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    泰州學(xué)派與晚明主情思潮關(guān)系簡論

    2017-07-01 21:20王姝
    現(xiàn)代交際 2017年12期
    關(guān)鍵詞:李贄

    王姝

    摘要:晚明時期,李贄、袁宏道、湯顯祖等人主張以情為本,在文學(xué)上展開了一場情感解放的運(yùn)動。追根溯源,這一主情思潮除受到當(dāng)時政治、經(jīng)濟(jì)方面的影響外,與明代思想啟蒙學(xué)派泰州學(xué)派有著莫大的淵源,李贄、袁宏道、湯顯祖等主情思潮的領(lǐng)軍人物與泰州學(xué)派更有著重要的師承關(guān)系。

    關(guān)鍵詞:泰州學(xué)派 主情思潮 李贄

    中圖分類號:I2062文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1009-5349(2017)12-0029-03

    明中葉至明末,統(tǒng)治者昏庸腐敗,百姓深受統(tǒng)治階級及傳統(tǒng)禮教的壓迫。而隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,資本主義萌芽的出現(xiàn),市民階層的進(jìn)一步興起,反禮教、反理學(xué)的呼聲日益高漲,各種學(xué)說盛行,其中當(dāng)以王陽明的心學(xué)流傳最廣。王陽明“心即理”的主觀唯心主義的學(xué)說肯定人的基本欲求和個性的適度發(fā)展,具有一定的人文主義傾向。而就在其學(xué)說的發(fā)展過程中,逐漸出現(xiàn)分化,當(dāng)中一支便是以王艮為代表的“泰州學(xué)派”。泰州學(xué)派繼承發(fā)揚(yáng)王陽明的學(xué)說,進(jìn)一步?jīng)_擊封建禮教對人性的束縛。他的“自然人性論”的思想主張解放人性、追求快樂,而他的“百姓日用即是道”的口號更是將百姓的飲食生活上升到真理的高度,肯定百姓的物質(zhì)和精神需求。王艮的這些思想無不對明后期社會的思想潮流起著引領(lǐng)作用,特別是晚明時期最具影響力的肯定人的欲望、主張真情的主情思潮,其理論奠基人李贄,代表人物湯顯祖、袁宏道等皆是泰州學(xué)派中的一員。本文旨在通過分析泰州學(xué)派對這幾個晚明主情思潮的代表者的影響,探究泰州學(xué)派與晚明主情思潮的內(nèi)在聯(lián)系。

    一、理論奠基者:李贄

    李贄作為晚明杰出的思想家,自稱傳統(tǒng)儒學(xué)的“異端”,其一生致力于抨擊程朱理學(xué),反對禁錮思想。在他擔(dān)任縣學(xué)教諭、國子監(jiān)博士、禮部司務(wù)等閑職期間,職務(wù)上的空閑令其得以與泰州學(xué)派的羅汝芳、耿定理、焦竑諸人有所來往,更是在王艮之子王襞于南京講學(xué)時拜其為師。對此,李贄在《續(xù)藏書》中提到“心齋之子?xùn)|崖公,贄之師”,李贄的思想也就是在這一期間逐步完善。

    對于泰州學(xué)派,李贄并不只是一味地師承,同時也起著重要的革新作用。在王艮的“百姓日用即是道”思想的基礎(chǔ)上,李贄進(jìn)一步提出“穿衣吃飯即是人倫物理”,把泰州學(xué)派的思想推向更加激進(jìn)也更加完善的方向,認(rèn)為人人都可以有自私的欲望,將“道”定義為滿足人的需要和人的物質(zhì)追求。在文學(xué)領(lǐng)域,李贄將哲學(xué)思想運(yùn)用其中,提出極為重要的“童心說”。在論文《童心說》中,李贄將“童心”稱為“真心”“最初一念之本心”“心之初”,但未對其進(jìn)行更為細(xì)致的描述,而是將重點(diǎn)放在論述保持“童心”之真的重要性上,從而提出“天下之至文,未有不出于童心焉者也”的文藝觀。他認(rèn)為人的童心就是在所謂的讀書識理中失落的,以至于說假話、辦假事、寫假文章、成為假人,因而文人就應(yīng)突破禮義教化的限制,抒發(fā)自然性情以求真。這可以說是泰州學(xué)派的“自然人性論”的具體表現(xiàn),也是李贄文學(xué)思想的主心骨。從自然人性論出發(fā),李贄主張不要對人的自然天性加以限制,而強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品中的自然表現(xiàn)。在《讀律膚說》中,李贄提出“自然發(fā)于性情,自然止乎禮義”,重視“以自然為美”,在寫作時,自然之美便需從作者的真性格和真情感中體現(xiàn),而不是為了禮義而遮遮掩掩,因此,相對于《論語》《孟子》等,李贄更推崇《西廂記》《水滸傳》等通俗文學(xué)。

