現(xiàn)代期刊版式設(shè)計的藝術(shù)價值探析

凌霞?梁葵

【摘 要】 期刊作為一種傳統(tǒng)的視覺媒體，與我們的生產(chǎn)、生活聯(lián)系非常密切。期刊一方面要注重內(nèi)容的創(chuàng)新與發(fā)展，另一方面也要對版式設(shè)計加以重視，這樣才能夠在現(xiàn)代激烈的競爭環(huán)境中立于不敗之地。文章主要分析了現(xiàn)代期刊版式設(shè)計的藝術(shù)價值，以期能為期刊的設(shè)計者與制作者提供相關(guān)借鑒。

【關(guān) 鍵 詞】現(xiàn)代期刊；版式設(shè)計；藝術(shù)價值

【作者單位】凌霞，西南民族大學(xué)城市規(guī)劃與建筑學(xué)院；梁葵，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。

期刊是當代比較重要的媒介之一，在人們的學(xué)習、生產(chǎn)、生活中占有重要位置。期刊文章的發(fā)表要經(jīng)過精心的編排，才能呈現(xiàn)出精美的作品，吸引人的眼球，獲得較高的關(guān)注度，因此，排版設(shè)計對于期刊來說非常重要。中國的期刊版式設(shè)計經(jīng)過了一個較長時期的發(fā)展，慢慢形成了具有中國特色的獨特版式風格，具有較強的文化性與藝術(shù)性特征。

一、現(xiàn)代期刊版式設(shè)計中的文字編排

文字作為一種主要的視覺符號，是期刊主要思想的表達載體，期刊中的文字編排是非常重要的。版式設(shè)計中對于文字的編排主要涉及字體、字號、字形、字距、行間距等，這些是構(gòu)成期刊文字版式編排的主體。從整體上來說，對于單個的字符，我們可以把它看成是一個點，這些點排在一起逐步連成一條線，而線放在一起又構(gòu)成面，文字的編排可以看成是點、線、面的完美結(jié)合，再加上文字的美感蘊含于豐富多彩的字體、字形中，這些要素共同構(gòu)成期刊文字版式設(shè)計的內(nèi)在氣質(zhì)。

二、現(xiàn)代期刊版式設(shè)計中的色彩表現(xiàn)

在現(xiàn)代版式設(shè)計中，不同的色彩明度和純度能給人的視覺與心理上帶來不同的感受。在對色彩的運用上，過于復(fù)雜豐富的色彩表達反而會給人帶來視覺上的不適，所以自古以來，我國在色彩的運用上往往是以簡約為主，把色彩的性質(zhì)與所要表達的主題進行有機結(jié)合，讓色彩更加直觀地突出作者想要表達的主題。

如圖1所示的作品，作者所有的情感都通過各個層次之間的相互穿插表現(xiàn)出來，現(xiàn)代期刊版式運用這種形式進行合理編排，能夠使版面如優(yōu)美的旋律一般沁人心脾。在期刊版面的設(shè)計中，通過對色彩的深淺變化、明暗對比和色彩的濃淡程度等細節(jié)方面的處理，并在保證主體色調(diào)統(tǒng)一的情況下，使色彩混合在一起形成鮮明的節(jié)奏感，把想要傳達的視覺信息直觀地表達出來，可以增強色彩對受眾的視覺沖擊，讓受眾從視覺中心處出發(fā)，營造色彩的流動態(tài)勢變化，從而得以引導(dǎo)人們的視覺走向，簡言之，就是通過對人們思想的有序引導(dǎo)而形成一種節(jié)奏美。版式設(shè)計過程中，對色彩明度合理、科學(xué)的處理能夠給人一種清晰感，可以帶給讀者心理和視覺上的光線感與明快感。

三、現(xiàn)代期刊版式設(shè)計中的簡約美

中國的期刊版式設(shè)計受傳統(tǒng)簡約思想影響較大，簡約的意思是簡潔明快，但是并不單調(diào)。簡約的版式風格除了要求在圖形設(shè)計上簡潔，還要注意挖掘它的深度與內(nèi)涵，在整體畫面設(shè)計上都要統(tǒng)一風格，讓讀者能夠在閱讀期刊時留有一定的想象空間。

