詩(shī)的主人公指天為誓，直率地表示了“與君相知無(wú)絕衰”的愿望之后，轉(zhuǎn)而從“與君絕”的角度來(lái)刻畫，這比平鋪更有情味。詩(shī)中設(shè)想了三組奇特的自然變異，作為“與君絕”的條件：“山無(wú)陵，江水為竭”一一山河消失了；“冬雷震，夏雨雪”一一四季顛倒了；“天地合”一一再度同到混沌世界。這就把主人公生死不渝的愛(ài)情強(qiáng)調(diào)得無(wú)以倫比，以至于把“與君絕”的可能從根本上排除了。這種獨(dú)特的抒情方式準(zhǔn)確地表達(dá)了熱戀中人生死不渝的熾烈感情。

一、歌曲的藝術(shù)意境

古詩(shī)詞的語(yǔ)言富有極強(qiáng)的跳躍性，讓人們有豐富的想象空間，從“聲”、“頓”、“韻”、“律”四個(gè)方面表現(xiàn)出了古詩(shī)詞獨(dú)有的“寫意美”。

“聲”，指聲音的高、低、長(zhǎng)、短。進(jìn)而產(chǎn)生了對(duì)詩(shī)歌的節(jié)奏韻律和音的高低的判斷。音樂(lè)旋律的走向與情感的跌宕起伏都有相當(dāng)密切的聯(lián)系。

“頓”通常是指人們?cè)谧x詩(shī)詞時(shí)候的停頓、換氣。停頓是要在保證作品完整性的前提下很自然的停頓，就像我們?cè)谘莩皇淄暾囊魳?lè)作品時(shí)不能隨意換氣，只能在有音樂(lè)的“氣口”處才可以休息。

“韻”主要分為內(nèi)壓韻和句尾壓韻兩種。押韻，又稱出現(xiàn)在每句話的末尾或每一個(gè)句子，每句話都應(yīng)屬于相同的韻（歸類為一個(gè)押韻的單詞古人，叫韻部），往往指有相同韻腳的字在恰當(dāng)?shù)牡胤街貜?fù)的、有順序的出現(xiàn)。這是詩(shī)歌的特別重要的特點(diǎn)。聲音和押韻有著一定的關(guān)系，白居易在談?wù)撛?shī)韻時(shí)曾說(shuō)過(guò)：“韻協(xié)調(diào)就說(shuō)順，說(shuō)順聲音就會(huì)改變?nèi)??！边@句話對(duì)美學(xué)特征與古典詩(shī)歌藝術(shù)的規(guī)則做了最完美的診釋。目前為止，歌曲《長(zhǎng)相知》有許多版本的演唱，以吳碧霞老師迷人的歌唱為例，美與善的統(tǒng)一、溫和含蓄的藝術(shù)風(fēng)格，明顯地體現(xiàn)在演唱者的演唱當(dāng)中。相比之下，這首歌曲的演唱與歌劇在歌曲的創(chuàng)作方面是大大不同的，在用聲上則要求“適度”，即不過(guò)多地演唱、不唱盡，根據(jù)作品的風(fēng)格、內(nèi)容、情感，聲音運(yùn)用適可而止即可。

二、演唱風(fēng)格

唐末五代社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩，因此詞曲常常表現(xiàn)為男女之間的離別、旅愁閨怨、惜時(shí)傷春。宋代社會(huì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展快速，詩(shī)歌繼承了唐末五代的婉約詞風(fēng)，體現(xiàn)了文人高尚的悠悠自得的生活，同時(shí)伴隨著傷感的情緒，這就是婉約派早期音樂(lè)風(fēng)格的雛形。唐宋婉約派的溫和委婉主要集中在旋律、風(fēng)格、散文中，演唱這類古詞曲一定要在安靜悠閑的情境中，要細(xì)細(xì)品味詞曲中人物的情感，用聲要極為有分寸。

