從影視名家陳道明為雜技版權發(fā)聲說起

◎ 文︱趙維宗（原北京雜技家協(xié)會秘書長）

從影視名家陳道明為雜技版權發(fā)聲說起

◎ 文︱趙維宗（原北京雜技家協(xié)會秘書長）

去年北京衛(wèi)視播出了一檔名為《傳承者·中國意象》的文化真人秀電視節(jié)目。編導將全國各地、各民族、近百項中華民族傳統(tǒng)節(jié)目搬上電視熒屏。讓觀眾從中欣賞中華民族傳統(tǒng)藝術精華，感受到中華文化的博大精深，更體會到傳承中華文化的深遠意義。通過這樣一檔電視節(jié)目宣傳和貫徹了習近平總書記在文藝工作座談會上重要講話中提出的宏揚和傳承中華民族文化的要求。

在這一檔引人入勝的電視節(jié)目中，曾出現(xiàn)一件令人遺憾，但又叫人深受鼓舞的事。一位來自民間的雜技演員，登臺演出了《高空雜技》節(jié)目。他的表演相當出色，無論是技巧的掌握、平衡力的控制、還是與道具的配合都非常到位。表演在觀眾的驚嘆聲、贊嘆聲、熱烈的掌聲中結束，全場沸騰了。觀眾領略到了雜技藝術的魅力。幾位參加節(jié)目的文化觀察員，八位參加評論的青年團成員，為演員的表演送上了一片贊揚之聲。然而，電視節(jié)目主持人向演員提出了一個尖銳的問題：“恕我直言，我看過這個節(jié)目，是中國雜技團的，你看的那個晚會應該是央視春晚的，那是面對全國觀眾的一臺晚會。我覺得相似之處有百分之九十以上，只有太空漫步是他加上去的。這是不是牽扯抄襲？”現(xiàn)場一片寂靜。此時作為文化觀察員的影視專家陳道明打破了場上沉悶的氣氛，對演員說。

陳：我想問你，為什么不跟中國雜技的原創(chuàng)聯(lián)系？

演員：……（無語）

陳：現(xiàn)在實話實說，沒關系。

演員：我跟中國雜技團沒有這方面的聯(lián)系。

陳：但是，你想做這個事情，把它當做事業(yè)，你必須要走這條路。

主持人：他怕被拒絕吧！

陳：這不是你這樣做的理由呀！你不要在這兒說不知道，因為一定有人跟你說過，這是牽扯到版權問題。在我們這個行業(yè)里是太嚴重了。小伙子，你很有才華，你目前沒有自己的創(chuàng)作團隊，你只是有模仿的能力，你甚至比原創(chuàng)者演得還好，這是第一。第二，從此你奮發(fā)圖強，我創(chuàng)作我自己的東西，這更令人尊重啊！所以小伙子，我現(xiàn)在可以告訴你，我今天不給你加分，……不加分是因為你不尊重原創(chuàng)。中國意象不涵蓋抄襲。

演員：陳老師，我在這個節(jié)目結束之后，我就向中國雜技團申請。

陳：好！好孩子……你是個正規(guī)演員，而且靠它糊口，靠它傳播雜技文化，你就要把自己專業(yè)化，專業(yè)化第一要守護專業(yè)的規(guī)則。

一個侵權的雜技作品，堂而皇之地在電視傳媒中出現(xiàn)，當然令人遺憾，但是當我們聽到陳道明為雜技維權的正義之聲，我們感到了他對雜技的尊重。向他致敬、向他學習。

就在這一幕發(fā)生的前些時候，在南方某個城市的一檔電視真人秀節(jié)目中，發(fā)生了一件以魔術揭密為關注點，損害魔術藝術的事。一些演員將中國雜技團魔術師李寧曾在國際比賽中獲得金獎的魔術節(jié)目《三變——移形幻影》進行了揭密。其中的一位評委還登上了舞臺，與演員一唱一和，沆瀣一氣。將節(jié)目中服裝怎么“走托”，赤裸裸地暴露在觀眾面前，并通過電視傳送給了千家萬戶的觀眾，導致魔術節(jié)目創(chuàng)作者、表演者的辛勤勞動受到了極大的傷害。

先后發(fā)生的兩件事，同在電視播出中，同是真人秀的節(jié)目，卻有本質的不同。一個是著作權法的捍衛(wèi)者，一個是藝術尊嚴的蔑視者。體現(xiàn)了不同的人性品格，不同的道德標準。

早在上世紀90年代，一位美國魔術師，頭遮黑色面罩，登上舞臺，將當時流行在國際魔術舞臺上極有影響力的十幾個節(jié)目一一揭密、曝光。并錄制了一盤錄相帶，在世界各地發(fā)行。這是對魔術著作權的褻瀆。這一事件遭到了國際魔術師協(xié)會和眾多魔術師的同聲譴責。中央電視臺當時也購買播出了這盤錄相，引起了國內魔術師的不滿。中國雜技家協(xié)會和北京雜技家協(xié)會，先后向中宣部呈送了意見書。最后中央電視臺停播了這個錄相。這個事件對推動我國魔術界提高維權意識，反對魔術揭密起到了積極作用。

但是近幾年侵權魔術的事又在出現(xiàn)，在我與一些魔術師的交談中，他們反映，目前在基層的一些魔術活動中，有些人或到處鉆營，“擄葉子”，偷學別人的創(chuàng)作成果，據為己有?；驀W眾取寵，對同行發(fā)明的“門子”當眾揭密?；蛲抵扑麄儎?chuàng)造的道具販賣，賺取經濟利益。對于這些不良風氣如不及時制止和糾正，必將侵害魔術藝術的純潔性，傷害廣大魔術工作者創(chuàng)作的積極性，也會讓廣大觀失去了對魔術的神密感、驚奇感，魔幻的氛圍將會蕩然無存，魔術將失去它獨特的藝術魅力。

當前雜技界也不同程度的存在著侵權狀況。有的雜技團，將兄弟團體創(chuàng)作的新節(jié)目、新技巧、新道具不是通過正當?shù)氖侄螌W習、借鑒，而是抄襲、剽竊。一個新的節(jié)目剛剛誕生，很快就會在另一個城市的雜技團出現(xiàn) 。

早在上世紀90年代昆明軍區(qū)戰(zhàn)旗雜技團團長李西寧就公開呼吁雜技界應重視對著作權的保護。中國雜技團的藝術總監(jiān)孫力力在多次接受記者的采訪中也曾強烈要求雜技界應尊重別人的創(chuàng)作成果，她們都有自己作品被剽竊、抄襲的切身之痛。

對于著作權的保護，國際上及許多國家都已制定了法律條款。1991年世界各國在羅馬召開的大會上達成共識，《羅馬條約》成為國際社會保護表演者權益的第一個國際公約。1995年1月1日烏拉圭《國際多邊談判議定書》決定：正式成立“WTO協(xié)定”，作出多項對藝術表演者權益的保護條文。我國2001年修改后的《著作權法》對藝術版權權利、表演權的權利也作出了明確的界定。

在此，我呼吁：雜技界應更有效地擔承起保護著作權、版權、表演權以及一切知識產權的重任。通過對維權的宣傳、教育、培訓，提高維權的知識和法律意識，改善侵權的不良風氣，保證雜技、魔術藝術創(chuàng)作的健康發(fā)展?！?/p>