民國(guó)電影業(yè)的勤務(wù)兵

范桂真

摘 要： 民國(guó)時(shí)期是中國(guó)影業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，王平陵以高度的熱情活躍其間，以崇高的責(zé)任感積極創(chuàng)作，在電影理論和電影劇本創(chuàng)作方面頗有成果。從王平陵電影創(chuàng)作的思想與動(dòng)機(jī)入手，結(jié)合《重婚》的創(chuàng)作背景，分析了其“劇本為上”創(chuàng)作理念的形成原因。在此基礎(chǔ)上，從王平陵對(duì)電影劇本、編制等問(wèn)題的探討，進(jìn)一步闡釋了他對(duì)“劇本為上”理念的堅(jiān)持和相應(yīng)成果。最后結(jié)合王平陵與《電影年鑒》的兩次淵源，分析了他為民國(guó)時(shí)期電影理論建構(gòu)做出的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞： 王平陵； 電影理論； 電影劇本

中圖分類(lèi)號(hào)： J909.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A 文章編號(hào)： 1671-2153（2017）04-0073-05

一、王平陵生平創(chuàng)作背景

王平陵，生于1898年，江蘇溧陽(yáng)縣人。本名仰篙，字平陵，后以字行，筆名有“西冷”、“史痕”、“秋濤”、“草萊”等，畢生致力于文藝創(chuàng)作和新聞事業(yè)，作品領(lǐng)域廣泛，是著作等身的全能作家。符兆祥曾這樣評(píng)價(jià)他：“著作方面也很少有人擁有他那么廣泛而且可說(shuō)是全能的研究與專(zhuān)長(zhǎng)，撰寫(xiě)了各種各類(lèi)內(nèi)涵豐富、有獨(dú)到見(jiàn)解的著作，包括文藝?yán)碚摗⑴u(píng)、小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、電影、劇本，都是有理論的基礎(chǔ)，言之有物的作品?！盵1]325由于王平陵后期赴臺(tái)，以及受到政治歷史因素的影響，大陸文壇對(duì)其關(guān)注較少，而本文將以王平陵與民國(guó)電影的關(guān)系為切入點(diǎn)，對(duì)王平陵及其電影創(chuàng)作進(jìn)行論述的同時(shí)，側(cè)面展示出民國(guó)時(shí)期電影業(yè)的發(fā)展概貌。

在20世紀(jì)30年代，主要是1930至1937年間，民國(guó)電影進(jìn)入了發(fā)展期。在這一時(shí)期，一體化的電影制片公司開(kāi)始崛起，多家壟斷格局逐漸形成，同時(shí)也出現(xiàn)了“國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)”、“新興電影運(yùn)動(dòng)”和影響廣泛的“教育電影運(yùn)動(dòng)”?！氨姸嗟碾娪艾F(xiàn)象都在八年間發(fā)生，使得發(fā)展期的八年成為中國(guó)電影史上紛繁復(fù)雜、成效卓著的時(shí)段?！盵2]24許多文藝愛(ài)好者也察覺(jué)到電影業(yè)涌起的這股洪流，如短篇小說(shuō)《春蠶》的改編就是出現(xiàn)在這一背景之下，雖然它的改編并不成功，“從電影的角度而言，影片的編劇雖然由著名左翼人士之一的夏衍擔(dān)任，但相對(duì)于茅盾原著的成功而言，程步高導(dǎo)演的《春蠶》是全盤(pán)失敗的?！盵3]但作為“中國(guó)電影年”即當(dāng)時(shí)“新興電影運(yùn)動(dòng)”初盛時(shí)期的成果，無(wú)疑也帶有當(dāng)時(shí)電影變革的印痕。王平陵也是在這一改革洪流中較早的覺(jué)悟者，他為電影事業(yè)發(fā)展感到欣喜的同時(shí)，也在不斷思考諸如《春蠶》這類(lèi)作品失敗的原因，并逐漸認(rèn)識(shí)到電影質(zhì)量的高低從根源上取決于電影劇本的優(yōu)劣，這一觀(guān)點(diǎn)貫穿了他電影劇本創(chuàng)作的始終。

