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      淺論影視表演和戲劇表演的差異

      2017-06-10 13:37:55黃玉萍
      文藝生活·中旬刊 2017年5期
      關(guān)鍵詞:表演差異藝術(shù)

      黃玉萍

      摘 要:表演藝術(shù)不僅僅只是對社會生活的具體描述,而且可以通過對生活和人物獨(dú)特的再體現(xiàn)以及鮮明的性格化 ,構(gòu)成一幅具體生動的社會生活圖畫,用生活本身形象的、感性的形式反映生活,達(dá)到提示人們思想感情和感染人、教育人的目的。也還可以提示生活的本質(zhì)規(guī)律,使人們認(rèn)識現(xiàn)實(shí)。本文通過對影視表演和戲劇表演的共同點(diǎn)與不同點(diǎn)的描述,闡明表演藝術(shù)手法各一的特點(diǎn)。

      關(guān)鍵詞:表演;藝術(shù);差異

      中圖分類號:J812 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)14-0124-02

      表演,是人(演員)演人(其他社會成員)的一種藝術(shù)。它通過演員在表演過程中所拿捏、釋放出來的分寸感、幽默感、信念感、節(jié)奏感、形象感、真實(shí)感,展示現(xiàn)實(shí)生活中人的感情生活和展示現(xiàn)實(shí)生活中的事件。在表演藝術(shù)中,形式繁多,有音樂、舞蹈、戲劇、影視、雜技、曲藝、小品、魔術(shù)等等,本文單就影視表演和戲劇表演的差異作一點(diǎn)議論。

      一、影視表演的基本特點(diǎn)

      (一)銀、屏幕的逼真性

      銀、屏幕的逼真性,在于影視所反映的現(xiàn)實(shí)要極其逼真,要將現(xiàn)實(shí)環(huán)境真實(shí)地納入演員的形象體系中,演員的表演與真實(shí)的環(huán)境融為一體。也就是說,要求影視演員要在與現(xiàn)實(shí)生活相一致的真實(shí)景物中進(jìn)行表現(xiàn),表演要做到自然、真實(shí)、生活化,無需使用夸張、比擬等其他表演手法。

      (二)分鏡頭表演

      和戲劇一氣呵成的表演比較,影視演員是要以導(dǎo)演的分鏡頭劇本進(jìn)行表演。所謂分鏡頭劇本,又稱攝制工作臺本,它是將文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象的環(huán)節(jié)。分鏡頭劇本主要包括:鏡號、場景、景別、特技、鏡頭內(nèi)容、音樂、音響等。也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽形象的中間媒介,主要任務(wù)是根據(jù)解說詞和電視文學(xué)腳本來設(shè)計(jì)相應(yīng)畫面,配置音樂音響,把握片子的節(jié)奏和風(fēng)格等。要完成這樣的表演,影視演員必須要在導(dǎo)演的總體構(gòu)思下,通過綜合演技體現(xiàn)出上述特點(diǎn)。因此,影視演員在表演時,必須考慮到銀、屏幕的綜合效果,掌握好表演的總體感,才能達(dá)到電視文學(xué)腳本和導(dǎo)演的要求,才能順利地進(jìn)行影片的后期制作。

      (三)演員的鏡頭感

      影視演員的表演,是面對攝影機(jī)或攝像機(jī)鏡頭的表演,不是面對觀眾的表演。因此,影視演員在表演時,要努力掌握和建立鏡頭感,包括演員對鏡頭畫面效果的具體感受;適應(yīng)不同場景各種攝影技巧的處理;適應(yīng)電影或電視特有的場面調(diào)度等。如:遠(yuǎn)景(或全景)與特寫(或近景)這二極鏡頭,要求演員在鏡頭面前運(yùn)用不同的表演分寸和手段,不同的動作幅度和技巧來體現(xiàn)。前者著重形體的表現(xiàn)力,而后者則要求豐富的內(nèi)心體驗(yàn)和細(xì)膩的面部表情,甚至是一個不易察覺的眼神等。

