西北地區(qū)平面類糟朽紡織品文物展存問題研究

王菊

[摘要]糟朽紡織品文物在修復(fù)后展覽和庫存時，需要考慮諸多因素的影響。地區(qū)差異不同，出現(xiàn)的問題對紡織品的影響程度也不一樣。本文結(jié)合西北干燥地區(qū)大氣污染嚴重的情況，對修復(fù)后的平面類紡織品文物在展存環(huán)節(jié)中出現(xiàn)的一些問題進行研究探討，期望解決今后本地區(qū)同類文物被再污染、再傷害等問題。

[關(guān)鍵詞]西北地區(qū)；糟朽絲織品；文物展存

隨著文物保護技術(shù)的發(fā)展，糟朽脆弱的紡織品文物經(jīng)過保護修復(fù)后將逐步出現(xiàn)在博物館庫房和展廳，被存放或展覽。文物在展存中的問題隨之也將會愈加凸顯。糟朽紡織品文物的展覽與存放不同于一般文物，需要在諸如：展存環(huán)境控制，展存輔助材料選用，展存文物的固定技術(shù)，展存環(huán)境的光、溫濕度、微生物和害蟲等諸多方面，進行針對性的研究。而且所處地區(qū)不同，修復(fù)后的紡織品文物在展存中存在的問題也有差異。尤其就空氣污染而言，我國南北方地區(qū)的差異就很明顯。因此，修復(fù)后紡織品的展存形式就不能照搬南方地區(qū)的做法。本文結(jié)合西北地區(qū)大氣污染對糟朽紡織品文物的影響情況，就展存環(huán)節(jié)中的幾個問題進行探討研究，以避免今后本地區(qū)平面類糟朽紡織品文物在展存中被再污染、再傷害等問題的發(fā)生。

一、西北地區(qū)氣候狀況

歷史上，我國西北地區(qū)自然條件復(fù)雜，資源豐富。但經(jīng)過幾百年過度開發(fā)，自然生態(tài)環(huán)境早已遭受嚴重破壞，成為我國森林資源貧乏、水土流失、土地沙漠化最嚴重的地區(qū)。加之西北地區(qū)地處內(nèi)陸，為典型的大陸性氣候，夏季炎熱，冬季寒冷，降水稀少，終年干旱，除東部個別地區(qū)和一些高山地帶年降水量超過400毫米以外，其余大部分地區(qū)不足200毫米，在新疆塔克拉瑪干地區(qū)、青海的柴達木和西藏藏北高原，年降水量不足50毫米。因此，每當春季，大風肆虐，沙塵暴驟起，浮塵、揚沙等惡劣天氣時有發(fā)生。據(jù)統(tǒng)計，1從1952年到1994年間，我國西北地區(qū)共發(fā)生強沙塵暴（風速>20米/秒，能見度<200米的沙塵暴）和特強沙塵暴（風速>25米/秒，能見度<50米的沙塵暴）48次以上，其中特強沙塵暴22次，幾乎占了一半。

二、西北地區(qū)大氣污染對紡織品文物的影響

沙塵暴頻發(fā)主要造成了大氣的污染，尤其是空氣中顆粒沉積物的污染最為突出。就這一點而言，西北地區(qū)大氣污染對糟朽紡織品文物的影響遠大于溫暖濕潤、植被豐富的南方地區(qū)。

大氣污染物成分很復(fù)雜，但對于存放于博物館室內(nèi)的紡織品而言，一般液態(tài)的污染物容易被人為控制避免；又因西北地區(qū)氣候特征，空氣中的水分子少，很難以液態(tài)的形式附著在紡織品上，如直徑小于100微米且懸浮于空中的小液態(tài)顆粒污染物霧塵等。因此，影響博物館絲織品文物的大氣污染物主要為固態(tài)污染物和氣態(tài)污染物兩種。

