近五年來我國虛構(gòu)類暢銷書變遷研究

計陵

（中央音樂學(xué)院出版社 北京 100031）

現(xiàn)代社會是一個集物質(zhì)與精神雙重享受的社會，在人們的物質(zhì)生活提高的同時，對精神生活就有更高層次的要求。圖書作為傳遞生活訊息，慰藉精神感受的大眾媒介，越來越受到大家的青睞。尤其是社會經(jīng)濟(jì)文化快速發(fā)展的今天，“全民閱讀活動”已經(jīng)成為一種積極健康的生活態(tài)度，它也是傳承中華文化，建設(shè)“學(xué)習(xí)型社會”的一項重要的舉措。[1]

暢銷書是圖書出版業(yè)發(fā)展歷程中催生的產(chǎn)物，同時又反作用于出版業(yè)的發(fā)展。近些年，圖書消費(fèi)水平逐漸提高，暢銷書已經(jīng)成為圖書消費(fèi)市場的領(lǐng)頭人，受到廣大讀者與學(xué)者的研究和關(guān)注。暢銷書帶動的閱讀潮流及紛紜眾說的爭論只是圖書出版業(yè)的表象，這使得越來越多的人對暢銷書背后的世界心馳神往。虛構(gòu)類暢銷書又是暢銷書中最具有代表性的一類，它是大眾文化中不可或缺的重要資源之一，反映了大眾文在社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制下意識形態(tài)的轉(zhuǎn)變和閱讀素質(zhì)的需求。研究虛構(gòu)類暢銷書，有利于了解大眾的心理需求和時代精神，剖析和把握社會主義文化體制改革下大眾文化的發(fā)展趨勢。[2]

本文研究的主要樣本為開卷圖書排行榜2011——2015年虛構(gòu)類暢銷書排行榜TOP20

一、類別指標(biāo)

1.類別指標(biāo)研究

如表一所示，純文學(xué)所占比例最大，占35%。青春言情類小說位居其后，占20%。接著外國文學(xué)和懸疑玄幻類小說平分秋色，占16%比例。勵志類小說緊隨其后，占8%的比例。最后是歷史類小說和其他類，所占比例較小。[3]

2.類別指標(biāo)變化發(fā)展

青春言情類小說、外國文學(xué)以及勵志類小說的變化較大。青春文學(xué)類小說在2012年占到最大比例之后開始下滑，2014年僅占4%的比例，但是依然有一定的市場份額。外國文學(xué)總體呈上升趨勢，尤其是2014年以來，數(shù)量占開卷虛構(gòu)類暢銷書排行榜Top20的25%，由此可以看出經(jīng)濟(jì)、文化全球化對我國圖書出版市場的沖擊，虛構(gòu)類暢銷書也越來越具有全球化的特點(diǎn)。近年來，勵志類小說數(shù)量也不斷增加，這反映了虛構(gòu)類暢銷書的日益功利化的特點(diǎn)。像歷史傳記類和其他類中的漫畫、繪本等，雖然這種類別的暢銷書所占比例不大，但也能反映出虛構(gòu)類暢銷書日益多元化的特點(diǎn)。[4～5]

最后值得一提的是，每年的開卷暢銷書排行榜幾乎都會出現(xiàn)郭敬明、韓寒為代表的青春文學(xué)類作品，像《鬼吹燈》這種懸疑小說火了之后，排行榜上又會出現(xiàn)《盜墓筆記》、《龍族》、《藏?；ā返韧盗械男≌f。并且，每一年的排行榜上都會有同一系列的小說或續(xù)寫本和修訂本，如《小時代》系列，《夏至末至》修訂本，以及《盜墓筆記》續(xù)寫本。這種順勢而起的跟風(fēng)現(xiàn)象反映了虛構(gòu)類暢銷書的同質(zhì)化特征[6]。

二、作者身份特征指標(biāo)

