蔡紅光：女篾匠的輝煌藝術(shù)人生

戴有山

東陽竹編在殷商時代問世，宋代聞名四方，明清時技藝更是發(fā)展迅速，距今已有1200多年歷史。它與東陽木雕一起堪稱盛開在“百工之鄉(xiāng)”的一對民間工藝姐妹花，被確立為浙江首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作。

45歲的蔡紅光從事竹編工作已有30年，現(xiàn)任東陽市東風(fēng)竹編工藝廠副主任，被當(dāng)?shù)厝擞H切地稱呼為“御姐”。她性格上有些粗線條，但在創(chuàng)作竹編藝術(shù)品的時候，那種專注的神情會令人想起一句詩：“最是那一低頭的溫柔，恰似一朵水蓮不勝涼風(fēng)的嬌羞。”12年前，她用比頭發(fā)絲還細(xì)的竹絲編織創(chuàng)作的作品《海螺》轟動一時，也因此擁有“用竹絲刺繡”的美術(shù)達(dá)人美譽(yù)。

八年艱苦求師路

說到蔡紅光，不得不提到她的授業(yè)恩師何福禮。年過六十的何福利老師，是中國當(dāng)代竹工藝大師、高級工藝美術(shù)師，1983年由其主持編織技法處理的絕世珍品《九龍壁》，獨創(chuàng)多種編法，被載入《東陽市志》，成為竹編工藝的里程碑。他的作品《詠鵝圖》、《哪吒鬧?！?、《竹絲白鶴鼎》、《八仙竹絲花籃》、《大象》等精品分別獲國家級大獎。為香港特制的《工藝長龍》，全長2500米，創(chuàng)世界最長舞龍吉尼斯紀(jì)錄。他的代表作品還有《關(guān)愛》、《千禧龍》、《海螺》、《子母大花籃》等20余件，分別獲國家級及省級大獎。從業(yè)近50年來，他多次赴澳大利亞、法國、德國、意大利、瑞士、香港等地做技藝表演和技術(shù)交流，被當(dāng)?shù)孛襟w譽(yù)為“竹子變大象的魔術(shù)師”。

何福禮收徒一向很挑剔，他要求徒弟不僅要刻苦、有悟性，更要對竹編事業(yè)有狂熱的愛好。蔡紅光自從1989年進(jìn)東風(fēng)竹編工藝廠作為一名普通的學(xué)徒工，熟悉她的人都知道，她把自己的青春都貢獻(xiàn)給了竹編事業(yè)，在她的學(xué)徒期間，她幾乎沒有什么閑暇時光，精細(xì)竹編往往一天下來還編不出巴掌大面積，她把別人休閑逛街美容打牌的時間都花在了對竹編事業(yè)的追求上。蔡紅光說，她自己唯一的愛好就是竹編，竹子就是她的閨蜜。即使從工廠回到家里，陪伴她的依然是那些沒有完成的竹編活計。經(jīng)歷了整整8年的考驗，東陽竹編國家級非遺傳承人何福禮被蔡紅光的執(zhí)著精神所感動，破例收她為徒，1997年蔡紅光正式拜何福禮為師。

進(jìn)京獻(xiàn)藝展豐采

蔡紅光把自己的工作視為“用竹絲刺繡”，用女性特有的柔性，賦予了東陽竹編更為精致細(xì)膩的感覺。有一年創(chuàng)作竹編《海螺》時，她首次運(yùn)用了高密度褶皺，凹陷處連手指頭都伸不進(jìn)去，她硬是靠著手感，借助一枚釬子，完成了這件作品的編織，獲得了百花獎金獎。

作為東陽竹編界最年輕的女性傳承人，她不斷地挑戰(zhàn)傳統(tǒng)竹編的精細(xì)度，最細(xì)的竹絲直徑僅0.025毫米。2009年，何福禮創(chuàng)作精細(xì)半立體竹編《九獅圖》，她承擔(dān)了繡球的編織工作，用3種顏色的超細(xì)竹絲編織出六角穿絲菊花圖案。巴掌大的繡球她編織了整整3個月，結(jié)果把一雙眼睛熬壞了，從此再也沒有褪去過血絲。更早前，東陽市工藝精品館征集展品，希望能恢復(fù)東陽竹編的傳統(tǒng)精品“龍燈”，這一重任又落在她肩上，一盞龍燈十幾種技法，她編織了半年，藝術(shù)效果超過了老前輩。

