京族音樂與西方音樂在民族舞劇《京島人家》中的融合運(yùn)用

劉世臻

[摘 要]獨(dú)弦琴是京族最具特色的民間樂器，其形制簡單，音域?qū)拸V，音色純凈、圓潤，一根弦上能演奏出委婉、悠揚(yáng)的旋律，具有獨(dú)特的韻律，是京族最具代表性的文化符號。獨(dú)弦琴樂曲也非常古老，多來自于越南，在后來的傳承發(fā)展中也吸收了一些當(dāng)?shù)貪h族、壯族的音樂元素，形成了具有自身音樂特點(diǎn)的獨(dú)弦琴音樂。

[關(guān)鍵詞]京族音樂；西方音樂；融合運(yùn)用

民族民間音樂與西方音樂的融合運(yùn)用，似乎已成了當(dāng)前戲劇、電影、舞蹈的音樂表現(xiàn)手段。民族民間音樂富于地域特色和民族風(fēng)格、旋律色彩鮮明的特點(diǎn)，與西方音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力豐富、音樂感染力強(qiáng)、營造的氣勢宏大、情景逼真的優(yōu)勢結(jié)合，的確把民族民間音樂的藝術(shù)影響力提高到了一個(gè)新高度，也豐富了西方音樂的音樂色彩和藝術(shù)特色。這種特色與優(yōu)勢的融合，地域與風(fēng)格的互補(bǔ)，為戲劇、電影、舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)開創(chuàng)了新的手法。廣西第一部全景式展示京族海洋文化的民族舞劇《京島人家》，其音樂表現(xiàn)就巧妙地運(yùn)用了這種新的表現(xiàn)手法。京族音樂與好萊塢電影音樂的融合運(yùn)用，獨(dú)弦琴與小提琴、大提琴的交替運(yùn)用，都不由自主地盡情坦露了京族海島人家對生命情懷的追求與夢想，營造出舞臺視覺上的海洋文化氣息，描繪出一幅充滿地域文化特色和濃郁海洋氣息的藝術(shù)畫卷。

一、京族音樂與好萊塢電影音樂的融合

運(yùn)用

民族舞劇《京島人家》以廣西京族姑娘海花與京族小伙子海春、海福兄弟之間的愛情故事為基線，表現(xiàn)了京族人民愛情、勞動、信仰、民俗的獨(dú)特文化和民族生生不息、堅(jiān)韌不拔的生命情懷，以及追求美好生活的夢想與精神。該劇音樂有兩個(gè)主題，其中一個(gè)主題是表現(xiàn)京族海上人家的生活、勞動、民俗、信仰等劇中情節(jié)、事件的大海主題。這個(gè)主題旋律采用了京族民歌《望月》、獨(dú)弦琴樂曲《過橋風(fēng)吹》等一些京族音樂素材，以舒展、悠揚(yáng)、略帶婉轉(zhuǎn)、具有京族音樂旋律色彩的曲調(diào)和前八分后十六分的節(jié)奏，表現(xiàn)了京島人家寬廣而繁忙、平靜而緊張的大海生活情景和生活情緒。這個(gè)主題旋律是貫穿全劇的音樂基調(diào)，音樂基調(diào)一旦確定，就要通過各種不同的音樂表現(xiàn)手法來展現(xiàn)不同的情景和場景，以突出這個(gè)貫穿全劇的大海生活的音樂主題，舞臺再現(xiàn)出大海生活中的勞作、嬉水、輕松快活，與臺風(fēng)、風(fēng)浪抗?fàn)幍炔煌纳钋榫昂蛨鼍?。對于舞劇音樂來說，如果僅是使用京族樂器或者其他一些民族、民間樂器來表現(xiàn)，是難以呈現(xiàn)出舞臺上需要渲染的高亢激昂、跌宕起伏的與風(fēng)浪抗?fàn)幍那榫w和氣氛的，也是難以烘托出大海生活、勞作中交錯出現(xiàn)的平靜與起伏、輕松而緊張的音樂情緒和戲劇效果的。這是舞劇音樂中的一個(gè)音樂矛盾和戲劇沖突，如果這個(gè)矛盾和沖突沒處理好，就會削弱整個(gè)劇情的舞臺表現(xiàn)和藝術(shù)情緒，舞蹈的肢體語言也無法展開，難以恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)劇情的發(fā)展和人物的形象、行為與思想。顯然，《京島人家》對這一矛盾和沖突的音樂處理就恰到好處，音樂創(chuàng)作者巧妙地使用了好萊塢電影音樂的表現(xiàn)手法，把京族音樂與好萊塢電影音樂融合起來加以運(yùn)用。

