淺析《生化危機(jī)6 ：終章》中生態(tài)女性主義與敘事表達(dá)

【摘 要】生化危機(jī)系列電影是由日本CAPCOM公司研發(fā)的生化危機(jī)游戲改編的，在2017年2月24日上映的《生化危機(jī)6：終章》是生化危機(jī)系列電影的終結(jié)版。本文試圖從《終章》中分析生態(tài)女性主義與敘事表達(dá)，揭示生態(tài)電影的亮點(diǎn)與不足，為未來的生態(tài)電影發(fā)展提供有力的空間。

【關(guān)鍵詞】生態(tài)女性主義；《終章》

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0129-01

《生化危機(jī)》系列電影是由保羅·安德森導(dǎo)演，米拉·喬沃維奇主演的。從2002年《生化危機(jī)1：變種生還》登上銀幕，到《生化危機(jī)2：啟示錄》《生化危機(jī)3：危機(jī)》《生化危機(jī)4：來生》《生化危機(jī)5：懲罰》，再到近期上映的《生化危機(jī)6：終章》，預(yù)示著生化危機(jī)系列電影落下帷幕，筆者試從《終章》中分析生態(tài)女性主義與敘事表達(dá)，洞悉其看點(diǎn)與不足。

一、生態(tài)女性主義

“生態(tài)女性主義”是由法國女性主義學(xué)者佛朗·德·奧波尼提出的，她認(rèn)為，當(dāng)今世界出現(xiàn)環(huán)境惡化和人口過剩等問題的根本原因是父權(quán)制思想。長期以來的傳統(tǒng)，把自然和女性相關(guān)聯(lián)，因此女性主義者往往把這種關(guān)聯(lián)看作是父權(quán)制的壓迫，生態(tài)女性主義是一種文化思潮，提倡建立一種新型的社會關(guān)系，即人與自然、人與人之間的和諧關(guān)系。

《終章》體現(xiàn)出生態(tài)女性主義的立場與觀點(diǎn)，影片中的主角依舊是艾麗斯，她肩負(fù)著神圣的使命，需要在48小時(shí)之內(nèi)拿到T病毒的解藥，去拯救全人類。在通往浣熊市的途中，困難重重，其中精彩的段落來自艾斯克博士的出場，銀幕上其畫面都是以仰拍和俯視的鏡頭來呈現(xiàn)，代表著男權(quán)特征和統(tǒng)治愿望，艾麗斯在艾斯克博士的威逼下并沒有就范，而是英勇地反抗與斗爭，并順利逃離了他的魔爪。緊接著艾麗斯與克萊爾重逢，這段表演也可圈可點(diǎn)。面對艾斯克博士和大批僵尸的追擊，艾麗斯帶領(lǐng)克萊爾等人機(jī)智應(yīng)戰(zhàn)。全程都是由艾麗斯指揮，最終打敗艾斯克博士，所有人自愿跟隨她直挺蜂巢。影片結(jié)尾處，艾麗斯最終拿到解藥，為拯救地球犧牲了自己。

艾麗斯的形象塑造完全貼合生態(tài)女性主義對女性的定位，如奧波尼所講的，把女性和自然完全整合在一起，艾麗斯身上所散發(fā)出的女性氣質(zhì)是符合生態(tài)審美觀念的，體現(xiàn)出主體和自然的完美統(tǒng)一的關(guān)系。

《終章》中的另一位女性也讓筆者頗為關(guān)注，她叫“紅皇后”，是由男性開發(fā)設(shè)計(jì)，男性控制，執(zhí)行男性命令的工具。不錯(cuò)，在《生化危機(jī)》系列前幾部中，“紅皇后”都是為保護(hù)傘公司效命，但是在《終章》中，正是由于“紅皇后”的“覺醒”，才使得艾麗斯成為拯救全人類的“女救世主”。

影片開始，“紅皇后”通過衛(wèi)星找到艾麗斯，并把保護(hù)傘公司研發(fā)出解藥的機(jī)密告訴她，需要在48小時(shí)之內(nèi)拿到解藥才能拯救人類?！凹t皇后”背叛保護(hù)傘公司的原因是，她除了服務(wù)于保護(hù)傘公司以外，同時(shí)也是為保護(hù)人類安全而存在的?！凹t皇后”用自身的行動(dòng)來反叛男權(quán)的統(tǒng)治，一直在暗助艾麗斯拿到T病毒的解藥。

影片的結(jié)尾也體現(xiàn)出強(qiáng)烈的生態(tài)女性主義色彩——艾麗西亞·馬庫斯出場。從嚴(yán)格意義上講，“紅皇后”和艾麗斯是通過馬庫斯的原型創(chuàng)造出來的，“紅皇后”擁有的是馬庫斯小時(shí)候的面貌，而艾麗斯則是馬庫斯中年時(shí)的模樣，她是克隆體。當(dāng)艾麗斯得知自己是克隆體之后，開始質(zhì)疑自己，馬庫斯卻給了她一顆“定心丸”——對她說道：“我永遠(yuǎn)都不會成為像你一樣勇敢的人。”三個(gè)女人同仇敵愾，面對艾斯克博士的威嚴(yán)毫不畏懼，最終艾麗斯戰(zhàn)勝艾斯克，拿到T病毒解藥，拯救了全人類。

二、敘事表達(dá)

《終章》中創(chuàng)造的人物形象加入了女性意識是值得褒獎(jiǎng)的，它提升了整部作品的深度。但在人物性格的刻化上表現(xiàn)出單一性。艾麗斯是編劇創(chuàng)造的全新人物，并根據(jù)時(shí)代特征賦予它女性主義思想意識。但在《終章》中依然是艾麗斯單獨(dú)或者帶領(lǐng)幾個(gè)同伴進(jìn)入游戲闖關(guān)式的打斗模式，這樣只能給觀眾帶來一場視覺盛宴而無法體會到其中的內(nèi)涵，縱觀《生化危機(jī)》系列電影，似乎都沒有走出這樣的怪圈。

時(shí)間在電影敘事表達(dá)中具有舉足輕重的作用，熱奈特在《敘事話語》中曾援引麥茨的一段話：“敘事是一組有兩個(gè)時(shí)間的序列，被講述的事情的時(shí)間和敘事的時(shí)間，它要求我們確認(rèn)敘事的功能之一是把一種時(shí)間兌現(xiàn)成另一種時(shí)間?！薄督K章》全程都在和時(shí)間賽跑，因?yàn)橹挥性?8小時(shí)之內(nèi)拿到T病毒解藥，才可以拯救全人類。但影片在時(shí)間敘事上只體現(xiàn)出游戲感和節(jié)奏感，筆者只看到艾麗斯在不停地看時(shí)間，不停地闖關(guān)。從敘事角度看，整部影片乏善可陳，內(nèi)心泛不起半點(diǎn)波瀾。這也許是商業(yè)片的又一弊病之一。

三、結(jié)語

由游戲改編的系列電影《生化危機(jī)》，業(yè)界對其褒貶不一。它將生態(tài)女性主義思想納入文本范疇，值得肯定。電影是一門藝術(shù)，商業(yè)片靠畫面和高科技手段是不能一直吸引受眾注意力的，隨著受眾審美品位的提高，這些已經(jīng)滿足不了他們的視野期待。在此，筆者希望商業(yè)片能納入更多的創(chuàng)新元素，在敘事表達(dá)上更有深度和內(nèi)涵。

作者簡介：

夏翠風(fēng)，南昌大學(xué)新聞與傳播學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生，研究方向：戲劇影視學(xué)。