      (四)影視表演的其他特征

      1.電影、電視劇都是非連續(xù)創(chuàng)作表演,有后期制作。而演員要在銀、屏幕上表演的逼真,作品又常是在實(shí)拍中以極大的假定性下完成的,在創(chuàng)作表演上即不連貫也無順序。因此要求影視演員在開拍前,將角色孕育的非常成熟,包括人物的基調(diào)、性格及其發(fā)展、規(guī)定情景的變化及各種人物關(guān)系的掌握、節(jié)奏、角度的配置和對各場戲及鏡頭的設(shè)想、處理等。

      2.電視劇的拍攝又別于電影,電影基本上是一次性演出的藝術(shù),一經(jīng)實(shí)拍、表演就固定在膠片或磁帶上,很少、很難重排,沒有拍攝電視劇那么靈活。這就要求影視演員在開拍前要充分做好案頭工作,重視和抓緊電影中的排演及開拍時進(jìn)入應(yīng)有的創(chuàng)作表演狀態(tài),在現(xiàn)場抓住最佳的表演瞬間,將最好的表演狀態(tài)固定在膠片或磁帶上。

      3.影視劇往往都是用特殊、不固定的模式創(chuàng)作出來的,雜沓的拍攝現(xiàn)場,要求影視演員在創(chuàng)作表演中要高度的集中注意力;在技術(shù)性的拍攝時間不固定的情況下,要求影視演員學(xué)會在無窮的等待和反復(fù)地技術(shù)性排練中節(jié)省和積蓄精力,以保持旺盛的創(chuàng)作表演熱情投入實(shí)拍;影視演員還必須要適應(yīng)攝影機(jī)前無觀眾的表演,掌握好拍攝時與假想對象的交流及借地位、借視線等特殊的拍攝要求。

      (五)影視表演的特殊要求

      電影、電視演員除了要掌握演員的基本演技以外,還應(yīng)該掌握與拍攝影視劇相關(guān)的多種技巧。如:騎馬、開車、游泳、格斗、射擊、唱歌、跳舞等,以適應(yīng)影視劇各種角色創(chuàng)作表演需要。

      二、戲劇表演的基本特點(diǎn)

      (一)藝術(shù)的綜合性

      一部戲劇的演出,總是一次集體勞動的成果。如劇作家提供演出腳本即戲劇文學(xué)文本;美術(shù)家、化妝師、燈光師通力合作完成舞臺布景的設(shè)計(jì)、人物的造型;音樂家(樂師)完成戲劇音樂、唱腔的創(chuàng)作;而戲劇演員則通過自己的形體表演來展示整個劇情。在這里,文學(xué)、美術(shù)、音樂、舞蹈、表演等藝術(shù)類型相互融匯,既取消了藝術(shù)類型的各自獨(dú)立性,又通過它們自身具有的不可為其它藝術(shù)所替代的獨(dú)特作用的發(fā)揮,綜合成一種獨(dú)立的藝術(shù)表演形式。

      (二)演員在舞臺空間中的直觀表演性

      戲劇藝術(shù)的綜合性,是在“外在的綜合”和“內(nèi)在的綜合”兩個層面上展示的。無論從“外在的綜合”來看,還是從“內(nèi)在的綜合”來看,戲劇不能缺少演員和觀眾,以及一個可供戲劇演員表演的空間即舞臺。戲劇是一個通過舞臺空間發(fā)生在演員和觀眾之間的“事件”,這個“事件”的核心因素,是戲劇演員在舞臺空間中的表演,缺少這個表演,不成為戲劇。