1932年7月，隨著“中國(guó)教育電影協(xié)會(huì)”的成立，教育電影在五項(xiàng)取材標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，開(kāi)始與國(guó)際教育電影接軌，以其獨(dú)到的取材、龐大的規(guī)模、豐富的理論和實(shí)踐成果在當(dāng)時(shí)電影界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。協(xié)會(huì)從創(chuàng)立至1946年結(jié)束，王平陵作為其中一員，一直以高度的熱情參與其中，從編寫(xiě)電影劇本《重婚》開(kāi)始，他在電影的理論和實(shí)踐創(chuàng)作上一直不懈地嘗試和探索，即使后期赴臺(tái)，他對(duì)電影事業(yè)的熱情也從未間斷。

二、王平陵電影創(chuàng)作的思想與動(dòng)機(jī)

王平陵作為“中國(guó)教育電影協(xié)會(huì)”的成員，篩選電影劇本成為其職務(wù)的一部分，在接觸了眾多電影劇本之后，他深切地感受到中國(guó)電影界的痛苦。他認(rèn)為，“目前中國(guó)一般所能適用的電影劇本，還是意外地感到稀少?！盵4]與此同時(shí)，《春蠶》的失敗也給王平陵很大的震撼，他認(rèn)為中國(guó)的電影與外國(guó)還相去甚遠(yuǎn)，缺少好的劇本與之抗衡，這也是他寫(xiě)作《重婚》的動(dòng)機(jī)。他把《重婚》的創(chuàng)作看成是繼《春蠶》之后的一次嘗試，他希望劇作家們也應(yīng)該多加嘗試和努力，多寫(xiě)一些好的劇本，以改變電影業(yè)不景氣的現(xiàn)狀。

《重婚》雖然以婚姻問(wèn)題命名，但其中也涉及到諸多社會(huì)問(wèn)題：樊川村的黃春山以勤儉致富，他唯一的遺憾是自己沒(méi)有文化，所以屢遭“長(zhǎng)衫階級(jí)”黃培林等人的排擠和欺壓。為了彌補(bǔ)自己的遺憾，改變受欺壓的現(xiàn)狀，黃春山與妻子程氏決定要努力將兒子黃文華培養(yǎng)成才。黃春山骨子里極其封建迷信，他認(rèn)為兒子“文昌星高照”的命運(yùn)終會(huì)實(shí)現(xiàn)，所以以苦作樂(lè)勤儉持家以讓兒子早日成才。在黃文華中學(xué)畢業(yè)后，黃春山秉承傳宗接代為大的傳統(tǒng)，讓兒子娶了有威望的老學(xué)者馬家彥之女馬繡鳳，但馬繡鳳自恃家境優(yōu)越，驕縱蠻橫，黃文華為了擺脫無(wú)理取鬧的妻子，同時(shí)利用父親望子成龍的心態(tài)，提出要去省城讀書(shū)的要求，父親思慮過(guò)后滿(mǎn)口答應(yīng)。在省城讀大學(xué)的黃文華沾染不良習(xí)氣，瞞著家里與交際花李香芹過(guò)起了甜蜜的二人生活，并自欺欺人打算重婚。黃春山不知內(nèi)情，一直受兒子蒙蔽，對(duì)兒子的金錢(qián)需求有求必應(yīng)，最終在真相暴露之后，一切的希望都化為泡影，黃文華因?yàn)橹鼗樽锉慌刑帲S春山也落得人財(cái)兩空。

