舞蹈表演中舞蹈動(dòng)作與表演的關(guān)系初探

王田甜

摘 要：舞蹈表演是通過(guò)動(dòng)作表達(dá)思想情感的一種藝術(shù)形式，因此，舞蹈動(dòng)作的編排和選擇，會(huì)直接影響到舞蹈的整體思想和情感的表達(dá)。無(wú)論是細(xì)膩的情感表達(dá)，還是粗狂的熱情表達(dá)，都需要通過(guò)舞蹈動(dòng)作來(lái)展示。所以，需要重視舞蹈動(dòng)作與表演之間的關(guān)系，從而展現(xiàn)出舞蹈表演中的情感。本文主要針對(duì)舞蹈動(dòng)作中的基礎(chǔ)動(dòng)作對(duì)表演的影響和關(guān)系進(jìn)行闡述和分析，從而讓更多的人，了解到舞蹈動(dòng)作于表演之間的關(guān)系，以及對(duì)舞蹈表演的影響力。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演；舞蹈動(dòng)作；表演；關(guān)系；身軀中段

中圖分類(lèi)號(hào)：J712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）11-0088-01

舞蹈動(dòng)作時(shí)而緩慢，時(shí)而劇烈，這是在表達(dá)不同的情感和思想時(shí)，表演與動(dòng)作之間的關(guān)系的展現(xiàn)。而舞蹈動(dòng)作是由基礎(chǔ)的動(dòng)作構(gòu)成，尤其是身軀中段的處理，對(duì)舞蹈演員的身體形態(tài)的要求是很高的，同時(shí)也會(huì)影響到舞蹈表演的美感和感情的訴說(shuō)。而身軀中段對(duì)整個(gè)舞蹈動(dòng)作的影響是很大的，因此，本文主要針對(duì)軀體中段的處理進(jìn)行闡述，減少因?yàn)樯碥|中段舞蹈表演帶來(lái)的影響，并且對(duì)基礎(chǔ)舞蹈動(dòng)作與表演之間的關(guān)系進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析和闡述。

一、舞蹈表演中身軀中段的處理

舞蹈表演中，身軀中段的垂直感是基礎(chǔ)功，只有練好基礎(chǔ)功，才能保證其他舞蹈動(dòng)作做到位，才能保證整個(gè)舞蹈呈現(xiàn)的是一種流暢的狀態(tài)。所以，舞蹈者的直立狀態(tài)是十分重要的，也就是身軀中段的處理十分重要。解決了身軀中段的直立狀態(tài)以后，就可以解放四肢，讓整個(gè)舞動(dòng)呈現(xiàn)出一種自然的感覺(jué)。因此，在訓(xùn)練的時(shí)候，要避免舞者出現(xiàn)“胃口”外張和翹臀的情況發(fā)生，一定要練習(xí)提胯和送胯，避免重心后移的情況發(fā)生。所以，擁有直立感，是舞者的基本姿態(tài)，對(duì)表演十分的重要。

二、舞蹈表演中舞蹈動(dòng)作與表演的關(guān)系初探

（一）動(dòng)作細(xì)節(jié)的處理，讓舞蹈更細(xì)膩

舞者在初學(xué)舞蹈的過(guò)程中，需要模仿舞蹈家的動(dòng)作，在模仿的過(guò)程中，也是在學(xué)習(xí)。但是很多舞者在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，只注意學(xué)習(xí)大的舞蹈動(dòng)作，也就是模仿大舞姿，卻沒(méi)有注意舞姿的細(xì)節(jié)，這樣給人的感覺(jué)是似是而非，舞蹈形態(tài)相似，但是內(nèi)容卻相差甚遠(yuǎn)，讓舞蹈失去了細(xì)膩感，不能有效的帶動(dòng)觀眾的情感。因此，舞蹈表演中，舞蹈動(dòng)作的細(xì)節(jié)處理，是十分重要和關(guān)鍵的，這可以讓舞蹈表演更加的細(xì)膩。尤其是對(duì)舞蹈動(dòng)作中，手部細(xì)節(jié)的處理，每一個(gè)手指節(jié)的動(dòng)作和變化形態(tài)，都要掌握好，讓舞蹈的動(dòng)作能夠延伸到身體的末端，讓整個(gè)舞蹈表演十分的流暢和細(xì)膩。

