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    立足于情感態(tài)度價值觀目標的實現(xiàn)

    2017-06-12 11:41夏家發(fā)
    教學月刊小學版·語文 2017年4期
    關(guān)鍵詞:閱讀教學

    夏家發(fā)

    【摘 要】閱讀教學不必忌諱課文內(nèi)容,不必偏執(zhí)于語言形式,不必急于讀寫結(jié)合。閱讀教學可以基于文本語境,綜合運用語篇鏈接、角色扮演朗讀、音樂輔助等方法,建構(gòu)語言形式和語言內(nèi)容的語篇邏輯關(guān)聯(lián)性,促進學生情感態(tài)度價值觀方面的閱讀核心素養(yǎng)的逐步生成和漸次內(nèi)化。

    【關(guān)鍵詞】語篇鏈接 角色扮演朗讀 音樂輔助 情感態(tài)度價值觀 閱讀教學

    有教師問,教《地震中的父與子》(人教版五年級上冊)一課,到底需不需要引導學生重點研讀課文的第1自然段?是不是一定要進行讀寫結(jié)合?

    第1自然段常被一帶而過,鮮有教師領(lǐng)著學生去研讀。該問題值得反思。

    小學閱讀教學偏執(zhí)于內(nèi)容,其后果是慘痛的:不管學生身心特征,駕空課文,無限上綱,空洞說教,牽強附會;不顧小學學段特點,大肆抽繹,講深講透,追求高深;罔顧語文學科特質(zhì),越界拓展,偏離語文,漫談感悟;等等。

    當下,不少閱讀課則偏執(zhí)于語言形式,忌諱課文主題內(nèi)容?!兜卣鹬械母概c子》的課例,大多著眼于語言形式的讀寫結(jié)合,引導學生重點研讀“無論發(fā)生什么,我都會和你在一起”、文中對話、課文第12自然段等句段。這類課例也引發(fā)了我的疑惑。我一直在清理思路。

    關(guān)注學生的情感態(tài)度價值觀是該課的核心目標和內(nèi)容之一?;貧w文本語境,關(guān)注其語言形式和語言內(nèi)容的語篇邏輯關(guān)聯(lián)性,有助于情感態(tài)度價值觀的逐步生成和漸次內(nèi)化。

    一、對于語篇邏輯關(guān)聯(lián)的挖掘,少些空泛之言,多些移情設問

    第1自然段是該文的總起句,教學時不能一帶而過。簡言之,“30萬人”“受到了不同程度的傷害”表明地震傷害之廣泛、慘重?!安坏剿姆昼姟闭f明地震的突發(fā)性:其時間之短促,讓人猝不及防。教師可引導學生研讀它,以建構(gòu)語篇的邏輯關(guān)聯(lián)。

    (一)“四分鐘”到底是長還是短

    “四分鐘”是240秒。240秒到底是多長時間?到底是長還是短?第1自然段本身無法回答這個問題。該問題可以暫時存疑。

    相應地,在學生研讀第12自然段的時候,教師可以有意識地讓他們把第12自然段與第1自然段鏈接起來,對“4分鐘”與“8小時”“12小時”“24小時”“36小時”“38小時”等進行比較閱讀,便可見其長短。

    (二)“30萬人”在課文中到底是指哪些人

    如果第1自然段一帶而過,這“30萬人”就成了一個抽象而冰冷的數(shù)字符號。

    通讀全文后,教師可以設問:“30萬人”到底是多少人?涉及多少個家庭?牽系多少親戚朋友?這里面到底包括哪些人?

    按課文的順序,這 30萬人當包括“地震中的父與子”,包括這位父親受傷的妻子——阿曼達的媽媽,包括那些哭著、喊著然后絕望離去的爸爸媽媽們,包括他們的兒子女兒,包括消防隊長和警察,包括前來開辟出口的人們,包括阿曼達的同學們……

    教師還可以移情設問。

    “你們所在的村組、鄉(xiāng)鎮(zhèn)、縣市有多少人?你們所在的小區(qū)、街道、區(qū)、市有多少人?

    “假定你們那兒突發(fā)地震,30萬人都受到不同程度的傷害,你們所在村組、鄉(xiāng)鎮(zhèn)、縣市的人們,將是什么情形?你們所在小區(qū)、街道、市區(qū)的人們,會成什么樣子?”

    (三)“不同程度的傷害”中的“傷害”是什么意思,到底是指哪些傷害

    教師可以請學生在讀課文的過程中,注意思考以下問題,并畫出與這些問題相關(guān)的詞句。

    地震中,阿曼達的母親受到傷害了嗎?阿曼達受到傷害了嗎?阿曼達的父親受到傷害了嗎?阿曼達的同學受到傷害了嗎?如果是,阿曼達的父親和同學受到了什么傷害,什么程度的傷害?課文中的“我的兒子”“我的女兒”受到了什么傷害,什么程度的傷害?那些哭喊之后絕望地離開地震現(xiàn)場的父母們受到了什么傷害,什么程度的傷害?那些警察、消防隊長受到了什么傷害,什么程度的傷害?那些前來參與救援的人們受到了什么傷害,什么程度的傷害?