    在李贄的“童心說”下,于文學(xué)創(chuàng)作方面,他提出作文不應(yīng)拘泥于技巧、形式,而是重視自然情感的表達(dá)。他所創(chuàng)作的作品便有這一特點(diǎn),不過于注重字詞、結(jié)構(gòu)、聲律等,卻大都能直抒胸臆,一氣呵成,正如袁中道所說的“不阡不陌,攄其胸中之獨(dú)見”(《李溫陵傳》)。在小說戲曲的評點(diǎn)上,李贄設(shè)計(jì)出“化工”這一概念,因?yàn)樽髡呱锌稍谠娢闹辛芾毂M致地表達(dá)其主觀情感,但在小說戲劇中卻無法做到,所以作者便要將作品中的人物刻畫得真實(shí)自然,賦予其真情實(shí)感,而不要過于加工使其失真。在評點(diǎn)《水滸傳》中李逵這一人物時,雖然李逵魯莽,無視禮數(shù),“卻是情真意實(shí),生死可托”,其性情之真令李贄大為贊賞。

    李贄對泰州學(xué)派思想的傳承發(fā)展,不僅使其成為泰州學(xué)派的一代宗師,同時在思想上進(jìn)一步猛烈抨擊了封建禮教對人欲的束縛,在文學(xué)上沖擊了當(dāng)時的文壇的復(fù)古主義,為興于晚明的主情思潮提供了理論上的雛形。

    二、集大成者:湯顯祖

    “情不知所起,一往而情深”,提出“至情論”思想的湯顯祖可謂是晚明主情思潮的集大成者。湯顯祖雖在特定的歷史背景和生活環(huán)境下受到儒、釋、道三家思想的影響,但其“至情論”最主要的來源還是他的老師、泰州學(xué)派代表人物羅汝芳。羅汝芳是王艮的三傳弟子,他以“仁”為中心,倡導(dǎo)人要保持“赤子之心”,即保持一顆初生時純粹自然的心,這與李贄的“童心說”有著共通之處,因此湯顯祖在接受其老師的思想的同時,對李贄也是極為推崇,湯顯祖曾說:“如明德先生者,時在吾心眼中矣。見以可上人之雄,聽以李百泉之杰。尋其吐屬,如獲美劍?!笨梢姕@祖對羅汝芳和李贄二人的重視及他們給湯顯祖思想帶來的重要影響。

    湯顯祖的“至情論”認(rèn)為世間是由情構(gòu)成的,則詩歌等的創(chuàng)作就要合于情感,正所謂“世總為情,情生詩歌,而形于神”,只有情才應(yīng)該是作者創(chuàng)作的源泉,也只有情才能令讀者受到感染,因?yàn)椤叭松星椤?。人與生俱來的情感會使人在喜怒哀樂之時舞蹈唱歌,從而產(chǎn)生戲劇,而戲劇也會作用于聽眾,使人們在戲劇的審美體驗(yàn)中無故而喜,無故而悲。戲劇的這一功能使得戲劇用于社會教化,通過情感來感化人,在湯顯祖看來,“至情論”不僅僅是作者抒發(fā)自我情感的理論依據(jù),同時還需兼用情教化民眾,從而挽救社會風(fēng)氣的敗落和政治的腐敗,由此,湯顯祖的“至情論”也可以視為反禮教、反封建的思想主張。

