對(duì)話與融合：德國(guó)批判理論之思與中國(guó)當(dāng)代文化批評(píng)之探
——趙勇訪談錄

○李莎

——趙勇訪談錄

○李莎

一、在文學(xué)和社會(huì)之間

李莎：從您早年的研究來(lái)看，當(dāng)代文學(xué)和西方現(xiàn)代性理論悉入囊中。您曾經(jīng)說(shuō)，當(dāng)代中國(guó)文學(xué)都是按全集一網(wǎng)打盡，趙樹(shù)理、汪曾祺、路遙更是筆下常客，而像卡爾維諾、艾柯、昆德拉、薩特、加繆、策蘭等人也常出現(xiàn)在您對(duì)時(shí)代癥候的參照之中。首先，請(qǐng)您談?wù)勥@些文學(xué)經(jīng)驗(yàn)對(duì)您日后文學(xué)批評(píng)的視角有哪些影響？

趙勇：與做文學(xué)理論研究的許多同行相比，我可能對(duì)文學(xué)作品本身的關(guān)注要多一些，以前是一種喜好，后來(lái)則成了一種比較自覺(jué)的行為。因?yàn)槲矣X(jué)得做理論的人如果對(duì)文學(xué)本身不敏感，或者沒(méi)有擁有自己的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)，就很容易使自己的理論研究變成一種“不及物”的東西。讀的各種“主義”的作品多了，自然也就獲得了一種眼光、視野和能力，也有助于形成一種文學(xué)價(jià)值觀。劉勰所謂的“操千曲而后曉聲，觀千劍而后識(shí)器”，說(shuō)的就是這個(gè)道理。有了這種基礎(chǔ)，無(wú)論是做文學(xué)批評(píng)還是做理論研究，才會(huì)覺(jué)得自己心里有底，而不至于人云亦云，甚至被人忽悠。我最近剛剛編出一本名為《文學(xué)與時(shí)代的精神狀況》的文學(xué)批評(píng)集，交給了臺(tái)灣的花木蘭文化出版社。在這個(gè)集子的自序中，我回顧自己做文學(xué)批評(píng)的體會(huì)，用“越界者”“旁觀者”和“業(yè)余者”加以概括。這既是一種批評(píng)姿態(tài)，可能也隱含著一種批評(píng)的視角。所謂“越界”，是我沒(méi)有老實(shí)本分地與理論為伍，而是常常跑到當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域中去寫(xiě)文章，發(fā)議論；所謂“旁觀”，是我不在當(dāng)今那個(gè)熱熱鬧鬧的文學(xué)場(chǎng)中，這樣或許有利于“深情冷眼”；所謂“業(yè)余”，既是指自己做當(dāng)代文學(xué)批評(píng)不專業(yè)，同時(shí)也關(guān)聯(lián)著薩義德的一個(gè)觀點(diǎn)：“今天的知識(shí)分子應(yīng)該是個(gè)業(yè)余者（ama-teur）?！?/p>

李莎：非常期待這本書(shū)的面世。文學(xué)和時(shí)代的關(guān)系是一個(gè)范圍很大的話題。至少可以說(shuō)您在溝通文學(xué)和社會(huì)之間做著某些嘗試，這恰好也契合法蘭克福學(xué)派特別是阿多諾思想的特點(diǎn)?；仡^來(lái)看，這些文學(xué)經(jīng)驗(yàn)是否為您的法蘭克福學(xué)派研究作了一些自身經(jīng)驗(yàn)的準(zhǔn)備？早在2006年左右，我在課堂上聽(tīng)到您從魯迅的《文藝與政治的歧途》來(lái)解讀阿多諾的否定式批判，感覺(jué)特別親切。有意思的是，這堂課不光是透過(guò)魯迅來(lái)親近阿多諾，還有透過(guò)阿多諾回看魯迅的接受效果。

