淺析電視劇《人民的名義》的藝術(shù)魅力

何建良　李欣榮

【摘 要】電視劇《人民的名義》一開播就受到了人們的追捧，其中原因值得我們深思。從優(yōu)秀文藝作品的思想內(nèi)涵看，《人民的名義》具備為時(shí)代立傳，為人民抒懷，兼具社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益的內(nèi)涵特征；從優(yōu)秀文藝作品的藝術(shù)特質(zhì)看，《人民的名義》中的人物語言精妙，人物形象豐滿，具有回味無窮的意味。從這種視角看，這部劇充滿藝術(shù)魅力，不熱播都難。

【關(guān)鍵詞】《人民的名義》；優(yōu)秀文藝作品；藝術(shù)魅力

習(xí)近平總書記在文藝座談會(huì)上的講話中，一針見血地指出了當(dāng)下文藝創(chuàng)作存在的問題：不能否認(rèn)，在文藝創(chuàng)作方面，存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問題。[1]然而今年最火的電視劇《人民的名義》卻是一部難得的既叫座又較好的優(yōu)秀作品。這部持續(xù)打破收視和流量記錄的“反腐神劇”，到底有著怎樣的優(yōu)點(diǎn)，吸引了男女老幼津津有味地觀評(píng)？到底有著怎樣的魅力，既贏得了市場(chǎng)又贏得了口碑？

1 從優(yōu)秀文藝作品的思想內(nèi)涵看《人民的名義》的魅力

1.1 優(yōu)秀文藝作品應(yīng)該為時(shí)代立傳

文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。[1]優(yōu)秀文藝作品應(yīng)該立足于事實(shí)、貼近于時(shí)代，應(yīng)該是無愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的作品。優(yōu)秀文藝作品往往能夠透露社會(huì)變革的信號(hào)，用藝術(shù)的方式凝練出特定時(shí)代的歷史本質(zhì)。優(yōu)秀文藝應(yīng)該以積極昂揚(yáng)的姿態(tài)去書寫現(xiàn)實(shí)生活，去記錄社會(huì)歷史。十八大以來，中央加強(qiáng)反腐力度，以壯士斷腕的決心堅(jiān)持老虎蒼蠅一同打，“高壓反腐”成了時(shí)代強(qiáng)音?！度嗣竦拿x》貼近時(shí)代旋律，緊扣反腐主題，高揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的旗幟，坦率地描繪了反腐斗爭的現(xiàn)實(shí)性、真實(shí)性與復(fù)雜性，鮮明地表達(dá)了黨和國家懲治腐敗的決心和信心。這既是“時(shí)代”的真實(shí)反映，又是真實(shí)的反映“時(shí)代”，因此，電視劇一開播就收到了觀眾的熱捧。

1.2 優(yōu)秀文藝作品應(yīng)該兼具社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益

在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的今天，資本市場(chǎng)對(duì)文藝的影響是雙重的：一方面，市場(chǎng)在一定程度上能擴(kuò)大藝術(shù)的受眾面與影響力，促進(jìn)文藝的繁榮，另一方面，市場(chǎng)也可能把文藝變成金錢的奴隸，唯利是圖，侵蝕文藝應(yīng)有的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。因此，優(yōu)秀文藝作品應(yīng)該是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相得益彰?！度嗣竦拿x》自開播以來以其獨(dú)特而真實(shí)的劇情感染了大批接受者，劇中對(duì)黨的腐敗問題的大尺度地揭露，對(duì)十八大以來反腐取得成就的肯定，充分展現(xiàn)了黨的純潔性和戰(zhàn)斗性。同時(shí)，劇中堅(jiān)守的為民理念通過鮮活的故事情節(jié)感染了、凈化了人們的內(nèi)心，使廣大接受者不忘初心，堅(jiān)定信念，砥礪前行，產(chǎn)生了極大的社會(huì)效益。與此同時(shí)，《人民的名義》實(shí)時(shí)收視率一路飆升，收視峰值創(chuàng)造了近十年國內(nèi)電視劇史最高紀(jì)錄。隨著電視劇的熱播，原著小說開啟熱銷模式，消費(fèi)市場(chǎng)供不應(yīng)求。無疑，優(yōu)秀文藝作品一旦獲得接受者的認(rèn)可與追捧，產(chǎn)生和帶動(dòng)的產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)鏈也是巨大的。

