時間：不可知/不可逆

張瑜洋+郝科

東方藝術·大家：藝術顧問等職務會影響你的創(chuàng)作嗎？

于向溟：在大邏輯上是不影響的，因為都是在做一件事情的不同面，個人創(chuàng)作和展覽、項目等也是不能完全分割開的，我會來對不同的部分進行控制。

另外，我會把自己的生活和工作當作一件作品來看待，而跟藝術相關的部分，如自己的創(chuàng)作、藝術機構的工作、相關的藝術項目等，都是一件完整作品中的一部分。

東方藝術·大家：你怎樣看待自己的創(chuàng)作和時間之間的關系？

于向溟：其實我的創(chuàng)作（尤其是回國之后），表達的是我對當下整個中國社會的觀感。例如“四重山系列”，相對比較激烈一些，其中有很多直接、明確的社會信息。而“荒城系列”則將社會信息落實到自我的觀感之中，避免新聞式的呈現(xiàn)。

這種轉變也是基于我對時間的認識：我們一般看待時間的方式是橫向的，比如今天就是無數(shù)的時間版塊組成的，無數(shù)的新聞平鋪在今天的時間面上。而我現(xiàn)在盡量避免這樣來看待時間，我將我們身處的時代看作是縱向時間軸上的一個斷層，所有具象的東西都集合在這個時間斷層中，并相互融合構成一種抽象的集群意向。而在這種并無具體指向又如影隨形的抽象時間中，每個非具體的表象都可以折射出我們這代人的真正的心態(tài)。

東方藝術·大家：每天創(chuàng)作會有興奮和倦怠的時間嗎？于向溟：會有，有些藝術家喜歡在喝完酒之后或在晚上創(chuàng)作。我的狀態(tài)不太一樣：首先我必須是清醒的時候畫畫。第二，因為創(chuàng)作需要將自我的情緒從日常事務的紛擾中抽離出來，所以我在走進工作室創(chuàng)作前有自己的一套程序，我給自己的時間是十五分鐘左右：進門后，開燈、做水、沏茶、打開音響等等，在完成這套程序的過程中，我會逐漸讓自己平靜下來，并進入到心無旁騖的創(chuàng)作狀態(tài)中。剛開始的時候很難，無法完全靜心，后邊強迫自己堅持兩個多月的時間，現(xiàn)在已經很自然能夠做到了。

還有，在2008年到2009年間，我剛剛回國的時候，家里發(fā)生了很多事情，包括父親的過世等，導致那段時間我基本沒法畫畫。后來我找到一個方法，給自己設置一個干擾源，就是在畫畫的同時用電視播放特別八卦的電視劇，用創(chuàng)作來保護自己并抗擊這種強力的干擾，逐漸讓自己安靜下來。所以我覺得人是可以改變自己的，要么你被一件事情左右，要么你來左右這件事情?，F(xiàn)在的十五分鐘程序讓自己安靜下來，相比以前這種方式就容易的多。

東方藝術·大家：如果用一種顏色來描述時間，你想到的是什么？

于向溟：我覺得是藍色，從我的作品中可以看出。從開始創(chuàng)作起，不同主題的創(chuàng)作總會不自覺地用到藍色。

東方藝術·大家：如果用一種形狀來描述時間，你想到的是什么？

于向溟：我覺得時間是一個沉在地平線以下的半圓形，始終處于未滿的狀態(tài)。