趙勇：確實(shí)存在著這種中西互動(dòng)。我們這批學(xué)者是從上個(gè)世紀(jì)八十年代逐漸走上文學(xué)研究道路的，那是一個(gè)研究的準(zhǔn)備期。所謂準(zhǔn)備，一是大量閱讀文學(xué)作品，二是大量接受西方的思想。這樣到世紀(jì)之交，我開(kāi)始研究法蘭克福學(xué)派的大眾文化理論看似偶然，實(shí)際上那些有意無(wú)意的“準(zhǔn)備”可能已參與其中了。這種參與也包括你所說(shuō)的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的參與。比如，如果你沒(méi)讀過(guò)卡夫卡、波德萊爾、貝克特等人的文學(xué)作品，就很難理解阿多諾、本雅明在說(shuō)什么。不過(guò)從我個(gè)人的情況看，除了西方文學(xué)閱讀經(jīng)驗(yàn)的參與之外，還有中國(guó)經(jīng)驗(yàn)。這樣，我研究的是阿多諾、本雅明、馬爾庫(kù)塞等人的理論，聯(lián)想到的可能是中國(guó)的魯迅、趙樹(shù)理，毛澤東的延安《講話》，等等。

李莎：剛才您提到“八十年代”，我也注意到您在談到文學(xué)公共性問(wèn)題時(shí)經(jīng)常提到“八十年代”。我看到從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，有些人推重“八十年代”，有些人不以為然。您為什么認(rèn)為“八十年代”如此重要？您能談?wù)劇鞍耸甏睂?duì)您的影響嗎？

趙勇：八十年代是一個(gè)思想解放的年代。在這種氛圍中，我們這代人的思想從一開(kāi)始就沒(méi)有關(guān)進(jìn)牢籠之中，而是伴隨著解放而解放，現(xiàn)在看來(lái)這是一件非常值得慶幸的事情。很難想象，如果沒(méi)有八十年代知識(shí)界的啟蒙運(yùn)動(dòng)，我們這代人會(huì)是什么樣子，后來(lái)的文學(xué)、文學(xué)研究會(huì)是什么樣子。因此，在思考中國(guó)當(dāng)代的文學(xué)公共性問(wèn)題時(shí)，我會(huì)認(rèn)為八十年代形成了一個(gè)文學(xué)公共領(lǐng)域，但九十年代以來(lái)這一領(lǐng)域卻逐漸消失，或者也可以說(shuō)這一公共領(lǐng)域即便存在，它也不在文學(xué)方面，而是轉(zhuǎn)移到其他地方了。這樣，至少對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，八十年代的重要性在于它培養(yǎng)了我一種批判意識(shí)，反思意識(shí)，甚至還可以說(shuō)讓我有了一種知識(shí)分子的情結(jié)。后來(lái)我無(wú)論是做文學(xué)研究還是文化研究，大概都與八十年代所形成的那種意識(shí)有關(guān)，與一種歷史的創(chuàng)傷記憶有關(guān)。套用陳平原先生的話說(shuō)，或許那就是“壓在紙背的心情”吧。

二、當(dāng)代中國(guó)視野下的文化研究

李莎：在探究法蘭克福學(xué)派的批判理論時(shí)，您特別強(qiáng)調(diào)當(dāng)代中國(guó)自身的復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)。比如大眾文化理論。相比于資本主義的商業(yè)大眾文化，您還提出了政治大眾文化，這自然“接合”了本雅明所謂的政治審美化。并且，您還挑出了中國(guó)語(yǔ)境中的“群眾”，把它和批判理論所謂的“大眾”作了深入的比較區(qū)分，揭開(kāi)其意識(shí)形態(tài)面紗，可謂獨(dú)到精深。紅色革命經(jīng)典聯(lián)系灰色批判理論是您近年研究的一個(gè)重頭戲。樣板戲的生產(chǎn)和改編分析是一個(gè)頗具代表性的案例，其中交織著大眾文化理論、媒介理論、意識(shí)形態(tài)理論，而祛意識(shí)形態(tài)之魅似乎是您動(dòng)用這些理論特別是媒介理論的根源？

