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    蓬勃先生合唱教學(xué)藝術(shù)初探

    2017-06-16 15:15:37費(fèi)樹(shù)發(fā)
    現(xiàn)代交際 2017年9期
    關(guān)鍵詞:合唱指揮蓬勃教學(xué)藝術(shù)

    費(fèi)樹(shù)發(fā)

    摘要:合唱教學(xué)藝術(shù)是合唱指揮教學(xué)的重要研究課題。在我國(guó),已經(jīng)有很多享譽(yù)世界的合唱指揮家,他們?cè)趪?guó)內(nèi)外合唱藝術(shù)舞臺(tái)上大放異彩,并且取得了驕人的成績(jī)也獲得了很多合唱獎(jiǎng)項(xiàng)。但是,能長(zhǎng)期堅(jiān)持在合唱教學(xué)第一線(xiàn),并在中國(guó)合唱藝術(shù)領(lǐng)域有著重要影響的指揮家也還是為數(shù)不多的,蓬勃老師應(yīng)該是這為數(shù)不多中的一位。以蓬勃老師合唱教學(xué)藝術(shù)為研究對(duì)象,通過(guò)深入其課堂教學(xué)與合唱排練,充分細(xì)致地研究他的合唱教學(xué)藝術(shù),對(duì)于指導(dǎo)我們的合唱指揮課堂教學(xué)以及合唱排練具有重要的價(jià)值和意義。

    關(guān)鍵詞:蓬勃 合唱指揮 教學(xué)藝術(shù) 價(jià)值

    中圖分類(lèi)號(hào):J60文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1009-5349(2017)09-0093-03

    合唱教學(xué)藝術(shù)是合唱指揮教學(xué)的重要研究課題。在我國(guó),已經(jīng)有很多享譽(yù)世界的合唱指揮家,他們?cè)趪?guó)內(nèi)外合唱藝術(shù)舞臺(tái)上大放異彩,并且取得了驕人的成績(jī)也獲得了很多合唱獎(jiǎng)項(xiàng)。但是,能長(zhǎng)期堅(jiān)持在合唱教學(xué)第一線(xiàn),并在中國(guó)合唱藝術(shù)領(lǐng)域有著重要影響的指揮家也還是為數(shù)不多的,蓬勃老師應(yīng)該是這為數(shù)不多中的一位。以蓬勃老師合唱教學(xué)藝術(shù)為研究對(duì)象,通過(guò)深入其課堂教學(xué)與合唱排練,充分細(xì)致地研究他的合唱教學(xué)藝術(shù),對(duì)于指導(dǎo)我們的合唱指揮課堂教學(xué)以及合唱排練具有重要的價(jià)值和意義。本文將從蓬勃合唱教學(xué)藝術(shù)方面進(jìn)行分析研究,以期與大家共同探討和分享。

    蓬勃是我國(guó)著名的合唱指揮家、音樂(lè)教育家。熱情、細(xì)膩是蓬勃老師鮮明的指揮藝術(shù)風(fēng)格,他擅長(zhǎng)于表現(xiàn)抒情性的作品,特別重視合唱音色的調(diào)控和作品的整體表現(xiàn)。

    蓬勃先生的合唱教學(xué)主要是從音準(zhǔn)、音色、作品的理解、藝術(shù)處理四個(gè)方面做“文章”,可以用 “四注重”“三啟示”“五訓(xùn)練法”來(lái)概括。

    一、合唱聲音“四注重”

    1.注重合唱音響的構(gòu)建與完善

    一個(gè)優(yōu)秀的合唱指揮,一定要要嚴(yán)格要求和訓(xùn)練團(tuán)隊(duì)聲音。蓬勃老師經(jīng)常給學(xué)生講:“在合唱中,音色好了會(huì)一好帶百好”。他認(rèn)為所有風(fēng)格的歌唱在原理上都是基本相同的,都追求高位置的聲音共鳴和良好的氣息支持。但是,由于獨(dú)唱與合唱在藝術(shù)的表現(xiàn)方法與風(fēng)格上不同,而在用聲以及獲得音響的理念上就產(chǎn)生了一定差異。如何獲得好的合唱音響效果,注重合唱的音響構(gòu)建與完善是蓬勃老師合唱聲音訓(xùn)練的重點(diǎn)。

