揚琴在粵劇的融合和組織作用中的技巧分析

鐘國珍

【摘 要】在現(xiàn)代粵劇表演當中，揚琴一直充當著十分重要的角色，它不僅能夠?qū)泟〉谋憩F(xiàn)和伴奏實現(xiàn)一定的融合，還能夠進行深層次的組織，達到協(xié)調(diào)效果。本文主要探討了揚琴在粵劇表演當中的融合和組織作用，并對體現(xiàn)這些作用的技巧進行了一定的研究，提出了一些看法，供同行業(yè)人員參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】揚琴；粵??；融合；組織

中圖分類號：J632.51 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0091-01

在明末清初的時候，揚琴已然在粵劇表演中充分展現(xiàn)了自己獨特的魅力，并迅速被粵劇表演者接受和認可，進而成為伴奏當中的首要角色。尤其當主調(diào)停止的時候，就需要較好的伴奏樂音，而這個時候的伴奏樂隊，統(tǒng)一由揚琴進行組織和調(diào)控。揚琴的音色十分明亮、清脆，其本身音域相當寬廣，具有較強的音樂表現(xiàn)力。

揚琴不僅能夠演奏具有獨特韻味的古曲和戲劇音樂，還能夠演奏復雜的現(xiàn)代作品，甚至國外的樂曲。在整體藝術(shù)風格上，揚琴不僅有著高雅的情趣，還有著慷慨激昂的氣質(zhì)，能夠在粵劇樂隊當中發(fā)揮組織和融合的功效。

一直以來，粵劇都在不斷進行著自我完善和突破，以適應(yīng)當前時代的發(fā)展潮流，從開始的五架頭音樂到現(xiàn)在的組合音樂，其中不僅有民族樂器，還包含了一些西方樂器，甚至涌現(xiàn)出大型樂隊。而粵劇的唱腔也在這個發(fā)展過程中從最初的梆簧曲調(diào)發(fā)展到如今的民間歌謠，以及一部分時代流行歌曲。在這期間，揚琴一直被視為主要的彈撥樂器，它的演奏技巧也在不同程度上有了提升，尤其在粵劇的演奏和伴奏當中，發(fā)揮了重要的融合和組織作用。

一、揚琴的基礎(chǔ)技巧

揚琴本身具有相當豐富的演奏技巧，并且其所配置的表現(xiàn)手法也是多種多樣的，它的常用技法有單音、雙音、兩聲、彈輪以及分解和弦，其中，單音和輪音是揚琴的主要技法。在運用單音進行演奏時，所呈現(xiàn)出來的音色效果十分晶瑩剔透，通常被用于演奏和配合主旋律，使得整個主旋律顯得較為輕快、明朗。揚琴在二簧和二流等小曲的音樂表現(xiàn)上能增強氛圍，并在一定程度上烘托整體曲調(diào)的情感。

彈輪技法表現(xiàn)起來十分密集，并且較為輕快活潑，通常用于音樂內(nèi)容減少的節(jié)奏樂曲當中，比如人們常聽到的快二簧、快中板、減字芙蓉等，都屬于它的表現(xiàn)形式。通過揚琴的基礎(chǔ)演奏技巧，能夠使得整個音樂更加和諧優(yōu)美，給人一種獨特的意境。揚琴在粵劇伴奏的過程中，通過深刻簡潔的轉(zhuǎn)調(diào)，將整體音色很好地呈現(xiàn)出來。

二、揚琴在粵劇伴奏中的組織作用

在現(xiàn)代粵劇表演當中，揚琴主要被運用在粵劇的伴奏當中，而它在伴奏當中的作用是融合和組織。一般來說，高胡是領(lǐng)奏，揚琴則屬于協(xié)調(diào)伴奏音色的主要樂器。有的唱腔僅僅需要運用到揚琴進行伴奏，反而不需要高胡參與。比如南音、三腳凳等表現(xiàn)形式都將揚琴作為主要伴奏樂器?？梢韵胂螅绻@些唱腔失去了揚琴伴奏，就會顯得十分突兀，并且沒有絲毫的優(yōu)美感。同時，除了揚琴之外，用于伴奏的樂器種類還有很多，這些伴奏樂器在伴奏過程中需要一定的指揮和組織，而揚琴就在其中起到融合和組織的作用。如果用其他樂器代替揚琴的作用，不僅顯得不自然，而且會破壞粵劇本身的美感。

此外，梆簧類的音樂以及氣氛音樂的打造，更加不能缺少揚琴。因此，揚琴在整個粵劇表演中所發(fā)揮的融合和組織功能，是其他樂器無法替代的。

三、揚琴在粵曲伴奏中的融合作用

揚琴本身有著相當多的演奏技法，這些演奏技法不僅可以使揚琴演奏變得更加合理，而且還具有較高的感染力。通常而言，在粵劇表演中需要烘托場景氣氛時，都要將揚琴作為主奏樂器甚至是獨奏樂器。在當代粵劇表演中，揚琴表演者需要正確掌握揚琴的各種演奏技巧，根據(jù)不同的劇情和人物內(nèi)心變化的需要，積極進行表演技巧上的轉(zhuǎn)變，并對揚琴的演奏形式進行靈活運用，以充分發(fā)揮揚琴的各種演奏效果，進而深層次地表達出粵劇音樂所具有的內(nèi)涵，升華粵劇的表現(xiàn)主題，加強音樂的整體形象，增強藝術(shù)感染力。

此外，揚琴演奏還需要演奏者合理運用呼吸與體態(tài)。就揚琴本身而言，它的發(fā)音具有一定的顆粒作用，并且穿透力強，音色相當豐富。揚琴演奏不僅要有基礎(chǔ)的人體協(xié)調(diào)運動，還需要深層次地抒發(fā)演奏者的情感。演奏者在演奏過程中所表現(xiàn)出的形體動態(tài)是揚琴演奏的外部體現(xiàn)，能夠與整個演奏過程相融合。在演奏時，其力度和節(jié)奏變化與演奏者的呼吸有直接聯(lián)系，并且同一個樂音的形成，與呼吸也有很大聯(lián)系，因而需要揚琴演奏者具有較高的融合意識。

四、結(jié)語

綜上所述，伴隨著粵劇的不斷演變和完善，揚琴在其中的作用和地位并沒有發(fā)生太大改變，依舊需要對其他伴奏樂器進行一定的指導，同時，充分發(fā)揮自身的融合和組織作用，使得粵劇表演更加柔美，給觀眾帶來不一樣的美感。

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