淺談歌劇《卡門》的主題動機

歌劇《卡門》是18世紀法國作曲家比才的作品，講述了吉卜賽女郎卡門與青年軍官唐·何塞的愛情悲劇。在西班牙塞維利亞城的廣場上唐·何塞拋棄了他留在農(nóng)村的戀人米凱拉，與吉卜賽姑娘卡門墜入情網(wǎng)。后來，唐·何塞因擅自放走與女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他隨著卡門變成吉卜賽走私販。不久之后，卡門卻愛上了斗牛士埃斯卡米諾，拋棄了唐·何塞。在一次斗牛比賽中埃斯卡米諾大獲全勝，正當(dāng)人們?yōu)樗膭倮鴼g呼時，卡門卻死在了唐·何塞的匕首下。該歌劇共四幕，二十七場，按照男、女主人公的情感發(fā)展順序展開：從他們第一幕在塞維利亞廣場相識，到第二幕在帕斯迪亞酒館相愛，再到第三幕男、女主人公在吉卜賽宿營地發(fā)生爭吵，最終第四幕在斗牛場外唐·何塞憤怒地殺死卡門。這期間，兩個音樂主題動機——“斗牛士主題動機”和“卡門命運主題主導(dǎo)動機”貫穿了整部歌劇，同時起到了預(yù)示和推進情節(jié)發(fā)展的作用。

在以往的研究中，往往以“卡門命運主題主導(dǎo)動機”為研究重點，本文在前人的研究基礎(chǔ)上對“斗牛士主題動機”進行重點介紹，通過對該主題的節(jié)奏型、旋律線以及與“命運主題”之間如何穿插等方面描述，以凸顯其風(fēng)格和作用。下面就對兩個主題動機的八次出現(xiàn)做描述性講解。

第一次：在第一幕的第五場共出現(xiàn)了一次命運主題主導(dǎo)動機

第一幕中《哈巴涅拉舞曲》把情節(jié)推向高潮，全曲結(jié)束時用了一個兩拍半的休止符。當(dāng)時全場鴉雀無聲，這一刻是卡門對自己命運進行抉擇的時刻，兩拍半的休止符是為了突出卡門面對命運時的思考。她下定決心扔出玫瑰的那一刻，A調(diào)單簧管、A調(diào)小號、長號、定音鼓、中提琴同時發(fā)出了一個粗糙的、不協(xié)和的頓音和弦，這個不協(xié)和的音程就是命運主題主導(dǎo)動機。這個動機的出現(xiàn)代表著卡門與唐·何塞的第一次相遇，也預(yù)示著他們悲劇愛情的開始。

譜例1（命運主題主導(dǎo)動機）

第二次：第二幕第二場開頭出現(xiàn)一次斗牛士主題動機

第二幕中斗牛士埃斯卡米洛來到了帕斯迪亞酒館，民眾和他一起演唱了《斗牛士之歌》。該曲是并列二段式結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)是“A+B+A+B”，A部分是f小調(diào)，B部分是F大調(diào)，兩部分形成同主音大小調(diào)。其中，B段加入重唱和合唱，并運用了新的材料、節(jié)奏元素，完全不同于A段。

這個主題動機的特點是，多次運用“”的節(jié)奏型烘托氣氛。例如，斗牛士凱旋的歡騰場面，銅管樂隊就采用進行曲式的節(jié)奏型“”連續(xù)保持了四小節(jié)。再如A部分，樂隊以銅管樂器為主，從音色上弱化了線條，強調(diào)了銅管樂組的響度，保持“”的節(jié)奏型持續(xù)了四小節(jié)，強化了律動感。

用這種節(jié)奏型加十度上行連音進行的手法在斗牛士主題動機的“前奏+A段”里共出現(xiàn)了五次。

譜例2（斗牛士主題的前奏節(jié)奏型）

進入B段后，音樂進入斗牛士主題，F(xiàn)調(diào)，拍。樂隊由單簧管、大管、F調(diào)圓號、降B調(diào)小號、定音鼓、第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴組成。伴奏節(jié)奏型以“”為主，用銅管樂隊和弦樂隊交替演奏。

