國(guó)畫人物畫驍將馬國(guó)強(qiáng)

邵大箴

在當(dāng)今國(guó)畫人物畫領(lǐng)域，馬國(guó)強(qiáng)是一位智勇雙全的驍將。說他有智，因?yàn)樗恢痪毷诸^工夫，只顧繪畫實(shí)踐，還善于用心思考藝術(shù)問題和探索創(chuàng)新之路；說他有勇，他在自己的藝術(shù)創(chuàng)作和他從事的社會(huì)工作上有股不怕風(fēng)險(xiǎn)、不計(jì)得失的闖勁。從河南大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)之后，他一方面專攻人物畫創(chuàng)作，另一方面，又在新聞戰(zhàn)線干出了一番轟轟烈烈的事業(yè)，不僅做過與美術(shù)有關(guān)的《河南畫報(bào)》的主編，更主辦過聲名顯赫的《大河報(bào)》。在《大河報(bào)》他主持工作近十年，正是主要在他的精心操勞，這份報(bào)紙不可思議地躋身世界報(bào)業(yè)百?gòu)?qiáng)。馬國(guó)強(qiáng)在這個(gè)過程中，并沒有放棄他酷愛的人物畫，他似乎把辦報(bào)工作視作是自己人生經(jīng)歷中一次難得的鍛煉機(jī)會(huì)。人物畫家，必須接觸人、了解人，熟悉人。畫畫必須有辯證的思維方法，而這種思維方法，往往可以在社會(huì)交往中通過觸類旁通、舉一反三獲得。這也許就是馬國(guó)強(qiáng)回顧這段人生歷程時(shí)，不僅沒有絲毫懊悔之意，反而有些自豪心情的原因吧！當(dāng)然，同時(shí)游刃有余地做兩類不同心愛的事，不能不說他思維轉(zhuǎn)換之敏捷和處事工作能力的過人。