1.性別指標(biāo)研究

（1）性別指標(biāo)概述

按2011——2015年的性別指標(biāo)來看，男性所占比例最大，達(dá)到了86%，而女性卻只有14%。這說明作者性別之間的差異還是很大的。

（2）性別指標(biāo)變化發(fā)展

如圖二所示，男性占的比例總體在85%左右，女性則維持在15%左右。男女比例約為43：7。2011——2015年來沒有明顯變化。有一個細(xì)小的趨勢就是虛構(gòu)里暢銷書女性作者所占的比例比緩慢增加，男性作者所占的比例比緩慢下降。造成這一現(xiàn)象的原因可能是現(xiàn)在女性社會地位的提高，女權(quán)意識的增強(qiáng)。因?yàn)闀充N書作者的性別比例差距較大，未來幾年，盡管女性可能會在大眾文化領(lǐng)域中發(fā)言權(quán)有所提高，但男性依然會是社會大眾文化領(lǐng)域中的主要發(fā)言人。

2. 職業(yè)指標(biāo)研究

（1）職業(yè)指標(biāo)概述

如表三所示，作家占的比例最大，有46%。

演藝業(yè)從業(yè)者與媒體從業(yè)者平分秋色，位居第二，大概有27%。

演藝業(yè)從業(yè)者的虛構(gòu)類暢銷書大多都是名人所寫，如郭敬明，韓寒等，這主要是因?yàn)樯鐣罕妼λ^“名人”有好奇的窺探欲。將演藝從業(yè)者細(xì)分得到如下圖（表四），其中編劇、導(dǎo)演占了很大的比例，如編劇張嘉佳、嚴(yán)歌苓、高曉松等。有代表性的導(dǎo)演如郭敬明、韓寒，他們分別指導(dǎo)了《小時代》系列和《后會無期》等由暢銷書改編而來的電影（韓寒說《后會無期》不改編自他的小說，但其實(shí)這部電影跟他的暢銷書《1988，我想和這個世界談?wù)劇芳啊兑蛔浅亍酚泻芏嘞嗤c(diǎn)）。隨著近些年暢銷書與影視作品雙向交互關(guān)系的發(fā)展，暢銷書改編成影視劇已經(jīng)成為當(dāng)下圖書宣傳的一種重要方式，影視作品作為一種大家喜聞樂見的文化形式，有利于帶動暢銷書的二次暢銷。這也反映了虛構(gòu)類暢銷書娛樂化、市場化的特點(diǎn)。

將媒體從業(yè)者細(xì)分得到如下圖（表五）。媒體從業(yè)者是“話語權(quán)”重要支配者，尤其是編輯行業(yè)，他們在信息傳達(dá)過程中層層把關(guān)，因此在大眾文化公共領(lǐng)域中有重要的發(fā)言權(quán)。

“企業(yè)從業(yè)者”作為一個以前好像和寫書說完全沒有關(guān)連的職業(yè)，現(xiàn)在卻在虛構(gòu)類暢銷書領(lǐng)域有所活躍，特別是企業(yè)中的高層管理者。而且這些企業(yè)也大多與圖書市場有密切的關(guān)系，如郭敬明的“上海最世文化發(fā)展有限公司”就是以圖書刊物為載體的企業(yè)。

綜上所述，在虛構(gòu)類暢銷書領(lǐng)域中有較大的發(fā)言權(quán)的是以下三種職業(yè)： 1.作家；2.演藝從業(yè)者，這樣一群善于抓住市場規(guī)律，把暢銷書與影視作品相互轉(zhuǎn)化從而達(dá)到暢銷書二次暢銷的具有娛樂精神的群體；3媒體從業(yè)者，這樣以前認(rèn)為與知識分子無關(guān)現(xiàn)在卻在大眾文化公共領(lǐng)域中有重要“發(fā)言權(quán)”的群體。 可以看出參與虛構(gòu)類暢銷書這一大眾文化領(lǐng)域中的群體多元度越來越高，這也從側(cè)面顯示了虛構(gòu)類暢銷書的發(fā)展趨于多元化的特點(diǎn)。

（2）職業(yè)指標(biāo)變化

作家的比例呈明顯上升趨勢，這說明暢銷書的作者大多是職業(yè)作家。媒體從業(yè)者和演藝者從業(yè)者的比例呈波動性變化，沒有明顯的趨勢。呈上升趨勢的職業(yè)有三類，一類政府人員，一類是工程師，一類是漫畫師。虛構(gòu)類暢銷書作者職業(yè)的增加和多樣性說明了越來越多的人參與到暢銷書寫作上來，越來越多的人愿意對這個世界表達(dá)自己的看法，展現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。為暢銷書市場的運(yùn)作貢獻(xiàn)一份自己的力量。這也反映了虛構(gòu)類暢銷書公共文化領(lǐng)域日益開放的特點(diǎn)。

