淺析凱瑟琳·古斯塔夫森的景觀設(shè)計手法

李 蕾，徐 楊，倪 歡

（山東建筑大學(xué)，藝術(shù)學(xué)院 山東 濟南 250101）

凱瑟琳·古斯塔夫森（Kathryn Gustafson）作為當(dāng)今世界極具影響力的風(fēng)景園林設(shè)計大師，其作品風(fēng)靡全球。她打破了傳統(tǒng)園林中的圍欄的限制，認(rèn)為風(fēng)景園林本身不應(yīng)有界限，并將風(fēng)景園林巧妙地與場地環(huán)境融合，使風(fēng)景園林的設(shè)計范圍延伸至天地交接的地平線[1]。凱瑟琳·古斯塔夫森是一位塑造地形的大師，她極其重視場地的土地風(fēng)貌，并通過挖掘場地地形本身的特質(zhì)，加入新的設(shè)計元素，形成美妙的地形景觀，拉近了人們與土地之間的聯(lián)系。古斯塔夫森尊重每一個場地的歷史，卻并沒有拘泥于歷史，她對場地有著異于常人的解讀，也正基于此，使她創(chuàng)造出許多美妙的園林景觀。

1 凱瑟琳·古斯塔夫森簡介

1.1 生平簡介

凱瑟琳·古斯塔夫森1951年出生于美國華盛頓州的亞基馬山谷，其生活環(huán)境中自然山川的地形風(fēng)貌對古斯塔夫森今后的設(shè)計手法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1969年，18歲的凱瑟琳·古斯塔夫森進入西雅圖的華盛頓大學(xué)學(xué)習(xí)應(yīng)用藝術(shù)。一年后，她轉(zhuǎn)到紐約時裝技術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)時裝設(shè)計，并于畢業(yè)后來到巴黎開始她的時裝設(shè)計生涯。到巴黎后不久，她對風(fēng)景園林設(shè)計產(chǎn)生了濃厚的興趣，興趣使然，古斯塔夫森開始從事風(fēng)景園林設(shè)計工作，并于1979年獲得法國凡爾賽國立高等風(fēng)景園林學(xué)院的學(xué)位，從此便開啟了她作為風(fēng)景園林設(shè)計師的創(chuàng)作生涯。

基于凱瑟琳·古斯塔夫森十分豐富的人生經(jīng)歷，她對土地、服裝紡織品等所具有的肌理特性有著深刻的理解，這使她在風(fēng)景園林的設(shè)計中擁有極強的地形控制能力以及對材料肌理的準(zhǔn)確靈活運用能力。

1.2 主要成就

凱瑟琳·古斯塔夫森的設(shè)計作品遍布全球，并屢獲殊榮，其作品涵蓋了公園、花園、社區(qū)等多種不同的城市公共空間。她是英國建筑皇家學(xué)院榮譽會員、法國建筑科學(xué)院獎?wù)芦@得者，同時也是2008年美國風(fēng)景園林師協(xié)會（ASLA）設(shè)計獎、克萊斯勒設(shè)計獎、簡·德魯獎和阿諾德·W·布倫納紀(jì)念獎（2012年建筑類）的獲得者。凱瑟琳·古斯塔夫森與合伙人在美國和歐洲分別設(shè)立了景觀設(shè)計事務(wù)所[2]，一個是1997年于英國倫敦成立的Gustafson Porter事務(wù)所；另一個是1999年于美國西雅圖創(chuàng)立的GGN事務(wù)所，古斯塔夫森帶領(lǐng)著這兩大事務(wù)所活躍于世界風(fēng)景園林設(shè)計的舞臺上，創(chuàng)造出一個又一個的高品質(zhì)作品。

2 凱瑟琳·古斯塔夫森的景觀設(shè)計元素

2.1 雕塑般的地形

在凱瑟琳·古斯塔夫森的景觀設(shè)計作品中，鮮少見到紛繁復(fù)雜的裝飾結(jié)構(gòu)、絢麗奪目的色彩對比和縱橫交錯的空間關(guān)系。她通過對地形的塑造來組織空間，使園林與自然相互融合，從而創(chuàng)造出一種親切宜人、簡潔明快的地貌景觀。

雕塑般的地形是古斯塔夫森作品中的一個重要設(shè)計元素，因此，她的設(shè)計作品素有“大地雕塑”的美譽。她通過對場地環(huán)境、歷史、文化等方面的探究，對土地進行藝術(shù)化的處理，形成了雕塑般的大地藝術(shù)，使觀者透過場地地形感受到每個場地所獨有的精神品質(zhì)、地域文脈和歷史變革。