劇本的情節(jié)簡(jiǎn)單，沒(méi)有曲折和懸念，故事按照時(shí)間順序進(jìn)行，在空間上有兩條并行的線(xiàn)，即黃文華揮霍虛度的學(xué)校生活與黃春山勤儉節(jié)約的勞作場(chǎng)景同時(shí)進(jìn)行。除了黃春山去省城賓館找兒子遇到了李香芹和李香芹主動(dòng)去尋黃文華的場(chǎng)面令人揪心外，其他的場(chǎng)面都比較平淡，所以在技巧上來(lái)說(shuō)，與當(dāng)時(shí)的電影劇本相比，并沒(méi)有太大突破。但短小的劇本所涉及的婚姻、法律、孝道、人情等諸多問(wèn)題值得深思。

從目前的著述資料來(lái)看，《重婚》在當(dāng)時(shí)并未產(chǎn)生太大影響，一方面可能是它的效果并不是太好，另一方面也有意識(shí)形態(tài)的遮蓋。在一些電影史家的描述中，《重婚》“旨在反對(duì)左翼電影，污蔑農(nóng)民，掩蓋農(nóng)村階級(jí)斗爭(zhēng)，是徹頭徹尾反動(dòng)的作品?！盵5]而對(duì)導(dǎo)演吳村的立場(chǎng)解釋為“電影劇本《重婚》是當(dāng)局硬塞給明星公司的（編劇王平陵是電影審查委員會(huì)成員），公司又把這一任務(wù)分派給吳村?！盵5]但根據(jù)王平陵在《〈重婚〉劇作者言》中所記載：

“《重婚》寫(xiě)完了以后，就在《文藝月刊》先發(fā)表了本事。后來(lái)寄給明星公司，居然在他們的劇務(wù)會(huì)議上通過(guò)攝制了。劇本的內(nèi)容，蒙姚蘇鳳兄賜給許多很好的意見(jiàn)，在百忙中和我討論了十多次，是我所非常心感的。這時(shí)候，剛剛聯(lián)華的名導(dǎo)演吳村和名演員高占非二先生同時(shí)加入了明星，這劇本就被他們認(rèn)為極有時(shí)代的意義很高興地接受了。他們對(duì)拍戲真是努力呵！單是為了攝取一幅農(nóng)村的全景，吳村先生親自跑到富春山中連過(guò)了四個(gè)月，才取得最美麗的一部分。為著極小的一個(gè)動(dòng)作，常常是變換了好多次……”[6]

從王平陵的描述可以看出，《重婚》是經(jīng)由明星公司的劇務(wù)會(huì)議通過(guò)，并非“是當(dāng)局硬塞給明星電影公司”，而公司把這一任務(wù)派給吳村，作為著名的導(dǎo)演，他認(rèn)為劇本“極有時(shí)代的意義很高興地接受”，并花費(fèi)大量的時(shí)間和精力去拍這部電影，除了自身的敬業(yè)精神以外，從一定程度上也能看出《重婚》劇本的存在價(jià)值。當(dāng)時(shí)姚蘇鳳作為《每日電影》的編輯，對(duì)王平陵的電影劇本也提出了許多改進(jìn)意見(jiàn)，一定程度上也提高了《重婚》的藝術(shù)水準(zhǔn)。在劇本中，王平陵確實(shí)對(duì)農(nóng)村的陋習(xí)和農(nóng)民的封建思想進(jìn)行了直白的揭露和剖析，這與30年代的左翼思想相異，所以被后來(lái)的評(píng)論認(rèn)為“旨在反對(duì)左翼電影，污蔑農(nóng)民，掩蓋農(nóng)村階級(jí)斗爭(zhēng)，是徹頭徹尾反動(dòng)的作品”[5]137。