（一）固態(tài)污染物對紡織品的影響

固態(tài)污染物包括具酸堿性的化學(xué)微粒、金屬粉塵、微生物孢子、植物纖維、動物皮毛、昆蟲排泄物及蟲卵等。灰塵中的化學(xué)顆粒，可能會與紡織品材料發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，造成文物受損。灰塵積落在紡織品上，不僅會改變藏品的外觀顏色，形成污跡，還會造成機械性損壞。微生物孢子飄落在紡織品上，環(huán)境適宜時就會繁殖?；覊m中的弱酸性物質(zhì)是霉菌生長的培養(yǎng)基，可加速霉菌的滋生蔓延。蟲卵在適宜環(huán)境下孵化，害蟲會蛀蝕有機質(zhì)的藏品。

（二）氣態(tài)污染物對紡織品的影響

氣態(tài)污染物主要可以分成兩類——酸性氣態(tài)污染物和氧化性氣態(tài)污染物，主要包括二氧化硫（SO2）、二氧化氮（NO2）、臭氧（O3）、氯氣（CI2）、鹽酸（HCI）等，其中以前三種為主。二氧化硫是一種弱酸性化合物，在氧氣的作用下，二氧化硫立即轉(zhuǎn)化為三氧化硫，三氧化硫一旦與空氣中的水結(jié)合，就會立即生成硫酸。硫酸是一種極具腐蝕性的強酸，紡織品文物如果遭受硫酸，勢必會造成極其嚴重的破壞，如強度降低、染料褪色等。二氧化氮是一種氧化劑，那些在大氣中相對穩(wěn)定的物質(zhì)，在二氧化氮的作用下就有可能發(fā)生氧化。二氧化氮氣體一旦在物體表面沉積，生成硝酸、亞硝酸和硝酸鹽，那些對酸敏感的物質(zhì)，如紡織品上的染料就會發(fā)生褪變。硝酸具有揮發(fā)性，無法在干燥表面停留，從這點看，其危害小于二氧化硫生成的硫酸。臭氧的氧化性極強，主要攻擊有機化合物中的不飽和碳雙鍵，使其收縮，幾乎能夠破壞所有的有機物，自然包括紡織品。因此對博物館而言，臭氧非常危險，是治理的重點。2

三、西北地區(qū)糟朽絲織品文物展存中的問題

對于修復(fù)后平面類糟朽絲織品文物的展存而言，西北地區(qū)相對于南方地區(qū)較突出的問題，主要表現(xiàn)在兩方面：

（一）空氣中有害成分對文物造成再次污染

以甘肅省博物館展廳的空氣污染程度為例：除個別獨立展柜之外，一般情況下，文物都是根據(jù)類別集中展示在一個個大型的展柜中（展柜長約2～10米不等，寬1米左右，內(nèi)凈高1～2米左右），由于展柜空間大，很難達到真空條件。甘肅省博物館固定展覽較多，展廳日平均接待觀眾約二三千人，為了保證展覽正常開放，不宜經(jīng)常開柜搞衛(wèi)生，所以每年只能在冬季打開展柜進行一次衛(wèi)生大掃除。目前因條件所限，針對空氣污染狀況尚沒有安裝專業(yè)的檢測設(shè)備，暫時獲取不到具體的污染指數(shù)，但僅憑肉眼觀察，就明顯地發(fā)現(xiàn)了展柜中厚厚的顆粒沉積物。歷時一年，有些文物上面不太鮮艷的紋飾圖案早已被灰塵遮蓋，模糊不清了。關(guān)鍵是其他文物表面的灰塵還可以擦拭、掃除，但修復(fù)后糟朽紡織品文物上面的灰塵因靜電等原因，會被吸附于織物紋理中去，即使是附著在織物表面的污染物，也很難用吸塵器等工具去除干凈。若再次干洗或水洗，都將對糟朽紡織品文物有毀滅性的危害。

