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    中國(guó)傳統(tǒng)建筑木雕花窗藝術(shù)研究

    2016-11-03 00:17:26牛海朝
    文藝生活·下旬刊 2016年10期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代建筑儒家文化

    牛海朝

    摘 ? 要:近年來(lái),國(guó)力增強(qiáng),人們對(duì)中國(guó)物質(zhì)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)越來(lái)越重視,傳統(tǒng)文化藝術(shù)必須得到傳承和發(fā)展,而如何繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化是每個(gè)藝術(shù)研究者不可推卸的責(zé)任。中國(guó)傳統(tǒng)木雕花板藝術(shù)是古代建筑裝飾文化重要的組成部分,在我國(guó)有著悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)。我國(guó)傳統(tǒng)的木構(gòu)建筑,墻體一般都不承重,隔扇、檻窗可以做得輕盈通透,窗又常處在人們的視覺(jué)中心區(qū)域內(nèi),故而成為了中國(guó)傳統(tǒng)建筑裝飾的重點(diǎn)所在。

    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)木雕;儒家文化;閬中木雕;現(xiàn)代建筑

    中圖分類號(hào):J525 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ?文章編號(hào):1005-5312(2016)30-0188-01

    一、中國(guó)傳統(tǒng)木雕藝術(shù)概述

    (一)中國(guó)傳統(tǒng)木雕花窗的起源

    自古以來(lái),在世界范疇中就己形成了以木結(jié)構(gòu)為主要特征的中國(guó)傳統(tǒng)建筑和以磚石結(jié)構(gòu)為特征的西方建筑的兩大主要建筑類型。建筑木雕藝術(shù)則始于對(duì)部分構(gòu)件的裝飾加工,使之符合于建筑審美的需要,久而久之,便演變成了建筑中不可缺少的部分,并融于整體建筑中,構(gòu)成了和諧統(tǒng)一的整體建筑外觀。

    中國(guó)建筑木雕究竟起源于何時(shí),一直沒(méi)有定論。但是據(jù)史料的記載,在我國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,在建筑工藝?yán)锞陀辛恕暗ら嚎掏啊钡某R?guī)做法,可見(jiàn)其歷史之久遠(yuǎn)。而到了宋代,《營(yíng)造法式》中所記載的關(guān)于建筑木雕的詳細(xì)做法和圖樣,也說(shuō)明了在五代兩宋時(shí)期,建筑木雕的發(fā)展己相當(dāng)成熟。到了明清兩代,木雕技藝發(fā)展己經(jīng)相當(dāng)高超,建筑木雕則向立體化方向發(fā)展。

    (二)中國(guó)傳統(tǒng)木雕花窗的基本概念

    木雕是我國(guó)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)中的一個(gè)重要類別。這是由于我國(guó)傳統(tǒng)文化講求“天人合一”,崇尚自然,與自然相融相生,所以,幾千年來(lái),中國(guó)建筑一直以木構(gòu)架建筑房舍宮府,形成了我國(guó)獨(dú)特的木建筑文化。建筑木雕則始于對(duì)部分構(gòu)件的裝飾加工,使之符合于建筑審美的需要,久而久之,便成了建筑中不可或缺的部分,并融入整體建筑中,與白墻青瓦相呼應(yīng),構(gòu)成了和諧統(tǒng)一的整體建筑外觀。

    建筑大師貝幸銘曾說(shuō),中國(guó)古建筑的窗子不但要求透氣和采光,還要求成為一個(gè)畫(huà)面。中國(guó)的窗子是藝術(shù)指的就是他所見(jiàn)到的木雕花窗。木雕花窗用料享地利之便,取材簡(jiǎn)易,再加上木工工藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng),使得它的藝術(shù)與質(zhì)量得到了穩(wěn)定的發(fā)展,并受到人們的賞識(shí)。

    二、中國(guó)傳統(tǒng)木雕花窗的藝術(shù)特征

    (一)傳統(tǒng)木雕花窗的文化之美

    儒家思想是以孔孟為代表,是傳統(tǒng)思想的主體與核心。儒家思想在整個(gè)封建社會(huì)中處于顯學(xué)獨(dú)尊的地位,其思想廣泛滲透到精神文化和物質(zhì)文化的各個(gè)領(lǐng)域。中國(guó)傳統(tǒng)建筑裝飾作為傳統(tǒng)文化的重要部分,同樣也在傳統(tǒng)建筑裝飾細(xì)部、室內(nèi)陳設(shè)等等方面?zhèn)让娣从澈捅磉_(dá)了儒家思想的理念和要求。傳統(tǒng)木雕花板藝術(shù),作為傳統(tǒng)建筑裝飾的重要組成部分和傳統(tǒng)文化的載體,其表現(xiàn)儒家思想的雕刻題材也就相應(yīng)的占據(jù)了傳統(tǒng)木雕花板題材的很大一部分。