    2.注重聲音的協(xié)和、統(tǒng)一與平衡

    合唱是集體聲樂(lè)藝術(shù),聲部?jī)?nèi)、聲部間音量、音色、音準(zhǔn)、節(jié)奏要統(tǒng)一,演唱的姿勢(shì)、聲音的形態(tài)、起聲、收聲、聲音的波動(dòng)的大小快慢、行腔吐字歸韻等所有的表現(xiàn)環(huán)節(jié)也都要求盡量的統(tǒng)一。蓬勃老師常說(shuō):“誰(shuí)能把統(tǒng)一做到極致,誰(shuí)就有世界級(jí)的藝術(shù)表現(xiàn)!”平衡是指各聲部(包括合唱與伴奏、合唱與領(lǐng)唱之間)在音量和音色上的相互關(guān)系,這種相互關(guān)系是根據(jù)合唱作品表現(xiàn)需要來(lái)確定的。在主調(diào)性合唱作品中,要根據(jù)每個(gè)聲部的任務(wù)和作用來(lái)要求其音量與音色;在復(fù)調(diào)性合唱作品中,根據(jù)作品的藝術(shù)形象塑造要求、要有層次感,分清主屬關(guān)系,從而進(jìn)行處理表現(xiàn)。在統(tǒng)一協(xié)調(diào)與平衡處理上,蓬勃老師體現(xiàn)了以下教學(xué)思想:

    主旋律聲部要求音量和音色相對(duì)明亮清澈些;但如果主旋律在高聲部、特別是在男高音聲部時(shí),又要注意控制,因?yàn)楦呗暡勘旧砭洼^為突出,不能過(guò)分穿透表現(xiàn)而破壞平衡。如:《嘎哦麗泰》(哈薩克族民歌 杜鳴心編配)。

    和聲性聲部是烘托主旋律的,音量與音色應(yīng)注意控制,但又不能與主旋律相差太遠(yuǎn)而起不到烘托作用。如:《海洋在靜靜地睡著》(莫扎特曲)。

    輔助旋律聲部的音量與音色相比主旋律稍弱、稍暗,若與主旋律平行時(shí),在不影響主旋律的主要地位下,可用相近或相同的音量、音色。如:《葡萄園夜曲》(吳國(guó)平詞 陸在易曲)

    和弦基礎(chǔ)音聲部是和弦的根基,在不影響主旋律明顯性情況之下,音量可以較強(qiáng)一點(diǎn),音色也可較渾厚些,在無(wú)伴奏合唱中,更應(yīng)重視其作用。如:《故鄉(xiāng)的親人》(美·福斯特曲,周楓、董翔曉譯配)。

    裝飾性的聲部其作用是裝飾、點(diǎn)綴和襯托主旋律,一般音量和音色應(yīng)柔和暗淡處理。如:《美麗草原我的家》(火華詞,阿拉騰奧勒曲,婭倫編配)。

    伴奏跟合唱也是一個(gè)整體,一般情況下合唱與伴奏是主與輔的關(guān)系,但是在合唱間歇或者伴奏演奏前奏、間奏、尾奏時(shí),就要突出伴奏,“主角”與“配角”身份會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)換,他們相互銜接、相互交織,形成一個(gè)統(tǒng)一體。

    3.注重直立內(nèi)向、高位靠前聲音表現(xiàn)

    “合唱發(fā)聲訓(xùn)練的主要任務(wù)是要求通過(guò)集體的科學(xué)訓(xùn)練,使各聲部?jī)?nèi)部在發(fā)聲狀態(tài)上保持一致”。合唱的聲音有什么要求呢?那就是要做到用深厚的氣息、平直的發(fā)聲、高位的共鳴來(lái)演唱,而這也是合唱共性表現(xiàn)的需要。在《合唱訓(xùn)練學(xué)》中,合唱指揮大師馬革順提出,合唱的聲音要“高位靠前”。在這個(gè)理論基礎(chǔ)上,蓬勃老師特別強(qiáng)調(diào)“高位靠前”的歌唱,“直立內(nèi)向”的表現(xiàn)。他認(rèn)為“直立內(nèi)向”不僅是一種“內(nèi)斂”或是一種“控制”,它更容易體現(xiàn)出合唱藝術(shù)的“修養(yǎng)”。通過(guò)許多的藝術(shù)實(shí)踐,證明了這是非常符合合唱藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律的提法。