    最能體現(xiàn)湯顯祖“至情”理論的當(dāng)是他的“臨川四夢”,湯顯祖用“情”這一主線巧妙地將“四夢”連綴起來,“因情成夢,因夢成戲”,在“四夢”中充分踐行了 “至情”思想。他的得意之作《牡丹亭》是他“至情”的最高表達(dá)。劇中的女主人公杜麗娘本是封建家長制壓迫下的貴族小姐,讀到《關(guān)雎》而初萌情思;與婢女春香游園時面對滿園的春色,春心萌動,心馳神往;與柳夢梅的夢中相遇,則真正令她產(chǎn)生要追尋情的欲望,以致為情而至死不渝。如湯顯祖所說,情本是人生來就有的,而杜麗娘卻在封建禮教的壓制下漸漸失去了“情”,而對這一初生之“情”的追求,正呼應(yīng)了羅汝芳保持“赤子之心”的思想,杜麗娘對情的追回,也是對其初生就本該擁有的“赤子之心”的找回。杜麗娘因情而死,因情而生,受情的感召而與封建家長代表杜寶、倫理禮教代表陳最良勇敢地做斗爭,最終突破封建等級的束縛,贏得愛情的勝利,這也凸顯出他“至情”中反封建、反禮教的成分。

    稱湯顯祖為主情思潮的集大成者,不僅是他自身對主情思想的落實(shí),更重要的是他的“至情論”對同代人乃至后人的影響?!芭R川四夢”相繼問世后,在各個領(lǐng)域都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)而廣泛的影響,特別是《牡丹亭》的出版幾乎撼動了《西廂記》的地位。而吳炳、阮大鋮、孟稱舜等劇作家直接受到湯顯祖“至情”思想的感染,刻意模仿和學(xué)習(xí)湯顯祖,這一批人也被稱為戲曲史上的“玉茗堂派”或“臨川派”。其中吳炳大為歌頌真情,在《畫中人》中高呼“天下人只有一個情字,情若果真,離者可以復(fù)合,死者可以再生”,深得湯顯祖的情可使“生者可以死,死者可以生”的精髓。孟稱舜擅寫情愛戲,他拓寬了湯顯祖的“人生而有情”的范圍,認(rèn)為世間萬物皆有情感,“世間不特有知識的,皆有性情”。清代劇作家洪昇對湯顯祖的《牡丹亭》贊賞不已,自嘆文采、情韻不如湯顯祖,表露出學(xué)習(xí)湯顯祖的意向,他的《長生殿》也隨處可見效仿湯顯祖的痕跡。小說領(lǐng)域,提出“情教觀”的馮夢龍與湯顯祖一同接受李贄的思想,但他的《風(fēng)流夢》改編自湯顯祖的原作,湯顯祖對其的影響也可見一斑。清代的曹雪芹在《紅樓夢》中塑造賈寶玉和林黛玉兩個大膽追求自由愛情的人物,在著作中多次借人物之口提到湯顯祖《牡丹亭》中的唱詞,可以看出曹雪芹對情的追求,對解放個性、突破封建禮教束縛的呼吁也有著湯顯祖“至情論”的淵源。

    三、革新者:袁宏道

    雖然李贄為晚明的主情思潮奠定了理論基礎(chǔ),湯顯祖令主情的呼聲達(dá)到巔峰,但以袁宏道為代表的公安派卻真正將主情的思想用于文學(xué)革新運(yùn)動當(dāng)中,猛烈抨擊前后七子的擬古主義。袁宏道與泰州學(xué)派的管志道、焦竑、陶望齡、李贄等時有書信往來,交往甚多,而他對李贄更是無比敬仰,將其與圣人老子相比,并視為自己的老師、精神上的領(lǐng)袖,李贄也毫不吝嗇地將所學(xué)傳授于他,就連湯顯祖都認(rèn)為李贄“都將舌上青蓮子, 摘與公安袁六休”。袁宏道認(rèn)為創(chuàng)作詩歌需“獨(dú)抒性靈,不拘格套”,強(qiáng)調(diào)作者創(chuàng)作詩歌應(yīng)不拘于所謂的格律、形式而抒發(fā)個性情感“任性而發(fā)”,即使有些許瑕疵,也可以成就優(yōu)秀的作品,這顯然是脫胎于李贄的“童心說”。

