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      《六藝》和《文壇茶話圖》

      2017-06-14 08:38:07凌夫
      尋根 2017年2期
      關(guān)鍵詞:邵洵美六藝漫畫(huà)家

      凌夫

      《六藝》,1936年2月15日在上海創(chuàng)刊,月刊,十六開(kāi)本。4月15日,第三期出版后???。高明、姚蘇鳳、葉靈鳳、穆時(shí)英、劉吶鷗編輯,六藝社發(fā)行。發(fā)行人姚蘇鳳(1905-1974),原名姚賡夔,筆名蘇鳳,江蘇蘇州人。曾任明星電影公司宣傳科長(zhǎng)、上?!冻繄?bào)》《每日電影》副刊主編。

      “六藝”的古義指禮、樂(lè)、射、御、書(shū)、數(shù),《六藝》雜志則為文學(xué)、戲劇、電影、音樂(lè)、繪畫(huà)、雕塑諸類。藝術(shù)評(píng)論、藝術(shù)理論的譯介是《六藝》的重點(diǎn)。

      創(chuàng)刊號(hào)的《一九三五年中國(guó)藝壇回顧》特輯有《一九三五年中國(guó)文壇的傾向流派與人物》(江兼霞)、《胡蝶論》(姚蘇鳳)、《一年來(lái)戲劇之趨勢(shì)》(培良)、《談畫(huà)》(龐薰琹)、《三五年的中國(guó)漫畫(huà)藝術(shù)》(王敦慶)五篇文章,除《胡蝶論》是從影星展開(kāi)議論之外,其余四篇分別論述文學(xué)、戲劇、繪畫(huà)、漫畫(huà)等門(mén)類在過(guò)去一年的走向,從個(gè)人視角做出評(píng)價(jià)。

      王敦慶的《三五年的中國(guó)漫畫(huà)藝術(shù)》指出:1935年中國(guó)漫畫(huà)“制作的數(shù)量已超過(guò)遠(yuǎn)東任何一個(gè)國(guó)家的收獲,理論和技巧也毫無(wú)懷疑地在直沖猛進(jìn)和爭(zhēng)奇斗艷”,集過(guò)去十余年的努力也難打破本年度的紀(jì)錄。究其原因,作者認(rèn)為一是漫畫(huà)家人才輩出,一是社會(huì)需要。作者對(duì)當(dāng)時(shí)幾家重要的漫畫(huà)刊物一一評(píng)述:《時(shí)代漫畫(huà)》在這個(gè)倒行逆施的時(shí)代和“屋漏偏遭連夜(陰)雨,破船更遇打頭風(fēng)”的國(guó)家里,它還能和真理、良知、樂(lè)趣、批評(píng)和嘲笑的兒女們結(jié)伴,既不左顧也未右盼地在遠(yuǎn)東獨(dú)步,不管它在爬、在滾、在走、在跑,剛剛做過(guò)了兩周歲誕辰。編輯魯少飛,“一個(gè)勤讀不倦的忠實(shí)的努力的青年”?!丢?dú)立漫畫(huà)》是“富有精神新型式的漫畫(huà)刊物”,“編排之美麗和畫(huà)面之考究是為任何漫畫(huà)雜志所羨贊的”。編輯張光宇為人極其謙恭,是上海漫畫(huà)界的領(lǐng)袖人物。《中國(guó)漫畫(huà)》很像初期的《時(shí)代漫畫(huà)》,“關(guān)于兩性的、色情的青春漫畫(huà)似乎分量太重”。編輯朱金樓在中國(guó)漫畫(huà)壇上雖無(wú)鼎鼎的大名,他是受過(guò)相當(dāng)?shù)奈鳟?huà)訓(xùn)練的勇敢的青年。《漫畫(huà)和生活》就是《漫畫(huà)生活》的化身,“以反帝和同情于勞苦大眾的意識(shí)為號(hào)召,介紹外國(guó)的反戰(zhàn)漫畫(huà)很努力”,“其作家大半都是不常在別種漫畫(huà)刊物投稿的一群新人物,的確是一種有主張的別樹(shù)旗幟的漫畫(huà)刊物。編輯是思想很前進(jìn)的張諤。發(fā)行人是中國(guó)唯一的決不承認(rèn)是左翼漫畫(huà)家的黃士英‘同志?”評(píng)論觀點(diǎn)鮮明,筆調(diào)幽默。王敦慶(1899-1990),字夢(mèng)蘭,筆名王一榴。浙江嘉興人。1923年畢業(yè)于上海圣約翰大學(xué)英文系。1930年3月參加“左聯(lián)”。他是當(dāng)時(shí)很活躍的漫畫(huà)家和漫畫(huà)活動(dòng)家。