    4.注重聲音的流暢性、音樂(lè)性

    聲音的訓(xùn)練是合唱教學(xué)中最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)和內(nèi)容,它是自如地、形象地、準(zhǔn)確地表達(dá)合唱作品思想內(nèi)涵的必要技術(shù),就猶如人類(lèi)要登上月球就必須借助科學(xué)手段、科學(xué)工具一樣。

    合唱聲音的訓(xùn)練方法百花齊放,各個(gè)指揮采取的訓(xùn)練方法和手段都不一樣,其藝術(shù)水平、藝術(shù)表現(xiàn)力也就不同。蓬勃老師在合唱聲音訓(xùn)練中,把聲音的流暢性和音樂(lè)的深入性擺放到一個(gè)非常高的位置,并做得極為精致。因而,他的合唱音樂(lè)讓人感覺(jué)細(xì)膩、生動(dòng)和感人!這是蓬勃老師的藝術(shù)風(fēng)格與特點(diǎn)。我們通過(guò)舉例介紹:《游子情思》(邵凱生詞,陸在易曲)中除了要求聲音表現(xiàn)的氣息沉穩(wěn)、高位靠前、直立向內(nèi),蓬勃老師要求行腔的規(guī)格一致,使音樂(lè)保持流暢,仿佛向遠(yuǎn)方流淌,在字韻上不要咬得太死、歸得過(guò)明,要以字帶句,第一個(gè)字位置擺放好以后,后面的字像傳動(dòng)帶一樣給帶出來(lái),小心而內(nèi)斂,不要“大大咧咧走出來(lái)”,“光”字與“走”字之間的換氣,聲斷意連、聲斷情連,“走不出纏繞的離愁”語(yǔ)氣有所遞增、加強(qiáng),而“愁”字則是輕輕帶出來(lái),委婉生動(dòng),仿佛牽出條條細(xì)細(xì)的絲線(xiàn),把游子纏綿的離愁表達(dá)得細(xì)膩感人。endprint

    二、合唱聲音形態(tài)的“三啟示”

    1.舞蹈演員的氣質(zhì)特征對(duì)樹(shù)立聲音“形態(tài)”的啟示

    體態(tài)高貴典雅是芭蕾舞演員的氣質(zhì)特征,蓬勃老師在課堂上經(jīng)常讓學(xué)生和合唱團(tuán)員欣賞來(lái)自于他觀摩一些世界著名芭蕾舞演員訓(xùn)練時(shí)拍攝的形體照片,并通過(guò)這些照片啟發(fā)大家:“合唱的聲音也有著類(lèi)似的‘形態(tài),我們提出直立內(nèi)向的聲音表現(xiàn),其實(shí)也就像芭蕾舞演員保持挺拔高貴的氣質(zhì)一樣。當(dāng)每個(gè)合唱團(tuán)員內(nèi)心培育了高貴典雅的種子,外在表現(xiàn)出的聲音將開(kāi)出絢麗之花,我們的合唱音樂(lè)一定也會(huì)散發(fā)出更多更唯美的高貴優(yōu)雅。”

    2.教堂建筑特征對(duì)聲音“形態(tài)”的啟示

    西方教堂的建筑有一個(gè)共同特征:拱頂。蓬勃老師在聲音形態(tài)訓(xùn)練時(shí),常常用教堂的建筑特征來(lái)啟發(fā)大家,要求聲音高位集中,像教堂拱頂一樣。他不止一次說(shuō):“合唱藝術(shù)緣起于西方宗教,合唱藝術(shù)風(fēng)格形成的初衷是為了弘揚(yáng)宗教的崇高。雖然那是因?yàn)楦桧炇ツ负唾澝郎系鄣男枰掏絺兺ㄟ^(guò)詠詩(shī)、唱歌和神在交流以及使聲音集中向上的歌唱形式,卻也造就了合唱藝術(shù)在聲音方面立體感強(qiáng)、穿透力強(qiáng),悅耳動(dòng)聽(tīng),猶如天籟的特點(diǎn)。這不正是我們?cè)诤铣行枰母璩獱顟B(tài)嗎?”