斗牛士主題的第一個樂句采用單簧管、大管、F調(diào)圓號演奏“”節(jié)奏（如譜例3）。

譜例3

斗牛士主題（如譜例4）用圓號吹奏旋律，第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴組成的弦樂隊演奏“”節(jié)奏，按照“Ⅵ3—Ⅵ3—Ⅲ3—Ⅵ7”排列。

譜例4

在B段的斗牛士主題旋律中作曲家開頭用“”的節(jié)奏、“Ⅴ—Ⅲ—Ⅳ—Ⅰ”的旋律進行了四個小節(jié)的模進（如譜例5），到了合唱部分這種節(jié)奏型更加趨向穩(wěn)定。在原有的基礎(chǔ)上增加了兩拍或一拍半，變成“”，這種節(jié)奏型的旋律進行也是按照之前“Ⅴ—Ⅲ—Ⅳ—Ⅰ”的旋律走向提高八度進行的（如譜例6）。

譜例5（斗牛士主題）

譜例6（合唱部分）

歌劇中的斗牛士主題就此在第二幕出現(xiàn)，這個主題生機勃勃、情緒高亢，和之前的命運主題形成對比。

第三次：第二幕第二場結(jié)尾中再次出現(xiàn)斗牛士主題動機

第二幕中，埃斯卡米洛在酒館發(fā)現(xiàn)了卡門，他上前調(diào)侃卡門。宣敘調(diào)結(jié)束后“斗牛士主題”又一次出現(xiàn)，節(jié)奏型是“”。其中，長笛以單音形式出現(xiàn)，第1小節(jié)用屬和弦，長笛、雙簧管、A調(diào)單簧管、大管用八度音程吹奏，第2小節(jié)用主音屬七和弦，第3小節(jié)重復(fù)第2小節(jié)的主音屬七和弦，下方弦樂組2、3小節(jié)用主音小三和弦對應(yīng)上面的木管樂組。

譜例7

至第13小節(jié)合唱結(jié)束，樂隊兩個八度的滑音回到了切分音的旋律上，律動感由“”轉(zhuǎn)到切分節(jié)奏，說明作曲家時刻保持著西班牙風(fēng)情。這段合唱旋律保持相對平穩(wěn)，只有開頭四小節(jié)用“”的節(jié)奏，后面八小節(jié)基本發(fā)展平緩。盡管如此，伴奏旋律上還是時刻強化西班牙風(fēng)情。第15到22小節(jié)木管樂組和弦樂組基本保持旋律線條，而銅管樂組還是采用“”的節(jié)奏型，讓進行曲的風(fēng)格明顯。從第25到30小節(jié)，木管樂組、銅管樂組、弦樂組都進行線條化演奏，但定音鼓還是保持“”節(jié)奏型到結(jié)束。由此看出，斗牛士主題就是典型的西班牙風(fēng)格的進行曲，里面從頭至尾都在用切分節(jié)奏來增加音樂的律動感。