      《六藝》編排裝幀極富美感。每期的四頁(yè)畫(huà)頁(yè)分別是《六藝文壇》《六藝銀幕》《六藝舞臺(tái)》《六藝畫(huà)苑》,以攝影或繪畫(huà)作品反映世界文學(xué)、電影、戲劇、繪畫(huà)的動(dòng)態(tài),銅版紙印刷。創(chuàng)刊號(hào)的《詩(shī)與畫(huà)》專欄,玲君、陳江帆的五篇詩(shī)作,每篇都配有插圖,巧思妙構(gòu),點(diǎn)染詩(shī)意。插圖作者張光宇、胡考、陸志庠、張正宇、張英超,無(wú)一不是名冠海上畫(huà)壇的漫畫(huà)大家。禾金的小說(shuō)《蝴蝶樣》表現(xiàn)日本反戰(zhàn)者的故事,苦雨凄風(fēng),人生悲涼。女畫(huà)家梁白波繪制的插圖,不求圖式配合,而著力在探求新潮,突出象征意味和抽象情趣,意象怪異而優(yōu)美。

      《六藝》創(chuàng)刊號(hào)最引人注目的是漫畫(huà)《文壇茶話圖》,作者魯少飛。畫(huà)頁(yè)為淺米黃色道林紙印制,插于雜志內(nèi)文中間,相當(dāng)于兩頁(yè)的篇幅,畫(huà)面凈高21.5厘米,寬30厘米。畫(huà)下的說(shuō)明全文如下:

      大概不是南京的文藝俱樂(lè)部吧,墻上掛的世界作家肖像,不是羅曼·羅蘭,而是文壇上時(shí)髦的高爾基同志和袁中郎先生。茶話席上,坐在主人地位的是著名的孟嘗君邵洵美,左面似乎是茅盾,右面毫無(wú)問(wèn)題的是郁達(dá)夫。林語(yǔ)堂口銜雪茄煙,介在《論語(yǔ)》大將老舍與達(dá)夫之間。張資平似乎永遠(yuǎn)是三角戀愛(ài)小說(shuō)家,你看他,左面(是)冰心女士,右面是白薇小姐。洪深教授一本正經(jīng),也許是在想電影劇本。傅東華昏昏欲睡,又好像在偷聽(tīng)什么。也許是的,你看,后面魯迅不是和巴金正在談?wù)撐幕畛霭嬗?jì)劃嗎?知堂老人道貌舉(岸)然,一旁坐著的鄭振鐸也似乎搭起架子、假充正經(jīng)。沈從文回過(guò)頭來(lái),專等拍照。第三種人杜衡和張?zhí)煲?、魯彥成了酒友,大喝五茄皮。最右面,捧著茶杯的是施蟄存,隔座的背影,大概是凌叔華女士。立著的是現(xiàn)代主義的徐霞村、穆時(shí)英、劉吶鷗三位大師。手不離書(shū)的葉靈鳳似乎在挽留高明,滿面怒氣的高老師,也許是看見(jiàn)有魯迅在座,要拂袖而去吧?最上面,推門(mén)進(jìn)來(lái)的是田大哥,口里好像在說(shuō):“對(duì)不起,有點(diǎn)不得已的原因,我來(lái)遲了!”露著半面的像是神秘的丁玲女士。其余的,還未到公開(kāi)時(shí)期,恕我不說(shuō)了。左面墻上的照片,是我們的先賢,計(jì)開(kāi)劉半農(nóng)博士、徐志摩詩(shī)哲、蔣光慈同志、彭家煌先生。

      這段文字也署名“少飛”。

      目錄頁(yè)更有三行文字:特制文壇漫畫(huà)

      文壇茶話圖

      魯少飛作。字號(hào)不一,字體不同,格外醒目。

      魯少飛,中國(guó)漫畫(huà)史上一位卓有成就的漫畫(huà)家和編輯家。1903年生于上海,自幼隨當(dāng)民間畫(huà)師的父親習(xí)畫(huà)。1920年曾在商務(wù)印書(shū)館當(dāng)繪圖生。后到上海美專學(xué)習(xí),因無(wú)力繳費(fèi)輟學(xué)。1924年曾在奉天(今沈陽(yáng))美專當(dāng)西畫(huà)教員,后有《北游漫畫(huà)》出版。1927年在南京國(guó)民革命軍中創(chuàng)作宣傳畫(huà),回上海后參與發(fā)起“漫畫(huà)會(huì)”,與張光宇等合辦中國(guó)美術(shù)刊行社,出版《上海漫畫(huà)》。1934年主編《時(shí)代漫畫(huà)》。