趙勇：紅色經(jīng)典問(wèn)題我確實(shí)比較關(guān)注，這大概與我自己的個(gè)人記憶有關(guān)。我是聽(tīng)著樣板戲、看著革命歷史題材改編的小人書(shū)和電影長(zhǎng)大成人的，所以腦海中就有了關(guān)于紅色經(jīng)典的頑固記憶。而經(jīng)過(guò)思想解放的年代之后，尤其是通過(guò)大量閱讀中外文學(xué)作品之后，自然就會(huì)對(duì)那些所謂的“經(jīng)典”之作有一個(gè)再認(rèn)識(shí)。形成這種基本認(rèn)識(shí)相對(duì)容易，但是要在種種禁忌中把它做成文章還是有一定難度的。于是我不得不借助于一些理論資源，尤其是借助于法蘭克福學(xué)派的大眾文化批判理論，形成思考紅色經(jīng)典問(wèn)題的角度。在我看來(lái)，紅色經(jīng)典因其產(chǎn)生的特殊處境，往往“附魅”太多，而我后來(lái)做的事情之一就是如你所講——“祛魅”，不僅是祛當(dāng)初的高大全、紅光亮之魅，而且還要祛后來(lái)把它們?cè)俣壬袷セ摹胺调取敝?。而意識(shí)形態(tài)層面的祛魅之舉本身就是文化批判的組成部分，也是文化研究的一個(gè)操作方法。

李莎：有趣的是，您對(duì)當(dāng)代中國(guó)的音樂(lè)也有切身體驗(yàn)。曾分析過(guò)從搖滾到民謠的音樂(lè)變遷軌跡，也是在這個(gè)批判現(xiàn)實(shí)的路徑上。當(dāng)然，思考文藝和政治只是一個(gè)面向，您的研究也隨著中國(guó)社會(huì)的發(fā)展投向了文藝和商業(yè)消費(fèi)，深入到從小說(shuō)到電影的改編，網(wǎng)絡(luò)暢銷書(shū)從生產(chǎn)到消費(fèi)的元素等等。不過(guò)，您在分析當(dāng)代中國(guó)文化工業(yè)的時(shí)候，似乎對(duì)“去政治化”的定位并不贊同，而是更多關(guān)注政治和商業(yè)之間諸多力量的糾纏？

趙勇：中國(guó)的大眾文化生產(chǎn)是不可能“去政治化”的，種種跡象表明，政治的因素只會(huì)在其中輸入得越來(lái)越多。這樣，文化工業(yè)的產(chǎn)品中便既有商業(yè)元素，又有政治因素，二者形成了奇怪的統(tǒng)一體，這是中國(guó)特色，也是中國(guó)大眾文化的復(fù)雜性所在。如果我們只看到商業(yè)的一面，這既不準(zhǔn)確，也容易忽略了更重要的東西。當(dāng)然，這里的情況也比較復(fù)雜，其中可能既有迎合，也有遷就，因?yàn)閷?duì)于大眾文化生產(chǎn)者來(lái)說(shuō)，生存與贏利是第一位的。所以，我不太同意直接套用西方更時(shí)興的大眾文化理論，把中國(guó)的大眾文化看作一個(gè)博弈的空間，斗爭(zhēng)的場(chǎng)所。有沒(méi)有博弈和抗?fàn)幠?？肯定有，但現(xiàn)在看來(lái)，這種空間已急遽萎縮。如今，越來(lái)越多的學(xué)者其實(shí)是在“文化產(chǎn)業(yè)”的名義之下，懷著一顆唱盛之心來(lái)思考這一問(wèn)題的，這意味著經(jīng)過(guò)“文化工業(yè)”到“文化產(chǎn)業(yè)”的概念轉(zhuǎn)換之后，原來(lái)的那種問(wèn)題意識(shí)已被刪除；甚至，它們很可能會(huì)因不合時(shí)宜而成為某種禁忌。

