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    超越塵世

    2017-05-30 10:48:04魏婧宇
    油畫 2017年4期
    關(guān)鍵詞:羅塞蒂愛神但丁

    魏婧宇

    19世紀(jì)下半葉的英國是一個(gè)不同于任何時(shí)代的英國,在維多利亞女王的統(tǒng)治下,英國步入了一個(gè)政治、經(jīng)濟(jì)、文化各方面繁榮發(fā)展的時(shí)代,第一次工業(yè)革命的出現(xiàn)使其一躍成為經(jīng)濟(jì)大國,“維多利亞風(fēng)格”在文化和藝術(shù)領(lǐng)域引領(lǐng)著新的風(fēng)尚,此時(shí)的大英帝國正處于巔峰狀態(tài)。然而這個(gè)時(shí)代也是社會(huì)矛盾叢生的時(shí)代,使用機(jī)器進(jìn)行生產(chǎn)的工業(yè)革命破壞了英國原本田園牧歌一般的景色,新興的商人階級(jí)急功近利,沖擊著長久以來占主導(dǎo)的英國貴族情懷,社會(huì)品味愈發(fā)乏善可陳。在這個(gè)“最好”又“最壞”的時(shí)代,有一群人猶如唐吉訶德斗風(fēng)車一般,試圖通過復(fù)興中世紀(jì)的哥特式理想與社會(huì)的功利平庸做抗?fàn)?,他們便是維多利亞時(shí)代的“圓桌騎士”——拉斐爾前派[1]。

    拉斐爾前派兄弟會(huì)是受批評(píng)家約翰·羅斯金影響,由威廉·霍爾曼·亨特、約翰·米萊、但丁·加百利·羅塞蒂于1849年發(fā)起建立的藝術(shù)團(tuán)體,他們想要通過復(fù)興15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興初期的繪畫來反對(duì)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)潮流,尤其是反對(duì)皇家藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)立和標(biāo)榜的機(jī)械風(fēng)格與公式化的創(chuàng)作。但丁·加百利·羅塞蒂作為拉斐爾前派的主要代表人物,他的畫作不僅是拉斐爾前派的優(yōu)秀作品,也帶著深刻的個(gè)人烙印。

    羅塞蒂涉獵的題材多為文學(xué)故事和圣經(jīng)故事,代表作有《受胎告知》《白日夢(mèng)》等。他的早期作品多為故事性的場景繪畫,而后常常只在畫面中描繪一位女性,這一轉(zhuǎn)變?cè)谄?870年完成的《貝亞特里齊》中表現(xiàn)得最為明顯。畫作以羅塞蒂的妻子伊麗莎白·西達(dá)爾為模特,描繪的是但丁《新生》中記錄的貝亞特里齊臨終的場景,畫中塑造的女性形象被公認(rèn)為是使貝亞特里齊獲得“永生”的經(jīng)典圖像。

    在以往的研究中,大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為這幅畫是羅塞蒂為悼念亡妻而作,是對(duì)貝亞特里齊和西達(dá)爾死亡的隱喻。但從故事原型、圖像志分析,以及羅塞蒂對(duì)但丁的崇敬之情、與西達(dá)爾的愛情等多方面綜合考量,可以發(fā)現(xiàn)《貝亞特里齊》的內(nèi)在含義并非只停留在情愛之思上,羅塞蒂把更多信息藏在表象之后,想要帶著觀者一起超越塵世,走向更深遠(yuǎn)的精神世界。

    《貝亞特里齊》與《新生》的不解之緣

    《新生》是但丁于1295年出版的由31首抒情詩和連綴其間的散文組成的文學(xué)作品,描繪的是詩人同貝亞特里齊的“宮廷之愛”(courtly love)。但丁用散文串聯(lián)詩歌之間的敘述性內(nèi)容,回顧自己從幼年到少年,再到青年時(shí)代的愛情經(jīng)歷。文中的女主角貝亞特里齊既是一位有具體所指的人物,也是一個(gè)符號(hào)化的意象集合體,但丁通過對(duì)貝亞特里齊的贊美、愛戀和追思傳遞自己的思想和感情。大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為,“新生”代表的是“由愛而發(fā)生改變,并開始新的生活”,貝亞特里齊是但丁心中的理想女性,是集形態(tài)之美、精神之美、理想之美為一體的化身[2]。羅塞蒂的《貝亞特里齊》描繪的便是《新生》中這一近乎完美的女性形象。