      《文壇茶話圖》描繪了當(dāng)時(shí)二三十位作家正參加一次茶會(huì)的情景,這自然是畫(huà)家的想象和虛構(gòu),并非實(shí)有其事。不過(guò),一幅畫(huà)匯集了當(dāng)時(shí)的文壇名流,形象惟妙惟肖,確也幽默有趣。

      不過(guò),反響也很及時(shí)。1936年5月,《六藝》出版三個(gè)月,北平創(chuàng)刊的《每月文學(xué)》第一期上有署名“雪野”的《讀<六藝>偶得》。文章揭露《一九三五年中國(guó)文壇的傾向流派與人物》的作者江兼霞為杜衡的化名,譏刺杜衡在文中的自吹自擂。同時(shí)指出,《文壇茶話圖》漫畫(huà)及文字中說(shuō)鄭振鐸“假充正經(jīng)”、傅東華“好像在偷聽(tīng)什么”,卻尊稱徐霞村等為“大師”,高明“老師”看見(jiàn)魯迅在座要拂袖而去,葉靈鳳“手不離書(shū)”,一貶一褒,立見(jiàn)態(tài)度。這與杜衡文中稱“現(xiàn)代一群”是“目前最流行、給予最大的影響,而且不斷的努力著的”作家群,稱《文飯小品》是“最嚴(yán)肅的刊物”,稱他自己的長(zhǎng)篇小說(shuō)《叛徒》是“三五年度最優(yōu)秀的作品之一”,如出一轍。文中點(diǎn)名魯少飛的《文壇茶話圖》是“受了嗾使專門(mén)攻擊異己”而畫(huà)。作者說(shuō):“小孩子在墻上用白灰畫(huà)忘八,在畫(huà)上注明他要罵的人的姓名。這不能叫做漫畫(huà)?!薄段膲柙拡D》“與孩子的白灰畫(huà)雖然工細(xì)不同,其意義是一樣的”。《每月文學(xué)》是由王余杞編輯的左翼刊物,自然為左翼作家發(fā)聲。杜衡文中說(shuō)的“現(xiàn)代一群”,指《現(xiàn)代》的編者施蟄存和《六藝》的編者等作家群體,與左翼作家觀點(diǎn)素有不合?!读嚒烦霭嬷?,有人稱他們?yōu)椤傲嚺伞薄#罔鞔ǎ骸度齻€(gè)一夜成名的青年作家》)但漫畫(huà)家魯少飛并不屬于“現(xiàn)代一群”。雪野的論斷缺乏證據(jù),未免離譜。

      如果聯(lián)系當(dāng)時(shí)上海的邵洵美沙龍,《文壇茶話圖》的出現(xiàn)就可以理解了。30年代的邵洵美是詩(shī)人、翻譯家,也是出版家。他傾力從事文化事業(yè),出資辦了金屋書(shū)店、新月書(shū)店、時(shí)代圖書(shū)公司,出版《論語(yǔ)》和《時(shí)代漫畫(huà)》。經(jīng)常出入邵府沙龍的成員就有三十余人,其中不少是文藝期刊的編輯,魯少飛和他的朋友張光宇三兄弟都是沙龍的???。文友聚會(huì)長(zhǎng)談之后,沙龍還有清茶、咖啡、西點(diǎn)或雞絲煨面招待。邵洵美的交際網(wǎng)絡(luò)和雄厚的出版資源更為這些藝術(shù)家提供了平臺(tái)。漫畫(huà)家畫(huà)了幅作家群像,畫(huà)面中邵洵美居于主人的地位,說(shuō)明中稱他為“著名的孟嘗君”,這一切似乎都不令人感到突然。

