我就不喜歡從前的一切都很慢

六神磊磊

不知道從什么時候起，流行這樣的詩：從前的一切都很慢。

聽起來真的很美?？晌业闹鳂I(yè)是讀金庸。老爺子告訴我，這樣慢不一定就很好。

我們先從韋小寶的故事聊起。那一年，韋小寶差點當了魯濱遜。

他狠狠得罪了康熙，覺得自己死定了，就偷跑到荒島上躲了起來，帶著七個老婆。那里沒有船，沒有水手，沒有人煙。

那一晚，很大的雪。他正在屋里烤火，忽然風中傳來一個聲音：“小桂子，小桂子，你在哪？小玄子記掛著你哪！”

韋小寶還以為見到了鬼。他踉蹌跑出去，看見沙灘邊都是火把，密如繁星，幾百人在齊聲喊：小桂子，你在哪？小玄子記掛你！

喊話的人發(fā)現(xiàn)韋小寶，高興得差點哭了：可找到你了，總算可以回家過年了。

原來是康熙吩咐：你們一個一個海島喊過去，不論多久，非找到他不可。

于是，大家就在海上找了整整四個月，喊了八十多個島。

這一段我還真有點感動了。

從前的一切都很慢，車、馬、郵件都慢，堂堂一個小皇帝，卻找不到自己的好朋友。

我們覺得這很美好、很文藝，可是我們想過小康熙的感受嗎？

和康熙不一樣，尋找楊過的時候，小龍女沒有靠吼。因為她在絕情谷底，喊破喉嚨也沒人理她的。在上面的人間，楊過辛苦地到處尋找她；而在深深的谷底，小龍女卻沒法告訴他：我在這里。

她想出了唯一的辦法：刺字，在玉蜂的翅膀上刺下“我在絕情谷底”，然后放出谷去。

一年又一年，她先后刺了幾千只玉蜂，慢慢地等。一等，就是十六年。

換成詩的話，那就是：春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。

我們覺得好凄美、好催淚：看啊，這就是過去的愛情，真慢，真美，真耐品。

當事人楊過一定會用大寶劍拍死我們：耐品你個大頭鬼。

和祖師婆婆林朝英相比，小龍女又算是幸運的。

林朝英留下的遺物，除了嫁妝，就是信、信、信。都是和王重陽的通信，捆了厚厚一疊，“絲帶已然褪色，信封也已轉成深黃?！?/p>

她的一生，只剩下這么一疊信，還有封皮上雷打不動的“專陳林朝英女史親啟”幾個字，證明他曾經(jīng)在乎過她。

這些信，都是王重陽在前線抗金打仗的時候?qū)懙?。這些信一定是字跡匆匆的。書上說，就連信中他問起她的身體，也總是“只寥寥數(shù)語”，大概才剛寫幾個字，金兵又打過來了。

她所設想的什么“西窗夜話”“清飲小酌”，一個都沒實現(xiàn)。他們后來其實沒見過幾面，沒說上幾句話，更不要提訴什么衷腸。

古墓里，她就靠這每隔數(shù)月收到的百十個字來溫暖自己，每個字她大概都讀了幾十遍，好像童話中小女孩手里的火柴。這樣的慢，大概也只有觀眾覺得美好吧。

但我覺得，小龍女一定不會覺得美，林朝英一定不會覺得美。

所以我就不喜歡從前的一切都很慢。它對觀眾是美，但對當事人是痛苦和煎熬。慢的時代，還是留在詩歌里欣賞吧。我更希望，互相想念的人們能更快地找到對方，見到他更清晰的臉，聽到他更清楚的聲音，看到他生活的更豐富的影像。

編輯提點：王冠婷

當全民沉浸于木心先生的那首詩歌《從前慢》，這樣逆向的聲音顯得特立獨行，且尤為可貴。我們在面對一個行為或者一種現(xiàn)象時，會自覺或者不自覺地同意大多數(shù)人的看法，甚至盲目地跟從群體意見，這是一種普遍存在的從眾行為。從眾并沒有好壞之分，也未必會對自己和他人帶來傷害。但是一味地人云亦云會迷失自我。面對廣闊的自然和悠久的歷史，任何人類的智慧都是微不足道的。我們需要不同的聲音，我們需要喚醒“獨立思考”。