（二）人為擾動對文物造成再次傷害

西北地區(qū)氣候干燥，即使是修復(fù)加固后的紡織品，依然存在嚴重的炭化現(xiàn)象。加之目前一些博物館為修復(fù)后的平面類糟朽紡織品文物制作包裝時，展覽與存放形式不一致。庫存時一般以無酸卡紙夾封、

無酸紙囊匣等包裝形式盛放。展覽時，再根據(jù)展廳整體布局，取出文物，放置于展臺上或根據(jù)布展設(shè)計，制作一些輔助的展板等設(shè)施，甚至直接懸掛起來進行展覽。這樣，除上述的空氣污染問題之外，因布展、撤展、運輸?shù)纫蛩乇黄刃枰藶槎啻螖_動文物，有時甚至不是專業(yè)的紡織品修復(fù)人員去翻動文物，而是布展的其他文物工作者，難免會有一些不規(guī)范的操作，這無疑都會對糟朽紡織品文物存在極大的再傷害風險。

四、采取措施解決問題

治理大的環(huán)境污染是全球性的問題，靠個別博物館是無法解決的，根治污染將是長期的任務(wù)。但我們不能坐以待斃，在博物館建筑物內(nèi)外的小范圍采取一些措施來控制博物館環(huán)境中的大氣污染，應(yīng)該還是有一定效果的。尤其在紡織品展存問題上，根據(jù)西北地區(qū)的實際情況，研究設(shè)計適宜的展存形式，將能有效地解決上述問題。

（一）展柜外圍的污染控制

首先，應(yīng)該設(shè)法排除空氣污染源。在博物館和文物保護機構(gòu)附近，盡量清除排放空氣污染物的來源。同時要改變博物館展館外部的環(huán)境，如種草植樹、養(yǎng)花養(yǎng)魚、人工灑水、建造噴泉等。其次，采取措施，阻止空氣污染物進入博物館建筑物內(nèi)。有條件的話，可以安裝空氣過濾設(shè)備，也可以選用多孔性的活性炭粒進行物理吸附來清除有害氣體。同時，加強管理阻止塵埃進入博物館庫房、展廳內(nèi)，也是保護博物館環(huán)境的重要環(huán)節(jié)。如在博物館展廳或庫房的入口，設(shè)有清除觀眾鞋上泥土的設(shè)施，庫房工作人員要換拖鞋入庫，防止塵土帶入等。3

（二）展柜內(nèi)部的污染控制

為了進一步阻止空氣污染，目前，實現(xiàn)展柜內(nèi)達到真空狀態(tài)，有很大難度，但對展柜內(nèi)的平面類糟朽紡織品再加一層防護還是能做到的，也是很有必要的。在這一點上，西北地區(qū)的展覽設(shè)計者應(yīng)根據(jù)自身的情況，對糟朽紡織品的展存形式進行特殊的設(shè)計，不應(yīng)把文物裸放在密封性能不高的展柜中，或直接懸掛于展柜外的展廳中。當然再加一層內(nèi)包裝，即使包裝材料透明性很好，也會多少影響到參觀效果，但與文物被再度污染相比，還是利大于害。在制作內(nèi)包裝時，材料的選擇、包裝的密封性及包裝形式的特殊設(shè)計等又是需要解決的新問題。

