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    顏楷文化的價值尋繹

    2017-06-09 08:03:47孫鵬
    關(guān)鍵詞:文化

    摘 要:顏楷是書法中常見的一種書體,被多數(shù)學(xué)書者所熟識。對顏楷文化的歷史背景、審美分析、書法影響及其所凸顯的人文精神方面進行分析和整理,一方面對顏楷文化的特質(zhì)進行分析和梳理,進一步加深對顏楷的認知和理解;另一方面,借鑒于古人書法實踐所呈現(xiàn)的正態(tài)化,試圖對當(dāng)代書法進行人文關(guān)懷分析,使當(dāng)代書法的價值得到切實地發(fā)揮。

    關(guān)鍵詞:顏楷;文化;價值尋繹

    提及顏楷,大凡知曉書法的人無不清楚,即唐代大書法家顏真卿的楷書。顏真卿,字清臣,京兆萬年(今陜西臨潼)人。因爵被封魯郡開國公,故世稱“顏魯公”。顏真卿的先祖顏之推、顏思魯、顏師古皆為一代名儒重臣,使得其在幼時得以受到良好的教育,顏之推的《顏氏家訓(xùn)》對他也頗有影響。據(jù)歷史記載,顏真卿的父親、祖父乃至曾祖均擅長書法,并能精于篆隸。至顏真卿,不僅擅長篆隸,而且在楷書、行草書上均有極高的造詣。顏氏不僅擅長楷書,大字與小字兼善;在行書上也有“魯公三稿”名世,其《祭侄文稿》被尊為“天下第二行書”,開創(chuàng)了雄渾爛漫的書法典型。本文僅涉及顏楷書法,并通過以下四個方面進行價值研究的尋繹和探討。

    一、顏楷“尚法”的典型性

    唐代經(jīng)隋代的南北統(tǒng)一,至貞觀時代,政治、經(jīng)濟、文化等諸方面日益繁榮。在制度上,李唐王朝也漸具規(guī)模,唐代帝王對書法的重視也屬空前。唐太宗李世民獨尊王羲之為“書圣”,并身體力行地推動書法的發(fā)展與進步,開啟了行書入碑的先河;唐高宗、武則天、唐玄宗也都是書法能手,不僅留心于名家真跡,還賞玩學(xué)書,唐玄宗的隸書和行書也十分可觀,傲于當(dāng)朝。上有所好,下必興焉。正是因為帝王的大力重視和推行,李唐時代不僅有“初唐四家”(歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷),還有隸書名家史惟則、韓擇木、蔡有鄰等,篆書名家李陽冰、瞿令問、袁滋等,草書名家孫過庭、張旭、懷素、賀知章等,行書名家李邕、張從申等,當(dāng)然還有書法家顏真卿、徐浩、柳公權(quán)等。以上諸家都是大唐時代的書家模范,也或多或少地沾染著唐人的“尚法”情懷。

    在楷、行、篆、隸、草五體中,最能體現(xiàn)唐人“尚法”的當(dāng)屬楷書。由于“初唐四家”有兩位身兼隋唐兩代,所以一定意義上還未能脫離隋時的影子。而顏真卿生活在盛中唐時代,又因其身居高位,文武兼修,在書法的造詣上極深,其楷書作品最多,且對后世的影響也相對較大,所以顏楷成為唐代“尚法”的典型,最具說服力,或者說是有一定的“范式”意義。

    那顏楷究竟是如何體現(xiàn)“尚法”的?我們借助于顏氏書法作品來管窺一下。以《顏勤禮碑》為例,此碑是顏真卿71歲時自撰自書,可謂是其晚年精品。是碑在用筆上橫細豎粗,撇細捺粗;結(jié)字上中宮疏朗,外部收斂,有懷抱之勢,字形趨于長方;整體上給人以圓渾偉岸、雍容華滋之感。這種楷書所呈現(xiàn)的氣象與李唐的社會環(huán)境緊密相關(guān),顏楷給人以凜凜風(fēng)神,這種極具廟堂氣息的書法,總能讓觀者敬而生畏。至此,顏楷也促成了唐楷的新風(fēng)貌,它和后來受顏楷影響的柳體楷書,也迥異于受王羲之書風(fēng)影響的晉系楷書。