第四次：第三幕第二場出現(xiàn)一次命運主題主導(dǎo)動機

第三幕第二場，唐·何塞在吉卜賽部落生活，發(fā)現(xiàn)這個部落是以走私謀生的，這讓他非常懊惱。一次，他和卡門在宿營地烤火休息，卡門看到正在愣神的唐·何塞，不由自主地問他在想什么。唐·何塞回答：“我正在思念那位仁慈的老婦人，她相信我仍然是個誠實的人?！笨ㄩT的問話勾起了唐·何塞的回憶，他陷入了沉思中深情地說：“恐怕她想錯了。”卡門驚訝地轉(zhuǎn)頭反問：“一位仁慈的老婦人？”他說道：“哎，卡門看在我的分上，別嘲諷好嗎？”此時，音樂中出現(xiàn)了一個八分休止符，唐·何塞停頓了一下又繼續(xù)說：“因為她是我的母親?！笨ㄩT接著說：“你的母親？你應(yīng)該回到她那里。你瞧，我們干這種事情與你無意，你最好現(xiàn)在就離去。”卡門的回答顯然讓唐·何塞心里非常不痛快，他站起身來，音樂上銅管樂組給出了屬七和弦。唐·何塞在這個和弦的延長音上唱道：“你說什么離開我們？”話還沒結(jié)束，大提琴聲部就給出了命運主題主導(dǎo)動機，卡門在這個旋律的尾音（小字組的a音）上演唱道：“毫無疑問?！碧啤ず稳麘嵟刈哌^去，“命運主題旋律”再次響起。唐·何塞一把抓住坐在地上的卡門，大聲地說：“聽著，你再這么說，我就對你不客氣了！”矛盾上升到最高點，交響樂隊奏出了ff的強音，卡門藐視地對唐·何塞說道：“你想殺了我嗎？”她奮力掙脫了被唐·何塞抓住的胳膊，說：“什么都不再重要了，命運主宰我?！眻A號在后面吹奏出了單音（小字組的b音）并持續(xù)了四個小節(jié)，由此這段含有命運主題的主導(dǎo)動機旋律告一段落。

第五次：第三幕第五場出現(xiàn)兩次命運主題主導(dǎo)動機、兩次斗牛士主題

第三幕第五場，吉卜賽人都去走私了，唐·何塞留下來看守營地，米凱拉來到這里尋找唐·何塞，斗牛士埃斯卡米洛來到這里尋找卡門。唐·何塞發(fā)現(xiàn)了斗牛士埃斯卡米洛，兩人打起來。走私回來的吉卜賽人把正在打斗中的兩人分開，音樂出現(xiàn)三組小二度不協(xié)和音程，把人們帶回到了命運主題主導(dǎo)動機上。斗牛士埃斯卡米洛并不想繼續(xù)激怒唐·何塞，他說“冷靜一下吧，朋友”，接著又轉(zhuǎn)身對其他人說“要說的話都已經(jīng)說盡了，我現(xiàn)在要對大家道一聲再見、珍重”。這時，弦樂隊伴奏音樂很巧妙地出現(xiàn)了斗牛士主題的節(jié)奏型即“”，這個節(jié)奏型的出現(xiàn)預(yù)示著斗牛士主題即將出現(xiàn)。斗牛士埃斯卡米洛離開了吉卜賽人的營地，身后響起了“斗牛士主題”旋律。這次主題旋律的出現(xiàn)與之前迥異，之前出現(xiàn)都是以進行曲的形式，這次旋律上采用連音，也去掉了“”的節(jié)奏型，速度也放慢到了“=90”。埃斯卡米洛拿起自己的帽子，深情地看著卡門，保持風(fēng)度，緩緩離開。

在第三幕第五場的結(jié)尾處，斗牛士埃斯卡米洛走后，吉卜賽人發(fā)現(xiàn)米凱拉。唐·何塞問：“可憐的姑娘，你來這里做什么？”米凱拉表示自己是替唐·何塞的母親來懇求他跟自己回去的。站在一旁的卡門因此和唐·何塞大吵一架，唐·何塞表示自己絕不回去。米凱拉痛心地說：“啊，唐·何塞，你的母親生命垂危，她祈求能在臨死之前見你一面，寬恕自己的兒子?！碧啤ず稳幻讋P拉鎮(zhèn)住了，他顫抖著抱住了米凱拉說：“我的母親已生命垂危，那讓我們走吧?！迸R走時，他一把抓住了卡門并發(fā)出威脅：“你如愿以償了，我走了，但我們還會再見的?！闭f完后，他將卡門一把推在了地上，命運主題在這里響起，悲劇即將發(fā)生。突然，遠處傳來了斗牛士埃斯卡米洛的歌聲，音樂轉(zhuǎn)到了斗牛士主題，埃斯卡米洛高唱著“斗牛士們準備迎戰(zhàn)吧，愛正在等著你”。被推倒的卡門站了起來，望著歌聲飄來的方向，綻放出笑容。