三、版權(quán)指標(biāo)

1.版權(quán)指標(biāo)概述

大陸的版權(quán)比例最大，占77%。然后是美國，占有9%。再者是臺灣，占有5%的比例。日本緊隨其后，占4%的比例。法國和英國平分秋色，占2%的比例。最后是占到1%的加拿大，雖然英國、法國和加拿大所占的比例非常的小，但還是不難發(fā)現(xiàn)，中國文化輸入源地的數(shù)量越來越多。這也再一次地證明了虛構(gòu)類暢銷書的日益多元化的發(fā)展趨勢。

2.版權(quán)指標(biāo)發(fā)展變化

總體來說，大陸版權(quán)的比例在下降。 美國的比例呈上升趨勢，尤其是在2014、2015年上漲較快，占到虛構(gòu)類暢銷書版權(quán)比例的15%。而且，美國所占的比例超過了其他國家，美國輸出的是以勵志、教育小說為主要類別的，如《追風(fēng)箏的人》、《麥田里的守望者》等。臺灣的輸入量沒有規(guī)律可循，在2012年輸入量最多，2015年就沒有輸入量了。近年來，日本和法國也加大了暢銷書輸入量，日本主要輸入以村上春樹為代表的后現(xiàn)代小說和以東野圭吾為代表的懸疑偵探類小說，而法國輸入的是像《偷影子的人》這類的治愈系小說。英國和加拿大的情況比較類似，輸入量很小，在2011——2014年開卷虛構(gòu)類暢銷書排行榜top20中，英國只在2014年有輸入量，加拿大只在2013年有輸入量[7]。版權(quán)輸入的變化顯示了以下特點(diǎn)：1.美、英、日等國不同年份不同程度的虛構(gòu)類暢銷書輸入反映了全球化趨勢下，國外大眾文化對中國文化的沖擊。2.在各國的虛構(gòu)類暢銷書的輸入數(shù)量中，美國所占比例最大，且輸入的虛構(gòu)類暢銷書在圖書排行榜中名列前茅，這反映了虛構(gòu)類暢銷書市場日益“美國化”的趨勢。3.英國、日本、法國等較發(fā)達(dá)國家也對中國進(jìn)行不同程度的文化沖擊。這也從側(cè)面反映了虛構(gòu)類暢銷書呈現(xiàn)出“全球化”的發(fā)展趨勢，尤其是“美國化”。

四、出版社指標(biāo)

1.出版社指標(biāo)概述

因虛構(gòu)類暢銷書的出版社多且零亂，大多數(shù)出版社只有一年或者兩年出版過虛構(gòu)類暢銷書，其他年份出版數(shù)為零。所以本文選擇七個出版年數(shù)多的主要的出版社研究。

在2011——2015開卷虛構(gòu)類暢銷書排行榜top20中，長江文藝出版社出版暢銷書最多，出版數(shù)量有25本，其次是南海出版公司，有13本，湖南文藝出版社位居第三，出版了9本虛構(gòu)類暢銷書。

2. 出版社指標(biāo)發(fā)展變化

長江文藝出版社與郭敬明有所合作，所以在這些虛構(gòu)類暢銷書中大部分是郭敬明著的青春文學(xué)類和玄幻類小說。近年來，其出版的虛構(gòu)類暢銷書數(shù)量不斷下降，一方面國外暢銷書的涌入給青春文學(xué)類題材帶來壓力，另一方面，重振生活，展望未來往往比念念不忘青春校園更為重要。南海出版公司出版的暢銷書數(shù)量總體呈上升趨勢，且出版的大部分作品是引進(jìn)版虛構(gòu)類暢銷書，如《百年孤獨(dú)》、《霍亂時期的愛情》、《解憂雜貨店》、《白夜行》等。這也從另一方面印證了虛構(gòu)類暢銷書具有“國際性”的特點(diǎn)。湖南文藝出版社、人民文學(xué)出版社、重慶出版社、作家出版社暢銷書出版數(shù)量的變化沒有特定的規(guī)律，出版的大多是一些人民文學(xué)和現(xiàn)代小說。北京十月文藝出版社出版數(shù)量增加，像《活著》、《平凡的世界》、《蛙》這類名人小說越來越受到大眾的歡迎。原因離不開影視劇的改編掀起的閱讀熱潮和莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎帶動的“莫言閱讀熱”這也從側(cè)面體現(xiàn)了暢銷書出版的市場化。