1.3 優(yōu)秀文學(xué)作品應(yīng)該為人民抒懷

文藝創(chuàng)作從人民生活中來，文學(xué)接受到人民生活中去。能否“為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷” [1]是衡量優(yōu)秀文藝作品的一個(gè)重要標(biāo)尺。在現(xiàn)實(shí)生活中的人物原型基礎(chǔ)上創(chuàng)作出生動(dòng)活潑、活靈活現(xiàn)的藝術(shù)形象，反映時(shí)代大潮之下人的最本真的生存狀態(tài)以及豐富的內(nèi)心情感世界，是文藝存在的根本價(jià)值所在?！度嗣竦拿x》就是這樣一部以“人民”的名義創(chuàng)作出來批判人、引導(dǎo)人、鼓舞人、教育人的優(yōu)秀作品，它響應(yīng)了社會(huì)與人民的呼聲，展現(xiàn)了新世紀(jì)中國人的風(fēng)骨，有利于塑造民族精神?！度嗣竦拿x》的熱播更深層次的是它反映了大眾內(nèi)心所向往的為官清廉、為民辦事、為民解憂這一理念在劇中得到了藝術(shù)的呈現(xiàn)。從這種視角看，這部劇不熱播都難。

2 從優(yōu)秀文藝作品的藝術(shù)特質(zhì)看《人民的名義》的魅力

（1）優(yōu)秀文藝作品應(yīng)該語言精妙、深刻而飽滿。優(yōu)秀文學(xué)作品要借助語言來增強(qiáng)文藝作品的藝術(shù)性，實(shí)現(xiàn)分享中心思想、傳遞人物情感、拓寬文本意境的重任。對(duì)此，精妙而獨(dú)特的語言必不可缺。從《人民的名義》來看，這種語言的精妙表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面，臺(tái)詞精練犀利，精妙地為劇情內(nèi)容服務(wù)?！度嗣竦拿x》中的臺(tái)詞傳神地反映了現(xiàn)實(shí)中的以權(quán)謀私、貧富差距，“有權(quán)不能任性，但可以謀私”，“我家祖祖輩輩是農(nóng)民，我是農(nóng)民的兒子，窮怕了”等臺(tái)詞編寫拿捏非常到位，符合特定的環(huán)境氛圍，也符合特定的人物內(nèi)心。這些精辟的臺(tái)詞，不僅深化了藝術(shù)作品的思想內(nèi)涵，而且引發(fā)了受眾深深的共鳴。另一方面，對(duì)話舒緩結(jié)合，一張一弛，符合特定的故事情節(jié)，便于人物的塑造和情節(jié)的開展。比如，《人民的名義》中的“高育良”與不同人物的對(duì)話就形象地刻畫了他見風(fēng)使舵、審時(shí)度勢(shì)、見人說人話、見鬼說鬼話的人物特征。同時(shí)，對(duì)話也融入了生活氣息，使得人物“活”起來了。比如，《人民的名義》隨著劇情的層層推進(jìn)，故事愈發(fā)撲朔迷離。在反腐疑難重重，表面平靜、實(shí)則安濤洶涌的劇情下有機(jī)地融入“陸亦可”“林華華”“鐘小艾”“鄭勝利”四個(gè)角色，增加了女性的愛情追求和家庭生活場(chǎng)景，使得劇情在矛盾斗爭中得到舒緩，年輕人群的時(shí)尚觀點(diǎn)的添入，使得《人民的名義》增加生活氣息的同時(shí)又拓寬了文藝作品的受眾面。再次，對(duì)話講究敘述方式的變換，富有意味。比如，作品中“陳巖石”回憶他帶領(lǐng)兒子陳海、侯亮平等人宣讀入職誓書，順敘的過程中加入插敘，更加襯托和渲染出陳巖石的正直和悲傷，在時(shí)間和情節(jié)上相結(jié)合，拓寬了平面空間和立體空間，引起接受者的強(qiáng)烈共鳴。

