民族聲樂演唱技法與歌曲風(fēng)格之間的關(guān)聯(lián)性

馬德春

摘要：當(dāng)前，隨著我國社會主義文化事業(yè)的不斷發(fā)展，我國民族聲樂的發(fā)展取得了驕人的成績。但是，如何正確處理歌曲風(fēng)格與民族聲樂演唱技法之間的關(guān)聯(lián)性，成為發(fā)展民族聲樂的重要課題。眾所周知，民族聲樂的演唱技法，結(jié)合了西方聲樂理論與中國傳統(tǒng)民族唱法，對演唱者有著較高的演唱技能要求。

關(guān)鍵詞：民族聲樂；演唱技法；歌曲風(fēng)格；關(guān)聯(lián)性

聲樂藝術(shù)，只有融合全世界、各個(gè)民族的音樂風(fēng)格，才能在時(shí)代的發(fā)展中永葆活力。20世紀(jì)初，清唱、齊唱、合唱、多重唱等藝術(shù)形式是我國民族聲樂藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式。隨著全球化時(shí)代的到來，不同文化的之間的差異性沖擊，為我國民族聲樂的演唱以及技法都帶來了新元素。西方的藝術(shù)發(fā)音被吸納和融入到不斷繼承發(fā)展著的傳統(tǒng)唱法技巧中，使我國民族聲樂的發(fā)展逐漸向時(shí)代化、民族化方向轉(zhuǎn)變。

一、淺析民族聲樂的演唱技法

（一）呼吸

在進(jìn)行民族聲樂的演唱過程中，表演者這時(shí)的呼吸狀態(tài)與日常生活中的呼吸狀態(tài)是不一樣的。如果采取生活實(shí)際中的呼吸狀態(tài)進(jìn)行民族聲樂的演唱，是不能充分表達(dá)聲樂中蘊(yùn)含的深刻情感的。在演唱狀態(tài)中，演唱者的呼吸與情感是息息相關(guān)的，要求演唱者在呼吸和旋律變化上的協(xié)調(diào)配合，達(dá)到對音樂色彩變化的表達(dá)。而在技術(shù)差異上，不僅是演唱與實(shí)際兩種呼吸間存在差異，其在專業(yè)訓(xùn)練的方法方面大相徑庭。總之，演唱的呼吸訓(xùn)練包括平緩、短促的訓(xùn)練、哭泣、閉嘴以及哈欠的訓(xùn)練，還應(yīng)當(dāng)包括氣息控制以及蛤蟆音的訓(xùn)練。

（二）共鳴

喉腔、咽腔是人體主要的共鳴器官，對于演唱者共鳴的感官器官主要依賴于鼻竇、頭骨和胸腔等。人體的喉腔部分是聲樂發(fā)聲的起點(diǎn)，“喉器”的移動來改變聲道，喉口的收縮也可以影響到共鳴的整體效果。另外，喉腔中空氣柱的震動也會對共鳴產(chǎn)生影響，喉腔屬于人體發(fā)音器官的共鳴器官之一；對于咽腔來講，喉嚨上部到軟腭背部的位置就是咽腔，其主要由管狀結(jié)構(gòu)、表面粘膜以及肌肉組織形成，能夠影響人的嗓音，跟喉腔一樣，也是一種共鳴器官，主要決定著演唱者的音色。在民族聲樂的演唱技法中，共鳴能夠幫助演唱者了解發(fā)聲現(xiàn)象，是導(dǎo)致演唱者之間聲色、聲部不同的主要原因。