    書法是合乎一定法則的書寫藝術(shù),離開了法則,則距書法藝術(shù)漸行漸遠。顏楷無疑成為魏晉楷書形成以來的制高點,并將楷則,或者說是楷法,演繹得淋漓盡致。

    二、顏楷書風(fēng)的包容性

    顏楷的書法風(fēng)格特征極具包容性。顏體能從二王一系的楷書中脫穎而出,勢必會受到二王“妍媚”楷書審美的影響;再者,顏真卿還受到“唐代廣大教化主”褚遂良的影響,加之其身居朝廷高位,垂范于王公群臣,故也深受唐人楷法審美的影響。蘇軾曾把顏真卿推向了極高的地位,在其題跋中稱:“詩至于杜子美,文之于韓退之,書至于顏魯公,畫至于吳道子,而古今之變,天下之能事畢矣?!?/p>

    宋代書法家朱長文在其《續(xù)書斷》中這樣寫道:“故觀《中興頌》,則閎偉發(fā)揚,狀其功德之盛;觀《家廟碑》,則莊重篤實,見夫承家之謹;觀《仙壇記》,則秀穎超舉,象其志氣之妙;觀《元次山銘》,則淳涵深厚,見其業(yè)履之純,馀皆可以類考?!雹胚@是宋代書家對顏體經(jīng)典作品審美風(fēng)格的精辟解讀,從中也可看出顏真卿在楷書上不僅造詣深厚,且技法超群。朱氏在文中對于筆畫也有詳實記述:“點如墜石,畫如夏云,鉤如屈金,戈如發(fā)弩,縱橫有象,低昂有態(tài),自羲、獻以來,未有如公者也。”⑵朱氏將顏真卿比肩二王,實為對顏氏書法的大加褒揚,也可管窺顏真卿在宋人眼中顯赫的地位。

    “自秦行篆籀,漢用分隸,字有義理,法貴謹嚴,魏、晉而下,始減損筆畫以就字勢,惟公合篆籀之義理,得分隸之謹嚴,放而不流,拘而不拙,善之至也?!雹沁@一方面是朱氏對顏氏成熟時代楷書的最佳注腳,得篆籀氣,有金石味,愈老愈發(fā)風(fēng)神;另一方面也可看出顏氏在審美角度上的包容與轉(zhuǎn)換,并創(chuàng)造出一種質(zhì)樸高華的大美書風(fēng),澤被后世。

    具體而言,在筆法、結(jié)字、章法上,顏楷都有著巨大的突破和創(chuàng)新。在用筆上,顏真卿在楷書方面注重筆畫兩端的用筆節(jié)奏,尋求豐富的形態(tài)變化,使線條更有內(nèi)涵,更有張力。在結(jié)字方面,內(nèi)寬松外緊湊,結(jié)字平正端穩(wěn),正大厚重,值得注意的是顏楷中的筆畫多為弧狀,張力十足,極具生命力。章法上,行距和字距均較為緊密,通篇布局茂密充實,氣勢雄渾豪邁。

    三、顏楷用筆的華飾性

    顏楷在用筆上與前代迥異,主要表現(xiàn)在起收筆處以及轉(zhuǎn)折銜接處,這與唐代的楷書展大書寫不無關(guān)系。早在初唐時代,筆法演變就已露端倪?!捌渥中巫兇?,在筆畫起止的兩端,點、鉤、翻折關(guān)節(jié)處都多加頓挫、挑剔之華飾,以此豐富、彌補楷書放大后的空乏?!雹葘τ谌A飾現(xiàn)象,黃惇先生又進一步加以說明:“關(guān)于華飾,本是書史上各種官體文字演化至高峰階段特有的美化傾向。”⑸楷書自魏晉成型,至唐代經(jīng)歐、虞、褚、薛,至顏柳時代,已經(jīng)進入鼎峰,顏楷則是楷書高峰時代的典型。至宋代,顏楷的規(guī)律化特征則進一步被夸張,衍生出“宋體字”,劃為美術(shù)字一類,并一直沿用至今。

    顏楷用筆的華飾性,在顏真卿中晚歲楷書作品中表現(xiàn)最為突出,如《麻姑仙壇記》《顏勤禮碑》《顏家廟碑》。在筆畫的表現(xiàn)上,獨立性增強,對于起收筆的動作過分夸張,筆畫的粗細表現(xiàn)明顯,與前代楷書的書寫方式和節(jié)奏漸行漸遠,雖被歷代王公大臣奉為圭臬,但多有賴于當(dāng)朝的政治和思想活動。顏楷的華飾特征對于書法的修習(xí)有一定的牽絆,米芾一語中的:“顏魯公行字可教,真便入俗品?!雹仕詫︻伩呐R習(xí),當(dāng)以顏真卿早期作品,如《多寶塔碑》為范本,不至于流“俗”。

