淺談廣播電影節(jié)目的三度創(chuàng)作

傅波爾

【摘要】上個世紀50年代，《電影錄音剪輯》類節(jié)目通過把電影原聲素材在廣播節(jié)目中二度創(chuàng)作，讓廣播吸引了大批影迷朋友，創(chuàng)作出了一種廣播電影節(jié)目形式。現(xiàn)在為了能夠貼近當下聽眾的需求，又出現(xiàn)了更多的呈現(xiàn)形式，對廣播電影節(jié)目進行三度創(chuàng)作。本文以新型廣播電影欄目《電影相對論》為例，分析如何對廣播電影節(jié)目進行三度創(chuàng)作：將電影評論、電影原聲再現(xiàn)、旁白解讀、電影創(chuàng)作談等節(jié)目元素進行合理的組合嫁接，努力讓廣播電影節(jié)目以更加豐富的形式呈現(xiàn)在聽眾耳畔。

【關鍵詞】廣播 電影節(jié)目 三度創(chuàng)作 影評

【中圖分類號】G221 【文獻標識碼】A

電影作為一種大眾文化產品，既有藝術審美價值，也是社會文化消費的巨大資源。早在上個世紀50年代，老一輩廣播工作者就創(chuàng)造出了獨特的文藝廣播門類——《電影錄音剪輯》。它通過把電影素材在廣播上的二度創(chuàng)作，把電影聲音部分同電臺的解說巧妙地結合起來，表現(xiàn)出原片的故事情節(jié)和人物形象。《電影錄音剪輯》在觀影條件不足的時代創(chuàng)造出了聽電影的藝術形式，積累了大批忠實的廣播電影節(jié)目聽眾，廣受歡迎。

隨著時代的發(fā)展，受眾對信息的需求越來越豐富，要求獲得的感受也越來越苛刻，不再滿足于收聽僅以錄音剪輯為內容的節(jié)目。電影這種以視聽結合為主導的藝術作品，如果依舊運用傳統(tǒng)的廣播手法，以單一聲音作為呈現(xiàn)方式，不僅會缺少畫面所擁有的即視感與立體感，也難以滿足受眾獲取電影劇情以外多重信息的心理需求。作為新一代的廣播人，我們應該以更廣闊的互聯(lián)網思維，與節(jié)目聽眾進行更多的良性互動。為此我們在傳統(tǒng)《電影錄音剪輯》節(jié)目的基礎上進行三度創(chuàng)作，將引發(fā)思考與討論的電影片段進行簡短再現(xiàn)，將電影音樂穿插在語言間作為鋪陳，用旁白的形式對影片進行大體概括及補充說明，讓廣播電影節(jié)目以更加新鮮飽滿的姿態(tài)呈現(xiàn)在聽眾面前，以最快的時間抓住聽眾的耳朵，吸引聽眾的注意。

下面我們就以中央人民廣播電臺（以下簡稱成中央電臺）廣播欄目《電影相對論》為例，分析一下該從哪些方面對廣播電影節(jié)目進行三度創(chuàng)作，從而吸引受眾的關注。

一、《電影相對論》欄目中三度創(chuàng)作的操作指向

《電影相對論》是中央電臺對臺灣廣播頻率播出的一檔廣播電影欄目，最初的開辦設想是避免電影節(jié)目的簡單化表達，讓節(jié)目豐富好聽。《電影相對論》緊跟電影風潮，每月隨新片上映不定時播出，每期節(jié)目選取最具話題性及代表性的電影作品展開介紹，選取適合的影評嘉賓對電影進行評論。隨著實踐的不斷積累和聽眾反饋的持續(xù)獲得，節(jié)目組也逐漸清晰了對廣播電影節(jié)目進行三度創(chuàng)作思路應遵循的指導原則和操作指向，有以下的幾個方面。

1.電影評論的分寸把握

廣播節(jié)目中對影片的討論不同于文字影評，要避免高高在上的說教，盡量使用通俗流暢的口語表達。在《電影相對論》中，節(jié)目呈現(xiàn)避免概念化的語言和高冷術語。主持人充分發(fā)揮掌控氣氛的作用，要求嘉賓隨性自然，語氣和態(tài)度也盡量平易近人。在話題的開發(fā)上追求豐富跳躍，為聽眾帶去新鮮感。