在期刊的簡約風格設(shè)計中，要讓編排形式為主體服務(wù)，就要根據(jù)期刊內(nèi)容所需要的風格和感情色彩來進行合理的設(shè)計。隨著社會的發(fā)展，優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化越來越受到追捧，把中國傳統(tǒng)的簡約美與現(xiàn)代期刊版式設(shè)計藝術(shù)形態(tài)有機結(jié)合，創(chuàng)立具有中國特色的期刊版式，是中國設(shè)計走向國際化的必然要求。中國的簡約風格不同于西方抽象藝術(shù)的簡約主義，西方抽象藝術(shù)的簡約主義指的是用最簡單的造型結(jié)構(gòu)、最節(jié)能環(huán)保的材料和最柔順平整的視覺效果對畫面進行處理，他們所追求的是“少即是多”的設(shè)計理念，中國傳統(tǒng)的簡約主義追求的則是“以少勝多”，更多的是對畫外之境的追求，給人留有遐想的空間。

含蓄也是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中較為常用的一種藝術(shù)表達形式，它與簡約不同，含蓄通常是用隱喻或者象征的表現(xiàn)手法來進行藝術(shù)創(chuàng)作。比如，在我國的宋朝時期，翰林院組織了一次考試，考試的題目是以《亂山藏古寺》為題要求應(yīng)試者作一幅畫，大部分應(yīng)試者先是畫了一座山 ，然后在山里露出寺廟的一角或者是寺廟的屋頂，而最后的奪魁者是這樣畫的：在層巒疊嶂的群山之中有一條逶迤而下的幽徑，幽徑的盡頭是一條蜿蜒的小溪，溪邊一位小和尚正在取水。這幅畫運用暗示的方法把“藏”字表現(xiàn)得淋漓盡致，在把含蓄之美傳達給人們的同時，也給古寺增添了無限的神秘感。

在藝術(shù)表達中，含蓄不僅僅是表達一種單純質(zhì)樸的內(nèi)容，它在更深的層次上是對意境的一種表達，它不僅能夠使畫面具有藝術(shù)感染力，而且能夠激發(fā)人們情感的持續(xù)力。在現(xiàn)代期刊版式設(shè)計中，含蓄主要體現(xiàn)在圖形與背景之間的對比上，如圖2所示的平面作品，它充分利用了圖形之間的關(guān)系，畫面不僅間接獨特，而且具有相當強的視覺感染力。這種含蓄的手法表達出來的信息，能夠增強讀者對于畫面的記憶，也可以引導(dǎo)讀者去探尋畫面之外的意境。

藝術(shù)與設(shè)計之間是相互聯(lián)系、不可分割的，簡約美與含蓄美在本質(zhì)上有著許多的共同點，設(shè)計師在進行期刊設(shè)計時，要善于去尋找意境核心內(nèi)的著力點，引導(dǎo)讀者慢慢延展，給讀者留下足夠的遐想空間，讓畫面顯得無窮無盡，這就是我們所說的言已盡而意猶未盡，它的最終目的是為了追求含蓄美的最高境界，也就是道家的一種思想“無即是有，有即是無”。

四、現(xiàn)代期刊版式設(shè)計中的構(gòu)圖形式

現(xiàn)代期刊版式設(shè)計中經(jīng)常用到賓主相間、前后呼應(yīng)、虛實結(jié)合等法則，通過這些法則對圖文版式進行設(shè)計，能巧妙地處理畫面的空白位置，給人留以無限的想象空間。

賓主相間指的是在畫面中事物之間要有遠近主次之分，也就是將畫面中各個元素的比例大小、位置遠近和色彩的深淺等通過對比的手法體現(xiàn)出來，畫面中各個形象之間前后左右均相互關(guān)聯(lián)。有些靠動作表情等表面形式表現(xiàn)出來，有的則靠感情或某些細節(jié)之間的內(nèi)在形式進行聯(lián)系?，F(xiàn)代期刊版式設(shè)計中的前后呼應(yīng)可以是文字內(nèi)容的排列形式，或圖形本身的形狀以及色彩等，也可以是內(nèi)在的意蘊、圖形的外延或者色彩的聯(lián)想等。

虛實相生是中國比較傳統(tǒng)的一種美學(xué)思想，它的主要表現(xiàn)方式就是虛實關(guān)系的互相變化。留白就是現(xiàn)代期刊版式設(shè)計中運用虛實相生手法的表現(xiàn)之一。版面中大面積的空白背景我們可以理解為“虛”，這種“虛”的形式可以更好地把主題形象的“實”襯托出來，讓讀者在閱讀的過程中能夠更加直觀地感受藝術(shù)作品的情感氣息。

