摘要：“人”是一切文藝作品表現(xiàn)的主體，是藝術(shù)研究的主要對(duì)象。因此，作為一名照明師對(duì)人物光的認(rèn)識(shí)和掌握應(yīng)是第一位的，尤其是影視靜態(tài)人物的光線處理是整個(gè)光線處理的基礎(chǔ)。人們對(duì)影視畫面中主持人和在影視畫面中的人，都愿意看到美的一面，更欣賞美的光效，這就要求我們對(duì)人物造型的布光需要增加美感，以產(chǎn)生吸引力，使人物缺陷盡量隱匿起來(lái)，而使其優(yōu)點(diǎn)（光彩）處得到最大限度地表現(xiàn)。本文重點(diǎn)介紹影視靜態(tài)人物中的光線處理方法和技巧，供大家交流！

關(guān)鍵詞：三點(diǎn)布光；靜態(tài)人物；光線處理

一、影視靜態(tài)人物布光

我們?cè)谘芯抗饩€處理時(shí)主要是以人為主要研究對(duì)象，所以我們必須很好地把握“人”的特點(diǎn)，人物照明基本方法為三點(diǎn)布光。

三點(diǎn)布光

三點(diǎn)布光：即處理照明中的三個(gè)基本光線：主光，輔助光和逆光。三點(diǎn)布光是來(lái)于現(xiàn)實(shí)生活，在自然光下，物體都自然形成一定的光影結(jié)構(gòu)。這種光影結(jié)構(gòu)不是雜亂的，是遵循著一定的規(guī)律性。如果我們?cè)陉?yáng)光下觀察某一物體，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這一物體在陽(yáng)光照射下形成明顯的受光面、背光面和影子。而這受光面就相當(dāng)于主光的照明；物體的背面得不到陽(yáng)光的照明應(yīng)是黑的，但在實(shí)際生活中并非這樣。它也存在著光線的變化，它的背光面和后面總是具有一定的亮度，表現(xiàn)出深淺不同的層次。當(dāng)然這不可能是直射光線而是散射光作用下的結(jié)果。它相當(dāng)于我們?cè)诓脊庵惺褂玫妮o助光提供的照明效果。

在影視人物布光中，人的頭部我們把它當(dāng)作球體，身體當(dāng)作圓柱體。要想把它立體地表現(xiàn)在二維的影視圖像中，僅有一個(gè)光源，反映出一個(gè)亮面是不理想的，需要把這個(gè)燈放在合適的方位上，打出一個(gè)亮面，再用另一盞燈把人物的暗部層次展現(xiàn)出來(lái)，為了進(jìn)一步塑造人物立體形象，在人物背后位置還需再設(shè)置一盞燈，勾劃出人物的輪廓線條。以這種方式，形成了三個(gè)不同點(diǎn)在三度空間中的燈光位置。這對(duì)于再現(xiàn)物體的立體形狀是較為完美的一種形式。所以三點(diǎn)布光是源于生活，在影視中對(duì)人或物體的造型形成一種典型的布光方法。

三點(diǎn)式布光法是運(yùn)用主光、輔光、輪廓光三種基本光進(jìn)行照明布光方法。 這三種光線的共同作用下，完成了人物基本造型。（圖1）

二、人物靜態(tài)布光的光線處理

對(duì)于人來(lái)說(shuō)，都有類似的特征：眼、鼻、嘴、耳是“相同”的，但人與人臉型的種種差異，眼嘴的凹凸、形狀，鼻的高低，耳的形狀又是“不同的”。因此我們即要掌握人物基本布光技巧，還要學(xué)會(huì)非一般臉型的布光處理（修飾）方法。

（一）影響畫面圖像布光效果的因素

1.水平角度和垂直角度的選擇

實(shí)際上就是對(duì)于三點(diǎn)布光三點(diǎn)的水平和垂直角度的選擇。

（1）選擇主光

主光在畫面光線造型中起主導(dǎo)作用。主光的位置和角度的選擇，決定我們把重點(diǎn)放在人物面部形態(tài)的主題上，我們要突出，即從畫面的效果上塑造人物形象。對(duì)于播音員和主持人更多是從美化的角度來(lái)考慮的。所以一般來(lái)說(shuō)，主光可設(shè)置在離攝像機(jī)一定角度位置，它能造成面部的明暗層次，表現(xiàn)出外部形態(tài)、表面結(jié)

構(gòu)和質(zhì)感。（圖2）

另外主光的位置選擇在機(jī)位的左側(cè)或右側(cè)要注意兩個(gè)問(wèn)題：一是人物臉部的勻稱度和比例，一般主光在偏瘦的一側(cè)，這樣很好的展現(xiàn)了人物完美的面部。二是人物在講話中是否有動(dòng)作。如果有，就要考慮由此產(chǎn)生的陰影落點(diǎn)，是否影響圖像。

選擇垂直角度的主燈可以在15度到45度之間進(jìn)行，一般在20度到40度之間。如果人物較瘦并且眼窩有所深陷，燈位可降到25度到20度左右。如果我們強(qiáng)調(diào)的是人臉的三維立體感，讓光線的強(qiáng)度和光的表現(xiàn)，或者讓人更胖，可以升級(jí)到40度或45度。