    (二)傳統(tǒng)木雕花窗的制作之美

    早所謂技法,就是木雕創(chuàng)作中工匠對(duì)于形象和空間的處理方法。這種手法主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻。各種刀法,在循序漸進(jìn)的雕刻中產(chǎn)生特殊的韻味,偶爾還能帶來(lái)意想不到的藝術(shù)效果。上文中提到的宋代《營(yíng)造法式》,就已經(jīng)規(guī)定了幾種雕刻技法,現(xiàn)代的雕刻技法也是在宋代的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。傳統(tǒng)木雕花板雕刻中,為了表達(dá)更好的裝飾效果,往往要將幾種雕刻技法混合使用。具體到每一種雕刻技法,概括起來(lái)主要有:浮雕、透雕、圓雕三種。

    浮雕,傳統(tǒng)工藝中也稱為剔地雕,指在平面上剔除紋樣以外的木質(zhì),使表現(xiàn)的圖案紋樣形象凸顯出來(lái)。這在雕刻技法上屬于“陽(yáng)文”,它是傳統(tǒng)木雕中最基本最常用的雕刻技法。浮雕一般分為淺浮雕、深浮雕兩類。

    透雕又稱鏤空雕、鏤雕等,它是介于圓雕和浮雕中的一種特殊技法。一般是將紋樣以外的部分鏤空,以虛襯實(shí),使木雕在光束之中展現(xiàn)變化,具有通透、靈動(dòng)的空間感。按照做工不同,透雕又分一面雕和兩面雕兩種。

    圓雕,是傳統(tǒng)的混雕技法,它不依附于任何背景,可四面觀賞,具有三維的雕刻形式。圓雕在造型上有兩種:一種是獨(dú)立的圓雕,另一種是虛實(shí)相間的半圓雕。圓雕技法常見(jiàn)于建筑木雕中的撐拱、垂花等部位。

    (三)傳統(tǒng)木雕花窗的造型之美

    傳統(tǒng)木雕花板所包括的題材種類很多,幾乎包括了中國(guó)所有的傳統(tǒng)吉祥紋樣,但是它又有其自己側(cè)重的題材。在這些題材中除了表達(dá)人們對(duì)未來(lái)生活的美好向往和寄語(yǔ)之外,部分題材還具有一個(gè)顯著的特點(diǎn):敘事性、連續(xù)性,故事性。

    常見(jiàn)傳統(tǒng)木雕花板紋飾大都混合搭配使用,因此分類不能十分清晰,但雕刻內(nèi)容主要有以下幾大題材。(1)風(fēng)景風(fēng)俗類。表現(xiàn)了自然界中的山川河流、草木花卉、飛鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)和當(dāng)時(shí)的鄉(xiāng)上生活,如漁樵耕讀等;(2)吉祥動(dòng)物類。紋樣的題材都來(lái)源于生活,同時(shí)又賦予了它新的象征意義和內(nèi)涵。動(dòng)物與人的關(guān)系十分密切,因此在人們裝飾生活的紋樣中肯定會(huì)有動(dòng)物的蹤影,這些動(dòng)物既有現(xiàn)實(shí)中常見(jiàn)的,也有被人們附有一定寓意的神話動(dòng)物;(3)人物類。人物類圖案在傳統(tǒng)木雕花板中是表現(xiàn)最多的題材。它主要包括:戲文人物題材類、歷史人物和神話人物等;(4)博古雜寶。博古是器皿、物件和花果的總稱。博古多與博古架同時(shí)出現(xiàn),常常表現(xiàn)于建筑隔扇的絳環(huán)板、格心和裙板上,是傳統(tǒng)木雕中常見(jiàn)的裝飾圖案,受到文人雅士和耕讀人家的喜愛(ài);(5)幾何紋。木雕花板中,還有少量的幾何紋樣的圖案,主要常見(jiàn)于隔扇中的格心位置。