    3.管道流水對(duì)聲音“形態(tài)”的啟示

    蓬勃先生說(shuō):由于合唱是集體人聲的演唱形式,在眾多聲音中獲得共性是十分重要的。因此,聲音的表現(xiàn)要講究規(guī)格、吐字發(fā)聲的大小統(tǒng)一、語(yǔ)句要流暢而不僵硬,以句子中的邏輯重音為支點(diǎn),使音樂(lè)中的旋律和情感保持不斷地往前運(yùn)動(dòng)。他用管道中流水和走直線(xiàn)過(guò)獨(dú)木橋來(lái)比喻用聲的狀態(tài),啟發(fā)合唱隊(duì)員在用聲上要注意規(guī)矩、有控制、有修養(yǎng),不能稍有松垮或懈怠的表現(xiàn)。在實(shí)踐中證明,這些方法確實(shí)是行之有效的。

    三、合唱排練常用“五訓(xùn)練法”

    1.氣息訓(xùn)練法

    氣息訓(xùn)練法主要有以下幾種:

    分解音符的氣息訓(xùn)練法:這是氣息訓(xùn)練的一種有效方法。蓬勃老師說(shuō)這是從俄羅斯著名合唱指揮家、柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院鮑里斯

    ?偊b 杰夫林教授那里學(xué)來(lái)的。其方法是:“把一首歌曲中所有長(zhǎng)于八分音符的音都變成八分音符來(lái)唱,即全音符唱八個(gè)八分音符,二分音符唱四個(gè)八分音符,四分音符唱兩個(gè)八分音符,十六分音符保持不變”,演唱時(shí)每個(gè)八分音符都要用上腰腹的力量。用這種方法練習(xí),腰圍這一圈的肌肉會(huì)感覺(jué)酸脹,堅(jiān)持練習(xí)一段時(shí)間后,氣息自然會(huì)有明顯的進(jìn)步。

    緩吸緩呼法:舒緩的音樂(lè)起句時(shí)常用這種方法,要求氣息深沉,腔體充分打開(kāi),吸氣不能過(guò)飽而引起身體的僵硬。如:《西風(fēng)的話(huà)》(廖輔叔詞,黃自曲,茅沅編合唱)等。

    急吸緩呼法:吸氣快而深,緩緩呼出,常用于速度較快、音樂(lè)流暢、句子較長(zhǎng)的作品里。如:《飛翔吧,和平鴿》(俄·米·馬杜索夫斯基詞,伊·杜納耶夫斯基曲)等。

    急吸急呼法:吸氣快呼氣也快,很有爆發(fā)力,常用于短促、彈跳、有力的句子中。如:《生產(chǎn)大合唱》(塞克詞,冼星海曲)等。

    不管用哪種呼吸法,都要求在音樂(lè)中換氣,以保持音樂(lè)的連貫性、情感的連續(xù)性。

    2.聽(tīng)辨與合作的訓(xùn)練法

    在團(tuán)隊(duì)里,最講究的就是合作,合唱指揮家們經(jīng)常強(qiáng)調(diào):合唱團(tuán)里只有“我們”,沒(méi)有“我”,越來(lái)越多的合唱團(tuán)已經(jīng)意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題,其實(shí)這也是“個(gè)性”與“共性”的關(guān)系處理問(wèn)題,要想只有“我們”,就得有相互間的高度配合,這需要有敏銳的聽(tīng)辨能力和所有隊(duì)員的合作能力,這是合唱團(tuán)最重要的訓(xùn)練項(xiàng)目之一。在實(shí)踐中,蓬勃老師經(jīng)常要求不同聲部的團(tuán)員前后左右相鄰,按照女高、男高、女低、男低四人一組站隊(duì),訓(xùn)練大家聽(tīng)辨與合作能力,增強(qiáng)協(xié)調(diào)統(tǒng)一和平衡的能力。這種方法效果很好,非常值得推薦。

    3.多聲部整體視唱訓(xùn)練法

    多聲部整體視唱訓(xùn)練也是合唱團(tuán)訓(xùn)練的重要內(nèi)容之一,是培養(yǎng)隊(duì)員合唱素質(zhì)的一門(mén)必需的重要的課程,蓬勃老師在多聲部整體視唱訓(xùn)練中側(cè)重訓(xùn)練團(tuán)員看譜即唱的能力,訓(xùn)練團(tuán)員之間、聲部之間的協(xié)調(diào)配合能力。同時(shí)也重點(diǎn)或單獨(dú)解決合唱作品演唱中難度大的技術(shù)問(wèn)題,培養(yǎng)團(tuán)員多聲部縱向思維能力,增強(qiáng)團(tuán)員的音樂(lè)表現(xiàn)能力。

