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    現(xiàn)代工筆重彩中裝飾語(yǔ)素的研究

    2017-05-30 06:26:39劉垚
    工業(yè)設(shè)計(jì) 2017年4期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)語(yǔ)言裝飾性線條

    劉垚

    摘 要:工筆重彩畫以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?、華美的色彩和獨(dú)有的設(shè)色之法,在浩瀚的中國(guó)畫歷史長(zhǎng)河中延綿兩千多年的歷史,與此同時(shí),工筆重彩畫在藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)中,平面化的裝飾性語(yǔ)素、清晰的線條、平涂式的賦色方法,都是從傳統(tǒng)工筆畫中延續(xù)而來(lái)的。為此,研究和探討工筆重彩畫中裝飾性語(yǔ)素的傳承與發(fā)展,對(duì)于現(xiàn)代繪畫藝術(shù)創(chuàng)作有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。

    關(guān)鍵詞:工筆重彩;裝飾性;線條;藝術(shù)語(yǔ)言

    對(duì)于現(xiàn)代工筆重彩畫中的裝飾性語(yǔ)素研究,目前,有部分學(xué)者認(rèn)為其裝飾性因素是在中國(guó)傳統(tǒng)工筆重彩畫的基礎(chǔ)上,結(jié)合了西方的抽象藝術(shù)、構(gòu)成藝術(shù)以及裝飾藝術(shù)等演變而來(lái)的,實(shí)則并沒有對(duì)傳統(tǒng)工筆重彩畫中的觀察方式、造型方法、賦色層次、圖像構(gòu)成進(jìn)行細(xì)致的研究。因此本文運(yùn)用分析、歸納等方法,從中國(guó)傳統(tǒng)工筆中重彩畫從較深層面進(jìn)行系統(tǒng)的梳理,對(duì)現(xiàn)代工筆重彩中的裝飾性語(yǔ)素做出進(jìn)一步的研究。

    眾所周知,工筆重彩畫在我國(guó)具有悠久的歷史,兩千多年的歷史中,留有大量彌足珍貴的作品,從其藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)到創(chuàng)作方法都已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,積累了大量的寶貴經(jīng)驗(yàn)。工筆重彩畫以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧⒁?,一絲不茍的刻畫,使畫面筆意俱到。它可以是細(xì)致精悍的小品畫作,也可以如敦煌壁畫、永樂宮壁畫中,鐵線銀勾的線條和濃厚沉重的色彩氣勢(shì)恢宏的大作。

    現(xiàn)代工筆重彩畫畫面裝飾性,表現(xiàn)在線條、造型、構(gòu)圖、色彩等諸多方面,以中國(guó)傳統(tǒng)的觀察方式和表現(xiàn)手法,通過(guò)畫家主觀的處理進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,從而使畫面富有極強(qiáng)的視覺沖擊感,這種沖擊力正是通過(guò)嫻熟的線條使用、夸張精簡(jiǎn)的造型、飽滿的構(gòu)圖和絢麗的色彩所達(dá)到的。而這些語(yǔ)素在傳統(tǒng)工筆重彩畫中便已經(jīng)形成,只是由于時(shí)間、材料、描繪對(duì)象、題材等因素的不同,在界定上稱為現(xiàn)代工筆重彩畫。

    線條是工筆重彩畫最具有民族特色的“語(yǔ)言”了,它以豐富的表現(xiàn)力活躍在中國(guó)畫中。線條的不同表現(xiàn)已經(jīng)被古人總結(jié)出各種不同的形式,如“柳葉描”、“高古游絲描”、“鐵線描”等等,使畫面中線條變化多樣,富有節(jié)奏感。

    在以線條表現(xiàn)物象時(shí),傳統(tǒng)工筆重彩畫中描繪對(duì)象時(shí)往往以去繁為簡(jiǎn)為目的,這樣就畫面中一些繁縟的內(nèi)容就有目的的省去,畫面的線條在表現(xiàn)出不同感覺的同時(shí),造型也表達(dá)直觀、概括,裝飾性意味明顯。可見裝飾性中所謂平面化、夸張化的西方造型因素,其實(shí)早在傳統(tǒng)中國(guó)畫就已經(jīng)存在。從最早的帛畫《人物御龍圖》、《人物龍鳳圖》中,都可以看到,傳統(tǒng)工筆畫面都是以二維平面化形式出現(xiàn)的,這與中國(guó)傳統(tǒng)的觀察方式和藝術(shù)表現(xiàn)能力有一定的關(guān)系。在傳統(tǒng)繪畫中,散點(diǎn)透視、界畫的無(wú)消失點(diǎn)的處理,都是二維平面化的處理方式。這種夸張、變形的表現(xiàn)方式,在顧愷之的《五星二十八宿神形圖》中表現(xiàn)尤為明顯,畫面中人物的表現(xiàn)都是怪異的人物形象描繪的,甚至影響到后世人物造像中的寫意形式,也就是人物畫的表現(xiàn)中,有專門一類的畫家都已以這種簡(jiǎn)筆、夸張的方式表現(xiàn)人物形象,抒發(fā)個(gè)人情感,其中揚(yáng)州八怪的人物畫,就是最好的例證??梢?,這種畫面平面化、單一化的表現(xiàn)方式,以及夸張、變形的處理造型方式,是從傳統(tǒng)工筆重彩畫中繼承的畫面語(yǔ)素。這種以“傳神”為主要目的,對(duì)于形體的真實(shí)表述方面,進(jìn)行了主觀的、象征性的改變,平面化的處理和夸張變形的表現(xiàn)形式,無(wú)形中增加了畫面濃烈的意味表述,視覺沖擊力也隨之越發(fā)強(qiáng)烈。