第六次：第四幕第一場斗牛士主題多次響起

第四幕，斗牛士節(jié)拉開帷幕，全城的民眾熱鬧歡騰，民眾的歡呼聲一浪高過一浪，人們高呼“斗牛士萬歲！”音樂一開場就用小號吹奏的斗牛士主題作為引子引出合唱隊。

整個合唱分為四段：第一段迎接士兵、保安、警察，第二段迎接斗牛士旗手、投槍的斗牛士們，第三段迎接騎馬的斗牛士們，第四段迎接斗牛士主將埃斯卡米洛。以上四段中每段合唱都以斗牛士主題作為間奏。

1.第一段合唱，開場前六拍用小號吹奏斗牛士主題引出歡騰的人群。合唱伴奏演奏斗牛士主題旋律和下方的合唱旋律成為平行并列旋律，其他的伴奏按照“”的節(jié)奏型進行。接下來進入間奏二，間奏二的旋律全部由“斗牛士主題”呈現(xiàn)。其中“主題旋律A”（見譜例8）呈現(xiàn)了四次，貫穿了整個間奏二的始終。斗牛士主題間奏結(jié)束后，合唱隊又進入，人們高呼著：“來了，來了，進入廣場，保安、警官，惡行惡相，打倒他們，好啊，打倒他們?！钡谝欢魏铣Y(jié)束后斗牛士主題再次響起。前述旋律呈現(xiàn)了四次，貫穿了整個間奏三的始終。

譜例8（主題旋律A）

2.第二段合唱，人們唱道：“讓我們?yōu)閺倪@里經(jīng)過的他們致敬，為英勇的斗牛士們致敬。啊，歡呼啊，膽識過人，勇猛無敵。來了，英勇的披風(fēng)斗牛士！看，投槍斗牛士昂首闊步，威風(fēng)八面，眼神炯炯發(fā)光，戎裝活力四放；看啊，投槍手斗牛士正在走來。”第二段結(jié)束斗牛士主題后又一次響起“主題旋律A”，它成為第二段合唱與第三段合唱的間奏。

3.第三段合唱和第四段合唱連接在一起，分別敘述了人們迎接長矛手和斗牛主將埃斯卡米洛的場景。第三段合唱用了四次“”的節(jié)奏型。第一次出現(xiàn)是為了模仿馬蹄聲，引出長矛手斗牛士騎馬進場；第二、三次出現(xiàn)為合唱隊伴奏；第四次出現(xiàn)，為后面進入第四段迎接斗牛主將埃斯卡米洛做準備。

4.第四段合唱中，樂隊部分的伴奏節(jié)奏型變?yōu)椤啊?，人們高呼著“斗牛士主將來了”。小號吹奏出具有提示性的旋律，預(yù)示著斗牛士主題即將到來。斗牛士埃斯卡米洛走來，兩組合唱隊響起。第一組是用合唱形式演唱斗牛士主題，第二組的斗牛士主題比第一組快一倍。斗牛士主題旋律合唱結(jié)束。接下來，經(jīng)過兩個小節(jié)的過渡來到器樂版斗牛士主題之“主題旋律A”。這時人們高呼著：“隊伍進場了，斗牛士的隊伍來了，陽光閃耀在槍尖上，禮帽飛舞在天空中。”在大家的簇擁下，隊伍緩緩走進了斗牛場。