（2）選擇輔助光

輔助光主要用于調(diào)節(jié)光比，減少主光投射的陰影（以減少主光與陰影部分的亮度），主要表達(dá)暗面的層次。

在設(shè)置輔助光時(shí)要注意幾點(diǎn)：

輔助光應(yīng)照亮主光照射不到的陰影部分，但它不能再次形成陰影。如果產(chǎn)生陰影，它應(yīng)該投在原來(lái)已有陰影的部位，或者光影極為輕淡。否則會(huì)影響圖像光調(diào)和人物造型。

輔助光的高度要嚴(yán)格掌握。在靜態(tài)人物布光中，輔助光不易太高，否則鼻子下面會(huì)有小部分陰影出現(xiàn)，不利于光影統(tǒng)一。

輔助光的光位一般設(shè)置在主光相異的方位上，其目的是更好地完成輔助光的作用。

（3）選擇逆光

逆光是為了在二維的畫平面上更好地再現(xiàn)三維立體圖像。

逆光又能把人物的頭發(fā)或發(fā)式的形和質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)，尤其是女性的蓬松發(fā)式。在逆光下，人物的頭部、肩部產(chǎn)生明亮、光滑、連續(xù)的輪廓線。它不僅體現(xiàn)了輪廓特征，而且利用光度間隔顯示了三維空間，增強(qiáng)了人物立體感。

逆光的光位和投射角度也直接影響人物造型，光位太側(cè)會(huì)使人物鼻頭出現(xiàn)高光，影響人物造型；太高會(huì)投射到人物頭頂形成“光斑”。

2.光質(zhì)的選擇

光線從形態(tài)和性質(zhì)上分為：直射光、散射光。

人物布光對(duì)于光質(zhì)選擇必須從實(shí)際出發(fā)，我們前面講到對(duì)女性的人物布光盡可能采用柔光。但有時(shí)也可以采用直射光來(lái)造型（胖的臉型）；另外逆光多采用直射光。但在有些情況下也可采用散射光和直射光配合的處理。因?yàn)槿宋锊脊鈱?shí)際是即滿足攝影（像）機(jī)的技術(shù)要求更重要的是造型藝術(shù)，所以一切應(yīng)服從于造型的需要、畫面圖像的需要。

3.光線強(qiáng)弱的選擇

光線強(qiáng)弱的選擇必須首先滿足攝影技術(shù)的要求。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)在影視攝像演播室一般攝像機(jī)光圈要求大約在5.6左右，這樣對(duì)景深和圖像質(zhì)量都比較好。另外就是人物的主光與輔助光的光比（大約2：1.5）、逆光與主光的光比（大約2：1.2）、人物與背景光的光比（大約2：1.3）。

當(dāng)然這里講的只是一般的光比范圍，仍然要注意具體的情況。

總之通過(guò)正確的人物布光方法可以改變一個(gè)人在圖像中的年齡、胖瘦和美的印象。相反用光不正確則會(huì)使人物顯得蒼白、疲憊、更易暴露形象上的不足。

三、人物光線處理中的幾種問(wèn)題

（一）人物主光方向問(wèn)題

人物的主光方位必須是以環(huán)境光源為依據(jù)，這是處理人物光線的基本方法。只有當(dāng)人物的主光與環(huán)境光源保持一致時(shí)，才能表現(xiàn)出畫面的最大真實(shí)。

但是由于影視中人物是在不停的運(yùn)動(dòng)之中，這就造成了人物主光方向與環(huán)境光源不一致的存在。例如：光源處于人物的后方，即人物處在逆光狀態(tài)下，則光源成為輪廓光或側(cè)逆光的依據(jù)，這時(shí)人物主光可以用各種形式的假定性光源處理。但必須假定的合理，讓觀眾感覺(jué)不到是假。

畫面中不出現(xiàn)光源時(shí)，人物的主光方向全然需要按假定性光源來(lái)處理。習(xí)慣的處理方法，往往是把主光方位處理在人物視線的方向上（或略高于視線）。這種方法有兩個(gè)優(yōu)越性：其一，當(dāng)人物離背景較遠(yuǎn)時(shí)，在很大的程度上可以避免主光投影落在背景墻面上，同時(shí)也避免人物主光干擾背景亮度。其二，主光本身能起到眼神光的作用，一舉兩得。

（二）光效的再現(xiàn)與效果的處理

處理人物光線時(shí)，為了創(chuàng)造某氣氛，需要再現(xiàn)生活中的某些光線效果。而對(duì)畫面中的人物用各種光效處理，如再現(xiàn)燈光、月光、火光、水波反射光、紙煙的火光等。一般有兩種作用：

1.情緒效果光

它是在人物面孔上利用再現(xiàn)和夸張的某種效果。配合表演來(lái)揭示人物內(nèi)心的激動(dòng)情緒。這種效果光的情緒是不固定的，它可以是光源的某種性質(zhì)的光線為依據(jù)，也可以是它的夸張。如在戰(zhàn)斗中，機(jī)槍射擊的火光閃動(dòng)，浮云月光的光影在臉上的反映，這些都是夸張的效果。它能表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人物內(nèi)心情緒。

2.自然效果光

為了增加畫面的層次與階調(diào)，平衡色彩，再現(xiàn)生活氣息，表現(xiàn)特定環(huán)境條件、時(shí)間等。也往往在人物的光線處理上適當(dāng)?shù)挠蟹执绲脑佻F(xiàn)自然光線的某些效果。

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作者簡(jiǎn)介：江鐵軍（1982- ），男，安徽潛山，研究生在讀，研究方向：影視攝影攝像、影視燈光。單位：安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院。