根據(jù)上述的指標(biāo)研究，可以看出虛構(gòu)類暢銷書有以下特點(diǎn)：

1.從類別指標(biāo)和版權(quán)指標(biāo)來看，可以發(fā)現(xiàn)虛構(gòu)類暢銷書的發(fā)展日益呈現(xiàn)出全球化趨勢，尤其是“美國化”趨勢；

2.無論是從虛構(gòu)類暢銷書的類別指標(biāo)、作者職業(yè)指標(biāo)、版權(quán)指標(biāo)還是出版社指標(biāo)，都可以清楚地看到虛構(gòu)類暢銷書由一體化到多元化的特點(diǎn)；

3.從作者職業(yè)指標(biāo)和出版社指標(biāo)來看，虛構(gòu)類暢銷書呈現(xiàn)功利化、市場化和消遣娛樂化的特點(diǎn)；

4.從職業(yè)指標(biāo)來看，可以看出虛構(gòu)類暢銷書這一大眾文化領(lǐng)域的開放性有明顯增大的特點(diǎn)

5.從性別指標(biāo)來看，沒有反映出暢銷書這一大眾文化領(lǐng)域的開放性有明顯增大的特點(diǎn)

6.從類別指標(biāo)來看，可以發(fā)現(xiàn)虛構(gòu)類暢銷書有同質(zhì)化的特點(diǎn)

五、虛構(gòu)類暢銷書發(fā)展變化的現(xiàn)實(shí)語境

近五年來虛構(gòu)類暢銷書發(fā)展變遷的種種特點(diǎn)也反映了現(xiàn)實(shí)語境下大眾文化對暢銷書的折射。關(guān)于其變化特征的現(xiàn)實(shí)原因，已經(jīng)有很多學(xué)者進(jìn)行過深入探究。金元浦在《大眾文化興起后的再思考》一文中提到網(wǎng)絡(luò)與數(shù)字化的生存方式已經(jīng)越來越深入地主宰著當(dāng)今人類的文化生活（金元浦，2010）。龔煒在《影響中國當(dāng)代大眾文化的合力》一文中闡述當(dāng)代中國的大眾文化呈現(xiàn)出這種特點(diǎn)的現(xiàn)實(shí)原因：1、西方大眾文化的影響與民族文化的抗?fàn)帲?、主流文化的引導(dǎo) 、經(jīng)濟(jì)實(shí)力和綜合國力的潛在影響；3、大眾傳媒的運(yùn)作大眾傳媒的運(yùn)作對大眾文化的影響；4、大眾傳媒的影響：；5、經(jīng)濟(jì)利益（龔煒，2005）。 同樣，反映大眾文化表象的虛構(gòu)類暢銷書在某種程度上也受到上述因素的合力影響，并且，通過研究虛構(gòu)類暢銷書的發(fā)展之所以呈現(xiàn)出上述的特征，也不可避免的受到這些因素的作用，所以，這些因素就基本上構(gòu)成了虛構(gòu)類暢銷書變化發(fā)展的現(xiàn)實(shí)語境，分析如下：

1.虛構(gòu)類暢銷書現(xiàn)實(shí)語境的共性

（1）經(jīng)濟(jì)因素

中國社會轉(zhuǎn)型期，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，所以，這是根本性的影響。經(jīng)濟(jì)制度的變化和發(fā)展容易對暢銷書出版產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生連鎖反應(yīng)。經(jīng)濟(jì)水平提升帶動居民收入提高帶動消費(fèi)能力增強(qiáng)帶動暢銷書熱現(xiàn)象。消費(fèi)在一定意義上也是對大眾文化價值肯定和認(rèn)同的一種體現(xiàn)。大眾文化語境中的虛構(gòu)類暢銷書本身就是社會主義市場經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，是社會主義市場經(jīng)濟(jì)在文化領(lǐng)域的反映。