2005年起，蔡紅光跟著師父進(jìn)北京故宮修繕，有幸遇到全國各地參與修繕的各藝術(shù)大師，在交流學(xué)習(xí)中開闊了眼界，回來就建議師父開發(fā)竹木結(jié)合古典家具并參與其中。她獨立設(shè)計制作的“雙龍花瓶”，受到了中華新聞工作者協(xié)會名譽(yù)主席、人民日報社原社長邵華澤的賞識，老人家高興地給她題詞“藝無涯”。她把邵老的題詞作為座右銘，跟著師父創(chuàng)作了許多新品，屢屢獲獎，而她也成為當(dāng)下掌握東陽竹編傳統(tǒng)技法最齊全的工藝師，受到了工藝美術(shù)界諸多專家如唐克美、曹靜樓等人的稱贊。

時尚設(shè)計海外揚(yáng)名

2011年，蔡紅光作為唯一的女工藝師，赴美交流訪問并現(xiàn)場獻(xiàn)藝；澳門、北京、杭州……只要是有“非遺”展示的場合，她“劈篾為絲、精編細(xì)織”的身影，總能成為靚麗的風(fēng)景。2012年，她被列為東陽竹編金華市級非遺傳承人，評為金華市工藝美術(shù)大師。這些年，她曾多次跟隨省委書記等領(lǐng)導(dǎo)到印度、臺灣等國家和地區(qū)出訪，展示東陽竹編工藝的魅力。

特別是在2014年臺灣之旅更是觸動了蔡紅光的無限創(chuàng)意。從上世紀(jì)90年代起，蔡紅光編織的基本上是藝術(shù)品，觀賞性超過實用性。動輒數(shù)萬甚至數(shù)百萬元的價格，把東陽竹編隔離在大眾生活之外，只能作為收藏品。在鄉(xiāng)間長大，經(jīng)歷了竹編日用品輝煌時代的蔡紅光認(rèn)準(zhǔn)了“竹編生活化”的目標(biāo)，于2014年開設(shè)個人工作室后，尋求傳統(tǒng)竹編融入現(xiàn)代生活的途徑。當(dāng)年，在浙江省非遺保護(hù)中心組織下，身為東陽竹編金華市級傳承人的蔡紅光赴臺灣參加了非遺展，在向臺灣同胞展示東陽竹編技藝的同時，她也為臺灣發(fā)達(dá)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)所震撼。在臺灣南投縣竹藝博物館參觀時，蔡紅光的目光被幾款竹編包吸引住了。剛好，她帶了幾款傳統(tǒng)東陽竹編包參展。細(xì)細(xì)比較之下，她覺得自己的竹編包雖然更精細(xì)，但是花紋圖案與外觀造型不及臺灣竹編包豐富。她認(rèn)為，在加強(qiáng)實用性的同時，竹編包也可以不拘形式。最終，蔡紅光設(shè)計了眾多時尚的竹編產(chǎn)品，打開了傳統(tǒng)的竹編產(chǎn)品與時尚相結(jié)合的新格局，蔡紅光也隨著她的竹編時尚品揚(yáng)名海內(nèi)外。

開館教學(xué)傳授技藝

“非遺學(xué)堂”是東陽市首個非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承學(xué)習(xí)基地。在現(xiàn)場，蔡紅光現(xiàn)場教授東陽竹編技藝，這也是她首次開館教學(xué)，沒想到的是，她的開門弟子竟然是東陽首富、復(fù)星集團(tuán)董事長郭廣昌。在蔡紅光的精心指導(dǎo)下，郭廣昌完成了一個竹編玻璃盤的制作，成為新年里“非遺學(xué)堂”的第一位學(xué)生。

雖然已榮登福布斯全球億萬富豪榜、胡潤百富榜，但作為土生土長的東陽子弟，郭廣昌面對東陽竹編時，仍難掩根植于心底的崇敬之情。他細(xì)心觀摩老師的現(xiàn)場展示，一點點細(xì)心學(xué)習(xí)，順利完成了自己的第一個竹編作品。郭廣昌完成自己的作品以后表示，竹編不是一個簡單的手工編織，更是一門藝術(shù)，當(dāng)一個人把全部心思投入到這門藝術(shù)中時，能夠達(dá)到忘我的境界，這也是做商業(yè)的基礎(chǔ)，以后只要有時間就會繼續(xù)跟著蔡紅光老師學(xué)竹編，并支持東陽竹編事業(yè)的發(fā)展。

創(chuàng)新“非遺”弄潮兒

近年來，隨著環(huán)保意識加強(qiáng)和人們生活水平提升，竹籃、竹包竹編等日用品回歸到大眾的視線，并受到青睞。蔡紅光瞄準(zhǔn)了這一商機(jī)，推出一批新穎精美的竹制日用品。前段時間，她花大半個月時間用竹子編織了一個手提包。這款獨一無二的包包定價將近8000元，都快趕上一些奢侈品牌的手提包，已經(jīng)有箱包企業(yè)對她的產(chǎn)品產(chǎn)生濃厚興趣。