無(wú)論劇本的質(zhì)量如何，一旦卷入政黨思想斗爭(zhēng)中，不同政治立場(chǎng)的人對(duì)其評(píng)價(jià)都會(huì)各執(zhí)一詞，后世的評(píng)價(jià)也都觀(guān)點(diǎn)不一。于王平陵本人而言，他在電影劇本方面的嘗試值得肯定，他對(duì)“劇本決定電影的優(yōu)劣”的認(rèn)識(shí)也很前衛(wèi)，自始至終都在強(qiáng)調(diào)劇本的重要性，在《為什么要寫(xiě)〈重婚〉》中他也談到：“如果《重婚》在映出時(shí)，還不能博得觀(guān)眾的滿(mǎn)意，那我可以負(fù)責(zé)任地說(shuō)一句：‘一定還是劇本要不得?！盵4]

這一思想在其他電影劇本甚至戲劇創(chuàng)作中都有體現(xiàn)，如王平陵在回憶《重婚》、《慈母心》、《陽(yáng)春白雪》、《紫金山的春天》等劇本創(chuàng)作時(shí)，曾說(shuō)道，“我覺(jué)得在舞臺(tái)上表演的話(huà)劇，銀幕上放映的電影，導(dǎo)演、演員及技術(shù)工作者的努力與合作，固然是重要的因素；但決定作品成敗的關(guān)鍵，還是在劇本！”[7]94而他的每一個(gè)電影劇本創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)都是本著“劇本為上”的理念。

三、“劇本為上”的堅(jiān)持和相應(yīng)成果

王平陵一直認(rèn)為電影成效的好壞主要取決于劇本的優(yōu)劣，這種觀(guān)念在他的許多論述中都有體現(xiàn)。在《中國(guó)電影劇本的編制問(wèn)題》一文中，王平陵系統(tǒng)地闡釋了電影劇本的重要性，認(rèn)為劇本的優(yōu)劣關(guān)系到導(dǎo)演、演員、劇本創(chuàng)作者、觀(guān)眾、公司等各方的利益，是一個(gè)牽一發(fā)而動(dòng)全身的環(huán)節(jié)。隨后，他從“外國(guó)電影劇本材料的貧乏”和“中國(guó)電影劇本的范圍并沒(méi)有縮小”兩個(gè)方面分析了中外電影劇本的現(xiàn)狀，他認(rèn)為，外國(guó)電影劇本，尤其是科學(xué)電影“像動(dòng)物園慘案、科學(xué)世界等類(lèi)的片子，僅不過(guò)是假借著以提倡科學(xué)為名，而充分地運(yùn)用反常不經(jīng)的刺激，滿(mǎn)足觀(guān)眾的好奇心而已。”[8]109所以“歐美各國(guó)所感覺(jué)到的電影劇本荒，也許比中國(guó)更甚?！盵8]109相比之下，中國(guó)的電影劇本素材卻很豐富，所以劇本創(chuàng)作者應(yīng)該離開(kāi)寫(xiě)字間，到社會(huì)上實(shí)地考察一番，發(fā)掘所需的素材。王平陵認(rèn)為中國(guó)電影界產(chǎn)不出好的劇本，有四個(gè)比較重要的原因：編劇者的修養(yǎng)問(wèn)題、劇作者缺少生活的經(jīng)驗(yàn)、劇作者不了解演員的性格以及電影批評(píng)的沒(méi)落。[8]111-112針對(duì)這些問(wèn)題，他認(rèn)為劇作家在寫(xiě)作前應(yīng)該下功夫認(rèn)真準(zhǔn)備，寫(xiě)作時(shí)應(yīng)該握住中心意識(shí)，使劇本貼近生活，避免過(guò)于空洞幻想。

