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    淺談東西方繪畫(huà)中用線的異同

    2017-06-22 01:10:40曲琳
    美術(shù)界 2017年5期
    關(guān)鍵詞:用線線條畫(huà)家

    曲琳

    【摘要】線在中西繪畫(huà)藝術(shù)中,一直起到繪畫(huà)造型的重要作用,由于中西方思想文化、美學(xué)觀念的差異,藝術(shù)家的思考方式以及材料、媒介的運(yùn)用不同,使得線也呈現(xiàn)出不同的精神面貌。本文通過(guò)分析中西方繪畫(huà)中線條運(yùn)用的差異性,尋找其中的不同之處,以求在繪畫(huà)中融合“西方的形式規(guī)律”以及“東方的意境韻味”,為貫通中西繪畫(huà)搭建藝術(shù)之橋梁。

    【關(guān)鍵詞】東西方繪畫(huà);傳統(tǒng)繪畫(huà);線

    在繪畫(huà)創(chuàng)作中,線條的使用最為簡(jiǎn)便,變化也最為豐富。對(duì)線的定義是僅存在于頭腦中的抽象認(rèn)識(shí),人們用線描繪出事物的外形特征以此來(lái)分辨物體之間的區(qū)別,其次,通過(guò)線形態(tài)的變化來(lái)傳遞藝術(shù)家所表達(dá)的思想感情和精神境界。線條在一張繪畫(huà)作品中包括了畫(huà)面中的輪廓線,形與形之間的邊線,也包括由筆帶動(dòng)的各種形態(tài)的線,這一切線的組合都是作品的一個(gè)極具表現(xiàn)力的因素。不同的藝術(shù)家都會(huì)運(yùn)用具有表達(dá)自我世界觀感受的線條組合,以此來(lái)傳達(dá)自我對(duì)世界的看法。

    一、東西方繪畫(huà)中線的運(yùn)用(一)東西方繪畫(huà)的藝術(shù)觀念

    由于在不同的文化背景及不同民族審美情趣的影響下,對(duì)美的認(rèn)識(shí)和感受也不相同,這樣的差異性形成了中西方藝術(shù)家繪畫(huà)作品各自不同的特征,藝術(shù)家通過(guò)個(gè)人的語(yǔ)言形式展現(xiàn)民族化的作品,體現(xiàn)出不同藝術(shù)觀念。我們發(fā)現(xiàn)西方人在對(duì)世界的認(rèn)知上往往表現(xiàn)出獨(dú)立的傾向,在教育中重視獨(dú)立性和個(gè)性的培養(yǎng),使得他們強(qiáng)調(diào)在相互競(jìng)爭(zhēng)中才能完善自我,實(shí)現(xiàn)自我結(jié)果的追尋。而東方人卻不一樣,受中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的影響東方人是在和諧的狀態(tài)下完善自我,中國(guó)幾千年的傳統(tǒng)文化注重對(duì)事物內(nèi)在精神的表現(xiàn),凡事更在乎事物發(fā)展的經(jīng)過(guò),更為注重對(duì)生命和精神上認(rèn)識(shí)的把握。傳統(tǒng)繪畫(huà)在描繪對(duì)象時(shí),主張“靜心關(guān)照”使得心靈融入客觀對(duì)象力求達(dá)到精神和主題契合的境界,這是中西地域環(huán)境和思想文化差異情況下所出現(xiàn)的不一樣的面貌。

    (二)西方繪畫(huà)用線的特點(diǎn)

    在西方的繪畫(huà)作品中,畫(huà)家運(yùn)用更為理性的處理方式歸納線的作用,他們所運(yùn)用的線主要是為了光線變化和形體結(jié)構(gòu)的把握而服務(wù)的,力求用線塑造三維立體的畫(huà)面形象。

    在20世紀(jì)前的西畫(huà)中,線通常是指在畫(huà)中起著再現(xiàn)作用的輪廓線,用來(lái)概括物體的體積,并且也起到裝飾性的作用,是畫(huà)面中構(gòu)成的主要因素。線條作為視覺(jué)途徑和觀察指導(dǎo)在文藝復(fù)興時(shí)期曾是構(gòu)成視覺(jué)藝術(shù)形象的主要基本要素,認(rèn)為藝術(shù)是對(duì)自然的直接復(fù)現(xiàn)和模仿并得到充分的發(fā)展。西畫(huà)中運(yùn)用線條勾畫(huà)出的人物造型客觀真實(shí)、比例準(zhǔn)確,還原對(duì)象的狀態(tài),我們很難將以造型為目的的線獨(dú)立出來(lái)評(píng)價(jià)、賞析。

