從后現(xiàn)代主義試論《多崎作》成長主題

封小龍

摘 要：《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》（以下簡稱《多崎作》）是村上春樹2013年的新作，此作品講述36歲的工程師多崎作在名為自我的意識初次覺醒的那些年，在混沌的充滿矛盾的情感漩渦中努力找尋屬于自己的存在地標、認可和意義的故事。通過主人公形象的刻畫，經(jīng)歷痛苦與掙扎，自我救贖和最終成長的過程。結(jié)合寫作時代背景和社會環(huán)境，并探究其思想根源，剖析“泡沫經(jīng)濟”崩潰后青年一代的人生觀和價值觀，以及村上春樹對時代的寄語。

關(guān)鍵詞：多崎作；村上春樹；色彩；巡禮之年；成長

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-11-0-02

一、村上春樹及其《多崎作》

村上春樹的長篇新作《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》是村上春樹的所有作品中銷售速度最快的一部。銷售一周就突破100萬冊，打破了日本迄今所有銷售記錄。關(guān)于《多崎作》這部作品，村上曾說：“自己的小說有一個很重要的主題，就是人終其一生都在追尋某種東西，但是在追尋的過程中它卻不可避免地受到無法挽回的損傷。但是人卻不能不去尋找，因為意義只能在成長這個過程中找到。”從這個主題來看，這部長篇小說描繪了現(xiàn)代都市里年輕一代的成長——經(jīng)歷痛苦與掙扎，自我救贖和最終成長的過程。通過村上春樹的新作《多崎作》為實例，試圖探討村上春樹是如何巧妙的透過后現(xiàn)代主義文化背景的挖掘后現(xiàn)代都市孤獨絕望與成長救贖。

眾所周知，在村上春樹的大部分作品中，總是圍繞西方文學(xué)經(jīng)典、音樂來講述一些關(guān)于性愛纏綿于心靈、死亡的故事。他的創(chuàng)作風(fēng)格可以概括為“政治隱喻性”、“心理探索”、“成長主題”等特點。尤其到了這一部與色彩有關(guān)的小說，西方音樂、成長中的性愛、青春話題，都市青年之間的友誼等要素必不可少，可是小說中更多的卻探討了人生中的某種缺憾，這種缺憾是多數(shù)人內(nèi)心形成的一種對自我人生的一種認知缺憾，從而導(dǎo)致寂寞的都市青年在人生在成長過程中發(fā)生的一種錯覺。他的創(chuàng)作來自于自身在社會的長期觀察積累的結(jié)果。小說敘述并無太多表現(xiàn)技巧，故事也不復(fù)雜，可是在這個小說講述過程中，卻充滿了文學(xué)魅力。“不管用什么語言，我們的人生中都會有解釋起來太困難的事?！贝迳辖栌脮腥说脑挶磉_了這種成長的無奈。

《多崎作》這部小說的故事脈絡(luò)簡述如下，多崎作在高中時與其他四位摯友結(jié)為至交。五個人三男兩女，以課外公益為契機互相熟知并形成了小圈子。除了多崎作之外，其他四個人的姓名里都帶有顏色：紅、藍、黑、白，只有多崎作沒有顏色。而“多崎作”這個沒有色彩的名字令他感到一種“無法言喻的距離感”和不安。主人公多崎作背井離鄉(xiāng)只身來到陌生的東京求學(xué)，卻被這4人告知要與他斷交。完全不知道事情原委的他陷入了強烈的孤寂感與絕望中。然而多年以后，實現(xiàn)修建火車站夢想的多崎作，仍然對當年莫名其妙就被朋友疏遠這件事歷歷在目，無法走出內(nèi)心困擾他多年的謎團。于是，多崎作在女性好友木元沙羅的鼓勵下，為了探尋自己16年前被友誼拒絕的“理由”，再次踏上“巡禮”旅途。

二、試論后現(xiàn)代主義背景下的成長

村上春樹是日本后現(xiàn)代小說代表作家之一，在他的作品中常表現(xiàn)出日本后現(xiàn)代都市背景下個體的迷惘。隨著80年代“都市文學(xué)”派崛起，村上春樹等一批作家繼承了內(nèi)向派小說的主要特點，但他們注重對現(xiàn)代都市生活的感受和表達。注重都市現(xiàn)代生活的迷茫、孤獨絕望的處境、復(fù)雜的情感糾葛等。