看過好萊塢電影、聽過好萊塢電影音樂的觀眾、聽眾都知道，好萊塢電影音樂非常注重旋律性，喜歡使用大交響樂隊(duì)來演奏電影音樂主題和片中情景音樂，以塑造和突出影片的主題形象，增強(qiáng)電影主題形象的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力；有時(shí)，為了營造與渲染電影劇情相符的背景氣氛，還常加入電聲樂器和色彩樂器來演奏相應(yīng)的背景音樂，制造相應(yīng)的背景氣氛和音響效果。這是好萊塢電影音樂慣用的表現(xiàn)手法，而這種音樂表現(xiàn)手法也被民族舞劇《京島人家》的音樂創(chuàng)作者運(yùn)用在舞劇音樂上?！毒u人家》的音樂創(chuàng)作者把好萊塢電影音樂喜歡使用的大交響樂隊(duì)、電聲樂器與京族樂器獨(dú)弦琴結(jié)合起來，演奏這個(gè)貫穿全劇的帶有濃郁京族音樂色彩的主題音樂，并通過不同的樂器變化和變調(diào)、變奏來展開主題旋律并加以變化發(fā)展，用以講述“京島人家”及京族姑娘?；ㄅc京族小伙子海春、海福的一個(gè)又一個(gè)海上生活、勞作和感情故事，調(diào)動了全劇各個(gè)人物、各個(gè)場景、各個(gè)情節(jié)的舞蹈表現(xiàn)情緒，以使觀眾不知不覺地沉浸在劇情之中。比如，在描述“京島人家”出海勞作的那個(gè)場景，音樂創(chuàng)作者就將京族民歌、獨(dú)弦琴樂曲里的音樂素材提煉出來，使用了好萊塢電影音樂慣用的大交響樂隊(duì)演奏方法，把京族民間樂器獨(dú)弦琴融入到交響樂隊(duì)中，以獨(dú)弦琴、小提琴、大提琴等弦樂器演奏主旋律，其他管樂器演奏由主旋律變化而來的副旋律，再配以打擊樂器、電聲樂器來營造節(jié)奏效果和音響效果，不斷地在調(diào)式、調(diào)性、節(jié)奏、速度、力度、色彩上進(jìn)行對比性變化，使舞劇音樂具有較強(qiáng)的推動力和張力，與劇中表現(xiàn)人物感情生活的另一個(gè)主題旋律形成了強(qiáng)烈的對比和明顯的層次。又如，在“海祭”的這幕舞蹈音樂中，又使用了具有好萊塢音樂特征的增七度和聲音程、十三度和聲音程、減和弦等不協(xié)和音程來渲染漁民與大海風(fēng)浪的撲打和漁船夜航的殘酷，形成了舞劇表現(xiàn)的真實(shí)感；而在表現(xiàn)眾漁民為了求生而不停地跑動的場面時(shí)，則由弦樂器演奏快速短促的主題旋律，由小號以尖銳的音色演奏同一旋律，再由圓號變化演奏這一旋律予以對答， 再配以長號的陰沉音色的分解和弦式旋律， 加上各種打擊樂器的使用，形成了一個(gè)大海生活主題的旋律變奏，展現(xiàn)了一個(gè)“海上災(zāi)難”性的音樂主題，造成了強(qiáng)烈的聽覺效果和“災(zāi)難”氣氛；而后，又加上女聲和風(fēng)笛來演唱、演奏這一“海上災(zāi)難”性主題，在“紛亂”的樂隊(duì)音樂中時(shí)時(shí)飄過，使人聯(lián)想到那不祥的妖女“羅累萊”。這種音樂效果在美國電影《碟中諜》的片頭曲中也感受得到。正因?yàn)橛羞@樣的京族音樂與好萊塢電影音樂的融合運(yùn)用，這幕“海祭”舞蹈音樂成功地塑造了劇中的“海上災(zāi)難”主題形象，使得舞蹈表現(xiàn)非常到位。眾男演員在“海上災(zāi)難”音樂烘托和相應(yīng)的燈光、舞美襯托下，借助代表著漁船的桅桿道具，以傾斜、扭動、跳躍、晃動、搖擺、翻滾、爬桿、眺望、拉纜等舞蹈肢體語言，形象地再現(xiàn)了京族漁民在漁船夜間航行中與大風(fēng)大浪搏斗的殘酷場面。這幕場景令人心酸、催人淚下，揪住了觀眾的觀劇之心。