蔡紅光四處尋找資料，向熱愛首飾和服裝設(shè)計的朋友調(diào)查，甚至去北京故宮博物院請教文創(chuàng)設(shè)計師。“朋友們告訴我，包包是皮質(zhì)的最好，竹子作為點綴的經(jīng)典款就是奢侈品牌古馳的竹節(jié)包。”這一調(diào)查結(jié)果，讓蔡紅光確立了竹編與皮革融合的方向。

2016年夏，蔡紅光在家中編織竹編花片，在編好一尺見方的人字花片后，她隨手往沙發(fā)上一放，起身去做晚飯。當(dāng)她端著碗從廚房出來時，偶然一瞥，看到花片正被擱在皮包中央，淡棕色的竹編襯著黑色的皮革，古典而時尚。那一瞬間，她的心仿佛被什么擊中了，放下碗就去調(diào)整花片的位置……

在一次次的調(diào)整中，令人滿意的設(shè)計方案逐漸浮現(xiàn)。美好的創(chuàng)意要落地，面臨的難題不是一般的多。首先要解決的就是皮包合作企業(yè)，經(jīng)人牽線，蔡紅光找到了東陽市知名的皮具企業(yè)金路達(dá)皮具有限公司。

“企業(yè)負(fù)責(zé)人一聽我的想法，就說不可能！”蔡紅光憶起此事就想笑，“他們說，竹子只能編菜籃、篾席呀，怎么可以做包？就算和皮包結(jié)合，不出幾天估計就斷裂破損了。”

“要不我們打個賭？按正常使用，說不定皮包都破了，我的竹編包還好好的呢！”蔡紅光用起了“激將法”。在蔡紅光詳細(xì)解釋了竹編的工藝后，雙方終于達(dá)成合作意向。

可蔡紅光精選寬度為1.5毫米的篾絲編織出的幾款花片如何固定、包邊？這又讓企業(yè)生產(chǎn)負(fù)責(zé)人犯了難?！霸诖酥埃灿腥搜邪l(fā)出竹編手包，但是都沒解決這兩個環(huán)節(jié)，采用了藤條鎖殼工藝固定、包邊，不僅不夠美觀，而且使用一段時間后就破損了?！辈碳t光說，基于此，她經(jīng)過多次摸索，發(fā)現(xiàn)花片不僅要軟硬適宜，而且要能和皮革貼合。

在金路達(dá)皮具一線技術(shù)工人的幫助下，蔡紅光不斷改進(jìn)設(shè)計方案，最終成功破解了竹編花片在皮包上的固定和包邊難題，使竹編和皮革“珠聯(lián)璧合”。其中的女包，整面都用竹編裝飾，棗紅色的皮質(zhì)和淡棕色的竹編結(jié)合，人字花紋顯示出濃郁的英倫氣息。男包用黑色與本色竹絲穿插編成六角花紋，小面積裝飾顯得穩(wěn)重大方。

與此同時，蔡紅光又與深圳擅長手工布藝的朋友合作，成功研發(fā)了竹編錢包。這款錢包最大的特點就是純手工，內(nèi)袋用手工縫紉，外殼用手工編織?！爱?dāng)我把樣品交給朋友們檢驗時，她們都說，這才是中國的BV！”。目前，這一系列已擁有四大產(chǎn)品。蔡紅光正在尋求適合的推廣渠道，她初步考慮與奢侈產(chǎn)品、服飾設(shè)計、文博會展等行業(yè)結(jié)合，同時著手申請外觀專利和商標(biāo)。

2017年3月21日下午，中國木雕博物館，蔡紅光把第一批成品——“繁·紅”男女拎包系列竹編皮革包，交到了中國木雕博物館常務(wù)副館長陳榮軍手上，并簽訂了捐贈協(xié)議，正式把作品捐贈給中國木雕博物館。

“何人解系天邊日，占取春風(fēng)，免使繁紅，一片西飛一片東?！辈碳t光說，這款產(chǎn)品名稱“繁·紅”就取自宋詞《采桑子》，描繪的是春日繁花遍野的景象?！凹t，在古語里又與‘工同義，指婦女的生產(chǎn)作業(yè)，這與我的職業(yè)特征吻合。傳統(tǒng)竹編工藝繁瑣，但我希望用自己的堅守，推動竹編產(chǎn)業(yè)趨向繁榮。”

作者系文化部中國傳統(tǒng)文化研究專家