    羅塞蒂的祖籍是意大利,在這一點(diǎn)上他與但丁有著深厚的淵源。或許正因如此,又或許因?yàn)榱_塞蒂的父親是一名意大利文學(xué)的研究者,羅塞蒂在16歲時(shí)就開始閱讀并喜愛上了但丁的作品,他甚至為了表達(dá)對(duì)但丁的崇敬將自己原本的名字“加百利·查爾斯·但丁·羅塞蒂”改成了“但丁·加百利·羅塞蒂”,還翻譯出版了但丁的作品《意大利早期詩歌》,《新生》即是其中一篇。《新生》對(duì)羅塞蒂的影響非常深遠(yuǎn),在他看來,“《新生》中有一股宛如初次降臨的、耳語般的力量在觸碰心靈中最柔軟的部分,讓我們得以瞭望到更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方”[3],由此也萌生了塑造貝亞特里齊的念頭。

    《貝亞特里齊》長期以來被認(rèn)為是羅塞蒂因西達(dá)爾的去世而作,然而在他的信件中發(fā)現(xiàn),羅塞蒂早在1862年就開始著手創(chuàng)作這幅《貝亞特里齊》,在1863年西達(dá)爾去世后又重啟創(chuàng)作,直到1870年創(chuàng)作完成。在準(zhǔn)備階段,羅塞蒂以妻子西達(dá)爾和其他人為模特進(jìn)行了許多素描練習(xí),并且直接使用了自己之前創(chuàng)作的插圖版圣則濟(jì)利亞的人物姿態(tài)。由此我們可以看出,盡管西達(dá)爾的逝去對(duì)羅塞蒂創(chuàng)作《貝亞特里齊》是有影響的,但這幅畫并非是專屬之作,而是羅塞蒂在經(jīng)過多年的精心準(zhǔn)備和練習(xí)后,最終完成的作品。有學(xué)者認(rèn)為,“《貝亞特里齊》是紀(jì)念愛妻之逝”的說法不過是威廉·羅塞蒂(羅塞蒂的弟弟)的“炒作”[4],對(duì)《貝亞特里齊》的解讀絕不能止步于對(duì)二人愛情故事的感慨。

    超越形象的深層解讀

    若非是“愛情之約”,又該從哪里開始解讀《貝亞特里齊》呢?圖像本身仍是重要的線索。羅塞蒂在畫面中安置了許多細(xì)節(jié),之前的“誤會(huì)”也由此而生:研究者將畫中的西達(dá)爾與貝亞特里齊等同,認(rèn)為血色鴿子叼來的罌粟花象征著她們的死亡,又暗示西達(dá)爾是因服用過量的鴉片酊而喪命;背景中的日晷指向數(shù)字“9”,這正是貝亞特里齊死亡的時(shí)間,也恰巧是西達(dá)爾去世的時(shí)間。從表面上看,用圖像志分析畫作中的象征意義沒有什么不妥,但羅塞蒂的精妙之處卻在于不僅使用了圖像約定俗成的表征指向,還在其中加入了自己的圖像系統(tǒng),讓每一個(gè)細(xì)節(jié)都具有雙重指向性,把自己的精神向往和思想觀念隱藏在其中。

    在畫面中,貝亞特里齊占據(jù)了大部分的空間,她的左右兩側(cè)是愛神與但丁。貝亞特里齊身著綠色的中世紀(jì)服裝,棕紅色的頭發(fā)蓬松地披在肩上,從窗戶泄進(jìn)來的光芒在她的頭部環(huán)繞成一個(gè)光環(huán),如圣潔的少女一般。她的面色蒼白,微張的嘴唇和臉上的表情卻暗含著興奮與虔誠,雙眼微閉,臉頰上揚(yáng),突顯出修長的頸部,雙手的交疊如同正在祈禱,輕置于大腿之上,仿佛正在等待由紅色鴿子銜來的白色花朵。在色彩的選擇上,羅塞蒂給貝亞特里齊披上了綠色的衣裙,其他部分多用紅色或金色等暖色描繪,在冷暖之間達(dá)成了一種特殊的平衡。然而這樣的色彩安排并非只是為了單純的美感而設(shè)計(jì),相反它有著更深層次的含義。羅塞蒂曾說:“一個(gè)穿著綠衣的女士對(duì)我來說就像是她蘊(yùn)含著生命的火焰一般?!盵5]身著綠色衣袍的貝亞特里齊在此即是“生命火焰”的隱喻,在但丁的《新生》中也有貝亞特里齊“吞下如同火焰一般的心”的情節(jié)[6],背景中愛神手中的火焰也與之相映成趣。

