競技性藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員成套編排研究與分析

高倩

摘 要 本文運(yùn)用文獻(xiàn)資料法、圖像分析法、邏輯分析等綜合研究方法進(jìn)行研究。競技性藝術(shù)體操優(yōu)異運(yùn)動(dòng)成績的獲得取決于多種因素，是多元素效應(yīng)的綜合反映，成套動(dòng)作編排質(zhì)量與水平高低直接影響到比賽的運(yùn)動(dòng)成績。全方位、系統(tǒng)研究藝術(shù)體操成套動(dòng)作編排理論與方法，探討競技性藝術(shù)體操成套動(dòng)作編排模式，對(duì)于不斷提高我國藝術(shù)體操成套動(dòng)作編排質(zhì)量與水平具有重要的理論與實(shí)踐意義。揭示世界藝術(shù)體操的飛速發(fā)展的的規(guī)律，研究以競技性藝術(shù)體操成套動(dòng)作編排構(gòu)成結(jié)構(gòu)和編排完整過程為理論研究對(duì)象，以藝術(shù)體操成套編排的基本要素、國際評(píng)分新規(guī)則和國外有關(guān)藝術(shù)體操成套創(chuàng)編為理論依據(jù)。尋找我國競技藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員在成套動(dòng)作編排中應(yīng)該提升的方面，幫助我國藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員取得更好的佳績。

關(guān)鍵詞 競技性 藝術(shù)體操 運(yùn)動(dòng)員

中圖分類號(hào)：G834 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1當(dāng)今世界藝術(shù)體操格局

目前世界藝術(shù)體操格局多分為三大集團(tuán)：第一集團(tuán)為俄羅斯、意大利、保加利亞、白俄羅斯等；第二集團(tuán)為中國、烏克蘭、西班牙、波蘭、希臘等；第三集團(tuán)為日本、韓國、法國、德國、哈薩克克斯坦等國家。

我國近幾年來在藝術(shù)體操發(fā)展上進(jìn)步可觀，在奧運(yùn)會(huì)集體項(xiàng)目上已初具規(guī)模，技術(shù)水平也在不斷提高，在第二十六屆奧運(yùn)會(huì)上我國藝術(shù)體操集體項(xiàng)目戰(zhàn)勝諸多歐洲強(qiáng)國，成功闖入前五名，這也創(chuàng)歷史新高。在集體項(xiàng)目上技術(shù)水平不斷增強(qiáng)，但也面對(duì)著新規(guī)則給我我們帶來的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。我國在2001年、2002年藝術(shù)體操世界錦標(biāo)賽中，以及第十四屆亞運(yùn)會(huì)中取得的佳績極大的鼓舞來了我們的氣勢，為我國2008年北京奧運(yùn)會(huì)集體全能取得銀牌奠定了基石。在2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)中鄧森悅再次證明了中國隊(duì)的實(shí)力，斬獲個(gè)人11名，創(chuàng)造我國個(gè)人運(yùn)動(dòng)員在國際大賽歷史最好成績，2014年藝術(shù)體操世界杯匈牙利站3球2帶金牌。而在2016年里約熱內(nèi)盧奧運(yùn)會(huì)中我國藝術(shù)體操團(tuán)隊(duì)的失利，無疑是擺在我國藝術(shù)體操面前 的是艱巨的難題，目前世界藝術(shù)體操雖然飛速發(fā)展，并沒有撼動(dòng)第一集團(tuán)為俄羅斯、意大利、保加利亞、白俄羅斯等國家的地位，反而使他們更加強(qiáng)大，目前各國訓(xùn)練方法各有千秋，而第二三集團(tuán)大量高薪聘請(qǐng)外籍教練成果相當(dāng)顯著，國度之間的爭鋒在賽場越來越來激烈，而第一集團(tuán)不可能輕易退出，二三集團(tuán)緊追不舍。面對(duì)2016年藝術(shù)體操在奧運(yùn)會(huì)賽場的失利，我國與世界先進(jìn)隊(duì)伍還存在著一定差距，以及2017年度國際體操聯(lián)合會(huì)對(duì)評(píng)分新規(guī)則的再次修改，更加突出藝術(shù)體操在身體難度動(dòng)作和特殊藝術(shù)性的重要性。面對(duì)新規(guī)則的改版對(duì)于中國藝術(shù)體操是一次新的機(jī)遇也是新的挑戰(zhàn)，在這嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)面前無疑是逆水行舟，不進(jìn)則退。