（2）文化因素

大眾文化的主導(dǎo)以及多種文化形式的多元互滲；影響虛構(gòu)類暢銷書的發(fā)展的除了大眾文化之外，還有來自學(xué)界的精英文化，來自官方的主流文化和民間文化等等，大眾文化在發(fā)展壯大的同時，也不同程度的受到這些文化的感染和滲透。

（3）大眾傳媒因素

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的快速發(fā)展，大眾傳媒不僅對大眾文化的發(fā)展有重要影響，也為虛構(gòu)類暢銷書日益市場化的特點(diǎn)做了很大的貢獻(xiàn)。大眾傳媒作為傳播信息的手段和工具，它能夠快速的使社會大眾了解虛構(gòu)類暢銷書的信息；同時，大眾傳媒也在技術(shù)上做了革新的，比如電腦、 手機(jī)等新媒體的興起，使大家能夠隨時隨地閱讀暢銷書，這也為虛構(gòu)類暢銷書的銷售提供了新的途徑。 另外，虛構(gòu)類暢銷書對大眾傳媒具有強(qiáng)烈的依賴性，一些名人借助大眾媒介打造自己的品牌形象，自身的名字儼然成為一張張暢銷書“名片”。還有一些圖書他們以同樣的套路“模仿”已經(jīng)暢銷的圖書，可謂換湯不換藥，他們借助大眾傳媒時效快，范圍廣的特點(diǎn)，在暢銷書市場占有一席之地，這也是虛構(gòu)類暢銷書同質(zhì)化泛濫的重要原因。

（4）全球化因素

經(jīng)濟(jì)、文化的全球化影響，尤其是西方的文化滲透。自從2001年中國加WTO以來，就越來越受到全球化浪潮的影響，西方文化觀念如潮水一般涌入中國大陸市場，滲透到人們衣食住行，方方面面，包括圖書市場。這就是上文提到虛構(gòu)類暢銷書的發(fā)展越來越全球化、美國化的生成背景。

（5）心理因素

大眾文化心理需求的變化，由理性到感性、由關(guān)懷引導(dǎo)到功利務(wù)實(shí)。大眾文化始終面向社會大眾，反映大眾的利益和需求，這是虛構(gòu)類暢銷書的受眾影響因素之一。心理因素是突出市場產(chǎn)業(yè)鏈上重要的一環(huán)，因?yàn)榇蟊姷呐d趣取向?yàn)樘摌?gòu)類暢銷書的發(fā)展指明了方向?，F(xiàn)代社會節(jié)奏快，人們工作壓力大，迫切需要娛樂化的文化形式來為枯燥的生活添加調(diào)味劑，這也是暢銷書和影視劇的雙向改編的背景條件

2.虛構(gòu)類暢銷書現(xiàn)實(shí)語境的個性

（1）自身體制的革新

2004年新聞出版業(yè)進(jìn)行了體制和機(jī)制的創(chuàng)新，做好新聞出版改革試點(diǎn)工作，，重塑新型的市場主體推進(jìn)集團(tuán)化建設(shè)，建立全國統(tǒng)一的出版物大市場。政府放松了對文化的辦理和約束，實(shí)行文化自由，給文化發(fā)展帶來了寬闊自由的空間。與此同時，互聯(lián)網(wǎng)等大眾傳媒的飛速發(fā)展使得圖書出版業(yè)的營銷方式也日漸專業(yè)化，虛構(gòu)類暢銷書的主動策劃意識有所增強(qiáng)。

（2）讀者階層的變化

隨著改革開放的深入和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，自由流動資源和自由活動空間發(fā)生了變化，在階層結(jié)構(gòu)分化和系統(tǒng)結(jié)構(gòu)分化兩個維度上進(jìn)行了社會二元結(jié)構(gòu)的逐漸分化和社會結(jié)構(gòu)的重組，讀者階層也發(fā)生了很大改變。讀書群體不再以知識分子為主，準(zhǔn)中產(chǎn)階級，新興的白領(lǐng)階層以及學(xué)生群體為主的讀書階層涌現(xiàn)出來。讀書階層的變化對虛構(gòu)類暢銷書的變遷也起到了不可忽視的作用。

