當(dāng)代劇本的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏

張艷

【摘 要】隨著經(jīng)濟(jì)和科技水平的提升，我國(guó)電影行業(yè)蓬勃發(fā)展。但目前我國(guó)電影質(zhì)量良莠不齊，而良好地把握影片結(jié)構(gòu)和處理影片節(jié)奏是提高電影質(zhì)量的重要方式。因此，本文將對(duì)最新的電影結(jié)構(gòu)理論和節(jié)奏層級(jí)進(jìn)行討論，以了解當(dāng)前電影劇本的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏。

【關(guān)鍵詞】電影劇本;結(jié)構(gòu);節(jié)奏

中圖分類號(hào)：J802? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）20-0114-01

一、當(dāng)代電影劇本的結(jié)構(gòu)

傳統(tǒng)的電影學(xué)理論將電影結(jié)構(gòu)作為劇本的要素之一，諸多國(guó)內(nèi)電影家的言論便證實(shí)了這點(diǎn)。例如斯坦利·梭羅門在其《電影的觀念》著作中闡述了他對(duì)電影結(jié)構(gòu)與劇情的看法，他認(rèn)為沒(méi)有電影情節(jié)就沒(méi)有結(jié)構(gòu)，沒(méi)有結(jié)構(gòu)則電影劇本就不完整。同樣，我國(guó)早期的電影學(xué)者侯曜在其《影戲劇本作法》中則直接以“劇情的結(jié)構(gòu)”為章節(jié)題目。然而，電影結(jié)構(gòu)與情節(jié)結(jié)構(gòu)并不是等同的。完整的電影結(jié)構(gòu)不僅需要情節(jié)結(jié)構(gòu)的完整性，還需要造型的完整性。

（一）劇作結(jié)構(gòu)

劇作結(jié)構(gòu)是一個(gè)復(fù)雜的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，包括意念結(jié)構(gòu)、時(shí)空結(jié)構(gòu)、情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系結(jié)構(gòu)以及場(chǎng)景結(jié)構(gòu)。意念結(jié)構(gòu)是指影片通過(guò)不同層次和方面表達(dá)不僅限于單個(gè)抽象主題，能表現(xiàn)出更廣泛、更深入內(nèi)涵的一種結(jié)構(gòu)。例如對(duì)納粹行為的控訴是影片《無(wú)處為家》的主題，但是除此之外，該影片還表現(xiàn)出不同猶太人之間的人生觀、文化差異以及身份認(rèn)同等問(wèn)題，這些都是影片的意念，反映著多層次的問(wèn)題。時(shí)空結(jié)構(gòu)體現(xiàn)著影片是同因不同設(shè)置和配置而產(chǎn)生的復(fù)雜結(jié)構(gòu)。其中蒙太奇結(jié)構(gòu)就是時(shí)空結(jié)構(gòu)的一種體現(xiàn)，讓其運(yùn)用在影片劇作中。以《廣島之戀》為例，該影片在描述女主角與日本建筑師戀情中間一直穿插著女主角與其初戀的故事，電影敘述內(nèi)容的來(lái)回切換就是蒙太奇結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)，而這種蒙太奇結(jié)構(gòu)也不斷改變著電影的時(shí)空結(jié)構(gòu)。情節(jié)結(jié)構(gòu)則單純是指事情前因后果的發(fā)展組織方式，一般是指情節(jié)的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的結(jié)構(gòu)。人物關(guān)系結(jié)構(gòu)是呈現(xiàn)影片主題的手段之一，與情節(jié)結(jié)構(gòu)相輔相成。常用的人物關(guān)系結(jié)構(gòu)都是二元對(duì)立的關(guān)系，例如愛(ài)與恨、好與壞、前進(jìn)與后退等方式來(lái)推進(jìn)劇情發(fā)展以凸顯主題。場(chǎng)景結(jié)構(gòu)是為情節(jié)順利發(fā)展提供的一個(gè)背景空間，通常往往被忽略掉，但以《巧克力的情人》為例，廚房這一地點(diǎn)是該影片的場(chǎng)景結(jié)構(gòu)。

（二）造型結(jié)構(gòu)

