樸茂蒼渾 氣韻皆備
——評(píng)金美蘭的書(shū)畫(huà)藝術(shù)

◆王藝（北京）

樸茂蒼渾 氣韻皆備
——評(píng)金美蘭的書(shū)畫(huà)藝術(shù)

◆王藝（北京）

書(shū)畫(huà)家金美蘭

金美蘭，美術(shù)學(xué)博士，導(dǎo)師王鏞，2013年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院博士(書(shū)畫(huà)印創(chuàng)作研究方向)，中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院碩士，北京師范大學(xué)漢語(yǔ)言文化學(xué)院和藝術(shù)傳媒學(xué)院書(shū)法系雙修?，F(xiàn)為中國(guó)韓人美術(shù)協(xié)會(huì)副主席、韓國(guó)書(shū)學(xué)研究所研究員、東亞文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究中心研究員、韓國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、韓國(guó)篆刻協(xié)會(huì)會(huì)員、韓國(guó)書(shū)藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、緣京學(xué)印會(huì)員、寸耕社社員。韓國(guó)國(guó)際書(shū)法聯(lián)盟展邀請(qǐng)展、中韓日國(guó)際書(shū)藝交流展、北京國(guó)際書(shū)法雙年展（太廟）、中韓書(shū)法交流展（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院）聯(lián)絡(luò)人。

清黃鉞有“六法之難，氣韻為最。意居筆先，妙在畫(huà)外”。氣韻是中國(guó)山水畫(huà)的中國(guó)哲學(xué)思考與精神追求層面的詩(shī)意表達(dá)與審美延伸在畫(huà)面中的意境呈現(xiàn)方式。所謂“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無(wú)雨，空翠濕人衣”。所謂“野云依竹靜，霜葉近窗明。對(duì)此清幽景，都忘喧雜聲”。所謂“松下數(shù)椽茅屋，眼前四面青山。日月升沉不住，白云來(lái)去常閑”。浪漫詩(shī)意山水為畫(huà)面的大美山川氣韻提供了無(wú)限的想象空間，變換詭異的宣紙又為恣意宣泄的寫(xiě)意筆墨鋪陳了炫麗舞臺(tái)，使得布局騰挪、取讓割舍、淡妝濃抹、皴擦點(diǎn)染，無(wú)不得之于心，寓之于畫(huà)，繁中置簡(jiǎn)，靜里走奇，自然是“思侔造化，得妙物于神會(huì)”。

正是基于對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)特別是中國(guó)山水畫(huà)的熱愛(ài)癡迷，金美蘭自韓國(guó)來(lái)學(xué)習(xí)書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻，先后在中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)藝術(shù)研究院深造。讀博期間曾隨吳為山、?？苏\(chéng)、鄭工、梁江等諸位先生研習(xí)美術(shù)理論。王鏞先生的不吝賜教、悉心指導(dǎo)，加之金美蘭天資聰慧，上進(jìn)勤勉，從而學(xué)有所成。

金美蘭的書(shū)法如其人，極為俊逸靈動(dòng)。她的書(shū)法重在以形取勝，對(duì)字體結(jié)構(gòu)與章法布局的敏銳感知度，恰是與生俱來(lái)的。明代書(shū)法家王陽(yáng)明曾對(duì)他的弟子說(shuō)：“我開(kāi)始學(xué)習(xí)寫(xiě)字，對(duì)照臨摹古人的字帖，只是得到字的形狀，后來(lái)拿起筆來(lái)不輕易落在紙上，專(zhuān)注思索，靜心思考，在心里構(gòu)造它的形狀，時(shí)間久了才開(kāi)始懂得它的法則?！苯鹈捞m對(duì)書(shū)法篆刻的理解正是如此，她的靈氣與慧性使得她可以快速地掌握字體的結(jié)構(gòu)，在臨摹古帖或者追隨老師學(xué)習(xí)之時(shí)，她更多地融入了自己的思考，以形成古拙質(zhì)樸的自書(shū)體。字形之外，金美蘭的書(shū)法亦有精微之妙。她的方筆、圓筆融貫的結(jié)合，好似剛?cè)岵?jì)的舞蹈，在折轉(zhuǎn)之間，一幕一幕，形成美麗的篇章。

金美蘭的繪畫(huà)創(chuàng)作古拙靈秀、詩(shī)意盎然。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記·敘畫(huà)之源流》中提出“書(shū)畫(huà)同體”，金美蘭以書(shū)入畫(huà)，將書(shū)法中的筆墨線條應(yīng)用于她的山水畫(huà)中，點(diǎn)、線在章法上完美地結(jié)合，干筆、枯筆在塑形上的交錯(cuò)使用，皴、擦在內(nèi)容上的點(diǎn)點(diǎn)構(gòu)成，形成大山大水的壯麗景觀。她在繪畫(huà)的學(xué)習(xí)中汲取古代先輩們的經(jīng)驗(yàn)，加之王鏞老師的精心指導(dǎo)，將元代山水的筆墨精神、清代山水的抒情寫(xiě)意以及五代山水的水暈?zāi)?、近現(xiàn)代的山水圖式完美地結(jié)合，消化打磨汲取豐富營(yíng)養(yǎng)，形成自己獨(dú)立的畫(huà)風(fēng)。一如她的人品與書(shū)風(fēng)，她的繪畫(huà)風(fēng)格也是理性與激情并發(fā)，粗獷曠達(dá)之中附以細(xì)膩雕琢，天然之趣獨(dú)具匠心。假以時(shí)日，金美蘭將其生動(dòng)細(xì)致的點(diǎn)景人物與整體山水關(guān)系處理得更加統(tǒng)一和諧，將會(huì)使整個(gè)畫(huà)面變得更加渾然天成，以至“筆力勁鍵，風(fēng)神頓爽，模山擬水，得其真本”。

對(duì)于一個(gè)如此熱愛(ài)中國(guó)文化、中國(guó)藝術(shù)的學(xué)子，老師們給予的幫助可能會(huì)更多一些，但看到金美蘭今天的書(shū)畫(huà)成就，我想曾經(jīng)給予她幫助的師生朋友們都會(huì)覺(jué)得十分欣慰。今天，金美蘭的書(shū)畫(huà)之風(fēng)已是樸茂蒼渾、氣韻皆備；明天，我們期待著這位真實(shí)質(zhì)樸的女孩在藝術(shù)領(lǐng)域給我們展現(xiàn)更光輝的風(fēng)采！

（作者系中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、時(shí)代美術(shù)館館長(zhǎng)、藝術(shù)學(xué)博士）

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