折紙技術(shù)在定格動畫制作中的應(yīng)用研究

摘 要：造紙是我國古代四大發(fā)明之一，大約在西漢中期，中國人就造出了最早的真實(shí)意義上的紙。紙藝動畫是以折紙這種形式作形式為動畫片中的主要元素，基于定格動畫制作技術(shù)的一種動畫呈現(xiàn)方式。本文以實(shí)驗(yàn)紙藝動畫制作為實(shí)踐基礎(chǔ)，參照動畫制作手段的最新形式標(biāo)準(zhǔn)，以國際動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展導(dǎo)向?yàn)閰⒖?，完善紙藝動畫的技術(shù)理論基礎(chǔ)；提出了材料及新技術(shù)的創(chuàng)新研究，改進(jìn)了傳統(tǒng)折紙動畫制作的工藝；在實(shí)踐的基礎(chǔ)上檢驗(yàn)創(chuàng)新思路和方法，為后續(xù)深入研究做好鋪墊。

關(guān)鍵詞：折紙；紙藝動畫；定格動畫；折紙技術(shù)

折紙動畫《聰明的鴨子》劇照

我國的動畫創(chuàng)作起源較早，并且紙藝形式多次運(yùn)用于動畫制作中。最初的紙藝動畫是以剪紙的形式出現(xiàn)的，1958年，萬古蟾試制了我國首部剪紙動畫片《豬八戒吃西瓜》，這部剪紙片為中國動畫增添了一個新品種而且具有鮮明的民間藝術(shù)特色。1960年，我國第一部折紙動畫片《聰明的鴨子》的問世，其角色與背景都是通過紙質(zhì)材料的折疊、粘貼等完成的，不但將紙的特性發(fā)揮到了極致，還增加了許多個性化的造型特征。隨后，1961年《一棵大白菜》、1964年《湖上歌舞》、1980年《三只狼》等上映，我國紙藝動畫迎來了發(fā)展的春天。在國外，前蘇聯(lián)藝術(shù)家尤里·諾爾斯金指導(dǎo)的紙藝動畫《故事中的故事》、《霧中刺猬》等，從紙的質(zhì)感、色彩、性能等發(fā)面出發(fā)，結(jié)合拍攝技巧的靈活運(yùn)用，將紙藝動畫融入了更多的在定格動畫中難以表現(xiàn)的意象化元素。

紙藝動畫《霧中刺猬》劇照

但是，由于紙藝動畫制作手法復(fù)雜繁瑣、對動畫師的手工技藝又有一定的要求，在上世紀(jì)90年代興起的數(shù)字動畫的沖擊下，漸漸淡出了主流動畫舞臺，開始向藝術(shù)性實(shí)驗(yàn)動畫轉(zhuǎn)變。

本課題是基于折紙形式的定格動畫創(chuàng)作形式，區(qū)別于傳統(tǒng)單純的剪紙動畫，打破了紙張平面化的單純屬性，延展了新的立體空間，對動畫制作中出現(xiàn)的關(guān)于紙的性質(zhì)，特點(diǎn)，種類、折疊方法、折疊技巧等進(jìn)行探究和總結(jié)，結(jié)合相關(guān)項目案例進(jìn)行實(shí)踐研究。主要總結(jié)為以下幾個方面：

一、從制作紙藝和定格動畫拍攝的角度進(jìn)行角色設(shè)計

角色是一部動畫片的靈魂，一個好的角色設(shè)計能夠完美的詮釋影片故事的精髓和內(nèi)涵。在定格動畫的制作中，所有角色都是以“偶”的形式出現(xiàn)的，而不是計算機(jī)通過數(shù)字計算虛擬模擬出來的，是存在于我們真真實(shí)的活動空間里的具象物體。因此，在紙藝角色的設(shè)計和制作中，除了要考慮不同材質(zhì)的紙張表現(xiàn)不通的質(zhì)感外，還應(yīng)考慮到角色在后期拍攝的活動范圍和運(yùn)動能力，尤其是角色的重心、各環(huán)節(jié)比例等細(xì)節(jié)問題。它區(qū)別于傳統(tǒng)二維或3D動畫中角色動作的夸張性和隨意性。

筆者在制作早期實(shí)驗(yàn)紙藝定格動畫《The memory of tree》中，將其中的動物與部分植物角色設(shè)定為Origami（日式折紙）的制作方式，該方式的制作特征是所有獨(dú)立角色的制作全部采用一張紙完成，過程中不摻加任何膠水與剪裁工具的使用，全憑紙的折疊、擠壓、蜷縮、韌性支撐等特性塑造角色。這種方法的角色制作過程將紙的屬性發(fā)揮到了極致，以昆蟲造型為例，將一張平面的紙經(jīng)過數(shù)十次甚至上百次的正折、反折、翻兜等工序后，一張平面的紙就可以變成一只惟妙惟肖的仿真立體昆蟲模型，并且在昆蟲模型的關(guān)節(jié)處還可以進(jìn)行簡易地活動，保留了節(jié)肢動物的運(yùn)動規(guī)律細(xì)節(jié)特征，同時，也為定格動畫的拍攝提供了操作可行性條件。

但是，除了某些像錫箔紙這種韌性與塑形特別優(yōu)質(zhì)的紙張外，大部分的普通紙張都會有翻折次數(shù)過多而破掉的困擾。即使紙張沒有破裂，一張紙也很難連續(xù)對折8次以上，一個普通紙張制作的Origami角色模型在完成動畫拍攝后，能夠完整的保存下來也是相當(dāng)不易的。正因?yàn)槿绱?，類似Origami這種折紙方法塑造的角色更適合作為模型工藝品擺置。

