藍艷
摘要:亨德爾作為德國偉大的作曲家,寫出了許多膾炙人口的作品,他為節(jié)日期間并露天演出的大型樂隊而寫的組曲《水上音樂》等都反映了他面對生活的基本態(tài)度。
關鍵詞:亨德爾;歌??;《水上音樂》
德國作曲家喬治·弗里德里?!ず嗟聽栐?685年2月23日生于德國中部一個小城鎮(zhèn)——哈勒。父親是一個理發(fā)師兼外科醫(yī)生。亨德爾在幼年時便已表現(xiàn)出驚人的音樂才能,為了尊重父親的意愿,他讀完高等學校法律課程以后又進了哈勒大學法學院,同時在教堂任管風琴手,業(yè)后任風琴師的職位,還兼任了一個學院的聲樂課程,組織合唱隊和樂隊在城內各教堂演出,并為這樣的演出寫作了大量的作品,包括大合唱、圣詠、經(jīng)文歌、贊美詩等。他十七歲畢業(yè)于法學院,但并未從事法律,而是在哈雷獲得了教堂風琴師的職位。實際上享德爾對宗教并無興趣,他所醉心的是世俗音樂,特別是歌劇。1703年,十八歲的亨德爾通過他老師的介紹來到漢堡,當時漢堡是德國民族歌劇的搖籃,全德國唯一有德國歌劇院的地方,但是他來到時,漢堡歌劇的黃金時代已經(jīng)臨近結束了,,他三十多年的歌劇創(chuàng)作活動就是從漢堡開始的。1706年,亨德爾來到意大利,結識了意大利著名作曲家斯卡拉蒂父子、斯蒂凡尼和科列里等;創(chuàng)作了從歌劇到三重奏鳴曲等大量作品。他的音樂征服了欣賞水平很高的意大利人,以至他的歌劇被稱為意大利歌劇樂派的最好范例之一,甚至這位德國音樂家也被稱為意大利第一流作曲家了。1710年他回到德國漢諾成擔任宮廷樂長,同年應邀去倫敦。1717年他終于離開德國長住英國,并在1726年加入英國國籍,享德爾創(chuàng)作的成熟時期是在英國倫敦度過的。1720年他擔任了英國皇家音樂學會劇院的音樂指導,并于1726年加入英國籍。三十年代末他的創(chuàng)作轉向清唱劇這種體裁,到1745年,當英國人民掀起愛國主義熱潮奮起平定篡位和叛亂時,他寫了《義勇軍頌歌》和兩部富有戰(zhàn)斗和勝利氣息的英雄清唱劇,受到英國廣大民主群眾的熱烈歡迎,也使作者得到了廣泛的賞識和承認,并在晚年獲得了牢固的榮譽。亨德爾后來遇到了許多困難,但是他頑強地經(jīng)受住了悲慘的遭遇和打擊,包括他在三十年代由于宮廷的陰謀和教會的抨擊,他所經(jīng)營的劇院倒閉、經(jīng)濟徹底破產(chǎn),本人中了風病而神經(jīng)麻痹;四十年代受到上流社會新的攻擊和身患嚴重的神經(jīng)衰弱癥,直至1751年雙目失明,都沒有使他屈服過,這位盲音樂家仍然繼續(xù)彈奏他的管風琴和指揮他的作品的演出。亨德爾在1759年4月14日逝世,下葬于威斯敏斯特教堂里。
亨德爾的創(chuàng)作活動歷時很長,作品很多,他一共寫出四十多部歌劇、三十部清唱劇、卷帙浩瀚的合唱、田園劇、室內樂和古鋼琴、管風琴曲等,但亨德爾創(chuàng)作的最偉大的作品要算是清唱劇。他的清唱劇大都借用圣經(jīng)的題材,如《彌賽亞》、《以色列人在埃及》等,他的清唱劇以合唱為中心,在宗教的外衣底下描繪出人民的貧困與苦難、他們同奴役者的斗爭和從壓迫下解放出來的英雄形象。在他的清唱劇中,人民群眾是主角,人民的形象充滿著史詩的宏偉和戲劇性的力量,反映了他那個時代英國人民的民主愿望、真正利益和愛國主義精神,正是因為這樣,他的這些作品才能為他同時代人所接受,也為后來先進的藝術活動家所理解。亨德爾的音樂在英國并沒有得到繼承和發(fā)展,但它對德國和法國古典音樂的發(fā)展卻產(chǎn)生了強烈的影響。十八世紀四十年代后期,享德爾的清唱劇獲得很大成就。