淺析現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)與家具風(fēng)格關(guān)系

李飛燕

【摘 要】建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展帶動了家具設(shè)計(jì)，一些優(yōu)秀的建筑師也設(shè)計(jì)出了優(yōu)秀的家具作品。研究現(xiàn)代建筑與家具在形態(tài)、材料和風(fēng)格之間的關(guān)系，有助于我們在未來的家具設(shè)計(jì)中更好地維系建筑與家具之間的動態(tài)平衡。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代建筑；設(shè)計(jì)；家具；融合

中圖分類號：TU2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0263-01

家具的誕生與發(fā)展，一直受到建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展變化影響，它們之間的關(guān)系也隨著社會政治經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展而產(chǎn)生變化。建筑形制會對家具的發(fā)展產(chǎn)生直接的影響，家具的產(chǎn)生又依附于建筑和室內(nèi)環(huán)境，它們雖然分屬于兩個(gè)設(shè)計(jì)門類，但是在各自的設(shè)計(jì)領(lǐng)域中均面對著人與空間這一共同主客體的需求與矛盾，所以存在相當(dāng)多的共通性。

一、現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)

現(xiàn)代建筑的發(fā)展，讓家具由純建筑的微縮式風(fēng)格，逐步吸收建筑的精華從而具有自身發(fā)展規(guī)律和設(shè)計(jì)原則，設(shè)計(jì)師面對建筑和家具設(shè)計(jì)時(shí)，都以探究的科學(xué)精神在建筑和家具之間進(jìn)行設(shè)計(jì)思想的實(shí)踐。不同時(shí)期建筑的空間尺度和家具都存在著緊密聯(lián)系，如中世紀(jì)哥特式建筑典型的尖拱、彩色玻璃上的宗教題材繪畫，以及層次豐富的簇柱和浮雕，都在哥特式家具中體現(xiàn)出來，以突出其建筑的宗教神秘色彩。

家具風(fēng)格的形成離不開社會經(jīng)濟(jì)和生產(chǎn)技術(shù)的制約，作為現(xiàn)代主義運(yùn)動的重要組成部分，工業(yè)化發(fā)展、新的制造技術(shù)和新工藝材料的發(fā)明，使家具的制作也由原始的木材、皮革演變?yōu)榻饘佟⒉Ａ?、塑料等各種新材料。在材料的拓展使用中，對人體工程學(xué)的關(guān)注也被應(yīng)用在家具設(shè)計(jì)中。縱觀現(xiàn)代建筑發(fā)展歷史，現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動的各代表人物均有代表其獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格的家具作品傳世，建筑美學(xué)的符號被成功移植于家具設(shè)計(jì)中。西方近現(xiàn)代許多著名的建筑師也設(shè)計(jì)出了很多傳世的家具精品，他們將建筑的精髓和理念巧妙地融合到家具設(shè)計(jì)中，更將建筑對家具的影響及其風(fēng)格的形成帶入新的發(fā)展階段。

二、建筑與家具發(fā)展的關(guān)系

在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展中，家具設(shè)計(jì)對其促進(jìn)起到了重要的作用?，F(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)發(fā)展的動力是要改善人們的居住環(huán)境，并提高其生活質(zhì)量，以符合時(shí)代的發(fā)展和科技的進(jìn)步。相較于建筑而言，家具有著比建筑作品更長久的生命力，畢竟，許多建筑作品隨著時(shí)間的流逝，最終只能以照片的形式存在于人們的腦海中，但優(yōu)秀的家具作品則被不同時(shí)代不同地區(qū)的人們繼續(xù)生產(chǎn)并使用。

以費(fèi)爾德為代表的藝術(shù)家不僅擅長建筑、雕塑和繪畫，而且對家具設(shè)計(jì)也投入了巨大的心血。費(fèi)爾德的設(shè)計(jì)以簡潔為主，拋棄繁雜的裝飾，為其后的設(shè)計(jì)師樹立了的榜樣。同時(shí)代的設(shè)計(jì)師也在現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮的影響下設(shè)計(jì)了大量的作品。如建筑大師柯布西耶和阿爾托，他們在家具設(shè)計(jì)中的成就和在建筑、城市設(shè)計(jì)方面的成就一樣影響著全球。柯布西耶1929年的“極為舒適的安樂椅”作品，使用了當(dāng)時(shí)全新的材料鋼管和帆布，將人的身體比例與舒適性相結(jié)合。對比他的馬賽公寓、議會大廈等建筑設(shè)計(jì)作品，可以發(fā)現(xiàn)，從人體本身進(jìn)行模數(shù)體系研究，最大程度追求比例與和諧，把現(xiàn)代性和豪華性相結(jié)合，是他在建筑和家具設(shè)計(jì)中的共同追求。

這些建筑大師親自操刀為自己的建筑進(jìn)行配套的室內(nèi)家具設(shè)計(jì)，他們?nèi)轿坏慕ㄖ髌泛图揖摺艟叩脑O(shè)計(jì)，都彰顯著深厚的藝術(shù)設(shè)計(jì)功力，上升至設(shè)計(jì)哲學(xué)的思想高度。柯布西耶甚至在給阿爾托的信中建議雙方各自經(jīng)營對方的家具產(chǎn)品，可見家具設(shè)計(jì)對于他們的建筑生涯確實(shí)有著舉足輕重的意義。

三、密斯的建筑及其家具設(shè)計(jì)風(fēng)格延續(xù)

石匠出身的密斯，提出了影響至今的“少即是多”的設(shè)計(jì)理論，20歲之前，他一直受到建筑與家具設(shè)計(jì)的雙重訓(xùn)練。密斯早期的家具作品已經(jīng)以精準(zhǔn)的比例、完美的細(xì)節(jié)和合適的材料，為其日后成熟的國際式建筑風(fēng)格打下了基礎(chǔ)。在他的建筑和家具作品中，都體現(xiàn)著現(xiàn)代設(shè)計(jì)中強(qiáng)烈的個(gè)人主義風(fēng)格。他設(shè)計(jì)的家具都用不銹鋼作為主體材料，這種對材料的敏銳藝術(shù)視覺延續(xù)到他的建筑作品中就成為鋼和玻璃這兩種現(xiàn)代建筑材料。他對20世紀(jì)建筑產(chǎn)生巨大影響的是巴塞羅那博覽會中的德國館設(shè)計(jì)，和建筑同樣精彩的還有為德國館所進(jìn)行的巴塞羅那椅的設(shè)計(jì)，密斯把他對設(shè)計(jì)的執(zhí)著和對細(xì)節(jié)的追求應(yīng)用在建筑和家具中，從不放過任何細(xì)微之處，并把對鋼的熱愛深入到與德國館建筑相配套的家具設(shè)計(jì)中，純手工磨制的不銹鋼條在簡潔優(yōu)雅中彰顯高貴莊重的身份，靠背與座位交叉相反的曲線，簡潔優(yōu)美，與建筑空間的搭配異常和諧，實(shí)現(xiàn)了他的技術(shù)和文化融合的設(shè)計(jì)理想，展示著前所未有的藝術(shù)美感與功能性的統(tǒng)一。

當(dāng)前建筑和家具的設(shè)計(jì)也已經(jīng)呈現(xiàn)明顯的全球化特征，各種文化背景下的不同設(shè)計(jì)風(fēng)格互相影響、交融、發(fā)展，也使家具設(shè)計(jì)與建筑環(huán)境、室內(nèi)環(huán)境的關(guān)系變得更為復(fù)雜。深刻理解建筑與家具之間的變化和相互作用，有助于設(shè)計(jì)出更適合建筑空間的家具作品。

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