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摘 要：在文藝演出中，應(yīng)根據(jù)聲場特性，從設(shè)計，聲場布局、設(shè)備造型、聲場調(diào)節(jié)等每個環(huán)節(jié)抑制擴(kuò)聲系統(tǒng)的聲反饋。

關(guān)鍵詞：傳聲增益 聲反饋 反饋聲通道 移頻 聲反饋抑制器 頻率均衡器

在文藝演出中，擴(kuò)聲系統(tǒng)常常會發(fā)生嘯叫，這是由于聲源除了傳聲器—放大系統(tǒng)—音箱的正向電傳輸通道外，還存在著音箱直接回授給傳聲器的反饋通道，反饋聲再經(jīng)過傳聲器到放大系統(tǒng)送回至音箱。如此反復(fù)循環(huán)放大，整個系統(tǒng)將產(chǎn)生自激，使系統(tǒng)工作異常。聲反饋如果不能及時消除，可能會導(dǎo)致?lián)P聲器高音單元的音圈被燒毀。所以音響師對聲反饋應(yīng)給予足夠的重視，并且要掌握各種消除聲反饋的方法，避免聲反饋的發(fā)生，保證文藝演出的質(zhì)量，同時也保護(hù)音響系統(tǒng)的設(shè)備不受損害。

根據(jù)聲場特性，擴(kuò)聲系統(tǒng)聲反饋抑制應(yīng)從設(shè)計、聲場布局、設(shè)備選型直至聲場調(diào)整人手，每個環(huán)節(jié)都要做好抑制聲反饋的工作，具體方法如下。

1、控制好廳堂的聲學(xué)條件

對于室內(nèi)羅聲系統(tǒng)來說，室內(nèi)混響時間延長，混響聲能愈大。引起聲反饋的機(jī)會就愈多。因此適當(dāng)降低室內(nèi)混響時間，可以有效降低聲反饋，使語言聲更加清晰，音樂聲更加豐滿。再有，室內(nèi)聲場的均勻特性好，有利于提高擴(kuò)聲系統(tǒng)的穩(wěn)定性。

2、減小傳聲器通路的傳聲增益

當(dāng)發(fā)生嘯叫以后，首先要迅速地將傳聲器通道的Fader衰減電位器拉下一點(diǎn)，待聲反饋消失后，再將本路的傳聲增益GAIN電位器減小，然后再將Fader慢慢提升到4/5行程的位置，如果沒有產(chǎn)生聲反饋嘯叫，而音量已經(jīng)夠了，說明此時傳聲增益CAIN的電平就調(diào)整合適了。應(yīng)該注意的是傳聲增益旋鈕GAIN不要開得太大，而衰減電位器Fader不要開得過小。如果Fader開得過小，在行程的1/2范圍以下時音量就夠了，此時相當(dāng)危險，一旦不小心將Fader開到I/2行程以上的位置時，就會使輸出電平過大而產(chǎn)生聲反饋嘯叫。所以，在正常工作時，F(xiàn)ader應(yīng)推在整個行程的1/2以上，選在4/5的位置最為合適。調(diào)整的具體方法為首先將GAIN關(guān)閉，然后再將Fader放在4/5的位置，再將GAIN慢慢地提升，當(dāng)音量足夠大，而又不產(chǎn)生聲反饋時，GAIN的位置就調(diào)整好了。以后音量的大小就可使用Fader來進(jìn)行調(diào)整，CAIN位置盡量不要動。

3、消除聲反饋通道

利用傳聲器與音箱的指向特性，調(diào)整它們的空間位置，消除聲反饋通道。理想狀態(tài)是音聲遠(yuǎn)離傳聲器，使音箱發(fā)出的直達(dá)聲無法進(jìn)人傳聲器，而實(shí)際上音箱的工作位置并不能完全遠(yuǎn)離傳聲器，特別是在采用室內(nèi)聲場的集中式布局的音箱系統(tǒng)更是如此。因此應(yīng)保證整個聽眾席獲得足夠聲能的同時，使音箱對傳聲器的直射角度降低至最小。

指向性傳聲器可以抑制從其它方向來的音箱的直達(dá)聲，還可以減少室內(nèi)混響聲能，提高系統(tǒng)工作的穩(wěn)定性，在指向性區(qū)域以內(nèi)的聲波可以被傳聲器拾取，這樣就減少了聲反饋的發(fā)生。在滿足觀眾席供聲的聲場覆蓋范圍的基礎(chǔ)上，宜選用指向性較窄的音箱。