    課文并沒有詳細羅列這“30萬人”所遭受的“不同程度的傷害”。但是,學生需要并且也可以從課文語境及其語篇邏輯中讀出以下信息:有的人被奪去了生命,有的人因此失去了親人;有的人未能逃脫死神的糾纏,有的人僥幸掙脫了死神的羈絆;有的人受了重傷,有的人受了輕傷;有的人受到了死亡的驚嚇,有的人感到了死亡的恐懼……

    在此基礎上,教師該如何引導學生研讀“我的兒子”“我的女兒”等話語?

    角色扮演朗讀是個可行的建議,可以幫助學生把自己代入進去。角色扮演朗讀可以反復幾輪。教師要舍得花時間。學生可以把自己設想成阿曼達,繼而把自己設想成父親,還可以把自己設想成消防隊長、警察,甚至可以把自己設想成阿曼達的同學及其父母……這些人物,全在文本中出現(xiàn)過,即是第1自然段“30萬人”的所指。

    1.從那些無辜的被奪去生命的人們的角度出發(fā)

    那些無辜的被奪去了生命的人們,在文本中到底指哪些人?“我的兒子!”“我的女兒!”——那些被呼喊過名字而沒有回應的男生女生們;那些未能有機會呼喊其孩子名字的爸爸媽媽們……他們中,有的是小孩,有的是老人;有的是男人,有的是女人;有的是未婚青年,有的是已婚中年人。

    課堂上,教師可引導學生由此展開想象,進而代入角色。

    “那些被奪去了生命的小孩,如你一樣,正在教室里上課。假定你在地震中被奪去了生命,請你體會一下,失去了你,你的爸爸、媽媽會如何?你的爸爸、媽媽能夠面對、愿意接受、能夠承受失去你、不再有你的痛苦嗎?他們會有什么反應?”

    ——“我的兒子!”“我的女兒!”

    “那些被奪去了生命的老人,如你的爺爺奶奶一樣,正準備到學校來接你們回家。假定你的爺爺、奶奶在地震中被奪去了生命,請你體會一下,失去了你的爺爺、奶奶,你會如何?你將不再有爺爺、奶奶。你們將成為不再有爺爺、奶奶疼愛的孩子。你能夠面對、愿意接受、能夠承受失去爺爺、奶奶的痛苦嗎?”

    ——“我的爺爺!”“我的奶奶!”

    “那些被奪去了生命的青年人,如你們的哥哥、姐姐、叔叔、阿姨一樣,正在忙工作、忙學習。假定你的哥哥、姐姐、叔叔、阿姨,在地震中被奪去了生命,請你體會一下,失去了你的哥哥、姐姐、叔叔、阿姨,你會如何?你將如何面對失去他們的巨大痛苦?”

    ——“我的哥哥!”“我的姐姐!”

    ——“我的叔叔!”“我的阿姨!”

    “那些被奪去了生命的中年人如你們的爸爸、媽媽一樣,正在上班掙錢供你們上學。假定你的爸爸、媽媽在地震中被奪去了生命,你們將失去你們的爸爸、媽媽。你們能夠接受、愿意接受、能夠承受失去爸爸、媽媽,不再有爸爸、媽媽的痛苦嗎?”

    ——“我的爸爸!”“我的媽媽!”

    2.從那些無辜的失去親人的人們的角度出發(fā)

    教師可引導學生轉(zhuǎn)換視角,進一步感悟文中人們遭受的傷害。

    “那些失去了親人的人,有的是小孩,有的是老人;有的是年輕人,有的是中年人。

    “那些失去了親人的小孩,成了失養(yǎng)的孤兒。請你想象一下,孤兒是什么樣的?

    “那些失去了親人的老人,成了失養(yǎng)的孤老。請你想象一下,孤老是什么樣的?

    “那些失去了朋友的人,將承受巨大的痛苦。請你想象一下,失去朋友是什么滋味?

    “那些失去了配偶的人,有的人是爸爸,有的人是媽媽——其家庭將陷入支離破碎的境地。請你想象一下,失去配偶的人是什么樣的?其家庭是什么情形?”

    二、對于文本情感目標的落實,少點語言形式,多點情緒色彩

    地震,一場空前的人間災難——我們需要含著淚來讀這篇課文!

