略論傳統(tǒng)戲曲舞臺色彩觀念之淵源

石珂

摘 要：戲曲是古代人民表達情感的主要方式。傳統(tǒng)戲曲舞臺色彩觀念受中國傳統(tǒng)文化的影響，傳統(tǒng)的戲曲舞臺色彩不僅僅是為了讓觀看者耳目一新，而是對任一色彩的運用都包含了對情感的反映。色彩，是人類生活中的重要組成部分，因而也是反映生活的藝術(shù)的重要組成部分。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)戲曲舞臺 色彩 淵源

引言

提及傳統(tǒng)戲曲舞臺，我們很容易想到京劇，京劇只是傳統(tǒng)戲曲之一，我們今天將通過聯(lián)系戲曲在古代的作用具體討論一下傳統(tǒng)戲曲舞臺色彩觀念的來源。

一、傳統(tǒng)戲曲的作用

傳統(tǒng)的戲曲不僅僅是讓古代的勞動人民純粹的欣賞音樂，放松心情，而是有一定的社會作用。在中國古代，只有有一定社會地位的人才可以接受文化的洗禮，因此，勞動人民為了能夠表達自己的感情，他們便形成了自己的表達方式――戲曲。戲曲的作用有傳承文化，傳播知識，促進文明，政治需要，教化百姓，豐富生活，提供就業(yè)，有些時期還可以喚醒民眾，或曰妖言惑眾的作用。隨著朝代的發(fā)展，禮樂成為了教化方式的一種。從勞動人民中傳承下來的戲曲便成了禮樂教化的重要載體。戲曲具有表達情思，雅俗共賞，懲惡揚善的作用。舞臺色彩作為戲曲的重要組成部分，也具有了對情感傳送的作用。

二、傳統(tǒng)戲曲舞臺色彩觀念之淵源

（一）傳統(tǒng)戲曲舞臺色彩觀是與中國傳統(tǒng)色彩觀相吻合的?，F(xiàn)代學(xué)者認為中國傳統(tǒng)色彩觀是“五色觀”。據(jù)本人了解，“五色觀”確實與傳統(tǒng)戲曲舞臺色彩觀相吻合?！拔迳^”是顏色最基本的組成，它是形成于我們祖先的實際生產(chǎn)活動中，隨著思想的進步，朝代的更迭，最古老的“五色觀”受到了先秦諸子百家思想的影響，最終結(jié)合了自然觀和社會觀，并得到流傳與應(yīng)用?！拔迳^”即五種單色，“青、赤、黃、白、黑”。傳統(tǒng)的戲曲舞臺色彩便是“五色觀”最單純的體現(xiàn)。

在傳統(tǒng)戲曲中，往往通過顏色表現(xiàn)人物的性格色彩。就拿京劇來說，臉譜五色斑斕，但卻離不開青赤黃白黑這五色。下面做具體介紹。紅色臉，象征忠義、耿直、有血性，如：“三國戲”里的關(guān)羽、《斬經(jīng)堂》里的吳漢。黑色臉 既表現(xiàn)性格嚴肅，不茍言笑，如“包公戲”里的包拯；又象征威武有力、粗魯豪爽，如：“三國戲”里的張飛，“水滸戲”里的李逵。白色臉 表現(xiàn)奸詐多疑，如：“三國戲”里的曹操、《打嚴嵩》中的嚴嵩。藍色臉 表現(xiàn)性格剛直，桀驁不馴，如：《上天臺》中的馬武，“《連環(huán)套》里的竇爾墩。紫色臉 表現(xiàn)肅穆、穩(wěn)重，富有正義感，如：《二進宮》中的徐延昭，《魚腸劍》中的專諸。綠色臉，勇猛，莽撞。當然，臉譜中除了基本五色，還有其他顏色，金色臉 象征威武莊嚴，表現(xiàn)神仙一類角色。如：《鬧天宮》里的如來佛、二郎神。但它們的底色也是以五色為基礎(chǔ)的。此外，戲衣的顏色也很濃艷，穿紅著綠，但并不會引起人們的反感，因為，戲曲來源于民間，它們不可能有文人雅士所欣賞的清雅。服裝的顏色，是與人物，身份，性格，臉譜有關(guān)的。除臉譜，戲衣外，戲曲舞臺中其他小的擺設(shè)，如枷鎖等，也都采用了濃厚的色彩，讓觀眾形成鮮明的視覺與心理沖擊。

（二）此外，個人認為，傳統(tǒng)戲曲舞臺色彩的設(shè)計也來自于中國封建觀念中諸子百家思想。從這點來看，中國傳統(tǒng)舞臺色彩設(shè)計來源于儒家與道家的觀念。道家老子認為一切事物是相統(tǒng)一的，追求淡薄無為，五色生于無色，五行認為黑白有無相生，其他一切顏色來源于五行，因此戲衣中都包含黑白兩色。儒家崇尚比德的思想觀念，色彩的美是用來暗示人物性格，因此戲服崇尚顏色絢麗，將自然的某些特點運用到人物表現(xiàn)中，使人的道德品行直觀化。

因此，中國傳統(tǒng)戲曲舞臺色彩的設(shè)計紛繁卻劃一，不會給人一種迷亂感，反而對于角色性格反映有著重要作用。

三、傳統(tǒng)舞臺色彩淵源個人見解。

個人認為，傳統(tǒng)的舞臺色彩觀念確實來源于“五色觀”，但我們應(yīng)深入探究其底蘊，不能否認戲曲舞臺中色彩的表現(xiàn)功能。因為戲曲色彩也是戲曲家們與觀眾進行情感交流的依托。再加上傳統(tǒng)戲曲有一部分教化作用，因此濃烈的色彩可以震撼觀眾的心靈。因此，本人認為傳統(tǒng)戲曲舞臺色彩的淵源即來自它的表現(xiàn)功能。戲曲的色彩首先起到美化作用，比如，戲臺上會懸掛色彩比較奪目的幕布，但幕布的內(nèi)容與戲曲內(nèi)容無關(guān)，只是起到美化作用，因此，戲衣的色彩設(shè)計如青衣等有很大部分也是美化。造成色彩對比，吸引觀眾的注意力。比如關(guān)羽服飾從紅變綠。另外，色彩還可以起到明尊卑，現(xiàn)長幼的功能，便于角色的表現(xiàn)。戲服色彩運用非常大膽，通過對中國色彩文化的充分整合，起到了一種色彩，一種戲服代表一類人的作用。同時還體現(xiàn)出了對美學(xué)的和諧統(tǒng)一的運用。

四、結(jié)論

傳統(tǒng)戲曲舞臺色彩觀念來源于百姓的生活，來源于中國古老的文化，來源于先秦諸子百家的哲學(xué)思想，具有很強的表現(xiàn)形式，符合中國傳統(tǒng)美學(xué)的表現(xiàn)，是中華文化的瑰寶，夕人已逝，我們無法與先人進行面對面交談，只能通過對文化的延續(xù)，對典籍的研究來進行我們現(xiàn)代人對傳統(tǒng)戲曲的研究。本文也只是對其進行了淺顯的探討。因為戲曲文化博大精深，我們還需要對其進行充分研究。將戲曲傳統(tǒng)文化色彩的運用應(yīng)用到我們現(xiàn)在舞臺背景的展示中去。這是中華文明的優(yōu)秀文化，我們應(yīng)將其延續(xù)并發(fā)揚光大。

參考文獻

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