論《山東風俗》組曲的核心音技法

丁惠芹

（山東省聊城市茌平縣振興街道辦事處北關小學，山東 茌平 252100）

論《山東風俗》組曲的核心音技法

丁惠芹

（山東省聊城市茌平縣振興街道辦事處北關小學，山東 茌平 252100）

《山東風俗組曲》體現(xiàn)了濃郁的山東地方特色和地域文化，音樂與文化相互滲透，相互交融，這種具有濃郁地域特色的鋼琴作品，運用巧妙的手法將傳統(tǒng)和現(xiàn)代作曲技法與中國民族風格相結合引起筆者的極大興趣。本文嘗試從西方現(xiàn)代音樂分析技法——阿倫·福特“音級集合”分析法，探析核心音在全曲的結構力，及傳統(tǒng)的民間曲調與西方音樂元素巧妙融合，真正感受中國鋼琴音樂的獨特魅力，激發(fā)對民族文化與民族音樂的熱愛之情，從而推動當前音樂創(chuàng)作，為民族鋼琴音樂創(chuàng)作開闊更廣闊的音樂空間。

崔世光；山東風俗組曲；核心音；民族音樂元素

一、《山東風俗組曲》結構概覽

崔世光先生受家庭音樂氣氛和對贊美詩的喜愛，都為他今后的鋼琴創(chuàng)作奠定了良好的基礎，新中國成立后的前十七年間，百業(yè)待興，國家對文藝事業(yè)建設和發(fā)展十分重視，中國鋼琴作品的創(chuàng)作呈現(xiàn)出了空前繁榮的景象。此時，西方的最新創(chuàng)作技巧，如十二音序列、多調性、無調性等各種作曲技法以及各種音樂流派也逐漸被傳入中國，中國的音樂事業(yè)在新的時代里又重新迸發(fā)出了活力，因此，中國鋼琴音樂創(chuàng)作的體裁、題材、創(chuàng)作風格等也各具多樣化。

（一）整體音樂分析

組曲作為重要的鋼琴音樂創(chuàng)作體裁，屬于套曲曲式范疇，本曲是按照民間音樂體裁和風格為紐帶聯(lián)系在一起的，采用六種不同民間音樂題材，分別描寫了山東地域的六個不同場景。全曲共六個樂章，作曲家在這部作品中抒發(fā)了對祖國、對家鄉(xiāng)熱愛之情，同時也表現(xiàn)出他對山東民間音樂的喜愛及深刻的了解，善于從中吸取積極元素進行創(chuàng)作和改編，對民族調式與西方和聲體系中的創(chuàng)作技法，做了新探索和示范。

（二）標題音樂分析

山東民歌的特點是簡單的、豪放的、幽默的，民歌里的民間小調處處體現(xiàn)著山東人民純樸善良的性格?！多l(xiāng)土小調》是作曲家運用典型的山東小調的旋律風格寫成的一首鋼琴作品。山東的民間音樂以徵調式為主，并多為含變宮的六聲音階，其中變宮與宮音常構成含有小二度的下行進行。崔世光對這種調式的借鑒，在《鄉(xiāng)土小調》第一段（1—8小節(jié)中）便可以看出，此片斷以級進式旋律進行為主，圍繞徵音展開并終落在徵音結束，構成D徵調。第二首《對花》，“對花”是北方廣為流傳的一種傳統(tǒng)小調。通常分為12段，即表示一年中的12個月，演唱雙方相互問答，對猜各月花名。第三首《南飛雁》，此曲略帶傷感，是一首運用多聲部思維寫成的鋼琴小品，此曲意境是僅借往南飛的大雁表達對故鄉(xiāng)的思念之情。第四首《詼諧曲》，作曲家將山東成武民歌《包楞調》的音樂元素融入其中，從樂曲風格、旋律走向及切分節(jié)奏均有體現(xiàn)，其中又把詼諧、幽默、具有跳躍有著時代氣息的旋律帶入鋼琴音樂中。

二、核心音技法的應用與分析

“核心音亦稱‘主要音’，不同音高的各音之間某一特定的音；它是曲調各音的中心，常為曲調的終止音?！焙诵囊粢魳穭?chuàng)作是從“感性”到“理性”發(fā)展。

（一）核心音的使用特點

“如果核心音支配圈轉移時間過長（或加入變化音），常會引起轉調或同宮系統(tǒng)調式轉調?！?/p>

全曲核心音的控制表

由表上表可以看出，在核心音的控制下，從調式上看6首小曲之間形成同宮系統(tǒng)調式轉調。

音級集合法是二十世紀常用的音樂分析技法，福特認為無調性時期的音樂使建立在某些關系相對固定的音組的反復使用的基礎之上，這些音組即集合。福特的分析方法集中地體現(xiàn)在他本人的《音級集合的原理與函數(shù)表》中，名稱（Name）是集合的音組命名；音級集合（Pcs），音級是以十二平均律中的實際音高為準，C始終標為0，#C為1以此類推B為11。根據以得的每首核心音進行PC集合的計算，以第一首《鄉(xiāng)土小調》為例：本首作品的核心音是G、D、E，它們的音級數(shù)依次是7、2、4，在排列次序時，應以音級數(shù)從小到大排列，因此整理后得2、4、7，在盡可能小的音程內對集合各音進行排列。

得到原型：0,2,5，查表可得知該集合名稱為3—7，音程涵量為（011010）。以此類推得到以下表格：

全曲核心音PC集合表

由上表觀察可得，從集合名稱看，全曲集合名有四種3—5，3—7，3—9，3—11。

其中，《鄉(xiāng)土小調》到《詼諧曲》集合名稱由3—7經過3—11發(fā)展到3—9，形成了無再現(xiàn)三部曲式結構?！对溨C曲》到《花鼓》集合名稱由3—9經過3—5發(fā)展到3—9，形成了帶再現(xiàn)三部曲式結構。通過核心音分析兩者構成了對比型結構力。

從音程涵量看，《對花》和《南飛雁》音程涵量完全一致，《詼諧曲》和《花鼓》音程含量完全一致。

因此《詼諧曲》和《南飛雁》、《對花》既有區(qū)別又有聯(lián)系，二者之間存在交集，交集數(shù)為（0，7）；《鄉(xiāng)土小調》和《詼諧曲》、《花鼓》均有交集，交集為（0，2）。

宮、商、角、徵、羽五種調式，在山東民歌中都存在，山東民歌有一定的音調規(guī)律：即凡向上跳進后再轉為下行級進。

我們的民族遺產如此豐富，隨著中國民族鋼琴作品的增加，探索和開發(fā)表現(xiàn)中國藝術風格的手法和技巧是很有必要的，中國鋼琴只有植根于民族文化土壤之中，才能根深葉茂，躋身于世界音樂之林。

[1] 伏春迎.崔世光鋼琴作品《山東風俗組曲》研究[D].華中師范大學碩士學位論文,2007,5.

[2] 李艷麗.崔世光《山東風俗組曲》研究[D].山東師范大學碩士學位論文,2010,4.

[3] 彭志敏.音樂分析基礎教程[M].北京:人民音樂出版社,1997,9.

[4] 王焰.崔世光《山東風俗組曲》的研究[J].中國音樂學,2007,04: 106-109.