畫畫，首先是一種手藝，要在手藝上過關(guān)必須能吃苦耐勞。畫畫，又不止于手藝，人物畫要達(dá)到形神兼?zhèn)?，要能傳達(dá)情、趣、韻、意，還要作者有相關(guān)的生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)修養(yǎng)，更要有悟性。為獲得過硬的造型能力，馬國(guó)強(qiáng)付出過辛勤的勞動(dòng)，直到今天他還在手藝的純熟、完善上下功夫。與此同時(shí)，他很重視全面提高自己的全面修養(yǎng)，不斷深入體悟藝術(shù)的創(chuàng)造原理。關(guān)于國(guó)畫人物畫的造型，上個(gè)世紀(jì)以來一直有筆墨造型與素描造型之爭(zhēng)。撇開國(guó)畫界的門戶之見不說，看看20世紀(jì)人物畫的成就，就明白合理吸收西畫素描造型和寫生的方法，對(duì)現(xiàn)代國(guó)畫人物畫的發(fā)展是有益的。所謂“合理吸收”，就是將西畫塑造人物的技巧用于筆墨結(jié)構(gòu)與趣味之中，而又不拘泥西畫的解剖、透視和光影方法。馬國(guó)強(qiáng)接受的是“中西融合”式的美術(shù)教育，那時(shí)美術(shù)界對(duì)國(guó)畫的傳統(tǒng)審美觀與筆墨問題還不夠自覺。但畢業(yè)之后，他在藝術(shù)實(shí)踐中逐漸意識(shí)到這一問題的重要性，特別是在1982年參加當(dāng)時(shí)中國(guó)畫研究院主辦的第二期“中國(guó)畫人物畫創(chuàng)研班”之后，他一方面注意研究現(xiàn)實(shí)生活中的人，注意寫生；另一方面，他認(rèn)真研究國(guó)畫人物畫傳統(tǒng)。由近及遠(yuǎn)，從黃胄到蔣兆和、徐悲鴻，往上直追任伯年、陳老蓮，并結(jié)合他們?nèi)宋锂嫷某删?，研究宋代用線的方法。在當(dāng)代畫家中，他既關(guān)注北方畫派在形象塑造上的成就，也吸收浙派在運(yùn)用線方面的特長(zhǎng)?？傊?，他能綜合地吸收諸家長(zhǎng)處，為我所用。長(zhǎng)期以來，他琢磨和摸索的是如何用有表現(xiàn)力的線創(chuàng)造人物形象，也就是說既要發(fā)揮中國(guó)畫傳統(tǒng)線特有的審美特色，又要使線為特定的形象塑造服務(wù)。作為中國(guó)畫造型骨干的線，通過它的強(qiáng)弱、曲直、長(zhǎng)短、粗細(xì)、濃淡、虛實(shí)、轉(zhuǎn)折等變化來表現(xiàn)物象的形體、質(zhì)感和動(dòng)勢(shì)等復(fù)雜關(guān)系構(gòu)成的形態(tài)、情態(tài)，同時(shí)表達(dá)作者主觀的感情。與線同時(shí)發(fā)揮作用的是皴、擦、點(diǎn)、染的筆法、墨法，正是這些線法、墨法與筆法的同時(shí)使用，才能使表現(xiàn)客觀物象和作者主觀感情的畫面有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。我們觀察馬國(guó)強(qiáng)近二十多年的藝術(shù)歷程，不難發(fā)現(xiàn)他正是在追求中國(guó)畫藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)力上做了許多探索，在這個(gè)過程中他肯定有過許多苦惱，也從中找到了極大的樂趣。只是，作為一位有社會(huì)責(zé)任感的藝術(shù)家，他也清醒地認(rèn)識(shí)到，繪畫語(yǔ)言雖有獨(dú)立的審美特質(zhì)，但它畢竟要為表達(dá)一定的社會(huì)內(nèi)容服務(wù)，才能發(fā)揮更大的藝術(shù)功能。因此，他在繪畫題材內(nèi)容上是有嚴(yán)格選擇的，他畫少數(shù)民族人物或古裝詩(shī)意人物，不是出于獵奇和炫耀筆墨的目的，而是表達(dá)某種人文精神，彰顯某種精神氣質(zhì)；近幾年，他把更多的精力用在他更熟悉的中原地區(qū)勞動(dòng)者形象的刻畫上。這些身處改革開放新代、面臨市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的中原地區(qū)當(dāng)代普通工人、農(nóng)民的形象，目前還很少在繪畫作品中出現(xiàn)，可以說馬國(guó)強(qiáng)進(jìn)入了一個(gè)人物畫未被開墾的處女地。讀他的這些人物畫，首先感到他對(duì)被描繪對(duì)象的熟悉與感情，他筆下的人物形象親切、質(zhì)樸而機(jī)智。他塑造單個(gè)人物的形象，他也畫眾多人物的場(chǎng)面。由于他有很強(qiáng)的速寫能力，能用畫筆迅捷而生動(dòng)地勾畫出人物的輪廓和動(dòng)態(tài)，畫面上強(qiáng)烈的生活氣息迎面而來。這些人物不是靜止的，他們似乎在我們周圍活動(dòng)著；這些人物是親和的，似乎在與畫外的觀眾進(jìn)行交流。在多人物的構(gòu)圖中，馬國(guó)強(qiáng)在刻畫不同人物的表情和內(nèi)心活動(dòng)時(shí)，更多地注意人物情緒的刻畫和畫面氣氛的渲染。格調(diào)清新、明朗與抒情，是馬國(guó)強(qiáng)筆下人物形象的一個(gè)鮮明特點(diǎn)。產(chǎn)生這種藝術(shù)效果的重要原因是馬國(guó)強(qiáng)的用線兼有剛直的清晰感與柔和流動(dòng)感。他善于處理畫面整體與細(xì)部的關(guān)系，就整個(gè)畫面來說，眾多的線往往組合成大的動(dòng)勢(shì)，而具體到某一組或某個(gè)局部，線的排列則在并行、交叉、重疊中，在斷續(xù)、轉(zhuǎn)折中產(chǎn)生微妙的變化，造成似音樂般的節(jié)奏與韻律，產(chǎn)生一種情致與趣味，而墨的濃淡渲染，加強(qiáng)了畫面視覺與心理的感染力。這不能不說是馬國(guó)強(qiáng)從傳統(tǒng)繪畫中獲得了啟發(fā)和熟練地掌握了書法用線特點(diǎn)所致。而正是他這些特有的語(yǔ)言表現(xiàn)技巧和他作品的題材內(nèi)容相結(jié)合，構(gòu)成了他在當(dāng)代中國(guó)畫人物畫領(lǐng)域獨(dú)特的、不同于他人的風(fēng)格面貌。

馬國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造正處在“進(jìn)行式”中，和一切有成就的藝術(shù)家一樣，他懂得一個(gè)藝術(shù)家風(fēng)格的相對(duì)穩(wěn)定既是重要、必要的，同時(shí)又是對(duì)自己一個(gè)新的提示：切忌重復(fù)自我。他現(xiàn)正在滿懷信心地運(yùn)用他旺盛的精力、他冷靜的理性精神和對(duì)藝術(shù)的熱情，為展現(xiàn)自己新的創(chuàng)作面貌做新的探索。