    除此之外,工筆重彩畫中最有裝飾性意味的語(yǔ)素當(dāng)屬色彩的運(yùn)用了。而這種裝飾性從古至今一直延續(xù)著。這種裝飾性的表現(xiàn),與傳統(tǒng)中國(guó)畫的賦色方式有著密切關(guān)系,在古代畫論中都提及過(guò),先以草色作底,在以絹或紙為依托材料,正面及反面都均勻鋪以石色打底作襯托之用,或以石青、石綠、朱砂、石英著底,再染其他水色,力圖求得畫面的豐富性及富有裝飾性效果。另外,配以平面化的裝飾圖案,使得色彩與圖形之間緊密結(jié)合,相得益彰。最具特點(diǎn)的當(dāng)屬歷代帝王帝后朝服像,由于出自宮廷中的畫師,代表著當(dāng)時(shí)工筆畫的較高水平,從保存比較完整的明代帝王帝后朝服像中,可以清晰地看到這種賦色與圖案結(jié)合,具有強(qiáng)烈裝飾性語(yǔ)素的畫面的效果,如《明熹宗像》等。傳統(tǒng)繪畫在畫面賦色中講求“隨類賦色”,根據(jù)對(duì)象的自然色進(jìn)行描繪、填充,正是由于傳統(tǒng)繪畫中在賦色的步驟和色彩的調(diào)配中都有一系列的指導(dǎo)方式,所以傳統(tǒng)工筆重彩畫才得以系統(tǒng)地流傳下來(lái)。

    可見,現(xiàn)代工筆重彩的裝飾性語(yǔ)素是從傳統(tǒng)中發(fā)展而來(lái),由于時(shí)代的發(fā)展在不斷變化和演進(jìn),另外,隨著時(shí)代的變遷,視覺領(lǐng)域中的創(chuàng)新內(nèi)容影響著人們的審美,工筆重彩畫作為一個(gè)開放的畫面表現(xiàn)體系,從古至今都是不斷的發(fā)展著,畫家在創(chuàng)作中,強(qiáng)調(diào)個(gè)性,重視內(nèi)心情感的抒發(fā),豐富的材質(zhì)也為現(xiàn)代工筆重彩的裝飾性語(yǔ)素提供了無(wú)數(shù)創(chuàng)新的可能,不僅如此,現(xiàn)代人的藝術(shù)審美要求,對(duì)于畫面表現(xiàn)的解讀都與日俱增,大大促進(jìn)了現(xiàn)代工筆重彩畫的發(fā)展,可以說(shuō),正是眾多的“伯樂”,才使得現(xiàn)代工筆重彩畫這匹“千里馬”飛速奔跑在藝術(shù)的草原上。

    當(dāng)前,現(xiàn)代工筆重彩畫的創(chuàng)作進(jìn)入了空前繁榮的階段,對(duì)于專職從事中國(guó)畫創(chuàng)作的畫家來(lái)說(shuō),傳統(tǒng)語(yǔ)素的掌握、分析應(yīng)該更加深入透徹,不能僅僅因?yàn)楫嬅婺承┩庠谡Z(yǔ)素的相似就將傳統(tǒng)精髓束之高閣,應(yīng)該辯證地進(jìn)行傳統(tǒng)的繼承和創(chuàng)新,工筆重彩畫的裝飾性語(yǔ)素應(yīng)該區(qū)別于西方色彩繪畫,在創(chuàng)作中將中國(guó)畫的“氣韻”、“傳神”充分表現(xiàn)出來(lái),正視傳統(tǒng)文化的影響,重視傳統(tǒng)工筆重彩畫的發(fā)展歷史,將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓發(fā)揚(yáng)光大。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]吳雪彬.中國(guó)人物畫通鑒——觀乎明堂[M].上海:上海書畫出版社,2011:1-163.

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