    四、顏楷影響的廣泛性

    顏真卿以后,晚唐以“柳體”名世的書法家柳公權(quán)深受顏真卿影響,中宮緊密,外形拓展。至宋代,顏氏書風(fēng)影響更是澤被朝野。宋代的蘇東坡在其跋文中對顏真卿有高度的評價:“詩至于杜子美,文至于韓退之,書至于顏魯公,畫至于吳道子,而古今之變,天下之能事畢矣?!敝扉L文在《續(xù)書斷》中將顏真卿位列神品中第一。在書法實踐上,歐陽修、蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄均涉及顏氏書法。明代的董其昌也曾對顏楷用功極深,在其留世的楷書作品中都有所顯現(xiàn)。元初時受兩宋遺風(fēng),也有宗法顏體。至清代時,碑學(xué)大興,劉墉、錢灃、伊秉綬、張廷濟、何紹基、翁同龢等人的書法也都對顏體有所借鑒和發(fā)揮。劉墉的大字楷書最為精彩,他將顏楷變森嚴為通靈,通過碑版轉(zhuǎn)化為帖風(fēng),活潑且富有意趣;錢灃書風(fēng)籠罩在顏楷風(fēng)格下,能聚亦能散,能含亦能拓,用筆勁健,深得顏書三味;伊秉綬則運用顏楷之法書寫隸書,迥異于時人,并自成一家,可見伊氏才情出眾;張廷濟雅好金石,其五體兼修,楷書得顏真卿神髓;至于何紹基,沙孟海先生以為其兼用張照和劉墉的方法打通顏字,并注重執(zhí)筆,多用提筆絞筆,自成一格;翁同龢的字重廟堂氣息,融顏楷和北碑,有一定的意度和氣味。

    顏楷自有唐以來,被廣泛運用到社會生活和日常學(xué)習(xí)中,尤其在民間擁有更加廣泛的社會基礎(chǔ)。例如商店作坊牌匾、紀功頌德、入仕考核、書信交流等,在當(dāng)今發(fā)現(xiàn)的書法遺存的碑碣中,書法風(fēng)格取法顏楷的不計勝數(shù),乃為顏真卿楷書泛化效果使然。

    當(dāng)今書壇,顏楷的影響也不亞于前代。尤其在青少年書法教育上,多以顏體為范本進行教學(xué),在一些賽事和考級中,顏字占據(jù)了大部。這不僅因為顏楷本身的規(guī)范性和包容性,如其字形的完善和筆畫的精準;還有賴于對青少年建立和豐富書法審美情懷,如中和之美、莊重之美?,F(xiàn)代社會興起了國學(xué)熱,書法成為了弘揚和發(fā)展中國傳統(tǒng)文化的焦點,尤其是在中小學(xué)開設(shè)書法課程,使得顏體楷書得到進一步地深化和拓展。不僅如此,在書法繁榮發(fā)展的同時,也吸引了眾多書法愛好者,而選擇顏體楷書也是比較好的選擇。當(dāng)然也須警惕一些顏體的石刻特征所造成的修飾部分,在書法實踐中不能過分強調(diào)對于筆畫兩端和使轉(zhuǎn)處的頓挫和形狀,這種非自然書寫所呈現(xiàn)的點畫形態(tài)對學(xué)書者在修習(xí)顏體上是一種誤讀。而傳為顏真卿的帖本楷書《自書告身帖》,則是尚佳的范本。

    五、顏楷凸顯的人文性

    古人常言如:“字如其人”“作字先做人,人奇字自古”“作字如人然”“書者,如也。如其學(xué),如其才,如其志,總之曰如其人而已”。宗白華先生對此評價說:“書者如也,書的任務(wù)是如,寫出來的字要‘如我們心中對于物象的把握和理解?!鳖侒w是顏真卿楷書的代表,顏楷也正如顏魯公做人做事般剛正秉直、儒雅質(zhì)樸。后世也多因其做人高尚偉岸而大力推行其楷書。眾所周知,顏真卿乃一代忠臣烈士,在當(dāng)朝乃至后世多把顏楷當(dāng)作儒家形象的范本,而修習(xí)儒家思想更是一種人文精神的積蓄和發(fā)揚。