在現(xiàn)代期刊版式設(shè)計中，“實”的部分的主要作用是突出主題，我們可以運用比較醒目的字體或者字號來表現(xiàn)“實”，也可以用比較厚重強烈的色塊來突出“實”。在實際的期刊版式設(shè)計中，設(shè)計者對“實”的處理都比較靈活，常讓它們在畫面中起到畫龍點睛的作用。從某種意義上來講，“虛”是“實”的一種無限延伸，“虛”境完全依附于畫面中的“實”體而存在。現(xiàn)代期刊版式設(shè)計中的“虛”可以是空白的畫面，也可以是細微的文字、圖形或者是相對減弱的色彩，具體情況還要根據(jù)具體的需要來進行設(shè)計?，F(xiàn)代期刊版式設(shè)計中，為了對主體的存在感進行著重強調(diào)，設(shè)計者可以有意識地把其他部分削弱甚至虛化。

在版式設(shè)計中，我們對于“虛”的處理同樣也要有層次感與秩序感，就像影視劇一樣，如果配角人物將角色塑造得較為生動形象，那也是對主角的一種襯托，但是在實際使用過程中，切記不能喧賓奪主，否則就會適得其反。期刊版式設(shè)計作為一種藝術(shù)的探索與發(fā)展，一定要講究虛實的結(jié)合，對版面中的虛實空間分布要處理得當，只有處理好版面中“虛”與“實”之間的比例關(guān)系，才能夠帶給讀者視覺上的舒適感，提升期刊版式設(shè)計的魅力。

在現(xiàn)代期刊版式設(shè)計中，整體畫面中的“虛”并不是什么都沒有，它更多的是作為實體部分的延伸而存在，要想處理好虛實之間的對比關(guān)系，就必須把“虛”的節(jié)奏感與層次感很好地表達出來。由于期刊版式設(shè)計有一定的設(shè)計規(guī)則，在版式設(shè)計作品中，實體的大小、疏密、粗細等一系列的變化會產(chǎn)生出藝術(shù)的節(jié)奏感，這些變化如果能夠合理地應(yīng)用到排版設(shè)計中，能夠使整體版面設(shè)計有理有序，不僅能夠增強排版的層次感，也能夠給版面設(shè)計賦予一定的節(jié)奏感。在實際的期刊版面設(shè)計中，信息量一般都比較大，圖片多，主標題字數(shù)多，還要有副標題與說明性文字，這些內(nèi)容相當龐雜，如果不對這些信息進行疏密虛實關(guān)系的處理，版面往往就會顯得雜亂，層次不分明，影響版面的美感與讀者的閱讀體驗。

現(xiàn)代期刊版式設(shè)計在關(guān)注視覺元素虛實關(guān)系的同時，也必須要注意版面中的留白處理，因為適當?shù)牧舭啄芙o人足夠的遐想余地，讓視覺更加集中在主體之上。留白與文字、圖形、符號一樣，都是作為傳遞信息的重要載體而存在的，留白與現(xiàn)代期刊版式設(shè)計有機結(jié)合能夠更有效地表達作品的意境與理念，使作品的主題能夠更好地凸顯出來。在版式設(shè)計中，要根據(jù)實際的創(chuàng)作意境對主體進行精心取舍，留出足夠的空白讓留白在整體規(guī)劃布局中顯得恰到好處，達到作品的以精求勝，突出作品的整體韻味。如果在版式設(shè)計中，片面追求面面俱到，就容易掩蓋作品的主題，讓整個版面看起來雜亂無章，沒有節(jié)奏感與層次感，對于作品情感的表達也起不到好的效果。

留白不能等同于空白，更主要的是要強調(diào)留白的情調(diào)。留白的目的非常明確，就是通過與實體的對比襯托出空間的立體感以及形體的真實感。畫面的空白區(qū)域能夠使主體的視覺效果更好地凸顯出來，讓主體更加引人注目，讓人記憶深刻?，F(xiàn)代期刊版式設(shè)計大力倡導(dǎo)簡約的設(shè)計風格，但要想使整個版面看起來更加的簡潔、明快，富有藝術(shù)氣息，只會處理空間留白是不夠的。為了更加便捷地把信息傳遞給讀者，在留白的處理上必須具有一定的條理性，色彩上要做到“黑”“白”呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)上要做到“疏”“密”相融。