4、利用系率均衡器技術(shù)抑制聲反饋

對于室內(nèi)聲場，擴(kuò)聲系統(tǒng)的傳輸響應(yīng)不但與直達(dá)聲場有關(guān)，而且與廳堂本身的物理特性有關(guān)，有時單靠處理音箱與傳聲器的位置不能完全奏效。此時，可以在擴(kuò)聲系統(tǒng)中插入均衡器，利用均衡技術(shù)，抑制聲反饋傳輸響應(yīng)的峰值，提高系統(tǒng)的傳聲增益。采用頻率響應(yīng)均衡技術(shù)不但可以抑制聲反饋，而且還能改善廳堂的音質(zhì)，提高擴(kuò)聲的豐滿度、清晰度和自然度。均衡器的種類很多，一般都選用2 × 31段圖示均衡器。當(dāng)一套音響系統(tǒng)啟用時，需根據(jù)聲場對不同頻率聲波的反射和吸收狀況調(diào)節(jié)均衡器，使聲場的頻率傳輸特性曲線比較平滑。但是，由于音響系統(tǒng)在工作一段時間以后，各個設(shè)備的技術(shù)參數(shù)可能會有所改變，聲場條件也會發(fā)生一些變化，再加上選用了不同種類，型號及特性的傳聲器，其技術(shù)指標(biāo)有所不同，音響師應(yīng)根據(jù)上述情況的變化隨時檢測，在聲反饋的頻率點(diǎn)進(jìn)行衰減，而且房間傳輸響應(yīng)有多個沒有規(guī)律的自激頻率，這就需要作細(xì)致的調(diào)試，近年來，實(shí)時分析儀逐漸普及，調(diào)整時觀察方便，調(diào)試直觀，總的音色平衡容易掌握。

5、使用移頻器消除聲反饋

利用移頻法降低聲反饋的基本思想是采用偏移頻率的方法破壞反饋聲與原始信號的同相條件，抑制系統(tǒng)的自激震蕩。在擴(kuò)聲系統(tǒng)中，插入移頻器，使音箱的輸出信號相對于傳聲器信號的所有頻率都偏移一個量，這種方法可以有效的抑制聲反饋，并降低頻率畸變和再生混響干擾。

移頻器可以串接到調(diào)音臺之后。將輸入音頻信號的頻率提升3Hz、5Hz或7Hz（在面板上有選擇的控制旋鈕）然后輸出，經(jīng)周邊設(shè)備后送到功率放大器，經(jīng)揚(yáng)聲器送入聲場。如果聲音重新進(jìn)人了傳聲器，經(jīng)移頻器處理以后，音頻信號頻率會再增加5 Hz或（3Hz、7Hz）由揚(yáng)聲器送入聲場，由于頻率改變了，所以不會在同一個頻率上產(chǎn)生峰值而嘯叫。值得注意的是移頻信號不能超過7Hz，否則將影響音質(zhì)。

移頻器對控制聲反饋是非常有效的、但它只適合于以語音為主要內(nèi)容的節(jié)目擴(kuò)聲系統(tǒng)，面對以音樂和歌曲演唱為主要內(nèi)容的演出擴(kuò)聲則不盡理想。因?yàn)橐魳穬?nèi)容的擴(kuò)聲對不同的頻率音高、音準(zhǔn)要求非常嚴(yán)格，如果音樂的樂音提高了5 Hz，在高音區(qū)影響不算大，因?yàn)?00Hz以上的頻率相差5Hz人耳目辨別不出來。但是如果在低音區(qū)，例如鋼琴最低音27.5Hz，男低音最低64.5 Hz，還有某些低音樂器如貝司、大號、大提琴等樂器，由于其基音頻率很低，如果樂音提升了5Hz，人耳就很明顯地聽出其音高偏高了幾個音分，造成了音高不準(zhǔn)的錯誤。因此，在音樂演出的擴(kuò)聲系統(tǒng)中，一般不選用移頻器來進(jìn)行聲反饋控制，而采用聲反饋抑制器。

6、使用聲反饋抑制器消除聲反饋

聲反饋抑制器是自動清除聲反饋的設(shè)備，一般串接在音響系統(tǒng)當(dāng)中。其內(nèi)部結(jié)構(gòu)是由多個單元的運(yùn)算放大器組成，首先在電路的輸出端取出音頻信號，送入比較電路進(jìn)行聲波頻段的跟蹤掃頻、對50 Hz-15 kHz中的任何反饋頻率進(jìn)行識別，將反饋頻率信號送入移相器進(jìn)行移相處理，然后再將音頻信號的送入電路的輸入端。此時在音頻信號中的反饋頻率信號就被抵消了，由于對反饋頻率有濾除作用，總體的傳聲增益就可以提升3dB以上，整個聲場的聲壓級提高，聲場響度增大。如果再加大傳聲增益，可能會有新的反饋頻率出現(xiàn)，這時第二個聲反饋控制電路通道就開始工作。聲反饋抑制器一般都有6個聲反饋控制電路，也有9個控制電路的型號。聲反饋抑制器的特點(diǎn)是感覺到的畸變根小，尤其適用于音樂擴(kuò)聲系統(tǒng)。

作者簡介：

王鵬博.19820718.男.滿族.吉林省舒蘭市吉舒鎮(zhèn).音響工程師！助理工程師.本科.聲音.吉林電視臺.吉林省長春市.130000.endprint