2藝術(shù)體操成套編排規(guī)律

特殊的藝術(shù)價(jià)值和難度動(dòng)作是構(gòu)成藝術(shù)體操成套的重要部分。藝術(shù)體操在成套動(dòng)作講究三個(gè)因素：動(dòng)作難度、動(dòng)作和音樂以及舞步配合的藝術(shù)價(jià)值、賽場動(dòng)作的完成度，這也是教練員和運(yùn)動(dòng)員根據(jù)國際最新裁判法則、運(yùn)動(dòng)員個(gè)人自身競技能力、藝術(shù)體操編排規(guī)律等進(jìn)行。將跳躍，平衡、轉(zhuǎn)體、波浪等身體難度動(dòng)作在繩、圈、帶、球、棒五種器械的配合下，在一定空間和時(shí)間范圍內(nèi)進(jìn)行想象加工，藝術(shù)體操成套完成分

2.1藝術(shù)體操成套創(chuàng)編構(gòu)成基本元素分析

藝術(shù)體操在成套編排上特殊的藝術(shù)價(jià)值主要由成套動(dòng)作中的音樂要素、舞步、服裝和器械色彩搭配構(gòu)成，在競技運(yùn)動(dòng)員成套編排過程中教練員占主導(dǎo)因素，同時(shí)會(huì)根據(jù)運(yùn)動(dòng)員自身特點(diǎn)選定音樂要素，音樂是藝術(shù)體操的靈魂，在成套編排過程中音樂要素始終貫穿整個(gè)成套，根據(jù)運(yùn)動(dòng)員個(gè)人身體難度的完成水平選擇，在構(gòu)思整個(gè)成套動(dòng)作主題，根據(jù)音樂風(fēng)格創(chuàng)編與之相適應(yīng)的舞步。同時(shí)綜合這些因素應(yīng)考慮到整個(gè)成套動(dòng)作在賽場中路線變化，在創(chuàng)編過程中一般會(huì)以分段編排，在編排過程中不斷完善動(dòng)作銜接程度，在訓(xùn)練過程中不斷完善動(dòng)作與音樂編排，使音樂、運(yùn)動(dòng)員、動(dòng)作、場地和觀眾融為一體。在音樂主旋律背景下用肢體動(dòng)作表達(dá)主題，感染觀眾的情緒，音樂與藝術(shù)體操的有機(jī)聯(lián)系使得藝術(shù)體操成套動(dòng)作更美，賦予生命的氣息。當(dāng)然在成套動(dòng)作創(chuàng)編前期必須有教練員和運(yùn)動(dòng)員大量的素材積累，一套完整的成套編排凝聚了教練員的心血，缺少不了運(yùn)動(dòng)員努力的汗水，與無懈可擊的技術(shù)能力，

2.2藝術(shù)體操國際評(píng)分新規(guī)則

藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則是藝術(shù)體操這個(gè)項(xiàng)目的最新發(fā)展指南，同時(shí)是藝術(shù)體操競賽的基本規(guī)范和理論依據(jù)，藝術(shù)體操每一個(gè)周期新規(guī)則的變化和修訂，對(duì)藝術(shù)體操成套編排都會(huì)提出新的要求，從1981年我國首次參加藝術(shù)體操世錦賽至今，在每一次出臺(tái)新周期評(píng)分規(guī)則，都會(huì)有相應(yīng)的專家、教練員都會(huì)從新規(guī)則中研究分析對(duì)成套動(dòng)作編排的影響與制約因素，并且分析該如何對(duì)成套動(dòng)作進(jìn)行改編適應(yīng)新規(guī)則的競賽方式。

2017年修訂的新規(guī)則在個(gè)人成套動(dòng)作中明確規(guī)定BD（身體難度）在跳、轉(zhuǎn)、平難度中難度個(gè)數(shù)最少三個(gè)，最多不能超過九個(gè)：S（舞步組合）最少由一個(gè)構(gòu)成；R（結(jié)合旋轉(zhuǎn)的動(dòng)力性動(dòng)作）最少一個(gè)；AD（器械難度）最少一個(gè)。并且每個(gè)BD只能計(jì)算一次重復(fù)則該難度無效，在新BD這一點(diǎn)上是鼓勵(lì)教練員和運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行創(chuàng)新的，在完成動(dòng)作中BD完成的幅度大于難度表上的規(guī)定其分值是依然不變的。在“難度表中技術(shù)要求各器械至少有一個(gè)基本器械技術(shù)動(dòng)作和（或）非基本器械技術(shù)動(dòng)作，若在BD中完成了同樣的器械技術(shù)動(dòng)作則為無效。