造型結(jié)構(gòu)是用來(lái)表現(xiàn)“場(chǎng)景”的組織表現(xiàn)形式，分為影像結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)以及聲音結(jié)構(gòu)。影像結(jié)構(gòu)是鏡頭來(lái)創(chuàng)造的影像效果，是影片創(chuàng)作構(gòu)思的重要部分。例如影片《一個(gè)與八個(gè)》中，作者通過(guò)石壁、石磨等物體來(lái)塑造了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境，達(dá)到了表意的效果。色彩結(jié)構(gòu)則是指色彩的關(guān)系，通過(guò)色彩的關(guān)系來(lái)對(duì)影片的情景設(shè)置一個(gè)基調(diào)，從而使之與劇作結(jié)構(gòu)更加匹配。聲音結(jié)構(gòu)包括人聲、音響和音樂(lè)。聲音作為電影的一種結(jié)構(gòu)在影片中有不同的作用，或能更好地刻畫(huà)人物，或能豐富影片的內(nèi)涵。

目前的電影結(jié)構(gòu)理論為電影分析提供了更多的分析元素，影片應(yīng)該去探討多種結(jié)構(gòu)在影片的應(yīng)用，從而提升影片的質(zhì)量。

二、當(dāng)代電影劇本的節(jié)奏

（一）內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏

節(jié)奏對(duì)于電影劇本來(lái)說(shuō)是非常重要的。然而電影劇本的節(jié)奏不是單一的，也不具有統(tǒng)一性。例如內(nèi)部和外部節(jié)奏、聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)節(jié)奏。對(duì)于電影而言，內(nèi)部與外部節(jié)奏的分析更方便對(duì)電影進(jìn)行分析。所謂內(nèi)部節(jié)奏是隨著情節(jié)發(fā)展所產(chǎn)生的矛盾或沖突或情緒起伏的節(jié)奏，而外部節(jié)奏則是指主體的運(yùn)動(dòng)以及鏡頭切換而產(chǎn)生的節(jié)奏。這兩種節(jié)奏相輔相成，相互交叉。例如在電影中“憤怒”這一個(gè)情緒的表現(xiàn)，理所應(yīng)當(dāng)是情緒起伏產(chǎn)生的一種內(nèi)部節(jié)奏，但它也包含了主體的運(yùn)動(dòng)，憤怒要通過(guò)一些面部行為或者肢體行為表現(xiàn)出來(lái)，這便又是外部節(jié)奏。因此內(nèi)外部節(jié)奏是相互包含的。

（二）電影內(nèi)部節(jié)奏的層級(jí)關(guān)系

內(nèi)部節(jié)奏是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要構(gòu)成要素。上述已表明矛盾、沖突是內(nèi)部節(jié)奏的基本要素，一個(gè)個(gè)的矛盾與沖突對(duì)于觀眾而言就是感覺(jué)刺激，而人的感覺(jué)閾限會(huì)隨著刺激的增多而提升，因此電影劇本的內(nèi)部節(jié)奏一定要有層級(jí)關(guān)系，讓矛盾和沖突的發(fā)展循序漸漸。例如在《十二怒漢》中，其電影節(jié)奏是有規(guī)律間斷的螺旋式上升，該影片中的沖突間斷出現(xiàn)，并且每一次沖突的出現(xiàn)都發(fā)生在原有的沖突之上，因此特別符合人的心理感覺(jué)變化。因此，內(nèi)部節(jié)奏是有層次的，具體的層次有以下幾個(gè)部分組成：一、敘事時(shí)間線節(jié)奏，即劇情節(jié)奏。二、節(jié)奏套節(jié)奏。即將第一部分的沖突結(jié)構(gòu)分割，散落在整個(gè)故事情節(jié)中。三、敘事的延伸，即將節(jié)奏分布在幾步影片中，例如《復(fù)仇者聯(lián)盟》分為4部來(lái)展現(xiàn)節(jié)奏的變化。

總的來(lái)說(shuō)，無(wú)論是電影的結(jié)構(gòu)還是節(jié)奏，都是由多個(gè)部分組成的，它們相輔相成，又相互包容。對(duì)于電影結(jié)構(gòu)而言，造型結(jié)構(gòu)可以更好地體現(xiàn)劇作結(jié)構(gòu)，劇作結(jié)構(gòu)也是造型結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。而對(duì)于電影劇本的節(jié)奏而言，內(nèi)部節(jié)奏導(dǎo)致了外部節(jié)奏的展現(xiàn)，而外部節(jié)奏則體現(xiàn)了內(nèi)部節(jié)奏。因此，好的劇本應(yīng)當(dāng)具備上述的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的關(guān)系，從而提供更好的影視作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]侯曜.影戲劇本作法[A] .中國(guó)電影理論文選 （上冊(cè)）[ C] .北京 ：文化藝術(shù)出版社 ， 1992.58.

[2]張靜，袁滿.論電影劇作中的節(jié)奏美[J].山東社會(huì)科學(xué)， 2015（1）：184-187.