在清唱劇中,他描寫了人民的命運,描寫英雄的犧牲,把反專制的民族獨立斗爭內容與完美的音樂技巧相結合,具有強烈的藝術感染力,適應了當時英國資產(chǎn)階級革命的需要。其中著名的清唱劇有《參孫》、《以色列人在埃及》、《猶大·瑪卡貝》等,而以《彌賽亞》最為突出。除清唱劇外,亨德爾還創(chuàng)作了歌劇四十六部,并創(chuàng)作了著名的《水上音樂》、《焰火音樂》在內的大量管弦樂作品。亨德爾有著追求自由、進步和正義的思想傾向,他的作品中表現(xiàn)出人民性和戰(zhàn)斗性,具有胸襟博大、樸實有力的特點,構成了自己獨特的風格。
據(jù)說1714年新即位的英皇喬治一世原為漢諾威的選侯,由于亨德爾1710年曾是漢諾威宮廷樂長,受到優(yōu)厚待遇,但他后來卻去倫敦當了喬治一世的妹妹安娜王后的專任皇家作曲家。安娜王后死后,喬治一世即英皇之位,至使享德爾陷入窘境。友人建議他利用英皇將泛舟游覽泰晤士河的機會寫一組《水上音樂》以取悅新國王,于是亨德爾譜寫了這部著名的《水上音樂》組曲,并隨英皇乘舟演奏,喬治一世深為這優(yōu)美的音樂所感動,再次任命他為漢諾威樂長。
《水上音樂》全曲由二十一段音樂組成。開始是一首法式的開朗、明亮的前奏曲,其后是布列舞曲、小步舞曲等各種形式的舞曲。同時也有抒情歌唱性的慢樂章。演奏使用了小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴,長笛、短笛、雙簧管、大管、圓號、小號等樂器?!端弦魳贰芬怨?jié)奏輕巧、旋律優(yōu)美而流傳于世。在二十世紀的今日,我們已很少能聽到它的全部了,通常演奏只選其中的一部分。
第一段《序曲》。開始是向上推進的旋律,反復后出現(xiàn)了一個輕巧、淡雅具有貴族氣派的小快板,小提琴先演奏,接著是雙簧管、兩把小提琴組成的重奏組與樂隊一起展開了這一主題。并以這種節(jié)奏型貫穿了全曲,從而造成了統(tǒng)一和諧,輕松活潑的效果。
第二段《慢板》。雙簧管獨奏,樂隊協(xié)奏,旋律具有沉思性質。
第三段《快板》。由圓號和樂隊形成協(xié)奏性質,富有生氣。首段由兩支圓號奏出,旋律具有舞曲風格,并與樂隊相互呼應,融為一體。中段是慢板,音樂異常徐緩寧靜,與前段形成對比。主題由長笛雙簧管等樂器奏出,接著樂隊重復演奏這個旋律,而且逐漸發(fā)展為多層次的復調音樂,形成重奏形式,似乎各聲部之間在進行有條不素的交談,效果異常美妙。第三部分圓號出現(xiàn),將音樂又帶回到開始部分。
第五段是一首具有歌唱風格的《詠嘆調》。這種《詠嘆調》在十八世紀的組曲中是常見的,主題由弦樂組演奏,音樂溫文爾雅,像是一首田園詩。
第七段《布列舞曲》。這是法國一種民間快速的四拍子舞曲,經(jīng)常由弱拍開始,表現(xiàn)出歡樂的民族風格。
第八段《號角舞》,是流行于十六世紀的一種英國的三拍子舞曲,輕快、活潑、質樸。
第十一段是進行曲式的號角舞,先由弦樂奏出一段緩慢的引子,然后出現(xiàn)了非常氣派的舞曲主題。樂隊接著奏出一個特殊的旋律,這個旋律在各聲部以不同色彩出現(xiàn),給人以生氣勃勃的感覺。
如今我們經(jīng)常聽到的《水上音樂》,是由英國曼徹斯特的哈萊樂隊指揮哈蒂爵士,將原曲改編為供現(xiàn)代管弦樂隊演奏的交響音樂,共選編了六個樂章:《快板》、《布列舞曲》、《小步舞曲》、《號角舞曲》、《行板》、《堅決的快板》,雖然有所不同,卻也別有一番風味。讓我們在夏日蟬鳴的下午,聽一曲《水上音樂》,體會一次貴族般的生活滋味。
參考文獻:
[1]《歐洲古典名曲欣賞》 馬慧玲編著 北京出版社
[2]《世界名曲欣賞》 楊民望編著 上海文藝出版社