      (三)時空限制性

      戲劇作為一個通過舞臺空間發(fā)生在演員和觀眾之間的“事件”,使它必然地要受到時間和空間的嚴(yán)格限制。它必須在一定的時間內(nèi),完成一個由連續(xù)的"動作"構(gòu)成的戲劇事件,即劇情。同時,它必須在一個有限的空間內(nèi),即舞臺上完成對于劇情的展示。從具體文本的實(shí)際形態(tài)來看,一篇小說和一首歌也都有一定的長度,因此也包含一個相對明晰的時間段落。但是從理論上說,小說和詩歌是沒有時間限制的,只要可能,它們的篇幅甚至可以無限度地延長。但一出戲卻不能沒有時間限度地?zé)o休止地演下去,它必須考慮到觀眾的耐性和戲劇演員的承受力,因此它必須被限定在一個人為的、被硬性規(guī)定的、從開始到結(jié)束的時間長度之內(nèi)。

      同時,雖然戲劇展示的劇情與小說敘述的“故事”具有同樣的性質(zhì),即它們都是經(jīng)過選擇、提煉、加工過一定的社會生活事件的藝術(shù)化的表現(xiàn)。但由于不受時空的限制,小說的藝術(shù)空間的開放性與現(xiàn)實(shí)生活空間的開放性是大體一致的。而戲劇則要永遠(yuǎn)面對生活空間的無限開放性和演出空間的有限封閉性這個矛盾。這意味著,戲劇只能展示宜于被直觀展示的內(nèi)容。

      三、影視表演和戲劇表演的區(qū)別

      無論是戲劇(話劇、喜劇)還是影視劇的表演 ,都要求演員的情感必須是真實(shí)、不做作的流露。無論是影視劇表演,還是戲劇表演,都要具有一定的思想水平、較高的文化和藝術(shù)修養(yǎng),只有這樣才能具有較深的理解力、豐富的想象力和形象的表現(xiàn)力,從而達(dá)到演員與角色、生活與藝術(shù)、體驗(yàn)(即內(nèi)部)與體現(xiàn)(即外部)的統(tǒng)一。

      但是,由于戲劇和影視劇的表演技巧有各自的特點(diǎn),戲劇和影視劇的舞臺、燈光、觀眾、場景、制作手法等客觀環(huán)境也不盡相同 ,就連戲劇演員和影視劇演員在表演中去處理、克服一些表演“障礙”時,所采用的“技術(shù)手段”也都是“各自特定”和“各自特有”的手法,相互不可替代、借用。

      因此,筆者認(rèn)為,影視表演和戲劇表演的區(qū)別,除了上述的各自特點(diǎn)之外,起碼還有以下幾點(diǎn)區(qū)別可以商榷:

      1.演員水平的區(qū)別。由于在表演過程中,戲劇演員的表演,嚴(yán)于、難于影視表演的演員。一個好的舞臺劇演員,能夠輕松地完成由舞臺向銀幕的轉(zhuǎn)變 。但是,一個好的影視演員,如果沒有扎實(shí)的表演底功,很難向舞臺發(fā)展。

      2.手段方面的區(qū)別。戲劇表演是一種一氣呵成的表演形式,中途無法停頓、調(diào)整、修改。而影視劇的表演,中途可以停頓、調(diào)整、修改,最終還可以進(jìn)行人工的后期剪接、制作。

      3.效果方面的區(qū)別。影視表演和戲劇表演所采用的手段不同,表演所釋放的信息空間、信息傳達(dá)的流程不同。比如:影視表演所釋放的信息空間明顯大于戲劇表演的空間。影視表演和戲劇表演的信息傳達(dá)的表意性也不同,由于表演空間的局限性,前者信息傳達(dá)的表意性相對會穩(wěn)定;而后者很容易被隨意破壞掉。

      4.傳播方面的區(qū)別。影視表演與觀眾是“隔空”交流、單向交流,不會產(chǎn)生即時、即刻的共鳴,共鳴點(diǎn)低。戲劇表演是現(xiàn)場“直播”,戲劇演員與觀眾的現(xiàn)場交流、雙向交流,往往容易使觀眾“觸景傷情”,發(fā)出強(qiáng)烈的情感共鳴。

      參考文獻(xiàn):

      [1]薛宇杉.淺析戲劇表演與影視表演之異同[J].大眾文藝,2016(23).

      [2]熊暉.淺論戲劇表演與影視表演的創(chuàng)作異同[J].才智,2012(10).

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