2.2 水和倒影

在風(fēng)景園林的設(shè)計中，水景的合理運用可以有效避免空間的空曠感和擁堵感，并且可以拉近人們與空間場所的距離，塑造出獨具特色的場所精神氣質(zhì)。水作為一種重要的景觀設(shè)計元素，被廣泛應(yīng)用于古斯塔夫森的設(shè)計作品中。

凱瑟琳·古斯塔夫森對材料肌理有著獨特的認(rèn)知，并深諳此道，她通過對水容器肌理的巧妙設(shè)計，展現(xiàn)出水各種各樣的質(zhì)感與氣質(zhì)，帶給觀者一種賞心悅目、變化迷人的感受，如英國倫敦海德花園中的戴安娜王妃紀(jì)念噴泉就是一個水景運用的經(jīng)典案例。

古斯塔夫森的水景設(shè)計鮮少見到波瀾壯闊、洶涌澎湃的氣勢，而是通過淺水池、噴泉小路和溪流等來著重表現(xiàn)水的韌性，使人可以更自由的親近水，而不是只可遠(yuǎn)觀。

圖1 幻想花園綠色露天劇場

受法國古典主義園林的影響，卡瑟琳·古斯塔夫森的水景設(shè)計也多運用平靜的水池、水渠等，通過這些靜水的設(shè)置形成了奇妙的倒影景觀，從而豐富空間的層次，極具視覺張力。

2.3 綠籬

從泰拉松的幻想花園到貝魯特寬恕花園，從西雅圖劇院區(qū)到芝加哥的盧瑞花園，凱瑟琳·古斯塔夫森以一種全新的方法將不同尺度的綠籬運用在其中，綠籬墻既豐富了風(fēng)景園林的豎向空間，又可避免受到其他空間人流的干擾。另外，綠籬墻高度的變化又和自然的天際線相呼應(yīng)，具有一定的象征意義。如盧瑞花園的北面和西面運用了大量的綠色樹籬用來分隔花園內(nèi)部和外部的人行交通，優(yōu)雅的綠籬弧線更是象征著芝加哥豐富變化的天際線。

2.4 多年生草本植物種植壇

多年生草本植物具有季相鮮明、色彩豐富的特質(zhì)，是景觀表現(xiàn)的重要載體。多年生草本植物種植壇在古斯塔夫森的設(shè)計作品中扮演著重要的角色，這與她早年在凡爾賽的求學(xué)經(jīng)歷有關(guān)，不同于法國古典園林中色彩凝重、莊重嚴(yán)肅的刺繡花壇，古斯塔夫森運用更加現(xiàn)代的構(gòu)圖手法，弱化軸線以使種植壇更具自然的氣質(zhì)，實現(xiàn)了對法國古典園林花壇的繼承與創(chuàng)新。

3 凱瑟琳·古斯塔夫森作品案例分析

3.1 泰拉松的幻想花園

幻想花園位于法國的泰拉松·拉維勒迪約市，拉維勒迪約市是一個歷史悠久、文化遺產(chǎn)豐富的小城。幻想花園東西長、南北窄，由13個主題景點串聯(lián)而成，地勢北高南低，高差約10m，占地約6hm2[3]。全園通過一條主環(huán)路將各個主題景點串聯(lián)起來，在場地的最低點設(shè)置了花園的主入口，從入口進入依次經(jīng)過黃楊籬、花架、神圣森林、小花園、綠色露天劇場、風(fēng)之軸線、藝術(shù)地形、水花園、玫瑰花園、噴泉小路、修剪的花園、河流和溫室這13個主題景點。

圖2 盧瑞花園平面圖

凱瑟琳·古斯塔夫森用現(xiàn)代主義的設(shè)計手法將圓形劇場、水渠、綠籬拱廊等歐洲古典主義園林要素再現(xiàn)于人們眼前，給予觀者一場歐洲古典主義文化之旅。此外，花園中的每個景點都是根據(jù)原有的地形風(fēng)貌、環(huán)境條件設(shè)計而成，每一部分都有地形上的改變，景觀與自然的緊密接合使每個景點都帶給觀者一種野性的、未經(jīng)雕琢的心靈感受，令人無限遐想、回味無窮，加強了人與場地之間的精神交流。

3.2 芝加哥盧瑞花園

盧瑞花園位于芝加哥千禧公園東南方的角落里，占地1.2 hm2，是一座千禧公園停車場之上的屋頂花園。盧瑞花園北鄰音樂廳前的大草坪，西鄰皇冠噴泉，東北側(cè)為蛇形橋，場地環(huán)境十分復(fù)雜。

為了避免場地周邊環(huán)境對花園的干擾，特別是音樂會結(jié)束后龐大人流量對花園的影響，古斯塔夫森在花園的北側(cè)和西側(cè)運用齊肩的綠籬墻[4]作為一道綠色屏障，將花園內(nèi)外的交通分隔開，形成一個相對獨立花園空間。