同時，避免流俗的專業(yè)化評論是廣播電影節(jié)目三度創(chuàng)作的公信力體現(xiàn)。評論觀點應該是發(fā)人深省的、擲地有聲的，而不是人云亦云。例如在有關電影《親愛的》這期節(jié)目中，影評嘉賓作出了這樣的評論：“在這部電影中，小人物有小人物的尊嚴，更有小人物的信仰和執(zhí)著。只要有希望，夢想一定會實現(xiàn)。每一個人看完這部片子，不能光是沉溺于淚水當中，應該從心中喚起對于生活的信仰，對于生活的堅持，這恰恰是影片帶給觀眾最溫暖的提示?！边@類評述將觀影感受升華到了一種敏銳的生活感悟，引起聽眾對于節(jié)目的思考與認同。

廣播電影節(jié)目不是院線大片的光榮榜和宣傳欄，在客觀坦誠的立場下不回避影片的不足之處，即所謂有褒有貶、褒貶分明。我們以《撒嬌女人最好命》這期節(jié)目為例，評論嘉賓作出了這樣的評價：“也許這是一部詼諧幽默、讓人們能夠痛快笑一場的時裝劇，但是這個故事本身為了討巧，導致所有出場的女性形象都過于臉譜化、平面化，女漢子和撒嬌女的形象看似特征鮮明實則完全沒有性格可言。當今女性應以具有豐富的內涵層次為美，撒嬌賣乖并不能帶來真正的幸福，只有自立、自信、自強才能夠成就更好的自己。”節(jié)目對于電影肯定或批評的目的是希望能夠為聽眾做出正面的引導。

2.影評嘉賓的選擇

影評嘉賓在廣播電影節(jié)目的三度創(chuàng)作中起到了尤為重要的作用。他們通過獨特的觀點、犀利的語言，以專業(yè)的視角對電影進行深度剖析，體現(xiàn)出節(jié)目更完整的思想內涵，為聽眾帶來思想上的沖擊。在選擇嘉賓時，我們很少邀請電影主創(chuàng)人員做帶有個人體驗和主觀色彩的訪談，多是邀請對于電影保持客觀態(tài)度的嘉賓。同時，根據每部電影的不同類型，選擇不同身份的影評嘉賓，專家、電影從業(yè)者、不同年齡層的觀眾代表都曾在節(jié)目中表達他們的觀點與態(tài)度。

例如在《青春片的那些事》這期節(jié)目中，我們特意選擇了一位剛剛從北京電影學院文學系畢業(yè)的90后學生。他用年輕人的視角去看待青春和青春片，使聽眾耳目一新，也拉近了節(jié)目與聽眾間的距離。由此看來，影評人的選擇也要因每一期節(jié)目的不同而因地制宜，才能滿足節(jié)目所需的個性和思想性。

3.挖掘影片背后的故事

在《電影相對論》中，影人創(chuàng)作談、拍攝花絮或明星軼事也是節(jié)目內容的一部分。但它不是滿足受眾獵奇的花邊新聞，而是作為貼合電影的輔助素材，展現(xiàn)的是影片背后的故事，使其成為有益的補充和完善。由電影工作者親口講述創(chuàng)作電影的過程與目的，分享拍攝中的點點滴滴，使聽眾能夠深入理解電影工作者的所思所想所感，令聽眾對影片具有更加飽滿的認識。

比如介紹《親愛的》這部電影的節(jié)目中，導演陳可辛講述了電影背后真實的故事，由黃渤扮演的主人公田文軍在現(xiàn)實生活中叫彭高峰，他的孩子于2008年3月25號被人販子拐走，從此他便踏上了艱難的尋子之路。直到有一天，他終于找到了兒子。然而他只是千千萬萬丟失孩子的父母中幸運的一個，仍然有無數的家庭因為孩子的丟失沉浸在無限的痛苦中。陳可辛希望人們在看電影的同時，能夠直面電影背后這個巨大的社會現(xiàn)實問題，通過《親愛的》這部電影，呼吁人們肩負起應有的社會責任感。節(jié)目組將這樣的創(chuàng)作訪談放入節(jié)目中，可以令聽眾感受到電影背后的深意，體現(xiàn)出這部電影的真正價值所在，向聽眾傳遞出一份社會責任感。