    三、中國(guó)傳統(tǒng)木雕藝術(shù)的生命力

    (一)中國(guó)傳統(tǒng)木雕藝術(shù)在現(xiàn)代建筑中的運(yùn)用

    在家居裝修裝飾中,古色古香的“雕花窗”倍受人們的青睞。雕花窗的整體造型可分為長(zhǎng)方形、圓形、八角、六角和菱形等,它可以用來(lái)裝飾墻面和隔斷空間。雕花門窗由于其原木質(zhì),給人一種樸實(shí)、溫馨、回歸自然的感覺(jué)。門窗空透的鏤雕將使墻面、空間變得靈動(dòng),在窗下放上雕刻花架等家具,上置瓷器或古箏,在窗子上邊及兩邊掛上些書(shū)法詩(shī)詞,使室內(nèi)顯得高深、厚重血又珍貴??傊窕ù翱纱罂尚?,裝飾中的適應(yīng)性很強(qiáng),無(wú)論你的家居是中式的還是西式的,它都可以融入其中。

    在現(xiàn)代中式裝修中,可以結(jié)合中華古典建筑的元素,通過(guò)對(duì)梁托、隔斷和墻面布置、門的設(shè)計(jì)、門套、窗套等加以古典雕刻花紋、鏤雕窗格運(yùn)用的手法,達(dá)到統(tǒng)一、現(xiàn)代而又經(jīng)典的效果。傳統(tǒng)觀念中古色古香、雕梁畫(huà)棟的刻板印象,在“極簡(jiǎn)主義”的今天得到改寫(xiě)。簡(jiǎn)潔明快的線條、耐人尋味的內(nèi)斂顯得樸實(shí)、親切、簡(jiǎn)單卻內(nèi)涵豐富。中式風(fēng)格要采取有形的符號(hào),如雕工精美的窗花門片,作為造型小窗或壁飾大量使用,容易營(yíng)造視覺(jué)的焦點(diǎn)效果,結(jié)合術(shù)刻、書(shū)法等直接鋪陳出中式味。

    (二)中國(guó)傳統(tǒng)木雕藝術(shù)的發(fā)展

    傳統(tǒng)木雕藝術(shù)應(yīng)與現(xiàn)代建筑的有機(jī)結(jié)合,是人們對(duì)傳統(tǒng)意識(shí)的回歸,對(duì)于中華民族五千年歷史文化發(fā)自內(nèi)心處的呼喚。作為當(dāng)代設(shè)計(jì)人員,除卻需要深入研究了現(xiàn)代家居建筑風(fēng)格,同時(shí)也要把握傳統(tǒng)中式木雕藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)。要求其能夠根據(jù)現(xiàn)代家居裝飾上多樣化的需求,在將現(xiàn)代元素融入傳統(tǒng)木雕工藝中來(lái),以更好的演繹出傳統(tǒng)木雕藝術(shù)與現(xiàn)代家裝風(fēng)格相適應(yīng)的多種表現(xiàn)形式和內(nèi)容。

    在當(dāng)代使用木雕裝點(diǎn)家居,己經(jīng)成為傳統(tǒng)木雕藝術(shù)傳承和發(fā)展的新方向。在當(dāng)今社會(huì)中,運(yùn)用到現(xiàn)代建筑中木雕藝術(shù),在其題材的表達(dá)和手法表現(xiàn)上都與以往有著更為充分的展示。設(shè)計(jì)師可根據(jù)業(yè)主的要求進(jìn)行量身定做,同時(shí)對(duì)于木雕的內(nèi)容、款式、圖案等等都可進(jìn)行設(shè)計(jì),以此更加迎合市場(chǎng)的需求。

    四、結(jié)論

    真正理想的現(xiàn)代設(shè)計(jì),應(yīng)該更多的是一種融通古今、關(guān)懷人性的思考方式,是多種文化并存,是人與自然協(xié)調(diào)的“現(xiàn)代化”體現(xiàn),是莊子所暢想的“天地與我并生,萬(wàn)物與我為一”的人生境界。對(duì)于傳統(tǒng)的珍視,并不是一味地沉溺于審美的情感體驗(yàn),我們所希冀的中國(guó)現(xiàn)代建筑裝飾是在理性秩序下借西學(xué)之風(fēng),熔鑄古代傳統(tǒng),維護(hù)中國(guó)傳統(tǒng)文化的生命力,而不是盲目地裁切我們傳統(tǒng)圖案中的優(yōu)秀片斷,憑空創(chuàng)新。

    建筑裝飾的藝術(shù)創(chuàng)新探索實(shí)際上是一種文化的探索,也反映了人們對(duì)傳統(tǒng)文化的反思。傳統(tǒng)文化的反思關(guān)乎我們民族性格的重塑問(wèn)題。

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