    文藝復(fù)興時(shí)期是歐洲再現(xiàn)性繪畫(huà)體系發(fā)展定型的時(shí)期,隨著人類文明的發(fā)展和科學(xué)的進(jìn)步,對(duì)透視學(xué)、解剖學(xué)的探索為準(zhǔn)確再現(xiàn)對(duì)象提供了科學(xué)的依據(jù),從而達(dá)到藝術(shù)作品“真”和“美”的更高藝術(shù)追求。達(dá)·芬奇對(duì)人物的塑造強(qiáng)調(diào)輪廓線,但線中有虛實(shí),形狀有模糊,就像消失在陰影里。那種前人所采用的平均而精準(zhǔn)、生硬的輪廓就變得柔和。

    線描的風(fēng)格是一種使人產(chǎn)生塑型感的清晰性的風(fēng)格:“固體物的均勻、結(jié)實(shí)、清晰的邊界給觀眾一種安全感,仿佛他能用自己的手撫摸這些邊界?!崩碃柕挠镁€極為悠長(zhǎng)、連貫,他確立了自己的繪畫(huà)體系,嚴(yán)守規(guī)則,并達(dá)到了前所未有的克制和莊嚴(yán),獲得了再現(xiàn)客觀自然的三維空間感,而拉斐爾的用線方式也正是盛期文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家的藝術(shù)觀的共同模式。

    (三)東方繪畫(huà)用線的特點(diǎn)

    中國(guó)傳統(tǒng)用線理論在一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中逐漸形成,它隨著中國(guó)繪畫(huà)和理論的發(fā)展而發(fā)展,在中國(guó)畫(huà)論中肯定了線的價(jià)值。在中國(guó)傳統(tǒng)用線理論中,我們了解到線作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言形式對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)作所起的重大作用。在東晉顧愷之的《畫(huà)論》中有了對(duì)“骨”的關(guān)注開(kāi)始,這是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中最早出現(xiàn)的用線理論。逐漸發(fā)展到后來(lái)謝赫的《古畫(huà)品錄》提出“古法用筆”以及“以形寫(xiě)神”的理論。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的用線表達(dá)來(lái)源于畫(huà)家對(duì)物像的深刻領(lǐng)悟,線條注入了畫(huà)家精神價(jià)值有著超越物像本質(zhì)的魅力,賦予了線新的生命感以及表現(xiàn)力。這是線在中西方繪畫(huà)中的表現(xiàn)形式各具不同的面貌所表現(xiàn)出的審美情趣。

    中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的線在繪畫(huà)造型方面起到了象形、狀物的重要作用,畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中以線來(lái)概括出對(duì)象的外輪廓,在對(duì)人物的描繪中,通過(guò)描摹人物的衣著、特征表現(xiàn)人物的身份和狀態(tài),描繪人物舉止動(dòng)態(tài)和面部表情來(lái)傳達(dá)畫(huà)中人物的精神面貌以及心境狀態(tài)。

    我們對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的解讀中,可以歸類為兩個(gè)風(fēng)格種類,“若知畫(huà)有疏密二體,方可議乎畫(huà)”,按照張彥遠(yuǎn)的解釋,疏體是指:“筆才一二,象已應(yīng)焉。離披點(diǎn)畫(huà),時(shí)見(jiàn)缺落,此雖筆不周而意周也。”而密體則是:“不可見(jiàn)其盼際,所謂筆跡周密也?!本€條是畫(huà)家主觀意識(shí)的表現(xiàn),我們借用疏密二體理論來(lái)分析中國(guó)繪畫(huà)中的用線,更進(jìn)一步地了解線條作為中國(guó)繪畫(huà)產(chǎn)生以來(lái)重要的語(yǔ)言表達(dá)形式的內(nèi)在含義,悠久的歷史文化沉淀在藝術(shù)作品中,使得線條具有了相對(duì)獨(dú)立的欣賞價(jià)值,以及在線條豐富的變化中產(chǎn)生的藝術(shù)價(jià)值和文化感。

    隨著中國(guó)在藝術(shù)文化方面的發(fā)展,中國(guó)的油畫(huà)家遠(yuǎn)渡留洋,在探索繪畫(huà)語(yǔ)言的過(guò)程中不斷嘗試在中西油畫(huà)語(yǔ)言之間取長(zhǎng)補(bǔ)短,探索性地在中國(guó)的藝術(shù)作品中融合西畫(huà)的語(yǔ)言。在繼承傳統(tǒng)下創(chuàng)新,這個(gè)階段為中國(guó)的油畫(huà)打開(kāi)了一個(gè)新局面。盡管對(duì)西畫(huà)形似融會(huì)貫通,但受不同文化的影響,中國(guó)畫(huà)家還是表現(xiàn)出了另一種精神取向和形式美感,東方人的用線是站在另一個(gè)高點(diǎn)來(lái)體現(xiàn)繪畫(huà)的形式表現(xiàn)以及審美趣味。