（三）語言

民族聲樂中的語言，能夠表現(xiàn)出演唱著的共鳴，也能夠表達(dá)出演唱者豐富的內(nèi)心世界。與實(shí)際生活中的發(fā)音不同，歌唱語言在咬字、吐詞方面有著更高的要求，需要進(jìn)行專門的訓(xùn)練，以保證與演唱者的共鳴一致。這種語言與音樂結(jié)合的藝術(shù)方式，能夠?qū)崿F(xiàn)與觀眾的交流、表達(dá)演唱者的情感。因此，需要在日常的發(fā)音就養(yǎng)成良好的習(xí)慣，演唱中，更應(yīng)遵循聲調(diào)的四聲規(guī)律，以更好的減少方言發(fā)音等不必要的失誤，盡可能的咬字、語氣表達(dá)以及行腔等表達(dá)準(zhǔn)確，以保證演唱情感的充分表達(dá)。

二、淺析民族聲樂演唱技法與歌曲風(fēng)格的關(guān)聯(lián)性

（一）民族聲樂演唱技法對歌曲風(fēng)格塑造的重要性

就演唱民族聲樂而言，盡管可以通過演唱技術(shù)來完全歌曲的演繹，但并不意味著純粹的演唱技術(shù)能夠打動觀眾。因此，在演唱的過程中，演唱者要把自身的熱情融入到歌聲當(dāng)中去。當(dāng)前國內(nèi)外研究和關(guān)注的核心在于，如何針對已經(jīng)嫻熟的演唱技術(shù)上，做好民族聲樂演唱風(fēng)格的繼承。因此要充分認(rèn)識到演唱技法的科學(xué)性與歌曲風(fēng)格民族性之間的關(guān)系。聲樂藝術(shù)屬于系統(tǒng)學(xué)科，包括了藝術(shù)規(guī)律、技能訓(xùn)練、審美表現(xiàn)以及科學(xué)理論等重要組成部分，演唱者只有通過專業(yè)的訓(xùn)練模式，才能形成科學(xué)的演唱技法。

（二）民族聲樂演唱技法與歌曲風(fēng)格之間的互動性

這種互動性主要表現(xiàn)在歌曲風(fēng)格對呼吸方法的借鑒：首先，呼吸和換氣對歌曲風(fēng)格起基礎(chǔ)作用。而語言是歌曲組成的基本元素，無論東西方文化差異多大，語言的分句都是基礎(chǔ)性要求?；诖耍玫膿Q氣方法，能夠有效控制演唱者的演唱速度以及換氣時(shí)機(jī)。如果演唱在演唱的過程中氣息不足，就會出現(xiàn)換氣緊張的問題，從而破壞了歌曲風(fēng)格的表現(xiàn)。在實(shí)際教學(xué)中，大多數(shù)學(xué)生在學(xué)習(xí)《思戀》的過程中，其換氣的時(shí)機(jī)掌握的不對，進(jìn)而影響了作品情感的表達(dá)；其次，呼吸的對抗、平衡促進(jìn)歌曲的演唱。在呼吸全過程中，包含著呼氣、吸氣兩個(gè)環(huán)節(jié)，兩種之間表現(xiàn)為對抗關(guān)系。在實(shí)際民族聲樂的演唱中，演唱者要保持呼吸的平穩(wěn)、集中與柔和，以保證演唱者有足夠的氣息支撐，從而實(shí)現(xiàn)歌唱的有力發(fā)聲；最后，氣息的有效控制有利于歌曲的表現(xiàn)。

三、結(jié)語

綜上所述，在探討民族聲樂演唱技法與歌曲風(fēng)格之間的關(guān)聯(lián)性時(shí)，首先要從語言、喉腔、咽腔等三個(gè)方面來系統(tǒng)談?wù)撁褡迓晿返难莩挤?，并結(jié)合歌曲風(fēng)格進(jìn)行深入分析。不管是從民族聲樂演唱技法對歌曲風(fēng)格塑造的重要性還是從民族聲樂演唱技法與歌曲風(fēng)格之間的互動性的角度分析，不難發(fā)現(xiàn)，民族聲樂的演唱過程中，在嫻熟演唱技法的基礎(chǔ)上，融入曲藝、文化等內(nèi)容，才能從根本上保證歌曲風(fēng)格的展現(xiàn)，為促進(jìn)民族聲樂的發(fā)展夯實(shí)基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

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