普契尼歌劇詠嘆調(diào)《你那顆冰冷的心》演唱分析

林怡柳

【摘 要】《圖蘭朵》是作曲家普契尼由童話劇改編的三幕歌劇，是其具有影響力的作品之一。該歌劇敘述了一個(gè)西方人眼中的具有中國(guó)色彩的傳奇故事?！赌隳穷w冰冷的心》是《圖蘭朵》中柳兒的唱段，也是普契尼女高音詠嘆調(diào)中最具代表性的。

【關(guān)鍵詞】意大利；普契尼；中國(guó)元素；柳兒

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0085-01

大約在16世紀(jì)末期，歌劇在佛羅倫薩出現(xiàn)，而后傳播到歐洲各國(guó)，德國(guó)的海因里?！ぴS茨、法國(guó)的讓-巴普蒂斯特·呂利和英格蘭的亨利·珀賽爾分別在自己的國(guó)家開(kāi)創(chuàng)了歌劇的先河。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，意大利迎來(lái)了歌劇的繁榮期，這個(gè)期間，由普契尼所創(chuàng)作的歌劇《圖蘭朵》堪稱經(jīng)典，大概是歐洲唯一一部講述中國(guó)故事的歌劇。

一、詠嘆調(diào)《你那顆冰冷的心》的創(chuàng)作背景

元朝時(shí)期，一位中國(guó)公主圖蘭朵為了報(bào)其祖先被擄走之仇，她下令，如果有男人可以回答出她提出的三個(gè)問(wèn)題，那么她就嫁給他；如果答錯(cuò)了，就要被處死。幾年來(lái)，已有多人喪生。流亡元朝的韃靼王子卡拉夫被圖蘭朵的美貌吸引，不顧父親及侍女柳兒的反對(duì)，前去應(yīng)婚，答對(duì)了所有問(wèn)題。但是圖蘭朵卻拒絕嫁給他，于是卡拉夫也出了一道題——只要圖蘭朵在天亮前知曉他的名字，他自愿被處死。圖蘭朵派兵將其父和柳兒抓獲，并且嚴(yán)刑逼供，柳兒為了保守秘密選擇了自盡?！赌隳穷w冰冷的心》是柳兒在自刎前的內(nèi)心獨(dú)白。表達(dá)了她對(duì)愛(ài)的忠貞和英勇的犧牲精神，她是劇中的靈魂人物，震撼著觀眾的內(nèi)心。

二、人物性格分析

柳兒是整部歌劇中最能打動(dòng)人心的角色，充分向觀眾展示了她矛盾的內(nèi)心和復(fù)雜的情感。柳兒在劇中展現(xiàn)了她與殘酷命運(yùn)的抗衡，用死亡獲得了精神上的慰藉。《你那顆冰冷的心》是她的絕唱，伴隨著柳兒在這部歌劇里生命的結(jié)束，作曲大師普契尼也走向了他人生的末章。

三、詠嘆調(diào)《你那顆冰冷的心》的演唱分析

《你那顆冰冷的心》是第三幕柳兒在自殺前最后一首詠嘆調(diào)，是一首降e小調(diào)的詠嘆調(diào)，2/4和4/4節(jié)拍交替進(jìn)行，使歌劇具有戲劇性，更加強(qiáng)化了悲劇效果，預(yù)示著有不幸的事情發(fā)生。作曲家為了擺脫同一曲調(diào)反復(fù)吟唱的乏味，采用了通譜歌形式，為每段歌詞寫出不同的曲調(diào)。全曲的旋律線條以級(jí)進(jìn)為主，舒緩且具有張力，不隨意拉寬聲音或延長(zhǎng)時(shí)拍。全曲以低沉緩慢的節(jié)奏貫穿始終，暗示柳兒不幸的命運(yùn)。