    此外,同樣受教于李贄思想的湯顯祖與公安派三袁也交情匪淺。湯顯祖與公安派繼在北京一見如故后,便有長時間的書信上的來往以及交流學(xué)術(shù),相互之間不吝賜贊。袁宏道曾著力于刊行湯顯祖的“臨川四夢”,稱湯顯祖“凌厲有佳句 ”;袁中道贊嘆湯顯祖的學(xué)識、文采不輸于盛唐。湯顯祖與公安派這樣的良好關(guān)系一方面得益于他們同對李贄思想的認(rèn)同,另一方面也得益于他們觀點(diǎn)上的極為相似之處。湯顯祖也強(qiáng)調(diào)作者作文時的興趣靈感,故有不少學(xué)者認(rèn)為湯氏的“至情論”也有“性靈”的色彩,但公安派所提倡的“性靈說”與湯氏的“至情論”仍有些許不同之處。公安派的“性靈說”著重點(diǎn)在于詩文是自我性靈的體現(xiàn),重視作者個人的自我愉悅;湯顯祖承認(rèn)作者的自我愉悅,但他更看重的是文學(xué)作品中情的感化作用,可見湯顯祖的“性靈”涵蓋的范圍要比公安派更大一些。從時間上來看,湯顯祖提出“至情論”在前,而公安派“性靈說”的鼎盛之期在與湯顯祖的會晤之后,且這一期間又是公安派對湯氏大為推崇之時,因此公安派也受到了湯顯祖的一定影響。

    明朝前中期以李夢陽、王世貞為代表的前后七子在文壇上掀起的文學(xué)復(fù)古運(yùn)動盛極一時,在獲得一定成就的同時,他們創(chuàng)作中的過于模仿和失真之處也為人所詬病。李贄在《童心說》中指出說假話、辦假事、寫假文章便是將矛頭指向了他們。雖然李贄、湯顯祖等人也有很明確的反復(fù)古傾向,但公安派卻在李贄的“童心說”的啟示下,更為系統(tǒng)地提出反復(fù)古的口號,以“性靈說”為內(nèi)核指責(zé)前后七子的“剿襲”行為,指出只是模擬古文的形式,只會造成文章的假、大、空,終究不會有優(yōu)秀的作品,而真正優(yōu)秀的作品要求作者在創(chuàng)作上要重視性情的抒發(fā)、直抒胸臆,語言不事雕琢卻流利順暢。他們的理論成為打破明代文壇上復(fù)古風(fēng)氣的中堅(jiān)力量,也使得主情的思潮更為深入人心。

    四、結(jié)語

    晚明的主情思潮的形成發(fā)展雖然有多方面的原因,但從上述我們可以看到,這一思潮與王學(xué)左派中的分支泰州學(xué)派有著不可忽視的重要的聯(lián)系:泰州學(xué)派的一代宗師李贄為主情思潮打下理論基礎(chǔ),為思潮的發(fā)展開辟道路;泰州學(xué)派的門人湯顯祖使得這一思潮逐步走上頂峰,其影響波及晚明乃至清代;以袁宏道為代表的公安派在李贄等人的理論基礎(chǔ)上,將主情思潮運(yùn)用于當(dāng)時的文壇現(xiàn)實(shí),引領(lǐng)文學(xué)革新。在這學(xué)脈相承中,泰州學(xué)派也被不斷注入新鮮血液,擁有哲學(xué)層面以外更多的詮釋,從而使我們不得不試著用一種全新的角度來審視這一學(xué)派。

    注釋:

    ① (明)李贄.儲瓘·續(xù)焚書卷三[M].北京:中華書局,1975:90.

    ②(明)李贄.童心說·焚書卷三[M].北京:中華書局,1961:97.

    ③(明)李贄.讀律膚說·焚書卷三[M].北京:中華書局,1961:133.

    ④李贄.明容與堂刻水滸傳卷三十八[M].上海:上海人民出版社,1975:18.

    ⑤(明)湯顯祖.牡丹亭記題詞·湯顯祖選文集卷三十三[M].徐朔方箋校.上海:上海古籍出版社,1982:1093.

    ⑥(明)湯顯祖.答管東溟·湯顯祖詩文集卷四十四

    [M].北京:中華書局,1964: 1229.

    ⑦(明)湯顯祖.耳伯麻姑游寺序·湯顯祖選文集[M]. 徐朔方箋校.上海:上海古籍出版社,1982: 1050.

    ⑧(明) 吳炳.畫中人·古本戲曲叢刊三集[M].上海:文學(xué)古籍刊行社,1957.

    ⑨(明)孟稱舜.嬌紅記[M].上海:上海古籍出版社,1988:271.

    ⑩(明)湯顯祖.牡丹亭記題詞·湯顯祖選文集卷三十三[M]. 徐朔方箋校.上海:上海古籍出版社,1982:1093.

    (明)湯顯祖.讀《錦帆集》懷卓老·湯顯祖詩文集卷十九[M] .北京:中華書局,1964.

    責(zé)任編輯:孫瑤

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