4.畫龍點睛的旁白式解讀

在影視作品中，旁白是一種人聲運用手法，由畫面外的人聲對影片的故事情節(jié)、人物心理加以敘述、抒情或議論。通過旁白，可以傳遞出豐富的信息、表達特定的情感，啟發(fā)觀眾思考。而廣播電影節(jié)目中旁白的運用與在影視作品中有所不同，它的作用有以下兩點：

第一點是在節(jié)目的開始對電影中的故事進行簡述，讓受眾對于電影的情節(jié)有一個基本的認識和了解。例如電影《親愛的》這期節(jié)目中，只看名稱，聽眾不會立刻聯(lián)想到這是一部關于“打拐”題材的電影作品。這時就需要旁白適時的出現(xiàn)去告知聽眾。

第二點是在節(jié)目中遇到字面上難以理解的名詞或電影專業(yè)用語時，旁白作為補充說明出現(xiàn)。例如電影《我的早更女友》這期節(jié)目，聽眾在收聽節(jié)目時只通過聽覺可能會對“早更”這個詞產生疑惑，這時旁白就可順應這種“疑惑”為聽眾提供解答：由周迅飾演的女主角戚佳因戀愛失敗導致情緒失控、身體失調、神經衰弱、狀態(tài)一團糟，因此被醫(yī)生判定為更年期提早到來，所以稱之為“早更”。

二、電影原聲的創(chuàng)造性使用

三度創(chuàng)作的廣播電影節(jié)目在處理電影素材的指導思路和使用方式上與傳統(tǒng)節(jié)目有本質的不同。傳統(tǒng)型的《電影錄音剪輯》節(jié)目是一種原片再現(xiàn)的制作思路，影片內容力求完整，節(jié)目收聽起來時間過于冗長，在當下快節(jié)奏的生活中，容易使聽眾對節(jié)目失去興趣。所以，廣播電影節(jié)目需要順應時代的脈搏，對電影原聲有所挑揀，爭取在短時間內抓住聽眾的耳朵，令聽眾立刻產生帶入感。

1.電影片段展示

在廣播電影節(jié)目中，為了能夠給予聽眾帶入感，讓看過電影的聽眾立即找回看電影時的感受，讓沒看過電影的聽眾對電影產生快速的認知，我們將電影片段作為節(jié)目的一部分進行展示。我們需要將電影內容進行大段取舍。刪繁就簡的意義在于突出重點，盡可能地拋棄敘述性的段落，強化最關鍵的電影片段。例如在《撒嬌女人最好命》節(jié)目中，節(jié)目組就特意選取了撒嬌女王向女漢子傳授撒嬌經驗的片段。

2.電影音樂的多功能用途

在三度創(chuàng)作的廣播電影節(jié)目中，除了單純的欣賞，電影音樂常常作為節(jié)目的底色，使節(jié)目元素的銜接更為自然流暢，引領情緒、制造氛圍以及表達電影主人公的內心感受。例如在電影《心花路放》這期節(jié)目中，電影音樂在其中起到了舉足輕重的作用。導演寧浩邀請民謠歌者郝云量身打造一首插曲《去大理》，沒有復雜的配器，一把吉他聽起來純樸中略顯滄桑，文藝氣息十足?！度ゴ罄怼访枥L出了當下都市人的一種心境，在巨大的生活壓力下想要去一個世外桃源，重新找回自我，恰好表達出電影主人公的心聲，也令聽者產生共鳴。不論任何藝術作品都需要虛實結合，電影片段以實景展示的表現(xiàn)手法，給予聽眾的是直觀感受。而電影原聲更像是一種留白，留給觀眾的是無限的想象、回味以及情感升華。