1.內(nèi)包裝材料的選擇

修復(fù)后的紡織品文物若被庫存時，需要制作箱匣等包裝對其進行保護；若被展覽時，則需要制作托護、襯板等輔助設(shè)備對文物進行展示。由于這些輔助材料與文物直接或間接接觸，因此材料的選擇將尤為重要，4如果所用材料散發(fā)含有氯、硫或其他酸性成分，它們通過接觸文物或通過自身老化后釋放出有害氣體，包括二氧化硫、硫化氫、一氧化氮、二氧化氮、臭氧和揮發(fā)性有機酸類（甲酸和乙酸）、揮發(fā)性醛類（甲醛和乙醛）等都會對紡織品文物造成損害。這些材料包括劣質(zhì)木頭、塑料、泡沫、油漆、膠黏劑、皮革、鐵釘、毛織品、某些化學(xué)纖維紡織品和某些掉色紡織品等。庫存時，箱、柜必須具備物理穩(wěn)定性和足夠的承重能力，附屬支撐板和固定卡必須牢固固定；所選材料應(yīng)當具備自身防火、一定的防震性能。另外，箱、柜的設(shè)計應(yīng)能滿足方便拿取和放置藏品的要求。不銹鋼、鋁合金和表面噴塑涂料鋼板材料穩(wěn)定性較好，但優(yōu)質(zhì)穩(wěn)定的木材有吸收和釋放濕氣的作用，對環(huán)境起到緩釋平衡作用，更有利于紡織品的保存。此外，展覽時所選用的內(nèi)襯板、墊襯材料亦應(yīng)選用不會對文物造成損害的柔軟而穩(wěn)定的材料。近年來，通過學(xué)者們的研究篩選，5用于紡織品文物的包裝材料大都使用無酸紙、白色棉布、無酸膠、彈力絮、太空棉、絲綿、透明度高的亞克力等。無酸紙可分為緩沖型和非緩沖型兩大類。緩沖型無酸紙的成分為高純度化學(xué)漿料和10%緘性緩沖劑（通常為碳酸鈣），經(jīng)過平滑后處理，pH值為8.0，無酸，白色，比較脆，不耐折，但折疊后的定型效果好。非緩沖型無酸紙的成分為從香蕉葉中提取的麻蕉纖維，生產(chǎn)過程中的用水全部為去離子水，以保證產(chǎn)品的無酸性，經(jīng)過半透明后處理，pH值為6.8～7.2。非緩沖型無酸紙在結(jié)構(gòu)和外觀上與日本紙非常相似，質(zhì)輕柔軟，具有許多緩沖型無酸紙所不具備的優(yōu)點。非緩沖型無酸紙較貴，大約為緩沖型無酸紙的1～2倍，被廣泛用于蛋白質(zhì)材質(zhì)類紡織品的包裹、覆蓋等。應(yīng)該注意的是，無酸紙能夠吸收紡織品以及環(huán)境中的酸分，其中所含的緘性緩沖劑作用一段時間后會失效，所以必須定期更換。

2.內(nèi)包裝的密封性設(shè)計

為了使文物既避免空氣污染又不影響其觀瞻效果，近幾年，經(jīng)摸索實踐，西北地區(qū)的許多博物館趨向于采用盒罩式的包裝形式，如新疆省博物館、甘肅省博物館的紡織品文物在展存時大多就使用了此種方式。所用材料主要是3～5毫米左右厚度的無酸紙板、亞克力板、彈力絮、純白色棉布等。具體做法如下：

先用4～5毫米厚的亞克力板制作盒罩，為了展出效果更好一些，盒子內(nèi)徑最好大于修復(fù)后文物的實際尺寸約5～10厘米為宜，盒底另做，厚度為8～10毫米，獨立的盒底周邊切割出1厘米寬的薄邊，便于盒罩與盒底從側(cè)面打孔上螺絲釘固定。

再根據(jù)亞克力盒子的內(nèi)徑尺寸剪裁面積相同、約5毫米左右厚度的無酸紙板，然后在紙板上覆約1厘米厚的彈力絮，用白色棉布把它們包裹（棉布的尺寸要大于紙板5～10厘米左右），周邊用無酸膠粘合固定制成墊板，為了整齊好看，背面還可以再覆一塊3毫米厚的無酸紙板粘合，要求最后墊板的總厚度略小于亞克力盒子內(nèi)徑的厚度（把文物厚度計算在內(nèi)），為放置文物留下空間。把修復(fù)好的紡織品先放置于墊板上，用針線把文物背襯和墊板縫合固定。待把亞克力的盒底與盒罩對齊打孔后，再放置帶有文物的墊板進去，上螺絲釘把盒底與盒罩固定牢固，在這樣的小范圍內(nèi)，文物幾乎處于真空狀態(tài)。