（2）優(yōu)秀文藝作品應(yīng)該多側(cè)面地塑造飽滿立體的人物形象

如果說文藝作品的價(jià)值凝聚在可感而具體的形象上，那么優(yōu)秀文藝作品應(yīng)該通過栩栩如生的人物形象折射人性的廣度、深度和厚度，讓人啟迪令人難忘?！度嗣竦拿x》以黨風(fēng)廉政建設(shè)、群眾路線教育為背景，反映了當(dāng)前官場(chǎng)存在的腐敗不作為等現(xiàn)象，刻畫出為GDP牽腸掛肚的公仆李達(dá)康、兩袖清風(fēng)稟然正義的侯亮平，潛逃貪官畏懼鼠伏的丁義珍等一大批人物形象。優(yōu)秀文藝作品在刻畫人物形象上有自己獨(dú)到的技巧：首先，借用多重描寫方法塑造人物形象。人物描寫方法大致可分為以下五種：外貌描寫、語言描寫、行動(dòng)描寫、心理描寫和細(xì)節(jié)描寫。在塑造人物性格、勾勒人物形象上，這幾種描寫方法十分重要?！度嗣竦拿x》中的人物“趙德漢”，查處前安坦自然地吃著面，和“侯亮平”交談時(shí)表情上十分坦然，查出后的他額頭冒汗、面目擰曲、腿軟癱倒、徹底崩潰。他懺悔，他交代，可不一會(huì)兒，他就會(huì)又露出他的本性來，他乞求鑒定他是否有精神病，又問自己沒有花一份貪污的錢是不是能從輕發(fā)落，他在懺悔、恐懼、逃避的情感之中搖擺著。通過微妙的動(dòng)作、神態(tài)、語言等描寫將人性的多面性表露得淋漓盡致。其次，優(yōu)秀文藝作品需要形象來發(fā)聲，形象的飽滿在于思維的深入和人物的豐厚。作家對(duì)生活的理解、對(duì)世界的觀察，會(huì)沉淀在形象身上，一個(gè)有思想的形象是豐富的、多層次的，既寬廣又復(fù)雜，既個(gè)體又典型。[2]《人民的名義》中的陳巖石就是這樣一個(gè)典型。面對(duì)116事件，他拖著年邁的身體，第一時(shí)間趕赴現(xiàn)場(chǎng)，陪著工人一起熬夜護(hù)場(chǎng)。我們可以把他縮小到一個(gè)工廠的義務(wù)協(xié)調(diào)員，也可以把他擴(kuò)大為是疏解黎民與政府之間積怨、維護(hù)政府官員形象、重拾群眾對(duì)黨的信賴、集一身正氣為民服務(wù)的好公仆、好黨員。作品《人民的名義》采用亮色與暗色相結(jié)合，進(jìn)一步豐富了人物。陳巖石手舉的火把，就好似劃破被黑暗籠罩著的京州市的一縷亮光。再次，優(yōu)秀文藝作品在塑造人物時(shí)，常常運(yùn)用對(duì)比原則。比如，《人民的名義》中高育良的不作為、一心想升遷與李達(dá)康的腳踏實(shí)地、一心為人民兩人之間成了鮮明的對(duì)比；退休老干部陳巖石為民奔走呼號(hào)與在其位不謀其職的孫連成形成鮮明的對(duì)比。

（3）優(yōu)秀文藝作品應(yīng)該具有回味無窮的意味

優(yōu)秀文藝作品似乎具有一種無形的引力，能讓你去不斷地回味作品的意味，換言之，是否余味醇厚是衡量文藝作品藝術(shù)成就的重要標(biāo)準(zhǔn)。品讀優(yōu)秀的文藝作品，我們常會(huì)不由自主地回味其中的意味?！度嗣竦拿x》多面性、多角度地寫出了反腐斗爭的曲折性、艱巨性、持續(xù)性的同時(shí)，還將其提高到借助文化、法律、制度等手段進(jìn)行反腐的高度。觀后讓人不得不深思：腐敗是怎樣產(chǎn)生的？如何才能最大限度地遏制腐??？可以說，偉大的藝術(shù)作品正是由于它對(duì)現(xiàn)實(shí)生活不僅在現(xiàn)象把握上比我們更逼真更細(xì)致，而且在意義解釋上比我們更深刻和全面，所以，就很容易粉碎和扭轉(zhuǎn)我們對(duì)生命的庸常理解，從而帶給我們關(guān)于世界的新的靈感[3]。

總之，電視劇《人民的名義》不僅內(nèi)容上開創(chuàng)了反腐題材的大尺度，而且恰如其分地體現(xiàn)了優(yōu)秀文藝作品應(yīng)具備的藝術(shù)價(jià)值，更讓人贊嘆的是制作上精益求精，正如編劇周梅森自己在采訪時(shí)說的：“我們堅(jiān)定了做成大制作、高質(zhì)量電視劇的信心和決心，我們也有了一個(gè)非常寬松的創(chuàng)作氛圍，使我們制作團(tuán)隊(duì)‘不為稻粱謀，專為藝術(shù)謀，一心一意做片子，敢于追求高品質(zhì)，精益求精完成我們團(tuán)隊(duì)該做的事情，安心拍戲，安心做后期，才有了今天熱播”。[4]從這種角度看，電視劇《人民的名義》不愧是一部“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”[1]的優(yōu)秀作品，熱播真是實(shí)至名歸。

【參考文獻(xiàn)】

[1]習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[N].人民日?qǐng)?bào)，2015，10（15）：02.

[2]張江，揚(yáng)揚(yáng)，范小青，何言宏，謝有順.優(yōu)秀作品代表文學(xué)的高度[N].人民日?qǐng)?bào)，2014，12（16）：24.

[3]韋曉瑛.真實(shí)而崇高的解釋——從現(xiàn)實(shí)主義角度看優(yōu)秀文學(xué)作品的特征及其使命[J].南京農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2001（3）.

[4]劉照普.專訪《人民的名義》 編劇周梅森——在現(xiàn)實(shí)生活和貪腐官員面前，作家的想象力是蒼白的[J].中國經(jīng)濟(jì)周刊，2017（15）.

[責(zé)任編輯：朱麗娜]