按照歌詞，全曲分成三個(gè)部分，第一部分為1-9小節(jié)，是柳兒對(duì)圖蘭朵的冷酷進(jìn)行痛訴，預(yù)言公主一定會(huì)愛(ài)上卡拉夫。樂(lè)曲在前奏后弱起，在第一個(gè) “Tu”字時(shí)，切記要唱足一拍，要唱得非常堅(jiān)定，演唱者在演唱時(shí)要注意加強(qiáng)自身氣息的內(nèi)在拉力和字的念白，要表現(xiàn)出柳兒內(nèi)心的哀怨。整個(gè)樂(lè)句的旋律句尾同音反復(fù)，延長(zhǎng)到下一小節(jié)，節(jié)奏加寬，第八小節(jié)重復(fù)“1'a-me-ra-i an-che tu！那時(shí)你會(huì)愛(ài)上他！”句子漸慢，情緒此時(shí)進(jìn)一步推進(jìn)強(qiáng)化。樂(lè)段的高潮點(diǎn)在第8小節(jié)“an”音，這時(shí)口腔腔體要充分打開(kāi)，腰部支撐住，氣息要延長(zhǎng)，要唱出歌詞的內(nèi)在張力。

10-20小節(jié)是歌曲的第二部分，描寫柳兒為愛(ài)犧牲的復(fù)雜沉痛心情，自己心上人會(huì)獲得愛(ài)情，而自己將會(huì)消失在他的生命里，再也見(jiàn)不到所愛(ài)之人。這部分旋律的起伏感增強(qiáng)了許多，伴奏織體也變得非常密集，加強(qiáng)了音樂(lè)的緊張度，這部分出現(xiàn)了三個(gè)漸慢，第12小節(jié)“i-o chiu-do stan-ca glio-chi我就要永遠(yuǎn)地躺下”，演唱時(shí)要注意保持“do Stan-ca”的三個(gè)詞匯，以此表現(xiàn)柳兒心中的不舍。第14小節(jié)“per-che Egli vin-ca an-co-ra 讓他再獲得勝利”，要表現(xiàn)出柳兒堅(jiān)定的信念。18-20小節(jié)“per non，per non ve-der-lo piu！ 再也，再也看不見(jiàn)他！”要表現(xiàn)出柳兒當(dāng)時(shí)內(nèi)心難以描述的痛苦，演唱時(shí)不可隨意延長(zhǎng)，到最后“piu”時(shí)的最長(zhǎng)時(shí)值，恢復(fù)原速的時(shí)候也不要刻意加快。

歌曲的第三部分是21-27小節(jié)，既是強(qiáng)調(diào)第二部分，也是曲子的高潮部分。21小節(jié)起的“pri-ma di gue-sta au-ro-ra，等不到升起朝霞”樂(lè)句要漸強(qiáng)，感情帶動(dòng)聲音沖向高音la并延長(zhǎng)，隨后在23小節(jié)聲音漸弱。在24小節(jié)的“io chiu-do stan-ca gli oc-chi，就要永遠(yuǎn)地躺下”的樂(lè)句中所有音都要堅(jiān)持住，它與最后一句形成強(qiáng)烈對(duì)比，句尾速度逐漸放慢，聲音拉寬，同時(shí)不要拖沓，最后一句是整部作品中感情密度最大的地方，注意節(jié)奏不要散漫、不要延長(zhǎng)，要準(zhǔn)備充足地?fù)Q氣，集中演唱最后一個(gè) “piu”字，這個(gè)字是全曲靈魂的體現(xiàn)，表達(dá)了柳兒對(duì)愛(ài)的痛苦和對(duì)生的留戀，甘愿為愛(ài)犧牲。最后聲音伴隨節(jié)奏逐漸消失，與柳兒的內(nèi)心遙相呼應(yīng)。

四、結(jié)語(yǔ)

19世紀(jì)的威爾弟是意大利歌劇的改革者，開(kāi)創(chuàng)了意大利歌劇的新紀(jì)元，使意大利歌劇達(dá)到了頂峰。而普契尼則是威爾弟的繼承者，為意大利歌劇錦上添花，使意大利歌劇又達(dá)到新的輝煌。威爾弟是意大利歌劇的頂峰巨人，而普契尼則是意大利歌劇的黃昏詩(shī)人，歌劇《圖蘭多》帶走了意大利歌劇的最后一抹余輝。

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