豪放派詩(shī)詞相對(duì)于婉約派更為廣泛，形式更加多樣。豪放派的詞曲特征主要是氣勢(shì)磅礴、不事雕琢、以文為詞，情感表達(dá)更為豪爽亢奮，縱橫恣肆。無(wú)論寄情山水還是感時(shí)傷事，總是激越豪壯的氣勢(shì)。在演唱這首歌時(shí)，注意行腔的運(yùn)

用應(yīng)是灑脫疏放，特別要注意準(zhǔn)確把握古詩(shī)詞中文字自身的魅力，優(yōu)雅、從容是演唱詠嘆調(diào)時(shí)最需注意的。

三、長(zhǎng)相知的演唱技巧

1.裝飾音的把握

不難發(fā)現(xiàn)歌曲中有很多的裝飾音，如小倚音，顫音等。歌曲中的短倚音，不能占據(jù)太長(zhǎng)的時(shí)間，一帶而過(guò)，做到輕快而不失韻味；占用時(shí)間較長(zhǎng)的倚音，演唱者需采用柔美的音色，平平穩(wěn)穩(wěn)地將倚音與止音連接。在聽(tīng)吳碧霞老師演唱這首歌曲時(shí)，不由得可以感受到古代女子含蓄、溫婉的性格。合理使用這些小倚音，讓整首歌曲自然優(yōu)美而又不缺乏韻味。因此把握好這些倚音，對(duì)歌曲的演唱是十分重要的。

2.顫音的運(yùn)用以及尾音的處理

華麗綿延的顫音，讓歌曲像是自遙遠(yuǎn)的漢朝徐徐飄來(lái)。所有的愛(ài)意，所有的堅(jiān)決，仿佛像是悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的旋律。準(zhǔn)確的顫音木身就是在氣息流動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的的自然現(xiàn)象。巧妙地運(yùn)用顫音，可以使演唱者和聽(tīng)眾更加癡迷地陶醉在音樂(lè)的世界里，形成一個(gè)柔美的旋律線。古代女主人公愛(ài)情詩(shī)的概念解釋，都顯示出古代女性美，也反映了宋女主角是不同于其他封建社會(huì)性格堅(jiān)強(qiáng)的女性。

四、結(jié)語(yǔ)

這是一首（漢）樂(lè)府民歌，是一首情詩(shī)。全詩(shī)以第一人稱描述了古代女子對(duì)愛(ài)情的向往和忠貞，曲中說(shuō)到除非山峰沒(méi)有棱角，江水枯竭的時(shí)候才能和“君”分開(kāi)。表明了女子對(duì)追求心中向往愛(ài)情的矢志不渝和堅(jiān)定的信念，突出表現(xiàn)了女主人公為沖破封建枷鎖所作出的決心和努力。演唱者在演唱時(shí)，要深深地投入到歌曲中，把自己想成當(dāng)事人，切身體會(huì)女主人公的心情，要愛(ài)，愛(ài)得深刻、愛(ài)得堅(jiān)定。要仔細(xì)揣摩詩(shī)中人物的內(nèi)心世界和情感，將人物對(duì)追求真愛(ài)的感情融入進(jìn)去。牢牢抓住詩(shī)中刻畫的人物內(nèi)心想要與“君”長(zhǎng)相知長(zhǎng)相守的情境。這首情詩(shī)與其他文人的愛(ài)情故事不同，它表現(xiàn)更多的是愛(ài)、忠誠(chéng)，以及與對(duì)愛(ài)的堅(jiān)定，而非其他文人筆下弱女子的形象。曲子的節(jié)奏節(jié)拍準(zhǔn)確表達(dá)了它的堅(jiān)定情感和意境，使得整首作品的感情色彩更加突出，使之成為千古流芳的一代名曲。

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作者簡(jiǎn)介：郗長(zhǎng)越（1988-），女，聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院15級(jí)研究生，專業(yè)為音樂(lè)，研究方向：聲樂(lè)表演。