    4.速度彈性處理訓(xùn)練法

    合唱的終極目標(biāo)是準(zhǔn)確、細(xì)致地表達(dá)作品的思想感情,速度與感情的表達(dá)有著緊密的聯(lián)系。人的情緒通常是不斷變化的,有時(shí)高興、有時(shí)悲傷,有時(shí)激動(dòng)、有時(shí)平靜。體現(xiàn)在合唱作品里,演唱的速度也必然會(huì)隨之變化。因而,對(duì)一些樂(lè)句采用彈性的速度處理(Rubato)顯得非常重要。有些作品譜面有速度變化標(biāo)記,但有些作品沒(méi)有明確標(biāo)明速度變化記號(hào),需要指揮用心體驗(yàn)、合理把握。如《游子情思》(邵凱生詞 陸在易曲)全曲最高潮部分,明確標(biāo)記著Piu mosso(激動(dòng)的)的表現(xiàn)要求,以表達(dá)游子熾熱的愛(ài)國(guó)之心、思鄉(xiāng)之情。這樣激動(dòng)的情緒顯然不適合用與前句同樣的速度去勻速地表現(xiàn),而適當(dāng)加快速度才能較為準(zhǔn)確地表達(dá)這種感情。

    其實(shí),在合唱音樂(lè)里,要想細(xì)微地表達(dá)作品思想內(nèi)涵,用節(jié)拍器似的速度和感覺(jué)呆板地呈現(xiàn)音樂(lè)是不合適的。因?yàn)?,作曲家在?chuàng)作時(shí)也充滿(mǎn)了激情,他們的內(nèi)心情感隨時(shí)都在發(fā)生變化。所以,在蓬勃老師的訓(xùn)練中,最能感受到音樂(lè)的存在,就是因?yàn)樗軓暮铣髌分胁蹲降阶髑业募?xì)微心理變化,他在用“心”分析作品。

    5.音樂(lè)元素對(duì)比訓(xùn)練法

    音樂(lè)元素對(duì)比法是合唱藝術(shù)處理的核心手段,蓬勃老師把音樂(lè)的對(duì)比形象地比喻為:“拉一拉、拽一拽、打一打、踹一踹”。音樂(lè)中可進(jìn)行對(duì)比的元素很多,如:速度、力度、情緒、調(diào)式、調(diào)性、節(jié)奏、旋律、音色、和聲、織體等。根據(jù)作品表現(xiàn)的需要,充分利用各元素進(jìn)行對(duì)比,從而產(chǎn)生藝術(shù)的生動(dòng)之美。不過(guò),蓬勃老師也時(shí)常告誡學(xué)生:偏離作品內(nèi)涵、故弄玄虛、刻意而為不是好的表現(xiàn)方法和手段;所有對(duì)比的表現(xiàn)都應(yīng)當(dāng)遵循作品的需要,做到合理自然、舉重若輕。如:《菊花臺(tái)》(方文山詞,周杰倫曲,蓬勃編合唱,陳一新配伴奏)。

    如《菊花臺(tái)》(方文山詞,周杰倫曲,蓬勃編合唱,陳一新配伴奏)中男聲第一句的“光”“傷”,第二句句尾的“往”,第四句句尾“望”處理成一拍或一拍半演唱,其中第一句形成聲斷氣連之感,用mp的力度控制。到女低演唱第十小節(jié)“雨……”時(shí),按譜面音符時(shí)值和力度演唱,有一種連綿不斷之感,從而與前面男聲部分形成明顯

    的對(duì)比,使得這段變化重復(fù)的音樂(lè)更有藝術(shù)張力,情緒表達(dá)更加具有層次感、畫(huà)面感。這樣的對(duì)比手段不會(huì)讓人感覺(jué)到突兀和緊張,因?yàn)樗弦魳?lè)情感的表達(dá)方式。

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    責(zé)任編輯:孫瑤endprint

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