李莎：您在博士論文專著《整合與顛覆：大眾文化的辯證法》后記中坦白，精神的天平更多地傾向了阿多諾那永遠(yuǎn)批判的姿態(tài)，而在《法蘭克福學(xué)派內(nèi)外》中您則深入地探究了阿多諾矛盾的美學(xué)論斷——“奧斯維辛之后寫(xiě)詩(shī)是野蠻的”。這些年回頭再去看阿多諾的思想遺產(chǎn)，您對(duì)他的評(píng)價(jià)有無(wú)變化，您認(rèn)為阿多諾對(duì)中國(guó)思想界的啟迪在何處，還有哪些方面是您未來(lái)研究的興趣？

趙勇：阿多諾是20世紀(jì)的思想大家，也是我感興趣的一個(gè)人物。盡管他往往以“論筆”（essay）行世，其“無(wú)調(diào)性”的文風(fēng)常常讓人深受其苦，但在批判的激情、力度和經(jīng)久不衰的持續(xù)性上，卻常常讓我聯(lián)想到中國(guó)的魯迅先生。作為納粹時(shí)代被迫流亡的知識(shí)分子，阿多諾的思想中自然涂抹了創(chuàng)傷記憶的底色，這是他對(duì)極權(quán)主義的批判貫穿始終、永不妥協(xié)的原因之一。而他在哲學(xué)、美學(xué)、文學(xué)理論、音樂(lè)社會(huì)學(xué)方面的思考，實(shí)際上都可看作這一批判的延展和深化。我以為這應(yīng)該是阿多諾最重要的思想遺產(chǎn)，也是能給中國(guó)思想界帶來(lái)重要啟迪的一個(gè)方面。當(dāng)然，我對(duì)阿多諾也有不滿意的地方，他太相信他那套哲學(xué)話語(yǔ)的功能了，但實(shí)際上，一味的“高舉高打”反而會(huì)讓理論走向現(xiàn)實(shí)時(shí)遇到障礙，從而影響到對(duì)現(xiàn)實(shí)的穿透力。最近因?yàn)樽x朱國(guó)華教授的《權(quán)力的文化邏輯：布迪厄的社會(huì)學(xué)詩(shī)學(xué)》一書(shū)，又讓我意識(shí)到阿多諾理論本身所存在的一些問(wèn)題。布迪厄批評(píng)他是出于“理論家的傲慢”，唯恐“在經(jīng)驗(yàn)主義研究這個(gè)骯臟的廚房里弄臟自己的手”，我覺(jué)得并非沒(méi)有道理。換成我們的話說(shuō)，就是阿多諾的理論接地氣的程度還不太夠。如果說(shuō)我對(duì)他的評(píng)價(jià)有什么變化的話，這可能是變化之一。當(dāng)然，許多時(shí)候，我對(duì)阿多諾也帶有一種“同情的理解”，覺(jué)得他這樣做在德國(guó)乃至歐洲的文化語(yǔ)境中自有道理。但遺憾的是，他那種高高在上的理論姿態(tài)，高深莫測(cè)的文風(fēng)與表達(dá)，又在很大程度上影響了他在中國(guó)的接受。關(guān)于阿多諾，我還有不少興趣點(diǎn)，比如阿多諾與盧卡奇關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義問(wèn)題的爭(zhēng)論，阿多諾對(duì)薩特的隔空批判以及他們對(duì)“介入”的不同理解，阿多諾文學(xué)思想中的現(xiàn)代主義觀念，等等，但是又一直拿不出時(shí)間展開(kāi)研究，所以總是處于一種紙上談兵的狀態(tài)。