      1991年,《文壇茶話圖》面世五十五年,《文匯讀書(shū)周報(bào)》重刊了這幅漫畫(huà)。

      意想不到的是,重刊卻引出了一個(gè)大問(wèn)題。

      季小波寫(xiě)了《誰(shuí)畫(huà)了<文壇茶話圖>》,指出魯少飛不是《文壇茶話圖》的作者。季小波(1901-1997),江蘇常熟人,老漫畫(huà)家。他在文中說(shuō):“我和魯老初見(jiàn)于上?!抗馑囆g(shù)會(huì),該會(huì)是后于‘天馬會(huì)的上海西洋畫(huà)研究團(tuán)體。之后,又共同組織‘漫畫(huà)會(huì),再后,在上海《申報(bào)》的長(zhǎng)篇漫畫(huà)組成為同事。他的《北游漫畫(huà)》是我編的,還和他辦了‘漫畫(huà)函授部,因此可以說(shuō)我熟知魯老。30年代,在文藝刊物《六藝》上,登有一幅《文壇茶話圖》,署名魯少飛。但實(shí)際上并不是魯少飛畫(huà)的?!彼M(jìn)而分析:“根據(jù)畫(huà)的筆跡,是可以判明真假的。我用放大鏡仔細(xì)對(duì)照了《六藝》創(chuàng)刊號(hào)的鋅版圖,我認(rèn)為線條是生硬的,從畫(huà)的人體動(dòng)態(tài)看,此畫(huà)也是缺少根底的。有幾位名作家的動(dòng)態(tài)是既無(wú)神韻,更談不到生氣,如在此畫(huà)的左下方所繪的兩位那樣,他們回顧時(shí)的頭部,幾乎離了頸部,好像被移裝在肩上一般。魯少飛有天賦,在‘晨光藝術(shù)會(huì)畫(huà)了多年人體素描,會(huì)出現(xiàn)如此笑話么?當(dāng)然不可能。此畫(huà)顯然是另有人在開(kāi)魯少飛的玩笑?!奔拘〔ǖ恼f(shuō)法尚可以討論,關(guān)鍵是魯少飛自己這時(shí)也否認(rèn)是這幅漫畫(huà)的作者,他在重新見(jiàn)到《文壇茶話圖》時(shí)表示“線條像我”,但是又說(shuō)“記不起來(lái)了”。

      施蟄存則明確肯定《文壇茶話圖》和說(shuō)明文字都出于魯少飛的手筆。他是漫畫(huà)中的人物之一,當(dāng)年與《六藝》的幾位編者都是很好的朋友。他說(shuō),這幅漫畫(huà)重刊后,有人來(lái)問(wèn)我:“畫(huà)得像不像?”我說(shuō):“都像,連各人的神氣都表現(xiàn)出來(lái)了。只有一個(gè)人不像,那是彭家煌。”施蟄存對(duì)魯少飛的態(tài)度感到驚訝,專門(mén)寫(xiě)了《魯少飛的心境》一文。他認(rèn)為魯少飛否認(rèn)的原因在于“這幅畫(huà)以邵洵美為主人,坐在主位上”,而1949年后邵洵美在政治運(yùn)動(dòng)中屢受打擊。魯在有意規(guī)避。施蟄存說(shuō):“魯少飛畫(huà)一幅以邵洵美為主的《茶話圖》,也不會(huì)受到邵洵美的玷辱,我很不理解魯少飛為什么要否認(rèn)這幅畫(huà)。邵洵美門(mén)下‘食客雖多,至少魯迅、周作人、洪深總沒(méi)有在邵家吃過(guò)一頓飯,當(dāng)時(shí)他們見(jiàn)到這幅畫(huà),都沒(méi)有表示反感,因?yàn)榇蠹抑缆?huà)的藝術(shù)處理有此一格?!笔┫U存稱“魯少飛不得不承認(rèn)這幅畫(huà)的‘線條像我,卻又推說(shuō)‘記不起來(lái)了”,這是一種“拒不出土的心境”。他的看法是:“好像今天的魯少飛,還怕沾染邵洵美這個(gè)‘紈绔公子的病毒細(xì)菌,他像倪云林一樣地有潔癖,非要撣掉身上的一些灰塵不可。”

      魯少飛記不清了,他讓訪問(wèn)者去問(wèn)他的朋友、同是漫畫(huà)家的葉淺予。葉淺予的回答也是模棱兩可:“當(dāng)時(shí)我在南京,所以關(guān)于這幅畫(huà)的事一點(diǎn)也不知道,不過(guò)從畫(huà)風(fēng)上看,像是魯少飛畫(huà)的,畫(huà)得很寫(xiě)實(shí);但在我的印象中,魯少飛似乎沒(méi)有畫(huà)過(guò)這么復(fù)雜的人物構(gòu)圖?!比~淺予排除了張光宇三兄弟是此畫(huà)的作者,他認(rèn)為汪子美有可能。(謝其章:《魯少飛畫(huà)過(guò)<文壇茶話圖>嗎?》)實(shí)際上,汪子美也沒(méi)有這種可能。汪子美擅長(zhǎng)漫畫(huà)人物群像,《漫畫(huà)界重陽(yáng)登高圖》《全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)“電影演員組”全體游泳選手》等,運(yùn)筆流暢,突出人物面部特征和表情并加以藝術(shù)化處理,自有不同于《文壇茶話圖》的風(fēng)格神韻。這且不說(shuō),關(guān)鍵在于他和邵洵美的交誼,遠(yuǎn)不像魯少飛那樣熟悉?!读嚒穭?chuàng)刊號(hào)出版之前,1935年第五期《獨(dú)立畫(huà)報(bào)》的封面是汪子美的漫畫(huà)《詩(shī)人游地獄》。畫(huà)家譏諷在炸彈滿空、河水漫野、人們?cè)⊙獟暝臅r(shí)候,依然陶醉于閑適小品的詩(shī)人。這詩(shī)人正是邵洵美。

      風(fēng)剝雨蝕近一個(gè)甲子過(guò)去,今人如何評(píng)論《文壇茶話圖》?