版式設(shè)計中，對構(gòu)圖的設(shè)計主要是為了更好地吸引讀者的注意力。要想讓讀者閱讀起來更加方便，就要注意對細節(jié)進行合理處理，讓信息能夠直觀、有效地被讀者所接納。版面中的文字、圖片、色彩等都需要精心布置，形成一種秩序感，引導(dǎo)讀者對內(nèi)容進行深層次的閱讀，從而將信息更好地傳遞給受眾。

在現(xiàn)代版式設(shè)計中，“知白守墨”的形式也很常見，這是一種非常巧妙的構(gòu)圖技巧。“知白守墨”最大的價值在于它具有十分簡約的氣質(zhì)，有利于讀者對內(nèi)容的閱讀與記憶。這種形式通過對留白部分形狀和面積的把握，進行再設(shè)計，使留白部分也成為一個有意境的圖形，達到設(shè)計者所要表達的意圖。

在現(xiàn)代期刊中，很多內(nèi)容都是通過文字、圖片、符號等具象的語言來進行傳遞的，而“知白守墨”的構(gòu)圖形式要求設(shè)計者在版面上留出大面積的空白區(qū)域，以此為襯托，讓主體看起來更加醒目突出，所要傳達的信息自然也更鮮明。這也符合視覺傳達要求“主題單一準確、重點鮮明突出”的理論。版式設(shè)計中，“知白守墨”的運用能夠?qū)⒅黧w所要表現(xiàn)的文字、圖形、符號等與版面的留白之間的關(guān)系進行合理的處理，激發(fā)讀者對于空間的遐想，讓架構(gòu)整體看起來完整自然，更加具有藝術(shù)氣息。

五、現(xiàn)代期刊版式設(shè)計中的焦點位置

人們在欣賞一件作品時，總是會先看整體，然后再把視線集中到自己感興趣的點上，這一點就是所謂的視覺中心。版式設(shè)計中的視覺中心，就是作者在版式設(shè)計中精心安排的能夠吸引讀者視線的區(qū)域，這個區(qū)域也最能彰顯主體的區(qū)域。一般來說，人們的視覺中心主要集中在一個頁面的中上方或者是左上方，在期刊的版面設(shè)計中，創(chuàng)作者一般會把想要突出表達的主體放在這些區(qū)域。

在現(xiàn)代期刊版式設(shè)計中，視覺中心所要傳達給讀者的東西必須突破傳統(tǒng)的限制，并使用精煉的圖形語言和簡單易懂的構(gòu)圖形式來表達版式設(shè)計在視覺上的作用。目前這種構(gòu)圖形式運用較少，有些人會認為這種形式的設(shè)計太過直白，不夠含蓄，但是在表達主題的手法上，它給人的感覺相當醒目，沒有多余的語言。在現(xiàn)代版面設(shè)計中，簡明扼要地直擊主題對于讀者來說才是最有說服力的，不過我們不能認為這種形式就是要求比較簡單。

其實讀者的視覺中心也不是一成不變的，在實際的版式設(shè)計中，要積極進行創(chuàng)新，根據(jù)不同內(nèi)容的主題，在版面上不同的位置設(shè)置焦點區(qū)域，只要在版式設(shè)計中對人的視線加以引導(dǎo)，就可以讓讀者去尋找你給他設(shè)定的視覺中心而不再是集中于他自己的視覺中心。人眼在閱讀時一般都是從上到下、從左到右的，所以也可以把視覺中心放在版面的中心，這樣更能凸顯事物尊貴、崇高的品質(zhì)。具體設(shè)計中的視覺焦點應(yīng)該根據(jù)具體內(nèi)容來進行選擇，版面正中心不是唯一的視覺焦點，只要在設(shè)計中能讓主體凸顯出來，不管是放在中心還是放在頁邊、角落，都一樣能夠使主體形成鮮明的特色，富有視覺沖擊力，而這樣，主體也就可以順理成章地成為版面上的視覺焦點，成功抓住讀者的注意力。

面對瞬息萬變的信息業(yè)，期刊陪我們走過了很長的一段時期，在數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化的沖擊下，期刊面臨空前嚴峻的競爭形勢，需要不斷進行創(chuàng)新與發(fā)展，這就要求現(xiàn)代期刊在做好內(nèi)容的基礎(chǔ)上，積極進行版式設(shè)計的研究，使期刊的版式設(shè)計更加現(xiàn)代化，更具藝術(shù)氣息，這樣才能留住更多的讀者，使期刊能夠獲得更好的傳承。

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