郁郁蒼蒼寫(xiě)秋聲
——讀趙孟行書(shū)《秋聲賦》

□王堂兵

此作技法精熟，可謂一氣呵成，用筆圓轉(zhuǎn)遒麗，妍潤(rùn)多姿；結(jié)字精美絕倫，幾無(wú)可挑剔之處。趙孟下筆極其穩(wěn)定，書(shū)寫(xiě)時(shí)多直接切入，呈尖鋒入筆之態(tài)；收筆輕按或回鋒，顯得含蓄而內(nèi)斂，使作品用筆圓潤(rùn)、布白嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)體端秀。細(xì)讀其妙，個(gè)人以為，學(xué)習(xí)其書(shū)法，需從抓用筆、剖結(jié)體、謀章法等三個(gè)方面著手。

首抓用筆，重在處理好起筆與收筆。起筆典型的有三種。其一是順?shù)h直入。這是行書(shū)創(chuàng)作中常見(jiàn)的用筆，即斜勢(shì)入筆、順轉(zhuǎn)而進(jìn)，這樣既能加快用筆速度，又不過(guò)于直白。這一用筆方式，在此帖單字之首筆中比比皆是，如第一行“聲”、第二行“子方”、第三行“自西南”等首筆，皆如此。其二則是斜切翻筆。即取斜切之勢(shì)，通過(guò)翻轉(zhuǎn)毛筆，使起筆狀態(tài)類(lèi)似藏鋒，顯含蓄之態(tài)，如“秋”“歐”等字起筆。其三是逆鋒頂筆翻轉(zhuǎn)。這一類(lèi)用筆，多承接上一點(diǎn)畫(huà)形態(tài)，順勢(shì)逆鋒入筆，頂筆后迅速翻轉(zhuǎn)，再順勢(shì)行筆，使該筆畫(huà)既承上勢(shì)，又較好地連接襯托。如首行“聲”字之“耳”部第一橫，第四行“初”字第二筆。

《秋聲賦》元·趙孟34.8cm×182.2cm 遼寧省博物館藏

收筆則主要為以下幾種。其一，筆到意到，戛然而止。如前二行“秋”“夜”等字的收筆，力送筆尖，意到筆止。其二，頓鋒駐筆，回鋒收筆。如“騰”“砰”“馬”，以及一些以“口”“日”收筆的字。其三，順勢(shì)出鋒，映帶下字。作為極少連帶的行書(shū)作品，為增加點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)，增強(qiáng)作品整體效果，這種收筆狀態(tài)極為普遍，如“讀”“來(lái)”“聽(tīng)”“異”。其四，章草筆意，益增古雅。間雜一些章草筆法，使氣息含蓄內(nèi)斂，如后段的“天”“憂”。

其次，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，于平淡中寓變化。即便“行”為“草”之字，如“驚風(fēng)”“是謂天”等，也收束為方正之形。但也有借勢(shì)而“變”之字。一是某字多次出現(xiàn)，不得不變，但也只是“小變”。如帖中多次出現(xiàn)的“聲”字，除首字行書(shū)外，其余以草法寫(xiě)出，造型基本不變，唯有中間小部點(diǎn)畫(huà)有些許變動(dòng)或豎畫(huà)稍加拉長(zhǎng)放開(kāi)。二是適當(dāng)借助草書(shū)，增加靈動(dòng)之氣。前半部分鮮有草書(shū)，比如“驚風(fēng)”“金鐵”等；后半段，隨著書(shū)寫(xiě)情緒與賦文內(nèi)容融合，速度似有加快，草書(shū)比前半段更多一些，如“是謂天”“而為”“秋實(shí)故其”連續(xù)三行皆出現(xiàn)草書(shū)。不過(guò)，這些草書(shū)也并不張揚(yáng)。

再次，從其章法安排來(lái)講，小字長(zhǎng)卷，將從容雅致盡可能做到極致。表面看來(lái)，分行布白較為簡(jiǎn)單，但細(xì)致剖析，其實(shí)并不平靜。如第一行，“陽(yáng)”“讀”“有”重心右傾，“方”“聲”則相反，后面諸行也類(lèi)似。作品在雅致平靜的背后，重心也略加欹側(cè)擺動(dòng)，使得韻味自生。