    這無關(guān)什么語言形式。然而,偏執(zhí)于文本的語言形式,似乎成了一種不言自明、包醫(yī)百病的教學時尚。當冰冷的語言形式被放在首位的時候,《地震中的父與子》就不必教也無法教了。空喊口號、大講道理、漫無邊際的漫談等都無助于逐步達成本課的情感目標。為此,師生可以并且需要把自己放入文本中,回到課文語言的內(nèi)容和內(nèi)里本身。

    該課的對話很重要。教這些對話,當然需要讀出它們的情感色彩。而對話的情感色彩,正是對話這種語言形式的情緒所在。對話是口頭語言。所謂讀出對話的情緒、情感,即讀出口頭語言的語境特點,是用聲音表達出對話的情緒。這一點,教學時尤其要重錘敲打。

    我們寫對話,是把口語轉(zhuǎn)換成書面語??谡Z交際的雙方可以借助表情、動作、情境等非語言手段表情達意。我們讀對話,則是把書面語轉(zhuǎn)換成口語,以生成表情、動作、心理、情境等。這一點如做得不夠,課堂上的對話就會被輕飄飄地一讀而過。學生連一點感覺都找不到,更別談什么入境了。學生離文本的語境很遠、很遠,尚未沾到語境的邊,哪來機會把自己代入進去呢?

    三、對于中心人物形象的教學,少用動態(tài)視頻,多用背景音樂

    在眾多人物中,阿曼達及其父親是課文的中心人物。

    作為中心人物,阿曼達的父親到底是誰?阿曼達到底是誰?簡單說,阿曼達的父親是遭受傷害的幸存者、救援者,是千千萬萬救災英雄的代表。阿曼達是遭受傷害的等待救援者、僥幸生還者,是地震中的普普通通受害者的代表。他們是第1自然段“30萬人”的所指。他們都是讓人動容的人物!

    選擇人物形象進行教學,符合單元導讀的意圖。但是,抽象概念不是人物形象教學的抓手。好好研讀課文后,一些有意思、有新意、有用處的課路就會呈現(xiàn)出來。

    (一)開課環(huán)節(jié)的默哀儀式

    上《地震中的父與子》這一課,第一個儀式可以是默哀。師生可以全體默哀3分鐘,儀式務必非常正式、非常慎重、非常莊重、非常肅穆、非常沉寂。

    “默哀”,就是初步的披文入境,能幫助學生體會語言內(nèi)容的儀式化語境。哀傷,是這節(jié)課的總體氛圍和情緒基調(diào),它籠蓋了這節(jié)課。哀傷的音樂當可始終在教室里低回。這是本節(jié)課的背景音樂。很遺憾,在聽過的大多數(shù)《地震中的父與子》的課例中,我都未能感受到此情此景。

    (二)背景音樂的遴選和使用

    不少教師上課傾向于使用視頻。這并無不可。但我們認為,背景音樂的使用更適合課文的內(nèi)容特點,有助于達成關(guān)于情感態(tài)度價值觀的核心目標。

    1.父親前往和到達學校的過程,可以配上這樣意境的主題音樂:天崩地裂、房倒屋塌、瓦碎礫散、物事凌亂、人畜慌亂、絕望恐懼、無助迷茫、痛不欲生。

    2.父親挖掘的過程,可以配上命運交響樂緩急相應的變奏部分。

    3.孩子們等待救援的過程,可以配上如下意境的主題音樂:不安、失望、焦慮、惶恐、恐懼、放棄、掙扎、絕望、無奈、求生、篤信等情緒復雜交織。

    4.阿曼達和同學們的得救過程,可配上表現(xiàn)絕處逢生、喜出望外、充滿感恩的主題音樂。

    如果沒有上述元素,我無法上好《地震中的父與子》這一課。

    有人士“有模有樣”地質(zhì)疑了該課內(nèi)容的真實性。該質(zhì)疑與教學創(chuàng)新是兩碼事,引起了少數(shù)教師的困惑?;趯W生的身心特征和核心素養(yǎng),我們不贊成、不建議教師在課堂上刻意引導學生對課文內(nèi)容的真實性進行不必要的質(zhì)疑。

    讀了這篇課文,如果學生像是在談論一件與自己毫不相關(guān)的事情,即便語言形式的訓練抓得再牢,這樣的課也是失敗的。同理,撇開語言的內(nèi)里和內(nèi)容,語言形式的訓練也無法落到實處。

    《義務教育語文課程標準(2011年版)》發(fā)布后,由于某些虛玄的誤讀,教學似乎進入了一個新怪圈:閱讀不像閱讀,習作不像習作,師生如入云里霧里。閱讀教學可以結(jié)合單元內(nèi)外的整體聯(lián)系,涵蓋一點點語言形式的領(lǐng)悟,但要避免打亂仗,切忌動不動就讀寫結(jié)合。

    領(lǐng)悟語言形式的秘妙是艱難的。急也沒有用。不少人一輩子也領(lǐng)悟不了幾條受用的讀寫秘妙。這并未妨礙他們的正常語言生活。我們教學生,尤其要適可而止。切忌高高站在云天之上,俯視學生。如果學生能那么快地領(lǐng)悟到那么多語言形式的秘妙,甚至在短短的幾分鐘之內(nèi)就能立馬用上,語文還用得著上課嗎?許許多多的文本秘妙,不是學生需要會用的。小學階段的學生有點意識就可以了。

    深化小學語文課程教學改革,需要顧念其學科、學段特點。某些剛性的要求,已經(jīng)大大超出普通公民參與社會生活的讀寫需求。

    (華中師范大學教育學院 430079)

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