    女性形象在羅塞蒂的畫作中經(jīng)常出現(xiàn),表面上看她們是具體的形象,但是羅塞蒂真正想要表現(xiàn)的卻是 “虛擬的身體”[7],是一種超越肉體的存在,一種意向的集合。在《貝亞特里齊》里,西達(dá)爾不過是貝亞特里齊形象的提供者,而羅塞蒂自比創(chuàng)作完美女神的但丁,他用畫筆創(chuàng)造出心目中理想的女性形象,和但丁一樣,把自己的精神追求和浪漫情感注入其中,以實(shí)現(xiàn)最終的理想。至此,這里既沒有貝亞特里齊也沒有西達(dá)爾,羅塞蒂帶著觀看者超越形象,邀請(qǐng)大家進(jìn)入他的內(nèi)心世界。

    而“死亡”的信息在畫面中其實(shí)并不明顯。雖然描繪的是死亡前的剎那,但貝亞特里齊的臉上沒有半點(diǎn)痛苦和慌張,流露出的竟是平靜與興奮的神情。作為模特的西達(dá)爾生前健康狀況就一直欠佳,雖然不知道她所患是何種疾病,但從她的就診記錄中可知她的病讓她的胃口非常好,“有著似乎無法將自己的胃填滿的無底洞一般的欲望”,這與當(dāng)時(shí)肺結(jié)核的病癥相類似。在羅塞蒂及其之前的時(shí)代,人們一直認(rèn)為肺結(jié)核是由某種熱情似火的情感引發(fā)的,因而病癥的發(fā)作是自我情感的宣泄,是一種自我升華的體現(xiàn)[8]。在畫面里,西達(dá)爾身體的虛弱被表現(xiàn)為蒼白的面龐,而“熱情似火”的情感宣泄和精神超越則是由紅潤的唇色來體現(xiàn)。在這一次描繪的背后,羅塞蒂再一次超越了肉體,不斷強(qiáng)化向上的情緒,西達(dá)爾過量吸食鴉片酊的狀況在此也成為對(duì)精神升華的隱喻。

    超越塵世的精神表達(dá)

    《貝亞特里齊》里的其他圖像也有著豐富的含義和隱喻。前景中有一只叼著白色花朵的紅色鴿子。鴿子在西方傳統(tǒng)繪畫中多是白色的,尤其在天使傳報(bào)的題材中,鴿子作為生靈的化身象征著圣母的純潔,也是受胎的啟示,通常以口銜百合的形象出現(xiàn),就像羅塞蒂在《受胎告知》中表現(xiàn)的一樣。《貝亞特里齊》中鴿子、花朵和女性的組合看上去與天使傳報(bào)題材有異曲同工之處,實(shí)際上卻另有深意——紅色鴿子銜來的不是百合花,而是和百合顏色一樣的罌粟花,傳達(dá)的是熱情而非圣潔。此時(shí)的貝亞特里齊懷揣的并不是對(duì)死亡的恐懼,而是對(duì)可以在另一個(gè)世界重獲新生的期待與向往。與貝亞特里齊的形象一樣,羅塞蒂在約定俗成的圖像組合中置入了自己的象征體系,借用人們熟悉的題材和象征符號(hào)表現(xiàn)超越認(rèn)知的深層含義,賦予畫面深刻的內(nèi)涵和耐人尋味的意味。

    畫面的右上方,但丁站在一口水井前,手里拿著一本書,在他旁邊的是手握一團(tuán)火焰的愛神。在《新生》中,但丁與愛神的關(guān)系非常密切,每當(dāng)?shù)「兄阶约旱膼廴藭r(shí),愛神就會(huì)現(xiàn)身。在但丁看來愛神并不是“有血有肉的實(shí)體”,而是“物質(zhì)中偶然存在的東西”[9],是超越肉體之外的精神存在。羅塞蒂顯然全盤接受了但丁的理念,畫面中但丁和愛神分立貝亞特里齊的左右,即是這一“精神感知”的顯現(xiàn)。