二、獨(dú)弦琴與小提琴、大提琴的交替運(yùn)用

獨(dú)弦琴是京族文化的內(nèi)涵與象征，也是京族最具特色的民間樂器。要表現(xiàn)“京島人家”的生活與勞作，就少不了這一樂器的使用，但要把獨(dú)弦琴運(yùn)用得好、運(yùn)用得妙的確有諸多學(xué)問。獨(dú)弦琴有其自身特有的音樂表現(xiàn)力：音域較寬，音色悠揚(yáng)、清秀、柔美，音調(diào)豐富，富于歌唱性，具有獨(dú)特的海洋音樂韻味，多用于京族音樂的旋律色彩表現(xiàn)。然而，如果要用它來獨(dú)自表現(xiàn)一個(gè)舞劇的音樂主題時(shí)，它的音樂表現(xiàn)力卻又顯得較弱，難以獨(dú)立承擔(dān)。比如，劇中有一條戲劇線是描述?；ㄅc海春、海福兄弟之間快活而又起伏的愛情生活的，這條戲劇線在劇中占有很重的戲份，是該劇音樂中的另一個(gè)主題。?；ㄅc海春、海福兄弟都是從小玩到大的好伙伴，相互之間又有著愛慕的感覺和情愫。但到了談婚論嫁的時(shí)候，三人之間又難舍難分，不知如何是好。這是一種特別令人揪心的情感，在現(xiàn)實(shí)生活中換了誰都難以處理這種情感關(guān)系，劇中這三個(gè)人物的感情處理也不例外。這是劇中要表現(xiàn)的另一個(gè)矛盾和沖突。作為舞劇《京島人家》的音樂，這時(shí)既要考慮到音樂的優(yōu)美和感人，也要突出舞劇的主題內(nèi)容，表現(xiàn)出劇中的人物、事件及其他戲劇矛盾沖突，發(fā)展戲劇情節(jié)，塑造人物形象及性格，指引舞蹈演員揭示劇情和刻畫角色的內(nèi)心感情。而如果此時(shí)僅是使用獨(dú)弦琴來表現(xiàn)這三個(gè)人物時(shí)而快樂、時(shí)而嬉戲、時(shí)而表白、時(shí)而失落等復(fù)雜心情就略顯單薄，不足以表現(xiàn)出?；ㄅc海春、海福之間高興而又難舍的愛慕情愫和跌宕起伏的波動情緒。