整體來(lái)說(shuō)，王平陵對(duì)電影劇本編制問(wèn)題的分析比較系統(tǒng)，有些見(jiàn)解高屋建瓴，如對(duì)“電影界產(chǎn)不出好的劇本”這一現(xiàn)象的分析可謂一語(yǔ)中的，尤其是較早認(rèn)識(shí)到電影批評(píng)的作用，這對(duì)當(dāng)時(shí)電影劇本的創(chuàng)作有重要的指導(dǎo)作用。雖然如此，他的某些觀(guān)點(diǎn)也存在片面化傾向，如闡釋電影劇本重要性時(shí)，他的落腳點(diǎn)卻在電影公司的利益上；在分析中外電影劇本時(shí)，他的意圖是通過(guò)中外劇本素材的比較，鼓勵(lì)中國(guó)的劇作者多接觸生活，從廣闊的生活中獲取素材，但他將批評(píng)的視角局限在外國(guó)影片空洞離奇的構(gòu)思上，卻忽略了一些好劇本的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，沒(méi)能客觀(guān)評(píng)價(jià)國(guó)外的影片，也未能從國(guó)外影片中吸取經(jīng)驗(yàn)。

除此之外，王平陵在抗戰(zhàn)時(shí)期寫(xiě)了《戰(zhàn)時(shí)電影事業(yè)的總動(dòng)員》、《戰(zhàn)時(shí)電影編劇論》 、《戰(zhàn)時(shí)教育電影的編制和放映》、《編制戰(zhàn)時(shí)電影劇本的商討》，對(duì)戰(zhàn)時(shí)電影的劇本、編制等問(wèn)題進(jìn)行了探討。1938年5月，王平陵的《電影文學(xué)論》由商務(wù)印書(shū)館出版，“該書(shū)是較早的一部有關(guān)電影文學(xué)研究的專(zhuān)著”[9]424，系統(tǒng)論述電影藝術(shù)的發(fā)明成長(zhǎng)、電影與文學(xué)的關(guān)系，是了解和學(xué)習(xí)電影藝術(shù)的重要參考資料。另外，王平陵也介紹了外國(guó)電影的發(fā)展情況，如《蘇聯(lián)的電影戲劇在五年計(jì)劃中的應(yīng)用》，外國(guó)電影與中國(guó)電影的關(guān)聯(lián)，如《從蘇聯(lián)電影談到中國(guó)電影》。

王平陵在抗戰(zhàn)時(shí)期編寫(xiě)的電影劇本《生意經(jīng)》，依據(jù)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映出抗戰(zhàn)時(shí)期知識(shí)分子的道德抉擇：一些文人能在貧困中堅(jiān)守自我，有些文人則在動(dòng)亂中左右逢源，投機(jī)倒把，大發(fā)國(guó)難財(cái)，物質(zhì)與精神的抉擇成為核心的話(huà)題。1935年8月，江蘇教育廳第二次公開(kāi)向社會(huì)征求劇本，之前對(duì)于應(yīng)征者的要求僅需一簡(jiǎn)單故事，此次為詳細(xì)分幕劇本，故此次應(yīng)征作品“大抵均出自專(zhuān)家手筆、大有琳瑯滿(mǎn)目美不勝收之概。此次中標(biāo)者，乃王平陵的《慈母心》，該劇曾經(jīng)洪深、張道藩、歐陽(yáng)予倩諸先生參加意見(jiàn)，后來(lái)交由上海明星公司開(kāi)拍。”[10]1936年11月，江蘇教育廳又進(jìn)行了一次劇本征集，王平陵、王夢(mèng)鷗合作的電影劇本《孤城落日》當(dāng)選，劇本依托史實(shí)，進(jìn)行藝術(shù)加工，顯示出文藝抗戰(zhàn)的價(jià)值取向。

由此可觀(guān)，王平陵的電影劇本創(chuàng)作確實(shí)取得了良好的成績(jī)，得到了社會(huì)的認(rèn)可。他在赴臺(tái)之后，感到話(huà)劇界缺少上演的劇本，就把精力集中在話(huà)劇創(chuàng)作上，寫(xiě)了十個(gè)多幕劇。雖然一直忙于話(huà)劇創(chuàng)作，但王平陵一直保持對(duì)電影的熱愛(ài)，閑暇之余又寫(xiě)了一個(gè)刻畫(huà)人性的電影劇本《愛(ài)的威脅》，“現(xiàn)已譯成西班牙文，交給馬德里一家規(guī)模最大的電影公司?！盵7]94