    儒家思想的精神是什么?這可以從如儒家所推崇的禮樂精神中去體會,自周代始,禮樂文化已經(jīng)走上歷史舞臺,在當(dāng)時出土的鐘鼎文物中均有所體現(xiàn),尤其在器物上的文字和飾物,都呈現(xiàn)出傳統(tǒng)的典范美,也是周人人格的外化表現(xiàn)?!吨杏埂分杏醒裕骸跋才分窗l(fā),謂之中;發(fā)而皆中節(jié),謂之和?!敝劣跁ㄖ兴癸@的儒家文化,則是中和思想的外化,如孫過庭《書譜》這樣寫道:“思慮通審,志氣和平,不激不厲,而風(fēng)規(guī)自遠?!?/p>

    施百忍先生在《重估儒家文化對傳統(tǒng)書法的影響》一文中曾提及有關(guān)顏字的一些觀點,有極大的參考價值。文中如是說:“至如《顏勤禮碑》,縱向筆畫如弓弩蓄勢待發(fā),且又肥厚挺拔,擔(dān)當(dāng)有力。橫線則提按頓挫,直中有曲。相對而言,其線條橫細豎粗,且都隨著字形的外輪廓線往外拱。這樣,當(dāng)我們將字中筆畫的外端連接起來之后,大概可以得到一個圓??梢娖湓诜秸慕Y(jié)字中融入了圓形的意味。因此字心顯得疏朗,而字的周圍則顯得很有張力,可謂氣密?!贝送膺€得出一觀點,即“成熟的字形是從人的內(nèi)心轉(zhuǎn)化而來,與人同構(gòu),顏字給人的感覺乃清明正直,寬宏仁讓,發(fā)強剛毅”。方中寓圓,圓中帶方,方圓兼?zhèn)?,顏體楷書可謂做到了極致。從中可以清晰地認識到顏體楷書所凸顯的人文精神,也是值得當(dāng)今學(xué)書者思考和學(xué)習(xí)的。正如金開誠先生所提到的:“中華民族是一個偉大的民族,勤勞勇敢的中國人民腳踏實地而心胸寬廣,所以歷來也十分重視具有堅勁、厚實、雄壯這樣一些特征的藝術(shù)創(chuàng)造;而在書法藝術(shù)中,‘顏體正是比較完美地表現(xiàn)了這些特征?!?/p>

    六、結(jié)語

    顏楷以其雄強、正直的大唐氣象獨行天下,受到了廣泛的好評,不僅涌現(xiàn)出出入顏氏書風(fēng)的眾多書法家,其所彰顯的精神財富也彌足珍貴。管窺顏楷,我們當(dāng)認識到其中所蘊含的中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化精神,傳承并發(fā)揚光大。除此,書法的修習(xí)不僅僅是對于技法和專業(yè)知識的積累,還需涉及姊妹藝術(shù)和傳統(tǒng)優(yōu)秀文化,并上升到哲學(xué)思辨的高度,踐行中和思想觀,這樣才能真正領(lǐng)會書法的精神實質(zhì)。

    注釋:

    [1][2][3][6]上海書畫出版社.歷代書法論文選[M].上海:上海書畫出版社,1979.

    [4][5]黃惇等.中國書法史[M].遼寧美術(shù)出版社,2001:123.

    參考文獻:

    [1]朱關(guān)田.中國書法史(隋唐五代卷)[M].南京:江蘇教育出版社,2009.

    [2]黃惇等.中國書法史[M].沈陽:遼寧美術(shù)出版社,2001.

    [3]劉恒.中國書法史(清代卷)[M].南京:江蘇教育出版社,2009.

    [4]華東師范大學(xué)古籍整理研究室.歷代書法論文選[C].上海:上海書畫出版社,1979.

    [5]黃惇,李彤.書法[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,2008.

    [6]宗白華.美學(xué)散步[M].上海:上海人民出版社,1981.

    [7]蕭培金.近現(xiàn)代書論精選[C].鄭州:河南美術(shù)出版社,2014.

    作者簡介:

    孫鵬,研究生學(xué)歷,現(xiàn)為安陽師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院助教。研究方向:書法學(xué)。

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