貝多芬鋼琴奏鳴曲中持續(xù)音技法技巧研究

紀(jì)開存+楊靜

摘要：貝多芬是世界著名的音樂家之一，他所創(chuàng)作的32部鋼琴奏鳴曲在世界音樂史中具有極為重要的地位。本文從審美角度出發(fā)，就貝多芬32部鋼琴奏鳴曲中的持續(xù)音的演奏技法進(jìn)行了分析，旨在為進(jìn)一步研究貝多芬的創(chuàng)作提供有益的借鑒。

關(guān)鍵詞：貝多芬 鋼琴奏鳴曲 持續(xù)音 審美

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）09-0002-03

在學(xué)習(xí)西方音樂的歷史的時(shí)候，可以發(fā)現(xiàn)，樂器出現(xiàn)能夠不斷演奏音樂的時(shí)間遠(yuǎn)在幾千年前的古希臘。對于能夠不斷演奏音樂的樂器的傳播條件是不僅能夠具有不斷性而且還能夠長期的進(jìn)行大范圍的演奏。而在不斷音的使用方面，貝多芬比以前的人們用的次數(shù)更加的多，有更大的寫作范圍，更多元化的種類。正因?yàn)檫@樣，貝多芬32首鋼琴曲在西方音樂的歷史上有著非常重要的位置。在音樂的歷史長河中，貝多芬的這些鋼琴曲受到了人們的高度評(píng)價(jià)，被稱為“音樂文學(xué)中的圣經(jīng)”。在他這么多的鋼琴作品當(dāng)中，貝多芬不斷地運(yùn)用了中持續(xù)音技法技巧，因此這也就表現(xiàn)出了他自己的寫作風(fēng)格。

一、鋼琴奏鳴曲的自身特點(diǎn)呈現(xiàn)

要對貝多芬鋼琴奏鳴曲進(jìn)行完美的把握與呈現(xiàn)，首先就要對作品本身進(jìn)行分析與把握，通過對貝多芬人生經(jīng)歷的了解，以及對他所創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲的前后經(jīng)歷進(jìn)行把握，才能在整體上理解貝多芬作品中呈現(xiàn)出的感情色彩，也能夠?yàn)閺椬噙^程中演奏技巧的探索提供幫助。

（一）融人古典奏鳴曲的演奏技巧

貝多芬受到古典主義的音樂形式與特征影響，在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作過程中，他融入了許多古典音樂的元素，并對這些古典元素進(jìn)行了創(chuàng)新，這種創(chuàng)新使得貝多芬的鋼琴奏鳴曲具有不同與古典音樂和其他音樂的新特征，通過對這些特征的把握，能夠幫助我們更好的找尋其音樂間的共同點(diǎn)和音樂特征。我們可以發(fā)現(xiàn)在貝多芬鋼琴奏鳴曲中，有呈現(xiàn)部、發(fā)展部和再現(xiàn)部三個(gè)部分，每個(gè)部分的特性都比較明顯，并且在呈現(xiàn)部與再現(xiàn)部中都有一個(gè)小部分的總結(jié)部；在鋼琴奏鳴曲的整個(gè)音樂表達(dá)中，所呈現(xiàn)出的情緒特征也表現(xiàn)很強(qiáng)烈，感情的變化幅度也較為明顯，在快慢的不斷結(jié)合中表現(xiàn)出了不同的感情色彩。因此，結(jié)合這些樂曲本身的特點(diǎn)，演奏者在演奏過程中要熟悉每個(gè)部分呈現(xiàn)出的特征與感情色彩，以便于練習(xí)演奏中的更好把握。

（二）多章節(jié)的鋼琴奏鳴式演奏技巧

貝多芬的鋼琴奏鳴曲基本是由好幾個(gè)樂章相互結(jié)合呈現(xiàn)出的套曲，每個(gè)樂章的節(jié)奏、音色、感情色彩都不一樣，他的樂曲在構(gòu)思和情感表達(dá)上與其他鋼琴曲有著很大不同，在每個(gè)章節(jié)的鋼琴奏鳴曲他又融入了古典音樂等音樂元素，在注重音色力度及踏板等細(xì)節(jié)的同時(shí)，對樂曲進(jìn)行了音色曲調(diào)及表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新。

二、貝多芬演奏曲中持續(xù)音的類型

（一）充滿溫情的長音持續(xù)音

在貝多芬眾多的鋼琴曲之中，最為普遍和經(jīng)常出現(xiàn)的音樂形式就是長音連續(xù)音，它的使用次數(shù)在貝多芬的鋼琴曲中是最高。和其他的音樂形式相比較而言，長音就是沒有其他動(dòng)作或沒有連續(xù)且長時(shí)間的動(dòng)作的持續(xù)音。以貝多芬鋼琴曲中第一樂章中的例子可以表明，e調(diào)中持續(xù)低音的聲音主要的是分散在低音區(qū)，在這個(gè)樂章的前八章中可以明顯的聽出音樂的整個(gè)節(jié)奏沒有出現(xiàn)任何一點(diǎn)的變動(dòng)，而且其靜態(tài)的伸展區(qū)幾乎是相等的。在這種演奏的方法下，和聲的部分更加增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力，強(qiáng)化了調(diào)性，讓音樂能夠擁有一個(gè)溫和的低音意境。