3國外有關(guān)藝術(shù)體操成套創(chuàng)編理論

在國外藝術(shù)體操發(fā)展較為成熟的國家，比如在俄羅斯、意大利、保加利亞、白俄羅斯等國家在藝術(shù)體操（下轉(zhuǎn)第127頁）（上接第112頁）成套動(dòng)作創(chuàng)編中都具有相當(dāng)大實(shí)踐水平，當(dāng)然這也離不開他們?cè)谒囆g(shù)體操多層次深入的研究。1982年原蘇聯(lián)體育院校出版了《藝術(shù)體操》清晰介紹了“成套動(dòng)作的結(jié)構(gòu)和編排”。1984年原蘇聯(lián)列寧格勒副博士普利斯塔弗金娜對(duì)“藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員個(gè)性特征和運(yùn)動(dòng)風(fēng)格”進(jìn)行研究，根據(jù)研究分析藝術(shù)體操運(yùn)員個(gè)性特征在賽場上所可能表現(xiàn)出來的表演風(fēng)格，根據(jù)自身特點(diǎn)創(chuàng)編符合運(yùn)動(dòng)員個(gè)人的藝術(shù)體操成套。1991年俄羅斯的波·巴普洛娃完成了藝術(shù)《藝術(shù)體操新穎獨(dú)特動(dòng)作的評(píng)價(jià)和模式方法》的博士論文在藝術(shù)體操成套動(dòng)作編排上對(duì)新穎獨(dú)特的動(dòng)作進(jìn)行了詳細(xì)的闡述。烏克蘭著名的藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員安娜·別索諾娃在2003年接受英國《泰晤士報(bào)》接受采訪時(shí)發(fā)表了個(gè)人對(duì)藝術(shù)體操成套編排的觀點(diǎn)，表示在成套動(dòng)作中無論如何藝術(shù)價(jià)值和審美是不可或缺的部分，在競技性如此強(qiáng)，既追求速度、節(jié)奏并存表現(xiàn)力中很難將這些完美的結(jié)合，便需要我們?cè)谒囆g(shù)體操成套創(chuàng)編上不斷創(chuàng)新。

藝術(shù)體操這個(gè)項(xiàng)目在比賽過程中主要以技術(shù)價(jià)值、完成情況、和藝術(shù)價(jià)值三部分構(gòu)成，然而想在比賽過程取得優(yōu)異成績，藝術(shù)體操員和教練員就必須依據(jù)運(yùn)動(dòng)員自身特點(diǎn)，在動(dòng)作編排中將各種因素去平衡協(xié)調(diào)，使成套動(dòng)作盡可能達(dá)到完美、順暢，也使運(yùn)動(dòng)員可以高質(zhì)量的在賽場完成成套動(dòng)作。

4結(jié)語

藝術(shù)體操成套動(dòng)作編排是藝術(shù)體操教練員和運(yùn)動(dòng)員依據(jù)競賽規(guī)則、運(yùn)動(dòng)員運(yùn)動(dòng)競技能力特征、藝術(shù)體操編排規(guī)律等，將身體動(dòng)作、器械動(dòng)作以及音樂，在一定空間和時(shí)間范圍內(nèi)進(jìn)行想象、概括、提煉、加工并有機(jī)組合為一個(gè)整體的創(chuàng)造性的活動(dòng)。成套動(dòng)作編排是藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練過程的一個(gè)重要組成部分，也是藝術(shù)體操訓(xùn)練的一項(xiàng)重要內(nèi)容和主要工作環(huán)節(jié)。競技性藝術(shù)體操成套動(dòng)作編排具有競技性、發(fā)展性、多元性、規(guī)定性和創(chuàng)新性等內(nèi)在基本的特征，深刻認(rèn)識(shí)與理解藝術(shù)體操成套動(dòng)作編排基本特征是掌握成套動(dòng)作編排基本規(guī)律、順利進(jìn)行成套動(dòng)作編排工作的前提。同時(shí)，在成套的動(dòng)作編排過程中應(yīng)遵循科學(xué)性、統(tǒng)一性、對(duì)比性、個(gè)性化、協(xié)同性和創(chuàng)新性等基本原則和要求。藝術(shù)體操成套動(dòng)作編排過程是以教練員、運(yùn)動(dòng)員和音樂、舞蹈教練等為主體，依據(jù)規(guī)則和運(yùn)動(dòng)員競技能力水平選擇動(dòng)作并編排出符合現(xiàn)代藝術(shù)體操發(fā)展趨勢以及運(yùn)動(dòng)員能力的難度、結(jié)構(gòu)及風(fēng)格的成套動(dòng)作。因此，在訓(xùn)練實(shí)踐中編排主體應(yīng)不斷完善和提高自身的能力結(jié)構(gòu)，為創(chuàng)編出更好的成套動(dòng)作奠定基礎(chǔ)。 動(dòng)作、音樂、空間、時(shí)間是構(gòu)成藝術(shù)體操成套動(dòng)作的基本要素，也是藝術(shù)體操成套動(dòng)作存在的基礎(chǔ)。正確掌握與合理運(yùn)用成套動(dòng)作編排的方法是順利進(jìn)行成套動(dòng)作編排的基本保證。