三、作為知識(shí)分子的自我反思

李莎：有意思的是，在審視大眾文化的同時(shí)，您也冷峻地打量著知識(shí)界。早在2004年，您從當(dāng)時(shí)學(xué)界熱議的“日常生活審美化”中批判中國(guó)學(xué)界的中產(chǎn)階級(jí)化問(wèn)題，后來(lái)又梳理了批判精神的沉淪、思考學(xué)者上電視的問(wèn)題。在《透視大眾文化》《大眾媒介和文化變遷》《法蘭克福學(xué)派內(nèi)外》等著作中，知識(shí)分子和大眾文化兩者逐漸形成雙管齊下的研究態(tài)勢(shì)，這似乎并不多見(jiàn)，您為何形成這樣的思路？在批判知識(shí)界的同時(shí)，您又站在什么角度？

趙勇：這種思路的形成，大概與我研究過(guò)程中的一個(gè)覺(jué)悟有關(guān)。在做文學(xué)研究或文化研究的時(shí)候，我們面對(duì)的往往是文學(xué)作品、大眾文化產(chǎn)品或文學(xué)現(xiàn)象、文化現(xiàn)象，而僅僅在這一層面發(fā)言，時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)處在一種“見(jiàn)物不見(jiàn)人”的狀態(tài)，影響到思考的力度。正是出于這種原因，我后來(lái)在思考相關(guān)問(wèn)題時(shí)，往往會(huì)把知識(shí)分子帶入其中，既針對(duì)客體發(fā)力，也面向主體反思，這樣才有可能把問(wèn)題復(fù)雜化，甚至有可能在主客體的交往互動(dòng)中看清楚一些云遮霧罩的問(wèn)題。在批評(píng)知識(shí)界的時(shí)候，我自然是取知識(shí)分子的角度，或者說(shuō)是站在知識(shí)分子的價(jià)值立場(chǎng)，但許多時(shí)候，我并沒(méi)有把自己排除在外。也就是說(shuō)，我雖然反思的是知識(shí)分子所作所為，但許多時(shí)候也包括了對(duì)自我的反思。

李莎：面對(duì)知識(shí)分子的身份、職責(zé)、立場(chǎng)問(wèn)題，除了德國(guó)思想的支援，您又取道法國(guó)，像薩特、阿隆、加繆這些當(dāng)代思想中的左、右代表都是您觀察的對(duì)象。在這些視野下，您怎樣評(píng)論中國(guó)當(dāng)今的新左和自由主義的“介入”？

趙勇：無(wú)論是德國(guó)還是法國(guó)的思想資源，實(shí)際上都是觀察當(dāng)下中國(guó)的一種視角，而并不能與我們的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境完全對(duì)接。例如，同為左派，薩特是走上街頭，積極參與文化革命；而阿多諾則是固守書(shū)齋，在思想層面中撫今追昔。可以說(shuō)他們都“介入”了，但“介入”的方式并不相同：一個(gè)直截了當(dāng)，一個(gè)委婉曲折。至于當(dāng)今中國(guó)的新左派和自由主義（也就所謂的右派），說(shuō)起來(lái)可能會(huì)比較復(fù)雜。簡(jiǎn)單一點(diǎn)講，我覺(jué)得前者更注重從民間立場(chǎng)出發(fā)，后者更側(cè)重意識(shí)形態(tài)層面的極權(quán)主義批判。但實(shí)際上，在嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)處境面前，他們或許都已喪失或正在喪失“介入”的可能性。這種局面，總會(huì)讓我想起法國(guó)哲學(xué)家列維在《薩特的世紀(jì)》一書(shū)中的相關(guān)論述：“當(dāng)國(guó)家勢(shì)力最強(qiáng)大時(shí)，知識(shí)分子的勢(shì)力最弱，……相反，當(dāng)政治權(quán)力變得軟弱無(wú)力時(shí)，知識(shí)分子便可以抬起頭來(lái)，取而代之。”

李莎：2006年之后，您在天涯網(wǎng)的“趙勇專欄”點(diǎn)擊量頗高，那些文章或長(zhǎng)或短，時(shí)有對(duì)當(dāng)下社會(huì)問(wèn)題的批判，刀光劍影，不乏令人捧腹的樂(lè)趣。當(dāng)其時(shí)，您也開(kāi)辟了報(bào)上專欄，這些時(shí)評(píng)似乎都集結(jié)在了《抵抗遺忘》這本評(píng)論集里。這是否是作為知識(shí)分子介入現(xiàn)實(shí)的一種實(shí)踐？您如何看待知識(shí)分子和新媒介之間的關(guān)系？