二、從角色活動的角度考慮定格動畫的動作設(shè)計

紙藝動畫《爛柯山》拍攝劇照

由于在中期制作時，角色的運(yùn)動是拍攝工作的重中之重，這也是“動畫”中“動”這個字的來源所在。一部優(yōu)秀的定格動畫應(yīng)該避免真實(shí)偶造型角色的動作僵硬化，因此在對角色各活動關(guān)節(jié)的設(shè)計與制作時，就必須要考慮到后面運(yùn)動起來的效果和樣子。尤其是以紙為基本元素，進(jìn)行關(guān)節(jié)的活動控制與連接。

針對上述問題，在紙藝動畫《爛柯山》中，作者改良了Origami紙藝角色的制作工藝，為了提升定格動畫角色動作的靈活性和可操作性，將傳統(tǒng)的由一張紙完成的角色造型進(jìn)行關(guān)節(jié)拆分。但這并不是單純的紙藝模型制作，在保留原有Origami的制作技術(shù)外，在活動關(guān)節(jié)的銜接處創(chuàng)新地采用了“紙彈簧”的控制方法。即將平面的紙進(jìn)行折疊后，增加紙的韌性和彈性，制作成一個個類似“彈簧”的控制節(jié)點(diǎn)，將紙彈簧鏈接在需要活動的關(guān)節(jié)處，通過外力與彈力的控制來完成角色動作的設(shè)計與拍攝。相對于剪紙動畫或傳統(tǒng)Flash動畫，該方法打破了角色只能進(jìn)行皮影戲似的二維關(guān)節(jié)滑動，增添了可活動空間的三維維度。既保留了折紙動畫的紙藝制作工藝，又突破了傳統(tǒng)紙藝動畫角色的動作設(shè)計。

三、從角色的運(yùn)動范圍及鏡頭景別設(shè)計動畫場景

對于一般的故事性動畫來說，角色的戲劇化動作是推動劇情發(fā)展的重要手段，同時也是決定動畫最終觀賞效果的主要因素之一。另一方面，場景為角色的動作表演提供了活動的空間及氣氛的渲染，場景細(xì)節(jié)也是提升動畫片最終效果的重要手段，有的時候，環(huán)境細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確介入，甚至勝過演員的表演，起到以一當(dāng)十，使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想的效果。

主流動畫場景的制作中，二維動畫與三維動畫最大的區(qū)別在于：二維動畫的場景通常采用背景繪制的方式，即就是單純的一張平面畫，在遇到攝像機(jī)運(yùn)動的鏡頭時，尤其是搖鏡頭或者跟鏡頭的時候，往往是通過改變畫面的透視效果（例如魚眼鏡頭表現(xiàn)搖鏡頭）?；蛘卟捎谩胺謱永L制、疊加拍攝”的方法表現(xiàn)景深變化。但是對場景動畫師來說，除了對透視原理的掌握有一定的要求外，還對空間感有一定的悟性要求，這樣才能做出符合攝像機(jī)運(yùn)動要求場景鏡頭。三維動畫則是利用電腦軟件模擬的三維空間，通過建立虛擬攝像機(jī)來模擬真實(shí)場景的拍攝，不大會存在攝像機(jī)運(yùn)動中透視發(fā)生空間錯亂的現(xiàn)象。但是數(shù)字計算得出來的虛擬場景常給人以機(jī)械匠氣的感覺，遠(yuǎn)不如二維手繪的生動靈氣。

三維建模場景模擬與真實(shí)紙藝模型對比

定格動畫的制作過程中，場景的搭建不光是手工技藝的體現(xiàn)，更是突出影片風(fēng)格特征的重要保障。紙藝動畫在場景制作時，為了保持真實(shí)物體的三維空間屬性，同時方便攝像機(jī)（照相機(jī)）的運(yùn)動拍攝，往往采用搭建實(shí)物場景的方式進(jìn)行制作。除了扁平化的剪紙動畫片以分層疊加的方法制作場景外，立體紙藝動畫場景往往結(jié)合紙雕或者紙浮雕的方法進(jìn)行制作。以紙藝動畫《爛柯山》為例。筆者在場景設(shè)計的最初階段想用三維建模的方法制作虛擬的場景，但是后來發(fā)現(xiàn)三維貼圖很難達(dá)到質(zhì)感的塑造，難以和角色風(fēng)格相統(tǒng)一，于是采用紙雕的方法進(jìn)行制作。主要將場景制作分為三個類別：第一種是大遠(yuǎn)景或全景景別的場景，采用紙片平面疊加的制作方法，用來表現(xiàn)大場景中的層次；第二種是中景景別的場景，采用紙浮雕效果表現(xiàn)，有利于輔助角色動態(tài)表演時的攝像機(jī)拍攝；第三種是近景或特寫的場景及道具，采用立體紙雕、折紙的技術(shù)制作，從而表現(xiàn)出更多的細(xì)節(jié)以及拍攝需要的空間透視變化。

總體來看，紙藝動畫的創(chuàng)作中不光要發(fā)揮技術(shù)技藝上的“工匠精神”，對紙質(zhì)材料的質(zhì)感屬性有著一定的要求。尤其是紙質(zhì)材料在動畫創(chuàng)作中的綜合運(yùn)用發(fā)揮著極其重要的作用：細(xì)節(jié)上影響到角色造型設(shè)計的動作設(shè)計；局部影響到鏡頭拍攝的透視變化；整體上制約著整個影片的風(fēng)格特征。更重要的是，在紙藝動畫發(fā)展的過程中，除了不斷提升紙藝的技術(shù)與材質(zhì)，還應(yīng)注重思維方式的突破與創(chuàng)新，為紙藝動畫作品注入更多的藝術(shù)性、功能性、趣味性。

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作者簡介：

王玉玨（1987—），男，漢族，河北石家莊人，碩士，助教，研究方向：動漫設(shè)計。