因此，在《京島人家》的音樂處理上，音樂創(chuàng)作者把京族樂器與西方樂器融合起來，交替運(yùn)用，以獨(dú)弦琴與小提琴、大提琴的對答式演奏及反復(fù)、交替演奏來表現(xiàn)劇中人物海花與海春、海?；ハ鄲勰蕉蛛y舍難分的復(fù)雜情緒，表達(dá)了他們?nèi)酥g交相呼應(yīng)而又各懷不同的內(nèi)心話語，形成了該劇音樂的另一個(gè)主題——情感主題。比如，在劇中表現(xiàn)海花和海福萌生懵懂而又羞澀的愛情時(shí)，獨(dú)弦琴與小提琴交替對話，反復(fù)演奏這一情感主題，表現(xiàn)了兩人的開心與纏綿；而當(dāng)海春突然目睹到海花甜蜜地依偎在海福的身上時(shí)，大提琴又以沉重、委婉、傷感的中低音音色，變奏這一主題音樂，表現(xiàn)海春的沮喪。而在“婚禮”這幕戲上，劇情戲劇性地安排了海花與海春在亭長的主持下舉行婚禮，富于歌唱性的獨(dú)弦琴就奏出這一情感主題，在其他樂器的配合下烘托出“京島人家”的婚禮喜慶氣氛，呈現(xiàn)出京族獨(dú)特的海洋性文化；當(dāng)賀喜的人們散去，海春遇到海福時(shí)，具有空靈、凄迷、懷舊與悲劇的小提琴就奏出急促的旋律來表達(dá)海春對海福深感內(nèi)疚、不安的心情，并以訴說式的音調(diào)來安慰海福失落、傷感的心；而表現(xiàn)海福在面對海春的安慰時(shí)，大提琴那柔和而具有磁性、能觸動人的內(nèi)心深處的音調(diào)又表現(xiàn)了海福此時(shí)此刻內(nèi)心痛苦的心情。小提琴與大提琴一來一往的旋律對答，仿佛是海春與海福在互訴苦悶和衷腸，其間又不時(shí)地插奏獨(dú)弦琴悠揚(yáng)、清秀、柔美、細(xì)膩的音調(diào)，仿佛又是在海春、海福的腦海里閃爍、浮現(xiàn)出?；翘鹈?、快樂而又羞澀、忐忑的形象。獨(dú)弦琴與小提琴、大提琴融合運(yùn)用，不斷反復(fù)、交替地變化、變調(diào)、變奏情感主題，把情感主題貫穿全劇，著力渲染?；ā⒑４?、海福中的兩人間、三人間的悲喜交加的舞蹈情景，把他們?nèi)酥g從小相處、互相愛慕以及必有一人失去愛情的痛苦經(jīng)歷這一音樂情緒和戲劇沖突，通過許多技巧化的肢體語言在舞臺上進(jìn)行二度創(chuàng)作，細(xì)膩刻畫了劇中男女主人公的情緒起落和悲喜交集，滿足了觀眾在觀賞舞劇時(shí)對音樂、舞蹈的審美激情，讓觀眾如臨其境，與劇中男女主人公同時(shí)沉浸在悲喜的情緒之中。這是《京島人家》音樂的又一精彩之處。

三、結(jié)語

民族舞劇《京島人家》音樂還有提升的空間。音樂創(chuàng)作人員可以繼續(xù)深入“京島人家”生活，繼續(xù)挖掘“京島人家”的民俗、文化和生活素材，對《京島人家》“哈節(jié)”、婚禮這些舞劇音樂再修改、再潤色，以樂、歌、舞、劇相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)手法和簡潔、精練的筆墨與色彩，寓京族民俗文化于《京島人家》之中，在舞劇中再現(xiàn)、還原和講好“京島人家”的生活故事、文化故事和民俗故事。這也是觀眾較為期待、饒有興趣的觀賞興趣點(diǎn)和審美興奮點(diǎn)。音樂是舞蹈的靈魂，如果能做好這些音樂點(diǎn)，《京島人家》會更錦上添花。