書中借由多崎作的平淡無奇的人生和成長經(jīng)歷，通過他內(nèi)心的告白和尋訪之旅，塑造了幾位人物形象，或為追求高效益的汽車銷售額而忙得不可開交，或為打造營銷型企業(yè)而絞盡腦汁、另起爐灶，或為消除埋藏內(nèi)心多年的陰影而遠走異國他鄉(xiāng)……然而，如今他們不再相互聯(lián)系，見了面也多少有了或多或少的生分與隔閡。他們曾經(jīng)無瑕純真的友誼像被呵護的花圃，開滿了五彩繽紛的鮮花，可是一等圍墻崩潰，人生開始踏入征程，社會的現(xiàn)實將他們打磨成了各式各樣的人物，當年的小團隊，如今走上了各自的十字路口，那是一條成長之路的選擇之路。他們各自經(jīng)歷了痛苦與掙扎，最終追求到屬于自己的那塊“田園”。可就是這么一個小團體的解散，讓作者找到了亮點，在現(xiàn)實社會的縮影中挖掘出了很多需要心靈救贖的都市年輕一代，世事無常，孤獨寂寞，亟需等待青春洗禮。作者不動聲色地對小說進行敘述，深入到各式各樣的人物骨髓、內(nèi)心深處，并將人物的行為作了推理和合理化解釋。文學(xué)的魅力，在于他用很文學(xué)的方式來解釋了一個虛無的哲學(xué)問題。

說到都市青年的成長，自然離不開成長中的內(nèi)心孤獨。村上春樹的作品中不乏有這種后現(xiàn)代情愫。在《多崎作》這部作品中，多崎作被五人小團體驅(qū)逐，重返16年的巡禮之旅充滿神秘恐怖色彩的故事。雖然離奇，但在迷離中透露著真實。小說中的幾位人物是平凡的，表面上看來不過是眾多的都市青年成長的一個縮影。他們成長中帶著迷失和孤寂，是一群孤獨的缺乏歸屬感一代人，與高樓聳立的現(xiàn)代社會形成強烈對比，在這樣的環(huán)境中，他們在現(xiàn)代社會中把自我封閉，內(nèi)心充滿了現(xiàn)代都市快節(jié)奏下的孤獨與沒落。

村上春樹成長主題的小說作品題材里，無法避免的兩個詞便是“落寞”與“孤寂”，這變成了他進行文學(xué)創(chuàng)作代名詞。村上春樹認為“人生本質(zhì)上是孤獨無奈的，與其勉強通過與人交往來消滅孤獨化解無奈，莫如退回來把玩孤獨，把玩無奈，疏離社會封閉自我，品味孤獨”他筆下的主角總是極其普通的，是帶有靈魂的血肉之軀，但又不是簡單的生活瑣碎描述，而是通過主人公內(nèi)心世界的深層挖掘，挖掘出一種符合在現(xiàn)代都市里生活的人群的一種內(nèi)心共鳴——或許是某些不正常的東西。

三、后現(xiàn)在主義成長背景下的深刻啟示

正如前文所述，村上春樹的作品創(chuàng)作可以說屬于日本上世紀80年代后興起的“都市文學(xué)”。90年代，隨泡沫經(jīng)濟的崩潰，日本國民遭遇沉痛打擊。巨大的心理落差同時，也顯著看到日本日益嚴重的社會變化：過度工作的疲憊，以及舊的價值觀的崩潰等等。就在這樣的背景下，村上春樹的作品主要探討如何接受現(xiàn)狀，如何在這種在自我封閉狀態(tài)的現(xiàn)實社會中打開缺口，找尋都市中那些生活在硬井蓋下的“聾啞人”。《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》就是在這樣的大環(huán)境下問世的。正如村上春樹的小說中永恒的主題“陷入深井里的人”一樣，自我救贖和自我成長，在混沌的充滿矛盾的社會中努力找尋屬于自己的價值?！安⒉皇且磺卸枷г跁r間的長河里，那是我們堅定地相信某種東西的自我，這樣的信念絕不會毫無意義的煙消云散”?？邕^十六年的時間長河，主人公的巡禮之年，就是對丟失的人生成長的回顧?！斑^去與現(xiàn)在，以及記憶與情感，平行而均等地向前涌流”。原文中“投不投選舉結(jié)果不會有任何變化”這種心理轉(zhuǎn)變?yōu)椤安还芙Y(jié)果會是如何，我要明確的表達自己的看法和見解”這種心理的變化，這就是多崎作的成長。十六年的自我救贖，終于使一個垂死在死亡邊緣的少年，演變成一個勇敢面對過去、憧憬未來的成熟者。村上春樹在一次公開場合談到《多崎作》時曾說： “年輕時人們受到傷害后總會刻意掩蓋，總想忘卻，但隨著時間的流逝，才能夠逐步打開壓抑，開始正視創(chuàng)傷，創(chuàng)傷越大，能克服的人就越成熟?！边@是村上春樹對青年一代人的啟示，具有現(xiàn)實意義。

參考文獻：

[1]蔡鳴雁.《迷失、尋找、回歸——解讀村上春樹的“青春三部曲”》.時代文學(xué).2009.

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[3]村上春樹著.林少華.《挪威的森林》.上海文譯出版社.2014.

[4]董英玉.《村上春樹作品的現(xiàn)實性——&沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年——為例》.哈爾濱學(xué)院學(xué)報.第35卷第10期.

[5]林少華著.《村上春樹和他的作品》.寧夏人民出版社.2005.

[6]劉海寧.無能的青春——《挪威的森林》主題反思.淮陰師范學(xué)院.2012.

[7]施小煒譯.《挪威的森林》.南海出版公司.2010.52頁.