芝加哥曾在1871年遭遇了一場毀滅性的火災(zāi)，整個城市在一片廢墟之中重建[2]，古斯塔夫森在設(shè)計中充分的表現(xiàn)出這段歷史，并賦予其新的希望?；▓@內(nèi)部被劃分為“黑暗空間”和“光明空間”兩部分，形成強烈的對比，象征著芝加哥的過去與未來，黑暗空間內(nèi)種植深色的多年生草本植物，光明空間則種植較淺色的多年生草本植物，通過植物顏色明暗的對比實現(xiàn)空間的對話。黑暗空間和光明空間由“裂痕”劃分，“裂痕”作為兩個空間的界限，由一條下沉的水渠、一面石料砌筑的擋土墻和浮在水渠上的木平臺組成，是盧瑞花園中最主要的休閑空間，“裂痕”表達(dá)了一種水陸相交的空間境域，象征著創(chuàng)造與改變，代表了芝加哥從黑暗空間的迷茫轉(zhuǎn)向光明空間的生機與活力。另外，盧瑞花園的內(nèi)部構(gòu)架于一塊抬高的臺地之上，這也體現(xiàn)了芝加哥在廢墟之上將城市提高9英尺重建城市的歷史背景[5]。

凱瑟琳·古斯塔夫森用其簡潔優(yōu)雅的構(gòu)圖、雕塑般的線條和豐富多彩的植物在芝加哥市中心開辟出一片綠洲。盧瑞花園將景觀和歷史文化融為一體，贊頌了“芝加哥精神”，實現(xiàn)了人與土地之間的情感共鳴、城市過去與未來的空間對話，使芝加哥的歷史變遷、文脈發(fā)展與個人情感達(dá)到平衡[6]。

3.3 戴安娜王妃紀(jì)念噴泉

戴安娜王妃紀(jì)念噴泉是為紀(jì)念已逝的戴安娜王妃而建，它如一串項鏈，被溫柔的鑲嵌在了倫敦海德公園蛇形湖畔的左岸。紀(jì)念噴泉采用橢圓環(huán)的形式，全長約210 m，并由545塊形狀各異的花崗巖來塑造不同氣質(zhì)的水景[7]，從而帶給觀者空間的多重體驗。

圖3 盧瑞花園“裂痕”

圖4 戴安娜王妃紀(jì)念噴泉俯瞰圖

在噴泉的形式上，凱瑟琳·古斯塔夫森并沒有尋求較大的豎向變化，而是以一種相對靜謐、優(yōu)雅的手法去表達(dá)紀(jì)念噴泉的主題，以一種溫潤的氣質(zhì)與自然達(dá)到和諧一致。

古斯塔夫森采用極對偶原理處理橢圓環(huán)形式所帶來的物理問題，利用地形高差的變化將水流從南面的最高處引向東、西兩個方向，并最終在噴泉北面的最低點交匯成水池，再由水泵將水從水池抽回到南面的水源處，形成水循環(huán)。紀(jì)念噴泉以南側(cè)水源和北側(cè)蓄水池為界限，將噴泉分為東、西兩部分，每部分皆由三個主題水景構(gòu)成。

東側(cè)部分：水流從水源處向東流下，經(jīng)過褶皺狀的階梯石材，形成形態(tài)豐富的水階梯，是為東側(cè)第一個主題——“臺階”水景；“臺階”過后便是一個水上交叉口，方便人們進入噴泉內(nèi)側(cè)；緊接著便到達(dá)了第二個主題——“搖滾”，在這里，變化的花崗巖與途經(jīng)轉(zhuǎn)彎處的水流不斷碰撞而不停地翻騰、搖擺；隨后，古斯塔夫森采用5個噴頭賦予水流新的動力，是為“渦動”。

西側(cè)部分：水流西下，擬自然狀態(tài)的花崗巖肌理使水流呈現(xiàn)出自然石溪的景象，因此該主題被稱作“山林小溪”；隨后水流漸趨平緩且出現(xiàn)通達(dá)噴泉內(nèi)側(cè)的交叉口；過交叉口后，水面變寬，進入“氣泡”主題，水流在5個位置被加入了氣泡，帶給觀者林泉瀑布的視覺感受，如夢似幻；最后，在水流即將流入蓄水池之前，古斯塔夫森將經(jīng)過精心雕鑿的花崗巖設(shè)置于此，塑造了又一個精美的水景高潮——“察打”。

