二十世紀(jì)初攝影技術(shù)在漫畫中的應(yīng)用

周潔

摘 要：攝影技術(shù)早在十九世紀(jì)便傳入了中國(guó)，漫畫在宋朝就已經(jīng)有了類似的定義形式，但二者相結(jié)合的藝術(shù)形式發(fā)展時(shí)間并不長(zhǎng)。作為《時(shí)代漫畫》主要?jiǎng)?chuàng)始人之一的張光宇先生，是首次在國(guó)內(nèi)將攝影技術(shù)應(yīng)用于漫畫之中的藝術(shù)大師。這種創(chuàng)作形式給我們帶來了獨(dú)特的藝術(shù)享受，直到現(xiàn)在，這種方式仍在被使用。

關(guān)鍵詞：攝影；漫畫；時(shí)代漫畫；張光宇

中圖分類號(hào)：J409.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）15-0224-02

上個(gè)世紀(jì)二三十年代，在中國(guó)漫畫界產(chǎn)生了一種新的表現(xiàn)形式：將攝影技術(shù)應(yīng)用于漫畫藝術(shù)之中。其中，《時(shí)代漫畫》是國(guó)內(nèi)首次嘗試攝影技術(shù)與漫畫藝術(shù)相結(jié)合的刊物。

一、攝影應(yīng)用于漫畫之中的藝術(shù)形式產(chǎn)生的背景

十九世紀(jì)三十年代，照相技術(shù)在法國(guó)誕生。而中國(guó)最早的照相機(jī)是由供職于中國(guó)海關(guān)的法國(guó)人儒勒·依蒂耶（JulesItier，1843-1846在職）1846年帶入的。清人周昌壽在《思益堂日札》記載道：道光丙午年，旅居廣州，見到取影器。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，到二十世紀(jì)的時(shí)候，照相技術(shù)已經(jīng)為廣大人民所熟悉。

當(dāng)時(shí)中國(guó)正處于危機(jī)深重、內(nèi)憂外患的特殊歷史時(shí)期。愈是在這種壓抑、腐朽的境遇中，民眾就愈是渴望鮮活的事物。那時(shí)，西方影寫版的刊物、大型精美的畫報(bào)已進(jìn)入國(guó)人的視野，也開始引起國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的興趣。這時(shí)藝術(shù)家們將攝影技術(shù)與漫畫藝術(shù)結(jié)合起來，讓二者都煥發(fā)出了新的生命力。

受到外國(guó)畫報(bào)和外國(guó)漫畫家的啟發(fā)，中國(guó)漫畫家們通過在繪畫中加入攝影片斷的方式，在繪畫與照片的結(jié)合中尋找一種新的可能性。由攝影帶來的現(xiàn)實(shí)片斷與由通過繪畫認(rèn)為建構(gòu)的真實(shí)這兩種不同真實(shí)形態(tài)所形成的視覺差異，給出了一種對(duì)于現(xiàn)實(shí)的新的認(rèn)知與呈現(xiàn)方式。

另外，畫家們不僅僅將攝影作為疊加因素，新興的媒體如電影、廣告對(duì)都市漫畫家們也充滿了吸引力，這些新的形式語言也影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作。一些藝術(shù)家甚至還嘗試了攝影蒙太奇的創(chuàng)作。

《時(shí)代漫畫》在當(dāng)時(shí)是最具影響力的漫畫報(bào)刊，它特殊的時(shí)代地位對(duì)獨(dú)特的藝術(shù)形式的發(fā)展有著不容置疑的影響。

二、《時(shí)代漫畫》的作品賞析

《時(shí)代漫畫》中的作品十分具備典型性和代表性。東方早報(bào)中王欣的《從<上海漫畫>到<時(shí)代漫畫>》中比較詳細(xì)地介紹了《時(shí)代漫畫》的創(chuàng)立和發(fā)展過程。

《時(shí)代漫畫》所做出的最具影響力的改變之一，便是首次將攝影與漫畫結(jié)合的藝術(shù)形式推到中國(guó)公眾面前。該畫刊里有張光宇先生、萬古蟾先生等大師創(chuàng)作的很多優(yōu)秀作品，下面略舉二例進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，包括其藝術(shù)視覺效果，以及這種漫畫與攝影結(jié)合的藝術(shù)形式獨(dú)特的表現(xiàn)力。

《派用場(chǎng)》是刊登在《時(shí)代漫畫》第15期的張光宇先生的一幅作品：兩名著長(zhǎng)袍的路人站在上海國(guó)際飯店下面討論這座摩天大樓的作用。該作品的特別之處在于，采用了真實(shí)化的照片與抽象人物漫畫形象相結(jié)合的方法。這種新奇的處理手法抓住了觀眾們好奇的目光，營(yíng)造了一種新鮮的視覺效果，對(duì)于這種用繪畫與攝影的并置重新建構(gòu)的視覺空間，學(xué)者顧錚認(rèn)為：“提供了一種全新的畫面質(zhì)感，同時(shí)也提示了一種全新的現(xiàn)實(shí)觀?！?/p>