三、廣播電影節(jié)目三度創(chuàng)作的深度思考

1.把握當代受眾的心理需求特征

《電影相對論》是一個面向年輕受眾群的類型欄目。在網絡資源發(fā)達的當下，年輕受眾群獲取信息速度快、渠道廣，對于影視作品的喜好也是不斷翻新求異，他們不滿足于僅僅作為“被給予者”的角色，更多的是想以參與者的身份融入節(jié)目。為了滿足以上種種需求，需要在廣播電影節(jié)目中不斷地發(fā)揮創(chuàng)造性，與時俱進地進行改變。如何充分發(fā)揮三度創(chuàng)作的功能，令節(jié)目具有短小精煉、觀點獨到、內容豐富、沖擊力強等特點，最重要的是能夠以一種探討和對話的態(tài)度，貼近聽眾的感受去進行交流。

2.多種類型化節(jié)目的組合嫁接

《電影錄音剪輯》屬于原作聲音欣賞類傳統(tǒng)性節(jié)目，類似的有戲曲、音樂、曲藝。目前流行的廣播主持人類節(jié)目則重在直播間內的主持人和嘉賓的口頭功夫，比如文藝訪談、電影資訊。如何將多種類型化廣播節(jié)目組合嫁接，創(chuàng)新節(jié)目樣式，這正是三度創(chuàng)作需要突破之處。我們需要將多種聲音元素和表現(xiàn)形態(tài)在單元時間內進行合理組合、有機嫁接，在整體結構上取得渾然天成的播出效果。在廣播電影節(jié)目的三度創(chuàng)作中，節(jié)目組運用電影片段和電影音樂進行故事再現(xiàn)，加入電影評論提高節(jié)目的個性與思想性，輔以創(chuàng)作談和影片花絮作為補充說明。就如同日本菜講究食材本身的原汁原味，而中國菜講究烹飪技法，煎炒烹炸滋味各不相同。節(jié)目組結合當下國人的收聽習慣，努力呈現(xiàn)出一個節(jié)目的多面性，在達到娛樂效果的同時挖掘深刻的思想內涵，在實現(xiàn)聽覺的沖擊力過后更能引發(fā)心靈的回響。

3.廣播節(jié)目類型創(chuàng)新的價值體現(xiàn)

習近平總書記曾說過：“一個國家、一個民族的強盛，總是以文化興盛為支撐的，中華民族偉大復興需要以中華文化發(fā)展繁榮為條件?！睂⑽幕l(fā)展繁榮作為民族復興的必要條件，說明文化興盛在當今時代對于社會進步發(fā)展的重要意義。廣播媒體作為文化傳播的重要窗口行業(yè)，弘揚主旋律、傳播正能量是文藝節(jié)目創(chuàng)作中必須承擔的重責大任。

另一方面，積極探索適合新時期新受眾群體的廣播創(chuàng)新模式，用網絡時代的新思維考慮在廣播節(jié)目制作過程中，如何在繼承傳統(tǒng)的基礎上不斷創(chuàng)新，尤其是在文藝廣播中開辟更加廣闊的揮灑天地，這是我們新一代廣播工作者的不可推卸的義務。只有這樣才能更加充分地發(fā)揮廣播傳播的實際效果，讓年輕受眾樂于聽到廣播的聲音。

綜上所述，進行三度創(chuàng)作的廣播電影節(jié)目順應了時代的潮流與發(fā)展。對于聽眾而言，這樣的節(jié)目形式特點鮮明、個性鮮活、生動立體，也更容易被接受。對于電影而言，廣播電影節(jié)目在與時俱進的過程中，也可以作為一種宣傳手段被廣泛利用。對于我們自身而言，廣播電影節(jié)目進行三度創(chuàng)作更是適應當前發(fā)展規(guī)律、提高節(jié)目質量的創(chuàng)新節(jié)目形式。我們希望自己所能做的不單只是電影節(jié)目本身，而是通過節(jié)目肩負起應有的社會責任感，用聲音的力量為實現(xiàn)中國夢傳遞正能量。

參考文獻

1.王雪梅：《漫談電影錄音剪輯的解說》，《現(xiàn)代傳播》，1981年第3期。

2.梁曉聲：《評論的尺度》，《藝術評論》，2006年第4期。

（作者單位：中央人民廣播電臺對臺灣節(jié)目中心）

（本文編輯：聶巧）