    從某種程度上說,羅塞蒂的《貝亞特里齊》是對(duì)但丁《新生》的“圖解”。許多學(xué)者在解讀《貝亞特里齊》的時(shí)候都著重強(qiáng)調(diào)日晷指向的數(shù)字,認(rèn)為這是連接貝亞特里齊和西達(dá)爾的“死亡時(shí)間”。但《新生》中的這段記錄,或許可以更為準(zhǔn)確地解釋數(shù)字的真實(shí)含義:

    “九”這個(gè)數(shù)字同她(指貝亞特里齊)的關(guān)系如此密切,也許有這么一個(gè)理由。根據(jù)托勒密和基督教的經(jīng)義,“九”為天庭轉(zhuǎn)動(dòng)的數(shù)字;根據(jù)一般天學(xué)家的意見,天庭對(duì)地球在其相互位置上有某種感應(yīng)力?!熬拧边@個(gè)數(shù)字之所以和她結(jié)下不解之緣,是為了讓我們了解她在降生時(shí),轉(zhuǎn)動(dòng)的九重天正處于極其協(xié)調(diào)的狀態(tài)……“九”這個(gè)數(shù)字就是她本人的化身,這不過是一種比喻?!叭笔恰熬拧敝?,因?yàn)樗患尤肫渌麛?shù)字自乘即為九……因此,倘“三”本身就是“九”的因數(shù),奇跡的因數(shù)本身就是“三”,即圣父、圣子和圣靈,三位一體……她的本質(zhì)不是別的,是令人稱奇的三位一體……

    通過這段但丁對(duì)數(shù)字九的解讀,我們得以知曉羅塞蒂每一處細(xì)小的安排實(shí)際上都有可以參照的文本,他把帶有象征意義的符號(hào)和文學(xué)作品、個(gè)人的主觀情感糅合在一起,透過畫面完成了一次又一次的超越,而那些“看圖識(shí)字”的研究者們,只停留在羅塞蒂故意設(shè)下的“圈套”里,解釋著最直觀的信息,卻永遠(yuǎn)進(jìn)入不了羅塞蒂的內(nèi)心。

    將《貝亞特里齊》中的女主角、但丁、愛神、鴿子、罌粟等的圖像隱喻放到一起,我們可以看到宗教、文學(xué)、個(gè)人主觀情感的相互交融對(duì)羅塞蒂想要通過畫作表達(dá)的語義進(jìn)行一番有根據(jù)的猜測,我們可以得到這樣的結(jié)論:相比于想要表現(xiàn)西達(dá)爾或是貝亞特里齊的死亡,他更想表現(xiàn)的是肉體的死亡與精神的重生;相比于想要表達(dá)任何的宗教觀念和思想或是抒發(fā)對(duì)文學(xué)作品的情懷,他更想通過這些似是而非的符號(hào)傳達(dá)不似宗教、勝似宗教的情感,這樣的情感正是對(duì)擺脫肉體、超越塵世的精神性的追求與向往,它有著宗教般濃郁的氛圍卻指向無人之神位,羅塞蒂在畫作中的這般排布經(jīng)營在某種意義上可以說是哲學(xué)之思考。

    [1] 李建群,《從浪漫到象征和唯美——拉斐爾前派之路》,載于《美術(shù)》2008年2期,108—114。

    [2] 李凱旋,《愛的幻影——淺析貝亞特里齊在<新生>中的象征意義》,中國社會(huì)科學(xué)院碩士學(xué)位論文,2010年。

    [3] William Rossetti,The Works of Dante Gabriel Rossetti,1911,296-297.

    [ 4 ] D u n s t a n , T h e M y t h o f R o s s e t t is “B e a t a Beatrix”,p.90.

    [5] V.Surtees, The Paintings and Drawings of Dante Gabriel Rossetti (1828-1882), Clarendon Press,1970,p.70.

    [6] [意大利]但丁著,錢鴻嘉譯,《新生》,上海譯文出版社,1993年版,5頁。

    [7] Martin Danahay, Dante Gabriel Rossettis Virtual Bodies, in Victorian Poetry, Vol.36, No.4,1998, 385.

    [8] [美國] 蘇珊·桑塔格著,程巍譯,《疾病的隱喻》,上海譯文出版社,2014年版, 29—44。

    [9] [意大利]但丁著,錢鴻嘉譯,《新生》,上海譯文出版社,1993年版,72頁。

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