（二）腋下空間的預(yù)留，讓舞蹈更具有空間感

腋下空間的預(yù)留，在很多舞蹈中都會(huì)體現(xiàn)到，尤其是蒙藏族的舞蹈，腋下空間預(yù)留的很大，這和民族文化有關(guān)系，但是在現(xiàn)代舞蹈中，預(yù)留額腋下空間，是為了讓舞蹈更具有空間感。本身舞蹈就是運(yùn)動(dòng)者的三維立體空間，但是如果舞蹈過(guò)程中，沒(méi)有在腋下預(yù)留空間，就會(huì)導(dǎo)致整個(gè)舞蹈的空間感缺乏，舞者在舞動(dòng)的過(guò)程中，缺乏了生命的氣息，限制了舞蹈表演情感的抒發(fā)。因此，應(yīng)該重視腋下空間的預(yù)留，這樣可以讓舞蹈的空間感得到體現(xiàn)和延伸，讓整個(gè)舞蹈表演的感情更加的強(qiáng)烈，減少了舞蹈表演的局促感和約束感。

（三）沉肩和腮的運(yùn)用，讓舞蹈更順暢

肩部的動(dòng)作，是支撐舞者完成舞蹈動(dòng)作的主要關(guān)節(jié)，而且肩部的動(dòng)作，也是舞蹈形式的一種重要表現(xiàn)。沉肩，是舞蹈上拔動(dòng)作中組重要的環(huán)節(jié)，因?yàn)檫@樣可以顯現(xiàn)出舞蹈的提拔感，這樣可以讓觀者感覺(jué)到，舞者是在向上伸展的過(guò)程中，有“欲飛沖天”的感覺(jué)，不會(huì)受到地心引力的影響，這是舞蹈表演中十分重要的環(huán)節(jié)。同時(shí)舞者面部的表情，也就是腮部的動(dòng)作，可以透漏出舞者對(duì)舞蹈表演的情感，讓觀眾可以通過(guò)對(duì)舞者的一顰一笑，結(jié)合舞蹈動(dòng)作，了解到舞蹈表演的內(nèi)涵和思想，讓舞蹈完成的更順暢。

（四）氣息的處理，讓舞蹈更平穩(wěn)

舞者在表演的過(guò)程中，對(duì)氣息的處理十分的關(guān)鍵，如果出現(xiàn)氣息不順暢，就會(huì)導(dǎo)致到舞蹈表演不平穩(wěn)，有一種浮躁和焦躁的感覺(jué)。因此，需要進(jìn)行氣息的處理。而氣息的處理，需要與舞蹈動(dòng)作相結(jié)合，舞蹈動(dòng)作在表達(dá)出激昂向上的精神的時(shí)候，動(dòng)作是向上挺拔的，這樣舞者的氣息就應(yīng)該上提，而如果是一種比較放松的動(dòng)作，則氣息應(yīng)該下沉。讓氣息形成一個(gè)穩(wěn)定的循環(huán)，這樣才能保證整個(gè)舞蹈表演更加的平穩(wěn)，從而展現(xiàn)出舞蹈的思想和精神，讓觀眾欣賞一場(chǎng)美不勝收的視覺(jué)盛宴。

三、結(jié)語(yǔ)

舞蹈表演要求氣息沉穩(wěn)，肢體展開(kāi)幅度大，自然沉肩，并且對(duì)動(dòng)作的細(xì)節(jié)進(jìn)行處理，就可以形成一幅動(dòng)態(tài)的畫(huà)作，能夠在欣賞美的同時(shí)，感受到舞蹈的內(nèi)容，和舞蹈者的思想和情感。因此，舞蹈動(dòng)作與表演之間的關(guān)系，是相輔相成的，是互相制約和互相影響的。舞蹈動(dòng)作能夠讓表演更加的流暢，讓舞蹈表演的感情更加的細(xì)膩，同時(shí)讓表演的空間感更加的強(qiáng)烈刺激著觀眾的眼球，給觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。因此，在舞蹈表演中，舞蹈動(dòng)作與表演之間的關(guān)系是互相依賴(lài)的。

參考文獻(xiàn)：

[1]彭偉，張蕾.淺析舞蹈表演中舞蹈動(dòng)作與表演的關(guān)系[J].戲劇之家，2016（07）.

[2]劉環(huán).淺談舞蹈表演中舞蹈動(dòng)作與表演的關(guān)系[J].東方企業(yè)文化，2011（04）.

[3]馬凱.舞蹈表演中舞蹈動(dòng)作與表演的關(guān)系分析[J].戲劇之家，2014（06）.

[4]王藝潼.舞蹈表演中舞蹈動(dòng)作與表演的關(guān)系[J].大眾文藝，2015（08）.