    以畫(huà)家林風(fēng)眠為例,他早年的油畫(huà)透露出吸收了西畫(huà)的養(yǎng)分,以西方特有的方式進(jìn)行創(chuàng)作。歸國(guó)后,他的畫(huà)面開(kāi)始注重現(xiàn)代派繪畫(huà)的語(yǔ)言特征,出現(xiàn)了點(diǎn)、線、面的構(gòu)成,在他后來(lái)的探索中以水墨的形式為主,筆墨帶動(dòng)出的形式力度使得畫(huà)面中的線極具張力,在寫(xiě)意的筆觸中融合了西方抽象繪畫(huà)中的線,這種做法打破了固有方式的沉靜在探索中不斷產(chǎn)生豐富的變化。富有中國(guó)式寫(xiě)意意味的用線,將中國(guó)傳統(tǒng)的精神融匯于線條之中,筆墨趣味取其似與不似之間,線在此呈現(xiàn)出的魅力與西方的表現(xiàn)形式截然不同。

    三、東西方繪畫(huà)中用線造型的比較

    在各種藝術(shù)語(yǔ)言中,線條的使用最為簡(jiǎn)便,變化也最為豐富,東西方繪畫(huà)藝術(shù)起初都由記錄生活演變而來(lái),如狩獵場(chǎng)景、歌舞、生活等,也記錄著自然環(huán)境中的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、飛禽走獸,因而用線描摹對(duì)象無(wú)疑是最為簡(jiǎn)單明了的。隨著時(shí)代的發(fā)展,中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的表達(dá)方式始終以用線為主,從石器時(shí)代的彩陶紋樣,到歷代壁畫(huà)的人物造型,以及各朝代文人繪畫(huà),線都顯現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)造力和藝術(shù)魅力。西方用線從阿爾塔米拉洞穴的巖畫(huà)動(dòng)物造型,到古希臘藝術(shù)和文藝復(fù)興時(shí)期的肖像繪畫(huà),再到新古典主義以及野獸派、立體主義、抽象繪畫(huà)等都運(yùn)用線來(lái)界型。因此我們不難看出無(wú)論是東方還是西方的繪畫(huà),線的運(yùn)用占據(jù)重要位置,與西方繪畫(huà)相比,中國(guó)畫(huà)家筆下的線條并非完全是真實(shí)對(duì)象所有的,而與畫(huà)家的主觀意志相一致,然而西方畫(huà)家并沒(méi)有繼續(xù)深究線條的審美內(nèi)涵,將筆意融合為一揭示出線條的靈魂情感,而是用理性客觀的科學(xué)法則來(lái)處理畫(huà)面。

    結(jié)語(yǔ)

    在東西方繪畫(huà)的漫長(zhǎng)發(fā)展過(guò)程中,我們發(fā)現(xiàn),受人文環(huán)境、時(shí)代特征等因素的影響,對(duì)藝術(shù)的追求和價(jià)值的取向有著巨大的差異,從總體上看,西方的線重“狀物,表形”,而東方的線強(qiáng)調(diào)“表意,描神”。狀物表型就必須沿科學(xué)探究的線索去描繪物象的空間真實(shí)狀態(tài),比例、縱深、質(zhì)地都是嚴(yán)格無(wú)誤。而表意描神則略去皮毛,融入個(gè)人的體察經(jīng)驗(yàn),直取物象意趣、意境、神氣、特質(zhì)。西方實(shí)、東方虛;西方“是”,東方不似;西方客觀,東方主觀。受東西方文化差異的影響,藝術(shù)家筆下的線也顯現(xiàn)出不同的魅力,藝術(shù)的主流隨著東方的審美和西方的自由隨意而不斷向前推進(jìn),中西文化和繪畫(huà)藝術(shù)也在相互交流和促進(jìn)之中綻放光芒。

    參考文獻(xiàn):

    [1][瑞士]H·沃爾夫林.藝術(shù)風(fēng)格學(xué)[M].潘耀昌,澤.沈陽(yáng):遼寧人民出版社,1987.

    [2]張彥遠(yuǎn).歷代名畫(huà)記[M].北京:人民美術(shù)出版社,1963.

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