萬籟鳴的《命薄如紙》也是這類型的作品。與《派用場(chǎng)》相比，該幅作品元素象征性更強(qiáng)。畫面上的照片是民國(guó)著名的默劇女性阮玲玉。在畫中阮玲玉被眾人爭(zhēng)來奪去，被撕碎后卻被棄之如履，其命運(yùn)真是如紙一般單薄。該作品是以1935年阮玲玉自殺事件為背景，作者萬籟鳴通過這種新穎奇特的創(chuàng)作形式，表達(dá)了對(duì)這位絕代佳人紅顏薄命的嘆惋，也是對(duì)這個(gè)時(shí)代的諷刺。

《時(shí)代漫畫》宣傳漫畫及版畫藝術(shù)，針砭時(shí)弊，推動(dòng)抗戰(zhàn)，促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步。雖然《時(shí)代漫畫》僅僅推出了三十九期，但因?yàn)閿z影技術(shù)的應(yīng)用，她保存了大量原始的細(xì)節(jié)和原始信息，如服飾、商品、廣告、字體、街貌等，將上海十里洋場(chǎng)的時(shí)尚、繁榮、糜爛的萬花筒呈現(xiàn)出來，能夠?yàn)榻袢瘴膶W(xué)史、藝術(shù)史、社會(huì)學(xué)研究及動(dòng)漫設(shè)計(jì)、商業(yè)創(chuàng)意等提供借鑒。

三、張光宇先生對(duì)漫畫藝術(shù)的貢獻(xiàn)

作為《時(shí)代漫畫》的主要?jiǎng)?chuàng)始人之一，也是首次在國(guó)內(nèi)推崇攝影與漫畫結(jié)合的藝術(shù)形式的漫畫大師，張光宇先生為中國(guó)漫畫界做出了不容小覷的貢獻(xiàn)。

我們從張光宇發(fā)表在《時(shí)代漫畫》的諸多漫畫作品中可以看出：張光宇先生在色彩、構(gòu)圖、人物造型以及點(diǎn)、線、面的布局、組合等方面都應(yīng)用了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)手法。這些都得益于他個(gè)人的工作和學(xué)習(xí)經(jīng)歷所造就的中國(guó)傳統(tǒng)文化素養(yǎng)。

在他的作品中，中國(guó)畫線條、色彩和西方現(xiàn)代主義形式相結(jié)合，既有鮮明的個(gè)性特征，又有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。另外，張光宇先生不僅靈活應(yīng)用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的手法，還有中國(guó)書法、古代雕塑的精髓，更有民間藝術(shù)中為大眾所喜聞樂見的藝術(shù)形式，都統(tǒng)統(tǒng)融合在他的藝術(shù)中。但是在張光宇的作品中卻沒看到一絲一毫的矯揉造作，而是一種和諧感、韻律感。其中具有代表性的作品有《民間情歌》，這在當(dāng)時(shí)漫畫界引起了強(qiáng)烈的反響。

張光宇畢生都在探索中國(guó)繪畫藝術(shù)的發(fā)展道路。他除了讓我們看到對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)精華的正確運(yùn)用方式之外，他還總是能夠?qū)⒆钚路f別致的形式風(fēng)格吸收借鑒并不斷創(chuàng)新。張光宇先生為我們后輩開辟了一條新的美術(shù)道路。

作為當(dāng)時(shí)美術(shù)界的領(lǐng)軍人物，同時(shí)代的藝術(shù)家們對(duì)張光宇有著相當(dāng)高的評(píng)價(jià)：

黃苗子說：“張光宇的成就，我相信是永不磨滅的。”

廖冰兄說：“你或許應(yīng)該超越他，但你無法繞過他?！?/p>

華君武說：“是他鼓勵(lì)我畫漫畫，我才走上了這條路?！?/p>

李大鈞說；“張光宇不是一個(gè)點(diǎn)，他是一座橋，一條路?！?/p>

攝影技術(shù)應(yīng)用于漫畫的這種藝術(shù)形式，在視覺上給我們帶來了獨(dú)特的藝術(shù)享受。直到現(xiàn)在，攝影技術(shù)與漫畫相結(jié)合的創(chuàng)作方式仍在被使用，它不僅為漫畫藝術(shù)注入新的血液，也給予我們大膽創(chuàng)新的靈感，鼓勵(lì)我們不斷探索、不斷創(chuàng)新、不斷前進(jìn)。

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