整個噴泉造型簡約卻不簡單，細(xì)節(jié)之處令人驚嘆。古斯塔夫森用光滑柔順的曲線來表現(xiàn)戴安娜王妃的包容性、韌性與博愛，使形式與主題達(dá)到高度的統(tǒng)一。同時，橢圓環(huán)噴泉內(nèi)部的植物與地形，遠(yuǎn)觀好似一個小島，與戴安娜王妃的安息之地Althorp小島相呼應(yīng)，再次點明主題。

古斯塔夫森運用不同的肌理，塑造出豐富變化的空間，使觀者與紀(jì)念噴泉可以進行全方位的交流，達(dá)到情感的共鳴，實現(xiàn)了場地與人之間的和諧。

4 凱瑟琳·古斯塔夫森的景觀設(shè)計手法

4.1 地形塑造

塑造地形是古斯塔夫森慣用并一直堅持的設(shè)計手法，她以藝術(shù)化的手法對場地地形進行整合重塑，巧妙地利用地形高差的變化來組織空間，實現(xiàn)空間之間的自然過渡。她始終堅持，風(fēng)景園林不應(yīng)只是平面的設(shè)計，而是需要人參與其中的三維空間境域。

凱瑟琳·古斯塔夫森是大地雕塑家，她將風(fēng)景園林與場地地形用藝術(shù)化的手段進行縫合，創(chuàng)造出雕塑般的、自然融合的、無邊界的景觀。

4.2 軟硬材質(zhì)的對比

得益于早年的教育經(jīng)歷，古斯塔夫森對材料肌理有著精準(zhǔn)的把握能力，因此，在她的設(shè)計中，十分注重材質(zhì)的運用，并且多使用軟質(zhì)材料和硬質(zhì)材料形成對比，以加強視覺的沖擊力。

古斯塔夫森常用大量的多年生草本植物來限定空間邊界與基調(diào)，再以金屬廊架、金屬帶等硬質(zhì)材料與其產(chǎn)生對比。例如，在泰拉松的幻想花園中，有一條900M的金色鋁帶穿插在神圣森林里，鋁帶高約4.5M，既與槭樹林形成對比，豐富空間層次，又具有一定的導(dǎo)向作用；又如芝加哥的盧瑞花園，齊肩的綠籬墻鑲嵌在金屬廊架之中，避免了綠籬墻給人帶來的單調(diào)感。

4.3 靈動的水景設(shè)計

在古斯塔夫森的設(shè)計作品中，水景的設(shè)計都起到了至關(guān)重要的作用，她極擅長用藝術(shù)的手法將水景塑造成空間的焦點。古斯塔夫森在水景的設(shè)計中著力于表現(xiàn)水的韌性和靈動，利用水容器的材質(zhì)肌理展現(xiàn)水的多面性，賦予水多樣的精神氣質(zhì)，拉近觀者與水的距離。

4.4 場所精神的敘事性設(shè)計

凱瑟琳·古斯塔夫森尊重每一個場地的歷史，她在每個設(shè)計進行前都要翻閱大量的資料以充分了解場地精神和歷史文脈。她真正的將景觀與場所精神完美的融合在了一起，將不同景觀元素與場地環(huán)境結(jié)合，形成序列性的景觀節(jié)奏，通過場所精神的敘事性設(shè)計演繹場地的歷史記憶。

5 結(jié)語

凱瑟琳·古斯塔夫森作為一位杰出的女性風(fēng)景園林設(shè)計師，以其細(xì)膩的、獨特的設(shè)計手法創(chuàng)作出一個個富有情感的作品。她始終堅持“設(shè)計源于場地”的原則[8]，以場所精神作為設(shè)計的支撐點，通過創(chuàng)造性的設(shè)計將傳統(tǒng)的歷史再現(xiàn)，將設(shè)計視為歷史文脈延續(xù)的節(jié)點。古斯塔夫森還十分強調(diào)人與場地之間的交流，因此，她的設(shè)計作品常常運用不同的景觀元素去引導(dǎo)人的感知，使人與場地全方位的接觸，達(dá)到情感上的共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1]Jane Amidon,Aaron Betsky.Moving Horizons Landscape Architecture of Kathryn Gustafson and Partners[M].Basel:Birkhauser Basel,2005.

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[3]蔣瑩.幻想花園——心靈spa的花園[J].中國園林,2009,(6):68-72.

[4]張德娟.凱瑟琳·古斯塔夫森景觀設(shè)計思想及手法的研究[D].北京:北京林業(yè)大學(xué),2010.

[5]Kirin Makker.Spotlight on Design Lecture summary[J].National Building Museum,2005,(5).

[6]Leah Levy.Kathryn Gustafson,Sculpting the land[M].Washington,D.C.:Spacemaker Press,1998.

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[8]Linda Hales.Landscape Architect Kathryn Gustafson,Going With the Flow[N].The Washington Post,Saturday,June 25,2005.