（二）帶有裝飾的重復(fù)音

為了能夠讓其音樂具有更為生動(dòng)和突出的特點(diǎn)，許多作曲家經(jīng)常在一些長音和重復(fù)音出現(xiàn)的地方增添一些能夠起到裝飾效果的音樂材料。在貝多芬的第十三首鋼琴曲中，第四樂章就擁有一個(gè)非常明亮和歡快的曲調(diào)，能夠顯示出音樂所想表達(dá)的壯觀和美麗的場景，這個(gè)場景將又一次重演，是在樂曲的聲音發(fā)出沉重的語氣并逐漸加強(qiáng)的時(shí)候，并且在低音的部分和弦音的部分中，創(chuàng)造出了一個(gè)很好的和聲狀態(tài)，以上這些樂曲的演奏方式支撐起目前的眾多音樂主題。當(dāng)一個(gè)有裝飾效果的音符以八度的方式加入到重復(fù)的音符中時(shí)，能夠?yàn)橛^眾創(chuàng)造出更為靈動(dòng)流暢的聲音效果，讓觀眾能夠體會(huì)到音樂中所表現(xiàn)出來的深深的熱情。

三、貝多芬演奏曲中持續(xù)音的審美分析

（一）潤物無聲的音符變化

從大的角度可以看出連續(xù)音調(diào)在音樂中的價(jià)值，貝多芬的鋼琴曲在音樂材料的對比和戲劇性等方面變得更加明顯，在通過以后的人們的不停探索和創(chuàng)造后，音樂表達(dá)形式的種類變得越來越多，而且在樂曲的連接部分和結(jié)尾部分的表現(xiàn)更為突出和明顯。從樂曲的結(jié)構(gòu)方面的上看，連接部分和低音部的功能是連接上、下兩個(gè)部分，而如果根據(jù)音樂的緊張程度進(jìn)行分析的話，它們的功效就只有兩種類型的累計(jì)與緩沖。顯然，音樂的整個(gè)過程是有一定差異的，在音樂的張力不斷交替的情況下，改變內(nèi)在的情感張力，使得音樂通道的效果和強(qiáng)化效果的連接更為明顯，它們不是“沉默”就是“雷電”。

再比如說，貝多芬的第五十三號(hào)鋼琴曲《黎明》，一般情況下人們認(rèn)為部鋼琴曲是貝多芬眾多杰作中的代表曲。它顯示了整個(gè)音樂中的大自然的生命力。尤其是第4節(jié)當(dāng)中的持續(xù)快速的聲音不停地與其低音區(qū)在不同的交流聲區(qū)的和聲，快速和持續(xù)的音樂曲調(diào)最終慢慢的固定下來，貝多芬創(chuàng)造性地添入了快速向上的低小音調(diào)，在音符的不斷加密和運(yùn)動(dòng)的逐漸增加的條件下，整首樂曲也將進(jìn)一步再次出現(xiàn)主題。

（二）唯美意境的襯托手法

從小的方面上看，連續(xù)音的價(jià)值是很高的。從連續(xù)音調(diào)的使用情況上來說，選擇連續(xù)音型、曲風(fēng)的選擇和音系的設(shè)置等的方面，都可以有效地設(shè)置一個(gè)能夠挑起氛圍的地方，對改善音樂形象有著非常重要的影響。貝多芬對樂曲的創(chuàng)作態(tài)度非常嚴(yán)格要求，總是仔細(xì)考慮之后，然后再確定適當(dāng)?shù)囊粽{(diào)，特別是在使用連續(xù)曲調(diào)的方面，一定要做到合適，這樣才會(huì)使自己的作品更加靈動(dòng)、活潑。

1.靜止與運(yùn)動(dòng)：畫面的美感程度。從傳統(tǒng)意義上看，連續(xù)音是屬于靜態(tài)音樂中的元素，它能明顯的表現(xiàn)出音樂的靜態(tài)特征。然而，實(shí)際上這一概念具有明顯的局限性：第一是因?yàn)檠b飾效果的主動(dòng)連續(xù)曲調(diào)很難夠把靜態(tài)類的音樂或連續(xù)色調(diào)快速的音樂相重復(fù)；第二是由于連續(xù)的音調(diào)不能脫離復(fù)雜的音符談其特點(diǎn)。在這一方面上，中國的詩歌“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”就很真實(shí)的總結(jié)出了原因，我們不可以在局部評(píng)價(jià)的基礎(chǔ)上去評(píng)價(jià)整體：雖然在形式上，動(dòng)態(tài)的連續(xù)音與整個(gè)樂曲的形式是相一致的，但它是在許多突發(fā)情況下是用來參考的，通過局部曲調(diào)的靜態(tài)對比整體的動(dòng)態(tài)，并且它對整個(gè)靜態(tài)的音樂也表現(xiàn)出很突出影響，動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的變化反映出了音樂整體的無窮魅力。例如貝多芬的奏鳴曲第七鋼琴曲中的第一樂章就持續(xù)不斷的呈現(xiàn)快速的低音充滿了大自然的活力，表明了作曲者的內(nèi)心的歡快情緒，輕輕的、慢慢的、柔柔的，高音和低音的交替使用，更加明顯的表現(xiàn)出在快速移動(dòng)的情況下形成的平衡狀態(tài)中的音樂，增添了一抹具有活力的自然風(fēng)光。