四、王平陵與《電影年鑒》的兩次淵源

（一）第一次淵源

中國(guó)最早的一本電影年鑒，是1927年上海中華影業(yè)年鑒社出版發(fā)行的《中華影業(yè)年鑒》。此書(shū)內(nèi)容在宏觀(guān)上涉及中外古今的電影現(xiàn)象，在微觀(guān)上細(xì)致地論述了與電影相關(guān)的各種要素，屬于民間著作中的優(yōu)秀之作。與之相比較，1934年由中國(guó)教育電影協(xié)會(huì)主編、官方出版的《電影年鑒》，“內(nèi)容更為廣泛、詳實(shí)，學(xué)術(shù)性更強(qiáng)，這本年鑒的出版和出現(xiàn)，正式開(kāi)創(chuàng)了官修年鑒和官修電影史的歷史，更被電影史學(xué)界視為1980年以前中國(guó)規(guī)模最大的一部本國(guó)的電影歷史年鑒?！盵8]1

既然《電影年鑒》是官方編纂，具體的編輯策略及責(zé)任分工，《電影年鑒編纂會(huì)議》上有詳細(xì)記載，會(huì)議通過(guò)了六項(xiàng)決議，限制了交稿的時(shí)間是二月二十日，并對(duì)各委員的職責(zé)進(jìn)行了具體分工，王平陵的職責(zé)是擔(dān)任編纂一年來(lái)國(guó)產(chǎn)影片之代表作，如圖1。雖然大會(huì)將職責(zé)分工到人，但具體實(shí)施過(guò)程中就遇到了一些問(wèn)題，《中國(guó)電影年鑒編纂委員會(huì)啟示》中如是記載：

本會(huì)由中國(guó)教育電影協(xié)會(huì)第四次常會(huì)通過(guò)成立，責(zé)成本會(huì)編輯本年度中國(guó)電影年鑒，限期自二十二年十月份起至二十三年二月底截稿，三月底出版，惟茲事體大，尚希國(guó)內(nèi)外愛(ài)好電影同志及電影事業(yè)家共襄是舉，如有電影專(zhuān)著及其他一切材料見(jiàn)惠者，無(wú)論是段創(chuàng)作或者譯述，均極歡迎，一經(jīng)刊登，酬資從豐……主任編輯陳立夫 專(zhuān)任編輯戴策 王平陵 編輯張常人 厲家祥 潘公展 李景泌[11]

雖然這是一則征集電影材料的啟示，不過(guò)從這段話(huà)可以看出，《電影年鑒》的征稿時(shí)間從1933年10月至1934年2月底，而出版時(shí)間在三月底，這意味著花費(fèi)五個(gè)月的時(shí)間征集的稿子需要在一個(gè)月內(nèi)審核、排版完畢。而實(shí)際情況是， “嗣以各委員均系兼辦，空余時(shí)間有限，加之我國(guó)電影事業(yè)近來(lái)始漸發(fā)展，搜集材料，頗為不易，故歷時(shí)八個(gè)月之久，到1934年5月，《中國(guó)電影年鑒》編著完成?！盵12]所以，雖然《電影年鑒（1934）》的分工比較明確，但在實(shí)際推進(jìn)過(guò)程中并沒(méi)有那么順利，這在一定程度上也體現(xiàn)出包括王平陵在內(nèi)的編輯者們，在編輯《電影年鑒（1934）》時(shí)所付出的巨大努力。