      作家姜德明說(shuō):“漫畫(huà)無(wú)傷大雅,對(duì)作家們并無(wú)惡意,基本上沒(méi)有對(duì)個(gè)人進(jìn)行攻擊。當(dāng)然,漫畫(huà)家對(duì)人物的褒貶還是有的,亦難避免個(gè)人的偏好?!彼J(rèn)為,說(shuō)明文字中有關(guān)魯迅、巴金、茅盾、洪深、郁達(dá)夫、施蟄存、葉靈鳳等都是客觀描繪。丁玲、田漢未能進(jìn)屋,是因?yàn)楫?dāng)時(shí)都被國(guó)民黨軟禁在南京。墻上掛著高爾基和袁中郎的畫(huà)像,反映了當(dāng)時(shí)左翼文藝的活躍和周作人、林語(yǔ)堂提倡明末小品的實(shí)際狀況。姜德明也指出文中未必準(zhǔn)確之處:“如說(shuō)老舍是林語(yǔ)堂主辦的《論語(yǔ)》雜志的積極投稿者,估計(jì)無(wú)人反對(duì),現(xiàn)在卻說(shuō)他是《論語(yǔ)》的‘大將則欠妥,因?yàn)槔仙岵⒉皇前l(fā)起人之一或參加編務(wù)工作的決策者。又如講張資平坐在冰心和白薇兩位女士的中間,即說(shuō)他‘似乎永遠(yuǎn)是三角戀愛(ài)小說(shuō)家,這種玩笑開(kāi)得離題甚遠(yuǎn),也不嚴(yán)肅?!薄坝绕涫亲谥魅说匚坏纳垆栏遣粋惒活?。”(《關(guān)于<文壇茶話圖>》)

      學(xué)者費(fèi)冬梅寫(xiě)道:“這幅漫畫(huà)涉及30年代文壇二三十位作家,有左翼、社會(huì)寫(xiě)實(shí)派、浪漫抒情派、新感覺(jué)派、現(xiàn)代派、唯美派、‘第三種人等,一向不睦的魯迅與邵洵美也在畫(huà)面上意外‘相逢,而尤讓人驚訝的是,邵洵美竟然坐在主人的位置。或許在現(xiàn)實(shí)生活中,這樣的文壇聚會(huì)很難出現(xiàn),而魯少飛對(duì)邵洵美的褒譽(yù)(“坐在主人地位的是著名的孟嘗君”),也或許和他們二人當(dāng)時(shí)的身份有關(guān)(邵洵美是魯少飛的老板),也許跟邵洵美的財(cái)富有關(guān),總之這幅畫(huà)難說(shuō)不藏有魯少飛的‘拍馬意圖,但這幅畫(huà)反映的情境卻也一定程度上折射出30年代的文壇實(shí)況。邵洵美其時(shí)自然不能在文學(xué)成就上端居首席,但作為文壇的交際領(lǐng)袖以及買單人的孟嘗君形象卻已經(jīng)深入人心?!保ā渡除垼阂环N新都市文化與生產(chǎn)》)

      七七事變后,魯少飛投入抗日救亡洪流,在上海、廣州主編抗戰(zhàn)漫畫(huà)刊物。后輾轉(zhuǎn)西北,在新疆曾被軍閥盛世才囚禁。1949年以后,他一直在美術(shù)編輯的崗位上默默無(wú)聞地工作。20世紀(jì)70年代退休在家,足不出戶,僅以書(shū)法自?shī)省?995年去世。研究者稱,“從一位風(fēng)流倜儻的藝術(shù)才俊到如一尊彌勒佛般的慈容,人間滄桑仿佛如塵土一般卷著而去,只有心靜如水,才能笑看云卷云舒和花開(kāi)花落?!薄皬乃懿怀鐾链箅[于市的品性,窺視到一位文化名人內(nèi)心崇高的人格境界?!保ɡ畛拢骸毒芙^出土的魯少飛》)這不妨看作是對(duì)《文壇茶話圖》作者之謎的又一種解讀。

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