（3）虛構(gòu)類暢銷書對社會現(xiàn)實(shí)環(huán)境的反作用

大眾文化作為一種精神產(chǎn)品，它能夠滿足人們的精神需求，填補(bǔ)人們的情感空白，給人以信念和支持。它還能夠引導(dǎo)輿論的走向，簡歷社會價值觀，讓人們有穩(wěn)定的社會文化壞境。 程文超曾在《中國流行文化中的權(quán)力關(guān)系》中提出了大眾文化起到解放民眾思想，促進(jìn)商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的作用。同樣，大眾文化表現(xiàn)形式的虛構(gòu)類暢銷書也對現(xiàn)實(shí)語境具有反作用。大眾文化是一把雙刃劍，在它富有正面功能的同時，大眾文化也具有現(xiàn)消極作用。就像前文在探討虛構(gòu)類暢銷書作者性別指標(biāo)時，出現(xiàn)的虛構(gòu)類暢銷書作者男女比例不協(xié)調(diào)現(xiàn)象，就恰恰反映了虛構(gòu)類暢銷書開放性、多元性特征的局限性。另外，大眾傳媒在促進(jìn)虛構(gòu)類暢銷書市場宣傳的同時，其在傳播中存在的功利性價值取向，有時使其難以兼顧社會利益，從而受到市場利潤的誘惑和市場機(jī)制的操控。一些出版商為了博大眾眼球，盲目的追求低級趣味，生產(chǎn)出版一些“無厘頭”的圖書，把其捧上暢銷書的寶座。他們?yōu)榱俗非蟀l(fā)行量和收視率，進(jìn)而對一些虛構(gòu)類暢銷書進(jìn)行脫離實(shí)際的不公正評價和過度的宣傳營銷。另外，對虛構(gòu)類暢銷書的讀者來說，淺層次的快餐式閱讀不利于養(yǎng)成良好的閱讀習(xí)慣。快餐式閱讀是一種漫無目的的觀察事物的表面，它不求深層次的研究。這種快餐式的閱讀習(xí)慣不利于大眾文化文化長期的可持續(xù)性發(fā)展和創(chuàng)新。總而言之，只有客觀、全面地看待虛構(gòu)類暢銷書“雙刃”的反作用，才能真正地認(rèn)識近五年來虛構(gòu)類暢銷書發(fā)展變遷的意義。

結(jié)語

從社會主義市場經(jīng)濟(jì)目標(biāo)確立算起，中國大眾文化和虛構(gòu)類暢銷書已經(jīng)經(jīng)歷了二十多年的歷程，他們在前進(jìn)和曲折中不斷探索發(fā)展，已經(jīng)逐漸有了自己一套成熟的市場機(jī)制，多元的文化理念?，F(xiàn)在中國虛構(gòu)類暢銷書正處在寬松、和諧、融洽、信任的良好文化之中，又有著豐厚的經(jīng)濟(jì)土壤和全球化的國際大環(huán)境，面臨著前所未有的良好的發(fā)展機(jī)遇。所以廣大的作家和出版商們一定要抓住機(jī)遇，迎接挑戰(zhàn)，創(chuàng)造出更多富有內(nèi)涵，為人們喜聞樂見的暢銷書。虛構(gòu)類暢銷書的出現(xiàn)是客觀存在，并非幸運(yùn)偶然，它是各種力量相互作用的結(jié)果，是社會主義市場經(jīng)濟(jì)條件下大眾文化領(lǐng)域的反映。所以無論我們對其持何種態(tài)度，都要客觀理性地分析它的利與弊，把握其變化規(guī)律，從而揚(yáng)長避短，盡可能的展現(xiàn)虛構(gòu)類暢銷書的積極作用，避免其受市場經(jīng)濟(jì)利益的誘惑，不以內(nèi)容為王，過度包裝、炒作、宣傳，避免暢銷書的快餐與媚俗，并有力引導(dǎo)大眾文化的發(fā)展。

21世紀(jì)期待突破與超越。盡管虛構(gòu)類暢銷書在發(fā)展中會面臨諸多的困難和誘惑，但是從其發(fā)展趨勢中，可以看出中國虛構(gòu)類暢銷書蘊(yùn)藏著無窮的潛力，在新世紀(jì)大眾文化的推動下，必然會有所突破，我們相信它會有更加燦爛美好的新歷程！

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