趙勇：可以看作是介入現(xiàn)實(shí)的一種嘗試吧，但那已是十年前的往事了，現(xiàn)在似有“白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗”的味道。記得2006年前后，有一年左右的時(shí)間我都在讀薩特的東西，他那篇《什么是文學(xué)？》更是反復(fù)閱讀，其中的一些論述——比如他對(duì)征服和占領(lǐng)大眾傳媒的強(qiáng)調(diào)，他向?qū)W者發(fā)出的換一套語(yǔ)言來(lái)“表達(dá)我們書(shū)中的思想”的呼吁，等等——甚至已刻印在腦子里，揮之不去。與此同時(shí)，一方面是博客初興，另一方面是《南方都市報(bào)》也邀我開(kāi)設(shè)專欄。正是在這股合力之下，我開(kāi)始了時(shí)評(píng)寫(xiě)作。因?yàn)槲乙庾R(shí)到，與那些高頭講章相比，短小精悍的時(shí)評(píng)更具有直指人心的效果，也更能夠近距離地面向大眾發(fā)言。雖然我明知道那是速朽之作，但依然樂(lè)此不疲，達(dá)三四年之久。也正是在那種寫(xiě)作中，我意識(shí)到無(wú)論是新媒介還是舊媒體，它們都是一塊陣地。毛澤東曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“對(duì)于農(nóng)村的陣地，社會(huì)主義如果不去占領(lǐng)，資本主義就必然會(huì)去占領(lǐng)?！蔽覀兯坪跻部梢哉f(shuō)，對(duì)于新媒介這塊陣地，知識(shí)分子如果不去占領(lǐng)，其他人就必然會(huì)去占領(lǐng)。當(dāng)然，后來(lái)由于種種原因，我也不得不淡出這塊陣地，尋找其他的言說(shuō)方式，但現(xiàn)在想起那段往事，依然有心潮澎湃之感?；蛟S那也可以算我言說(shuō)方面的一段華彩樂(lè)章吧。

李莎：最后請(qǐng)您談?wù)勚螌W(xué)經(jīng)驗(yàn)。您的新著《法蘭克福學(xué)派內(nèi)外：知識(shí)分子與大眾文化》 （北京大學(xué)出版社2016年版）一書(shū)一邊攀行于法派艱深的理論肌理，一邊照鑒斑駁的中國(guó)世相，后文附錄的幾篇致弟子們的長(zhǎng)信則跳出二者，在悠游講故事中捕捉這些認(rèn)識(shí)的知性運(yùn)作。打量?jī)?nèi)外二字，這一切思考有內(nèi)外乎？是否可以說(shuō)這本書(shū)呈現(xiàn)了您對(duì)西洋理論和自身經(jīng)驗(yàn)關(guān)系的一種領(lǐng)悟？