1934年10月6日，中國(guó)教育電影協(xié)會(huì)第三屆第三次常務(wù)理事會(huì)在京召開(kāi)，常務(wù)理事與組主任及年鑒編委員均到場(chǎng)，會(huì)議報(bào)告了三項(xiàng)議程，其中一項(xiàng)是由王平陵報(bào)告接洽電影年鑒經(jīng)過(guò)各種事項(xiàng)。這一方面是因?yàn)橥跗搅晔侵袊?guó)教育電影協(xié)會(huì)的發(fā)起者和籌辦者，更為重要的原因是，在《電影年鑒》編纂過(guò)程中，王平陵親歷親為，全程參與了此書(shū)的編纂工作。對(duì)于工程龐大且意義深遠(yuǎn)的《電影年鑒》而言，王平陵的工作只是其中一部分，但對(duì)于熱愛(ài)電影事業(yè)的王平陵來(lái)說(shuō)，這次參與編纂《電影年鑒》的經(jīng)歷對(duì)他日后負(fù)責(zé)的電影工作產(chǎn)生了重要影響。

（二）第二次淵源

在參與并負(fù)責(zé)編纂《電影年鑒（1934）》期間，王平陵被聘為二十一年度國(guó)產(chǎn)影片評(píng)審委員會(huì)委員，主要工作是將電影檢查委員二十一年度所核準(zhǔn)的國(guó)產(chǎn)影片，根據(jù)該會(huì)制定的教育電影五項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)，加以評(píng)審。由于王平陵對(duì)編纂年鑒有了比較深入的了解，以及參與了電影審查等工作，他對(duì)電影的熱愛(ài)就不僅僅局限在對(duì)優(yōu)秀電影劇本的執(zhí)著追求上，同時(shí)也開(kāi)始致力于更為廣闊的電影事業(yè)。

由于王平陵前期工作的努力，1935年，他擔(dān)任了電影劇本評(píng)審委員會(huì)委員?！?936年，陳立夫插手電影工作，通過(guò)教育部成立‘中國(guó)電影協(xié)會(huì)，委派王平陵主編 500萬(wàn)字的《電影年鑒》?！?[13]為編纂此書(shū)，王平陵花費(fèi)了大量的時(shí)間和精力，據(jù)綠蒂回憶，“他耗費(fèi)了一整年的時(shí)間，編成五百萬(wàn)字的電影年鑒，凡關(guān)于電影理論和技巧，各國(guó)電影與教育的關(guān)系及政府法令，檢查法規(guī)，都羅列無(wú)遺，這是他為中國(guó)電影界做了真正有益的工作。”[14]173

如果說(shuō)對(duì)電影劇本的重視，體現(xiàn)的是王平陵個(gè)人的電影理念，那么在任中國(guó)教育電影協(xié)會(huì)理事期間，王平陵參與的一系列電影活動(dòng)更多地與民國(guó)時(shí)期的電影事業(yè)有直接聯(lián)系。1942年4月，中國(guó)教育電影協(xié)會(huì)第8屆年會(huì)改選理、監(jiān)事會(huì)，王平陵被選為理事會(huì)編輯組主任，繼續(xù)以勤勉的態(tài)度保持他對(duì)電影事業(yè)的熱愛(ài)。即使后期赴臺(tái)，他也一直堅(jiān)持電影的理論創(chuàng)作，寫(xiě)了《電影與文學(xué)的姻緣》、《電影與小說(shuō)的距離》、《怎樣編制電影劇本》、《電影劇本的孟塔琪》等文章，闡述對(duì)電影藝術(shù)的見(jiàn)解。

五、結(jié)語(yǔ)

王平陵作為著作等身的全能作家，雖然不是專(zhuān)業(yè)的電影從業(yè)人員，但他一直保持著對(duì)電影事業(yè)的熱情，在電影理論和劇本創(chuàng)作上一直勤耕不輟，他對(duì)電影劇本的獨(dú)特關(guān)注，對(duì)當(dāng)時(shí)的電影劇本創(chuàng)作有重要的指導(dǎo)作用，而兩次積極參與編纂《電影年鑒》，也對(duì)民國(guó)時(shí)期的電影理論建構(gòu)作出了重要貢獻(xiàn)。

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