第七次：第四幕第一場斗牛士主題出現(xiàn)三次、命運主題出現(xiàn)一次

卡門、梅賽德斯、弗拉基斯塔站在斗牛廣場外。梅賽德斯叮囑卡門千萬要小心唐·何塞，卡門不以為然。梅賽德斯說：“唐·何塞來了，他隱藏在人群中。”卡門滿不在乎地說：“放心吧，我絕不會在他面前戰(zhàn)栗，我等著他，并告訴他，我們之間一切都完了！”梅賽德斯又一次勸說：“卡門請相信我，別掉以輕心啊?！笨ㄩT說“我什么都不怕”，便把梅賽德斯、弗拉基斯塔送到了斗牛場門口。她獨自一人等待唐·何塞的出現(xiàn)。這時弦樂組的旋律越來越緊張，木管樂組、銅管樂組把弦樂組提速之后的音響效果加強了，預(yù)示著新的內(nèi)容即將開始。交響樂隊整體轉(zhuǎn)到A大調(diào)上，短笛和長笛吹奏出斗牛士主題旋律，一共五次。其中，前兩次后面銜接兩小節(jié)類似命運主題的不協(xié)和旋律，這兩小節(jié)的不協(xié)和旋律由交響樂隊演奏；后面三次，每次都由弦樂組演奏。

第一次，斗牛士主題旋律（見譜例8、9）連續(xù)出現(xiàn)兩次之后，音樂“話鋒”一轉(zhuǎn)出現(xiàn)了兩小節(jié)的不協(xié)和旋律。意味著命運主題向斗牛士主題的滲透，也說明在歡騰的氣氛下隱藏著一絲不詳。

譜例9

第二次出現(xiàn)斗牛士主題旋律，在旋律前半部分（1到4小節(jié)也就是“主題旋律A”）的最后一小節(jié)小字二組的b的時值縮短了，由原來的兩拍縮短到半拍，后面用了一拍半的休止符填充，之后又在下一小節(jié)休止兩拍，出現(xiàn)休止符的這兩小節(jié)對應(yīng)的是下方由弦樂組伴奏的命運主題旋律。這段命運主題旋律的插入點與之前第一次的插入點不同，第一次是完整的斗牛士主題演奏兩遍之后插入兩小節(jié)的命運主題；而這次是斗牛士主題旋律進行到中途的時候插入命運主題，說明命運主題與斗牛士主題輪番交替進行的頻率越來越快，這種主題之間頻繁的相互交替、對比的現(xiàn)象引導(dǎo)和推進了劇情的發(fā)展。

第三次出現(xiàn)斗牛士主題只出現(xiàn)了用短笛演奏的前四小節(jié)，之后命運主題就進入了。

第四次出現(xiàn)，結(jié)束部分的命運主題主導(dǎo)動機，在結(jié)束部分的最后八小節(jié)里由弦樂組演奏旋律（見譜例10），其中第八小節(jié)密集出現(xiàn)了小二度“六連音”的不協(xié)和音程，增加了人物的危機感和劇情的不確定感，強化了命運主題和悲劇效果。

譜例10

第八次：第四幕第二場，命運主題主導(dǎo)動機出現(xiàn)七次、斗牛士主題出現(xiàn)六次

從整體看，第四幕第二場中命運主題出現(xiàn)了七次，斗牛士主題出現(xiàn)了六次。分別是在二重唱《是你，是我？》中唐·何塞和卡門在斗牛場館外相遇，唐·何塞第一次懇求卡門，這時命運主題響起(第一次)；遭到拒絕，之后命運主題出現(xiàn)了幾個音（第二次）。而后唐·何塞再次懇求又遭到回絕，這時斗牛士主題音樂響起（第一次）。在刺激下，唐·何塞和卡門爭執(zhí)起來，斗牛士主題（第二次）又一次響起，命運主題（第三次）伴隨其后，并拔出了刀；這時命運主題（第四次）和斗牛士主題（第三次）交替響起，唐·何塞隨后說：“我的靈魂將沉淪?！泵\主題第五次響起，他繼續(xù)說：“你這個惡毒的女人，將會躺在他的懷里盡情地嘲笑我。”這時命運主題第六次響起，“卡門，只有我才是你要跟從的人?！泵\主題第七次響起?？ㄩT扔掉了唐·何塞送她的戒指，唐·何塞因此憤怒地殺死了她。

小 結(jié)