趙勇：到目前為止，我個(gè)人的研究一直游弋于中西之間。西，主要是法蘭克福學(xué)派，也涉及伯明翰學(xué)派和一些法國(guó)理論；中，主要是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)與文化。雖然這兩方面都還沒(méi)做出什么模樣，但來(lái)來(lái)回回的穿行似乎也讓我明白了一些道理。實(shí)際上，我們中國(guó)人做學(xué)問(wèn)，即便思考的是西方的問(wèn)題，落腳點(diǎn)可能依然在中國(guó)，至少我自己的經(jīng)驗(yàn)是如此。也就是說(shuō)，今天的學(xué)人可能很大程度上依然重復(fù)著“五四”先賢的動(dòng)作：取別人之火，煮自己之肉。因此，我現(xiàn)在時(shí)常有這樣一種感受：西方的理論即便如何好，也是人家的，我們弄清楚了某個(gè)問(wèn)題，可能只是在知識(shí)層面獲得了一種滿足。只有把一些中國(guó)問(wèn)題琢磨明白了，才會(huì)覺(jué)得自己的思想有了一種歸宿，所獲得的愉悅也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出知性層面?；蛟S這就是內(nèi)外有別？但無(wú)論如何，我覺(jué)得這種穿行還是必要的。有穿行，才會(huì)有碰撞；有碰撞，才會(huì)有對(duì)話；有對(duì)話，才會(huì)有思想。巴赫金說(shuō)過(guò)：“思想不是生活在孤立的個(gè)人意識(shí)之中，它如果僅僅留在這里，就會(huì)退化以至死亡。思想只有同他人別的思想發(fā)生重要的對(duì)話關(guān)系之后，才能開(kāi)始自己的生活，亦即才能形成、發(fā)展、尋找和更新自己的語(yǔ)言表現(xiàn)形式、衍生新的思想。人的想法要成為真正的思想，即成為思想觀點(diǎn)，必須是在同他人另一個(gè)思想的積極交往之中?！痹S多年前我讀《陀思妥耶夫斯基詩(shī)學(xué)問(wèn)題》，這段論述給我留下了極深印象?，F(xiàn)在我把它拿出來(lái)，也算是對(duì)你問(wèn)題的一種回答吧。

李莎：在《內(nèi)外》一書(shū)中，您特別回顧了一篇《被人遺忘的序言》，那是美國(guó)學(xué)者馬丁·杰伊1991年為《辯證的想象》中文譯文所作。馬丁先生認(rèn)為批判理論進(jìn)入中國(guó)的旅行是不可預(yù)見(jiàn)的，因?yàn)槔碚撀眯袝r(shí)思想和現(xiàn)實(shí)總要交匯、變易，而這才是重要的。馬丁先生所謂的交匯恰好也合于德意志人關(guān)于“道”的思想，像阿多諾等人的前輩荷爾德林所言——“最激烈的對(duì)立產(chǎn)生之處，會(huì)實(shí)現(xiàn)最深的融合”。您的理論研究不僅傾心于入乎其內(nèi)的幽微之妙，同時(shí)，也磨礪于中國(guó)當(dāng)代文化糾葛的試金石。那些“內(nèi)外”之思恰是德國(guó)批判理論和中國(guó)當(dāng)代世相碰撞交匯的結(jié)果。作為讀者，我的感受是兩者彼此映襯從而都鮮活了起來(lái)。

注釋：

①[美]愛(ài)德華·W·薩義德著，單德興譯：《知識(shí)分子論》，三聯(lián)書(shū)店2002年版，第71頁(yè)。

②[法]皮埃爾·布爾迪厄著，包亞明譯：《文化資本與社會(huì)煉金術(shù)——布爾迪厄訪談錄》，上海人民出版社1997年版，第23頁(yè)。亦見(jiàn)[法]皮埃爾·布爾迪厄著，劉暉譯：《區(qū)分》，商務(wù)印書(shū)館2015年版，第809頁(yè)。

③[法]貝爾納·享利·列維著，閆素偉譯：《薩特的世紀(jì)——哲學(xué)研究》，商務(wù)印書(shū)館2005年版，第37頁(yè)。

④[法]薩特著，施康強(qiáng)譯：《什么是文學(xué)？》，見(jiàn)《薩特文集》（第7卷），人民文學(xué)出版社，第289頁(yè)。

⑤毛澤東：《關(guān)于農(nóng)業(yè)互助合作的兩次談話》，見(jiàn)《毛澤東選集》（第五卷），人民出版社1977年版，第117頁(yè)。

⑥[蘇]巴赫金著，白春仁、顧亞鈴譯：《陀思妥耶夫斯基詩(shī)學(xué)問(wèn)題》，三聯(lián)書(shū)店1988年版，第132頁(yè)。

（作者單位：北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心）