這種內(nèi)包裝方式既便于展覽又便于存放，解決了重復(fù)包裝的問題；修復(fù)后的文物較長久地放置于盒中，不再因展覽、庫存、運輸?shù)惹闆r被迫人為的多次擾動，避免了二次傷害；密封性很好，特別是對于沙塵污染嚴重的西北地區(qū)，有效阻止了空氣中有害物質(zhì)對紡織品的再次污染；盒底與盒罩是由螺絲釘從側(cè)面固定，不影響美觀，若需打開也很方便；為了防止包裝內(nèi)部有濕氣、霉菌等病害發(fā)生，也可在亞克力底板上打孔透氣，不過西北地區(qū)整體干燥，包裝內(nèi)一般不容易產(chǎn)生濕氣、霉菌等。另外，因墊板具有一定的柔軟性和較好的彈性，即使亞克力外罩直接覆壓在了文物上，底下的墊板也會對壓力有一些緩解，不至于使文物的纖維因壓力而失去彈性，變得僵硬。若有背襯，直接把背襯縫釘在墊板上，更加牢固，亞克力也就無需直接覆壓文物，因背襯與墊板從周邊縫定，所以文物自然下墜的重力也被均勻地分散于各點，不會對文物因局部牽拉而造成損壞、變形，且包裝后的文物可以掛起、立起、斜面放置等，節(jié)省了展存空間。但亞克力材料比較容易老化或被劃傷，為了不影響文物的觀賞效果，所以應(yīng)定期更換即可。除此設(shè)計之外，還可采用改進后的壓裱式技術(shù)，6對平面類糟朽脆弱紡織品進行保護，這是一種集展示、保存與織物加固于一體的固定裝置，能夠滿足織物在豎直狀態(tài)下的展示與存放。

（三）實現(xiàn)展存形式的統(tǒng)一

除上述措施之外，目前來講，解決修復(fù)后平面類糟朽紡織品文物的再污染、再傷害等問題，還有一個最好的措施是：實現(xiàn)展存形式的統(tǒng)一。即展覽與存放形式要一致，用于庫存和展覽的內(nèi)包裝相同，不宜更換，盒罩式做法或壓裱式裝置，既可庫存又可展覽，再傷害、再污染等問題就可得以解決，還節(jié)約展存的制作成本。難點是修復(fù)后的平面類糟朽紡織品若沒有背襯，文物直接縫釘在墊板上，或用亞克力盒罩壓放文物等方式都是對文物極其有害的。所以設(shè)計出展存統(tǒng)一，安全穩(wěn)固，不易被空氣污染的展存方式，首先需要解決文物與展板的固定問題。另外，對于面積過大（超過2平方米）的糟朽紡織品來說，若仍用盒罩式展存，會顯笨拙，不方便。在今后的工作中，這將是文物工作者繼續(xù)研究探討的難題之一。

[注釋]

1黃維、牛耘西：《北地區(qū)沙塵暴的危害及對策》，《干旱區(qū)資源與環(huán)境》，1998年第3期，第84頁。

2中國紡織品鑒定保護中心編著：《紡織品簽定保護概論》，文物出版社2002年版，第162～164頁。

3國家文物局博物館與社會文物司主編：《博物館紡織品文物保護技術(shù)手冊》，文物出版社2009年版，第123～124頁。

4路智勇：《淺論糟朽脆弱紡織品文物的展覽問題》，《中國博物館》，2009年第4期，第69～70頁。

5徐文娟、吳來明、解玉林、戴紅旗：《無酸紙的發(fā)展及其在文物保護中的應(yīng)用》，《文物保護與考古科學(xué)》，2009年第21卷增刊，第76～78頁。

6 陳揚、路智勇：《紡織品文物保護中壓裱技術(shù)應(yīng)用初探》，《中國文物科學(xué)研究》，2014年第2期，第64～67頁。