2.緊急與平緩：具有清晰的節(jié)奏感。以上所述的運(yùn)動(dòng)和靜力體現(xiàn)出連續(xù)音在音樂創(chuàng)作中的巨大價(jià)值。從水平的角度來看音樂中的緊迫性和延遲性表現(xiàn)出了在音樂創(chuàng)作中的持續(xù)基調(diào)的巨大影響。節(jié)奏和軌跡的變化在單曲調(diào)上的表現(xiàn)是最為顯著的，所以運(yùn)動(dòng)的變化變得更加突出和明顯時(shí)，持續(xù)音是緩慢和快速的。比如說在貝多芬的第二十七鋼琴曲的第一樂章中可以看出，這段屬于音樂中出現(xiàn)銜接的部分，作曲家使用了動(dòng)機(jī)分裂的方法，由十六個(gè)音符慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)榘朔忠舴儆砂朔忠舴D(zhuǎn)變?yōu)樗姆忠舴?，然后再轉(zhuǎn)變?yōu)槎忠舴詈笤诼兓氐阶铋_始的時(shí)候?；谥鱇46和弦音符是構(gòu)成動(dòng)態(tài)音符的主要因素，作曲時(shí)要伸長12節(jié)。靜態(tài)音符突出的表現(xiàn)是多變的節(jié)奏，音量由強(qiáng)變?nèi)酰儆蓮?qiáng)勁向著有節(jié)奏變化，由稀疏走向致密，再由致密變?yōu)橄∈?，讓觀眾還能夠感受到音樂中情感的變化。

（三）神來之筆的演奏技法

貝多芬在創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常使用一種特殊的表達(dá)方法，就是與一般持續(xù)音不同的方法，它能夠更加突出地表現(xiàn)出音樂的創(chuàng)造氛圍，對提高樂曲形象有著非常大的影響。他的作品中有著非常強(qiáng)勢的氣勢，突出了人的頑強(qiáng)斗爭。同時(shí)，貝多芬把連續(xù)音作為背景音樂插入到音樂連接的部分中，給主題以飽滿、強(qiáng)烈和愉悅的情感。

事實(shí)上，在音樂創(chuàng)作中添加上持久性因素開始于早期的古典音樂，貝多芬的鋼琴曲也是一樣。雖然海頓、莫扎特等著名音樂家在一些作品中也出現(xiàn)過這種方法的使用，但是其使用的次數(shù)和人數(shù)都是非常少的，但是自從出現(xiàn)了貝多芬，這種音樂技巧得到了廣泛的運(yùn)用，這是前人無法達(dá)到的境界。

四、結(jié)語

總而言之，本文主要研究的是貝多芬的鋼琴曲，大概地分析了貝多芬鋼琴曲中對于持續(xù)音的運(yùn)用，討論了連續(xù)音在不同方面的應(yīng)用和音樂效果，了解到這種音樂技術(shù)有利于提高音樂的形象，營造良好的氛圍。在此，我們希望能夠借這篇文章為更多的研究者提供參考，讓更多的人認(rèn)識(shí)到這一音樂方法，并且在未來的音樂創(chuàng)作中能夠更大范圍的應(yīng)用。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅琳.鋼琴技巧與音樂作品的內(nèi)涵——淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲D大調(diào)Op.10.No.3.之第一樂章[J].江漢大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2013，（04）：110-111.

[2]高拂曉.從國內(nèi)音樂作品的形式分析到內(nèi)涵體驗(yàn)——以貝多芬《鋼琴奏鳴曲》（Op.106）第三樂章為研究個(gè)案[J].黃鐘，2012，（04）：13-21.

[3]吳琴.關(guān)于國內(nèi)音樂教育專業(yè)曲式與作品分析課的作業(yè)規(guī)范——以貝多芬《鋼琴奏鳴曲》第五首（作品10之1）第二樂章分析為例[J].藝術(shù)探索，2015，（s1）：74-78.

[4]張玉立.多芬中期鋼琴奏鳴曲的音樂特征與演奏分析——以《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op.31 No.3為例[D].西安：西安音樂學(xué)院，2016年.