綜上所述，命運主題主導(dǎo)動機在第一幕的出現(xiàn)起到了提示劇情的作用。雖然第一幕的劇情是講述唐·何塞與卡門相識，但作曲家并不看好，于是多次出現(xiàn)命運主題主導(dǎo)動機以此來告誡觀眾，男女主人公相戀會發(fā)生不良后果。那么到了第三幕，隨著情節(jié)的推進男女主人公關(guān)系惡化，此時命運主題主導(dǎo)動機的多次出現(xiàn)，意味著危險的降臨，他們的關(guān)系已經(jīng)無法修復(fù)了。

第二幕斗牛士主題的出現(xiàn)是整部歌劇的一個里程碑，它的出現(xiàn)不僅僅擴展了歌劇情節(jié)，擴充了音樂材料，也是斗牛士埃斯卡米洛的人物“符號”。在歌劇第二幕上半場的音樂材料，以安達盧西亞風(fēng)格和吉卜賽音樂風(fēng)格為主。到了第二幕下半場含有西班牙風(fēng)格的斗牛士主題出現(xiàn)，這個主題與之前的命運主題從旋律上形成對比；命運主題旋律陰森、音程不協(xié)和，斗牛士主題旋律流暢、節(jié)奏歡快。與此同時，斗牛士主題與斗牛士埃斯卡米洛這個形象拴在一起出現(xiàn)的，每當(dāng)斗牛士出現(xiàn)相應(yīng)的主題音樂就會響起，這種把一個音樂主題套在一個人物上使用的手法意在給觀眾造成一種“音樂主題即人物、人物即音樂主題”的印象。也正是基于這樣的印象，在第四幕中盡管斗牛士埃斯卡米洛沒有真的出現(xiàn)，但斗牛士主題音樂的反復(fù)響起也就代表著他的出現(xiàn)，也因此極大地刺激了卡門與唐·何塞，加速了男、女主人公關(guān)系走向極端。

歌劇《卡門》中命運主題的主導(dǎo)動機通過在第一、三、四幕的反復(fù)出現(xiàn)向觀眾們預(yù)示悲劇結(jié)局，起到了對劇情的暗示和鋪墊作用。斗牛士主題在第二、三、四幕的反復(fù)穿插出現(xiàn)，為銜接劇情和推動劇情發(fā)展、加速悲劇結(jié)局的產(chǎn)生起到了促進作用。這兩個動機的貫穿確保了歌劇中戲劇進程的連貫合理，使得戲劇邏輯在此得到了投射，使得戲劇動作因此得以放大，戲劇節(jié)奏由此得到穩(wěn)定的效果，使得音樂語匯和戲劇構(gòu)思有機交融。通過“主題動機”這一音樂手段擴寬了歌劇中的戲劇空間。

韓磊《不忘初心 孝行天下》專輯在京首發(fā)

3月27日上午，人民音樂出版社在京舉辦了著名歌手韓磊《不忘初心 孝行天下》專輯首發(fā)式和媒體見面會。中國出版集團公司黨組書記王濤，人民音樂出版社社長莫蘊慧等相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)參加了首發(fā)式；福建省原省長胡平受邀出席。專輯總經(jīng)銷機構(gòu)北京金銀澤廣告公司，上海文交所、京東商城等合作單位以及在京數(shù)十家媒體代表參加了活動。

首發(fā)式上，韓磊表達了對嘉賓和歌迷的真誠問候和感謝，并現(xiàn)場演唱了專輯主打歌曲《不忘初心》，為在場來賓奉獻了一場視聽盛宴。本專輯由人民音樂出版社所屬人民音樂電子音像出版社出版，共收錄韓磊近年來演唱的經(jīng)典歌曲12首，其中主打歌曲《不忘初心》是在“2016年紀念長征勝利80周年晚會”推出的新歌。

莫蘊慧社長在致辭中表示，人民音樂出版社多年來一直堅持“以音樂記錄歷史，以出版記錄音樂”的發(fā)展理念，一直致力于民族優(yōu)秀音樂文化的傳承和社會主義先進文化的傳播；她希望通過《不忘初心 孝行天下》專輯的出版，不斷增強和優(yōu)秀藝術(shù)家的合作，推出更多的好聲音和好作品。